試論二胡的發(fā)音及弓法的運(yùn)用

學(xué)習(xí)二胡，發(fā)音是個(gè)首先要解決的問(wèn)題。眾所周知，初學(xué)二胡的人都有一個(gè)共同的感受，就是很難把二胡拉好，由此看來(lái)，二胡的發(fā)音是要用科學(xué)的方法加以分析，在掌握正確的持弓方法后，運(yùn)弓要做到平、穩(wěn)、直，要盡量避免持弓的右手上下晃動(dòng)或前伸后拖，弓毛與弦要形成十字形，不要拉成扇面形和船頭船尾形或弓毛離弦過(guò)遠(yuǎn)，要平貼琴筒運(yùn)行，做到拉成一條線，不要拉成一大片。有了平和直的基本概念以后，就要講運(yùn)弓的協(xié)調(diào)性，這是一項(xiàng)不太好掌握的技術(shù)。運(yùn)弓動(dòng)作不單純靠手指用力，也和手腕、上下臂的活動(dòng)緊密相關(guān)。進(jìn)行拉弓時(shí)，首先是手腕動(dòng)作先行與手臂起一個(gè)緩沖的作用，其后小臂緩緩移動(dòng)，待移動(dòng)到中間弓時(shí)大臂緊跟運(yùn)行，拉成一個(gè)半圓形狀（如芭蕾演員練習(xí)伸臂的基本動(dòng)作）。這時(shí)，手腕動(dòng)作由內(nèi)屈變?yōu)橥馍靹?dòng)作，準(zhǔn)備下一步的推弓動(dòng)作，推弓時(shí)大臂緩緩回收，帶動(dòng)小臂、手腕向左緩緩?fù)七M(jìn)，這時(shí)右手腕由外伸動(dòng)作緩緩進(jìn)入內(nèi)屈動(dòng)作。這一過(guò)程整個(gè)動(dòng)作要協(xié)調(diào)、圓滑、連貫，在換推拉弓時(shí)切記不要猛帶手腕的拉法，發(fā)音要平穩(wěn)，力度和速度要均衡，避免出現(xiàn)噪音。理解了運(yùn)弓的基本方法并不等于會(huì)運(yùn)用好，下面我們就詳細(xì)討論這一重要問(wèn)題。

一、二胡的發(fā)音

發(fā)音的三個(gè)因素 ：

1.運(yùn)弓的速度，2.弓毛對(duì)弦的壓力，3.弓毛和弦的接觸點(diǎn)。最后一個(gè)因素稱之為“發(fā)音點(diǎn)”，這三個(gè)因素是緊密相關(guān)的，其中有一個(gè)因素起了變化，就會(huì)改變另外的因素。它們之間是怎么相互聯(lián)系的，我們用下面的例子，簡(jiǎn)要加以說(shuō)明，這并不是這個(gè)問(wèn)題的全部。弓毛增加了發(fā)音點(diǎn)的壓力，就要加強(qiáng)運(yùn)弓的弓速，反之，減少了弓毛的壓力也要放慢運(yùn)弓的弓速，這是一個(gè)正比例的關(guān)系。如圖：

由圖中可以清楚地看出弓速和壓力完全是正比例的，如違背了正比例的關(guān)系，發(fā)音點(diǎn)就會(huì)發(fā)生變化，加強(qiáng)了壓力弓速不變就會(huì)出現(xiàn)震動(dòng)過(guò)剩，發(fā)音點(diǎn)就會(huì)出現(xiàn)噪音，反之，加快了運(yùn)弓速度，減輕了弓毛對(duì)弦的壓力，發(fā)音點(diǎn)就會(huì)不時(shí)出現(xiàn)聲音過(guò)于空虛的問(wèn)題。由此可見(jiàn)，當(dāng)這三個(gè)因素一起改變的時(shí)候，其中弓速和壓力對(duì)發(fā)音點(diǎn)的好壞起著決定性作用。下面對(duì)這些因素，逐個(gè)進(jìn)行討論。

（一）弓速：弓速走得快，就意味著有更大的力量傳遞到二胡演奏上去。如果壓力保持不變，改變了弓速也就是改變了力度;加快弓速就意味著加大二胡的發(fā)音音量，弓速減慢的同時(shí)弓毛對(duì)琴弦的壓力也會(huì)減小，也就減小了二胡的發(fā)音音量。所以演奏一個(gè)或是幾個(gè)音量相同的音最簡(jiǎn)單的、最好的方法是使用均勻的弓速，在這種情況下也要使用均勻的壓力和不變動(dòng)的發(fā)音點(diǎn)。這樣的發(fā)音點(diǎn)是最合適的，發(fā)出的聲音最好聽(tīng)，這是在音樂(lè)的時(shí)值和弓速壓力都處在相等的情況下進(jìn)行的。

還有一種情況，當(dāng)音符的時(shí)值和弓速、壓力不對(duì)稱的時(shí)候，發(fā)音點(diǎn)就會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)弱的變化，例如在演奏二分符點(diǎn)音符加一個(gè)四分音符時(shí)，那么符點(diǎn)音符就要使用四分之三的弓段，用四分之一的弓段演奏四分音符，四分音符的音就會(huì)出現(xiàn)弓速加快的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象稱之為弓速中的特殊問(wèn)題。要解決四分音符弓速的問(wèn)題，不去改變四分音符的弓速，就要特殊情況特殊對(duì)待了，就是說(shuō)要用演奏技巧去解決這一特殊問(wèn)題，具體方法是：在演奏四分音符時(shí)，回弓時(shí)只回四分之一弓段，剩下的四分之三弓段空回過(guò)去，就是說(shuō)在不改變弓速和壓力的同時(shí)，把弓毛抬起來(lái)在兩弦之間空回過(guò)去，這是最好的處理手法。

例：1=D 4/4

這樣的問(wèn)題是弓速中的特殊問(wèn)題：

1 - - -│1 - - -│1 - - -│1 - - -│

（二）壓力：壓力來(lái)自于右手自身的力量和弓子自身的重量，但更多的是來(lái)自于右手的力量，或來(lái)自上述這些因素的結(jié)合。弓子作為一個(gè)杠桿，是受杠桿原理所支配的。它的重量感覺(jué)一般在弓尖的位置最輕，在弓根處最重。這個(gè)原則也適用于從控制肌肉動(dòng)作而來(lái)的壓力或是從右手和手臂的重量而來(lái)的壓力，它的運(yùn)弓規(guī)律是越是靠近弓尖越輕，反之，越是靠近弓根越重。當(dāng)弓拉到弓尖時(shí)，力度也減弱了，當(dāng)你從弓根拉到弓尖時(shí)，在弦上的壓力是不同的。所以，當(dāng)需要均勻的聲音時(shí)，右手給弓毛的壓力或是重量必須是不均勻的。在拉向弓尖時(shí)，要加大弓毛對(duì)琴弦的壓力，以平衡弓在這部分所失去的重量，相反地，到弓根處時(shí)，由于弓根的重量最重，所以右手要有控制地減少弓毛對(duì)琴弦的壓力。在很多情況下，要根據(jù)音樂(lè)作品感情的需要而定弓法推拉弓的走向，有時(shí)候弓法的安排不是以弓子的自然規(guī)律而安排的，而是以音樂(lè)感情的需要而安排的。

在發(fā)音中所依靠的不是壓力的重量而是壓力的質(zhì)量。這是由傳遞壓力的方式所決定的，主要是在任何情況下也不要人為使用死板的重量。沒(méi)有韌性的壓力會(huì)把弦的振動(dòng)壓死，即使不出現(xiàn)噪音也只能是發(fā)出很低質(zhì)量的音。反之，手臂和手的重量與使用肌肉產(chǎn)生的壓力，會(huì)很好地把韌性的系統(tǒng)傳遞出來(lái)。韌性可以把重量或是壓力變成一種沖力，能敏感而有活力表現(xiàn)做出各種最好的音調(diào)變化。身體所有的肌肉韌性動(dòng)作都要加入進(jìn)去，從指尖到肩部的任何一個(gè)關(guān)節(jié)如果僵硬的話，就會(huì)妨礙力量的傳遞。其他任何地方的僵硬也會(huì)有很大的壞處，參與動(dòng)作的韌性越少，整個(gè)傳遞壓力的系統(tǒng)就變得越是不聽(tīng)話，越是缺少應(yīng)用的彈性。

關(guān)于發(fā)音結(jié)實(shí)的問(wèn)題，這個(gè)韌性系統(tǒng)有時(shí)會(huì)變得非常結(jié)實(shí)，但永遠(yuǎn)不能失去韌性，演奏者對(duì)肢體之間相互作用的正確選擇，恰當(dāng)?shù)乃删o度，肌肉壓力和手臂重量的適當(dāng)比例是不能通過(guò)計(jì)算來(lái)取得的。不能預(yù)判肌肉用多少壓力和用多少重量，手和手臂用多少重量，手指和手腕用多少?gòu)椥缘鹊取Ｖ匾氖撬械捻g性都處在良好的工作狀態(tài)，能有不同的彈性，整個(gè)右手臂的動(dòng)作作為一個(gè)整體來(lái)起作用。之后的運(yùn)用音樂(lè)想象力，根據(jù)對(duì)某種聲音的要求，耳朵認(rèn)真仔細(xì)地聽(tīng)著所演奏出來(lái)的效果，會(huì)自動(dòng)把各種因素協(xié)調(diào)起來(lái)。因此，聽(tīng)覺(jué)的能力在確定需要采用的手段方面有著突出的重要性。有必要提醒大家注意，壓力控制得不好會(huì)破壞正常準(zhǔn)確的音高概念。因此，錯(cuò)誤的運(yùn)弓動(dòng)作直接影響著音準(zhǔn)。

（三）發(fā)音點(diǎn)：前面已經(jīng)講過(guò)了，發(fā)音點(diǎn)是指弓和琴弦接觸并能發(fā)出最好聽(tīng)的聲音的點(diǎn)。弓速不同，壓力不同就要使用不同的發(fā)音點(diǎn)。由于琴弦的細(xì)度、長(zhǎng)度不同，發(fā)音點(diǎn)也有所不同，有些廠家生產(chǎn)出的琴弦粗細(xì)度不標(biāo)準(zhǔn)，在推拉弓時(shí)所發(fā)出的音高也有所不同，拉弓和推弓的音高不穩(wěn)定，拉弓音偏高，推弓偏低，這是屬于物理現(xiàn)象的問(wèn)題，主要是琴弦的張力不夠所導(dǎo)致的，因此，不要買一些不合規(guī)格的琴弦，以免在演出時(shí)影響音樂(lè)效果。運(yùn)弓時(shí)弓子走偏的問(wèn)題，也直接影響著二胡的發(fā)音，弓毛靠近琴桿處發(fā)出的聲音厚實(shí)，遠(yuǎn)離琴桿時(shí)發(fā)音偏薄，在前面一段提到過(guò)，弓子是走弧線而不是走直線的，所以，運(yùn)弓的平、直是非常重要的，有這么多的發(fā)音點(diǎn)的因素，看來(lái)在某一具體時(shí)刻找到正確的發(fā)音點(diǎn)也是所有學(xué)習(xí)二胡人必須掌握的技能。對(duì)于運(yùn)弓習(xí)慣了走弧線的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這是個(gè)難以解決的問(wèn)題，可是對(duì)于那些有很好的技巧的學(xué)習(xí)者，以及有很好的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)，有著完美音樂(lè)直感的人來(lái)講，解決的辦法也很簡(jiǎn)單，就是要在拉琴的時(shí)候，心里始終考慮著運(yùn)弓的正確方法，久而久之養(yǎng)成一種習(xí)慣，或者說(shuō)找到肢體本能的第六神經(jīng)感。這里說(shuō)的第六神經(jīng)感也就是肢體的運(yùn)動(dòng)記憶，在運(yùn)動(dòng)中獲取一種肢體動(dòng)作定型的一種記憶模式。

二、弓法的運(yùn)用

二胡的弓法種類很多，這里只講常用的基本類型的弓法。我們已經(jīng)討論過(guò)了關(guān)于直線的運(yùn)弓、韌性的系統(tǒng)以及與發(fā)音有關(guān)的弓速、壓力、發(fā)音點(diǎn)這三個(gè)因素，這些原則對(duì)各種弓法都適用。

（一）連弓：用一弓拉出兩個(gè)或是更多的音，我們稱之連弓。連弓有兩個(gè)問(wèn)題需要解決;一個(gè)是左手換手指，另一個(gè)是右手換弦。關(guān)于手指的問(wèn)題，其基本要求是左手在按弦時(shí)不要影響右手的運(yùn)弓。

如果在這方面出了問(wèn)題，要練習(xí)一下在一弓之內(nèi)有若干音的練習(xí)曲，也可一弓兩個(gè)音，一弓三個(gè)音，一弓四個(gè)音等等。當(dāng)連弓的音符中包括有許多換把的話，就會(huì)引起一定的復(fù)雜性。這不僅需要不斷地改變它的發(fā)音點(diǎn)，而且在進(jìn)行重要的換把時(shí)也時(shí)常需要運(yùn)弓的幫助。這包括左手換把時(shí)把弓速稍稍放慢、弓的壓力也要稍稍減輕一點(diǎn)。在學(xué)習(xí)這些東西的時(shí)候，必須細(xì)心地注意不要破壞連弓的流暢性。

連弓不僅是用一根弦上的時(shí)候，下一個(gè)問(wèn)題就是連弓的換弦。首先在換弦的過(guò)程中，運(yùn)弓的速度要穩(wěn)，手腕的動(dòng)作要婉轉(zhuǎn)協(xié)調(diào)，切記不要猛地往弦上撞，應(yīng)避免出現(xiàn)噪音，要像打太極拳的動(dòng)作一樣輕柔委婉，回弓動(dòng)作自然協(xié)調(diào)，當(dāng)弓要在兩根弦中間進(jìn)行多次換弦時(shí)，應(yīng)注意指、腕的靈活性，連弓中的換弦的問(wèn)題還可能是由于左手的配合不得當(dāng)造成的，常見(jiàn)的錯(cuò)誤是換弦前的左手指抬起過(guò)早造成的，或是換弦后手指抬起太晚了造成的，換弦時(shí)一定要在弓接觸弦的一剎那，左手指已經(jīng)準(zhǔn)備好了在自己的位置上，這時(shí)換弦左右手就吻合了。換弦的快速樂(lè)句所產(chǎn)生的配合問(wèn)題，最好是把換弦單獨(dú)挑出來(lái)在空弦上練習(xí)。假如不是雙手配合的問(wèn)題，而是樂(lè)句聲音的問(wèn)題，那么先把一個(gè)飽滿的、悠長(zhǎng)的、流暢的空線聲音演奏幾遍，然后接下去演奏原來(lái)的樂(lè)句，并盡量保持運(yùn)弓的右手同樣有流暢的感覺(jué)。

（二）分弓：一弓拉一個(gè)音符，運(yùn)弓是平穩(wěn)的，從頭到尾沒(méi)有壓力的變化，音和音之間是不斷的;因此每一弓都要延續(xù)到下一弓的開(kāi)始。簡(jiǎn)單的分弓在弓的任何部位都可以完成，也可用弓子的任何弓段來(lái)完成，從長(zhǎng)弓到短弓。簡(jiǎn)單分弓的演奏方法是要根據(jù)不同的長(zhǎng)度、速度和力度而進(jìn)行調(diào)整。用長(zhǎng)弓演奏出不太快的音樂(lè)，就使得我們的運(yùn)弓動(dòng)作保持直線運(yùn)動(dòng)，弓子在演奏比較快的音樂(lè)時(shí)，手臂的擺動(dòng)幅度就少。在演奏分弓的重音時(shí)，我們把這種分弓稱之為帶棱角分弓，也可稱之為音頭弓，演奏時(shí)每一弓的開(kāi)始都要帶一個(gè)重音，其運(yùn)弓加大力度和加快弓速，演奏這種弓法是和擊弓有點(diǎn)區(qū)別的。

（三）擊弓：擊弓也稱之為砍弓。擊弓是從重音的分弓分離而來(lái)的，但是擊弓的重音是把弓子很快地從琴弦上抬起來(lái)，再突然用力地在琴筒上猛砸下去，通常都是用拉弓開(kāi)始推弓砸下去演奏的，也有用推弓開(kāi)始的拉弓砸下去的。往往擊弓在掌握不好的情況下，很容易控制不了弓桿，演奏成拋弓的效果，主要是沒(méi)有控制好弓桿自然的彈力，使弓毛在琴筒上跳了起來(lái)所致。

（四）快弓：快弓也稱之為快速的分弓，是由分弓演變過(guò)來(lái)的，即快速的小分弓，一般是用十六音符奏出的弓法。演奏快弓時(shí)，右臂要做到擺動(dòng)協(xié)調(diào)，不能僵硬，類似扇火時(shí)的動(dòng)作，大臂、小臂及手腕的動(dòng)作要掌握得合理，持弓要呈現(xiàn)中間狀態(tài)，保持推拉弓的力度一致，左右手的配合動(dòng)作要敏捷到位，擺臂時(shí)不要呈現(xiàn)畫(huà)大圈的不良傾向，做到快而不亂，奏出干凈顆粒性的音質(zhì)來(lái)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步二胡這門(mén)樂(lè)器走向了大學(xué)的課堂走向了正規(guī)的科學(xué)性的教學(xué)，從五十年代到七十年代末，二胡的發(fā)展有了質(zhì)的飛躍。

（五）拋弓：拋弓也稱“馬蹄弓”用推拉弓開(kāi)始都可以，一般情況拉弓較常見(jiàn)，奏法是將弓子提起，下落時(shí)產(chǎn)生自然的跳音，類似乒乓球落地時(shí)的彈跳聲音，如“得兒……”演奏時(shí)，右手將弓毛繃緊提起時(shí)先拉響一個(gè)音，這時(shí)手臂懸起但不要太高，手臂懸起的過(guò)程要正確，這一過(guò)程不是硬掂，而是右手內(nèi)旋的作用，內(nèi)旋指的是肘向內(nèi)、右手向外，這一過(guò)程要迅速有力。當(dāng)推弓下落時(shí)，右手稍加控制使弓毛自然彈跳，從而發(fā)出類似馬蹄聲的聲音。拋弓也可用較快的速度，也可用中速稍快的速度演奏，主要是根據(jù)樂(lè)曲的要求而定，演奏拋弓時(shí)使用的弓子的部位一般是在弓子左半弓部位三分之二的地方，越靠近左半弓速度越快，越遠(yuǎn)離左半弓速度就越慢，拋弓的越是動(dòng)作大越慢，越是動(dòng)作小越快。最好的彈跳效果應(yīng)是右手把弓毛崩得更緊，使弓桿的彈性加得更大。用推弓開(kāi)始比用拉弓開(kāi)始容易些，但力度沒(méi)有用拉弓開(kāi)始大。一般情況下，初學(xué)者用哪種方法開(kāi)始練習(xí)都可以，要看樂(lè)曲里對(duì)弓法的具體要求了。不管是用拉弓開(kāi)始和用推弓開(kāi)始，這兩種方法都必須要掌握好。

（六）頓弓：頓弓顧名思義就是停頓，類似八分休止符的一種奏法，奏法是用腕力控制弓子，奏出每個(gè)音都用弓毛在弦上一觸即停，出音短促有力、富有彈性，有不同于跳弓的效果。往往都是一弓一音的奏法，頓弓的姊妹弓法連頓弓則是用一弓奏出若干音，故稱連頓弓。

（七）連頓弓：快速的連頓弓也叫飛弓，這種弓法是用一弓演奏完若干音，演奏時(shí)弓毛始終是在弦上的。在一般情況下，都是在三五小節(jié)以內(nèi)的演奏，推拉弓開(kāi)始進(jìn)行都可以，每一弓都是在很結(jié)實(shí)的狀態(tài)演奏的，演奏連頓弓時(shí)，應(yīng)特別注意節(jié)奏的掌握一定要像演奏快弓一樣的穩(wěn)定，在演奏快速的連頓弓時(shí)，大臂和小臂始終是在緊張的狀態(tài)中進(jìn)行的，結(jié)合手和手指所產(chǎn)生的肌肉震動(dòng)。震動(dòng)的速度是因人而異的，有的人快，有的人慢，沒(méi)有具體的標(biāo)準(zhǔn)要求，演奏者的震動(dòng)速度是建立在每個(gè)人的可以駕馭的范圍之內(nèi)的，以便找到可以把肌肉震動(dòng)轉(zhuǎn)化成為演奏連頓弓弓法的最好方法。

（八）顫弓：顫弓也稱抖弓，奏法是用大臂的力量帶動(dòng)小臂、手腕和手指，使弓毛貼住琴弦，均勻地擦弦，顫弓的用弓部位多在于弓尖或中弓部位，常常用以表現(xiàn)背景，在樂(lè)隊(duì)里用顫弓來(lái)襯托音樂(lè)主題或用來(lái)表現(xiàn)情緒激昂的樂(lè)曲，如二胡曲《二泉映月》《江河水》等。

（九）自然跳弓：自然跳弓是快弓的姊妹弓，是由外來(lái)拉弦樂(lè)的一種快速跳弓演變而來(lái)的弓法，自從二胡引進(jìn)這種弓法以來(lái)受到了專業(yè)二胡演奏家們的青睬，也受到了業(yè)余二胡愛(ài)好者的喜歡，這是一種不太好掌握的弓法，它和快弓的不同點(diǎn)在于演奏自然跳弓時(shí)，跳的動(dòng)作主要是在弓桿上，這種弓法的位置也是不同于快弓的，不同的位置彈性也不同。一般自然跳弓的位置是稍稍靠左半弓的位置處，但也要去根據(jù)弓子的彈點(diǎn)位置決定。每把弓子的彈點(diǎn)是不一樣的，在演奏自然跳弓時(shí)，如果使用弓子的位置不對(duì)的話，弓子也不能很好地跳起來(lái)。由于自然跳弓的握弓方法略快于快弓的方法，實(shí)際演奏起來(lái)有學(xué)習(xí)者因中指頂弓桿的力度不夠和弓毛過(guò)松，使得弓子跳不起來(lái)，弓毛沒(méi)有離開(kāi)琴弦，自然跳弓一定要強(qiáng)調(diào)中指和無(wú)名指是疊在一起的，否則就不可能有很好的跳弓效果。

作者簡(jiǎn)介：劉雙軍（1962.5—），男，漢族，吉林農(nóng)安人，本科，洛陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：器樂(lè)演奏、音樂(lè)藝術(shù)探討。

作者單位：洛陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院