《旱天雷》

樂(lè)玫

在我們經(jīng)常聽(tīng)到的小提琴演奏曲中，有許多旋律動(dòng)聽(tīng)、風(fēng)格迥異的小品。這些樂(lè)曲多半改編自具有地域特色與不同風(fēng)情的民調(diào)，或耳熟能詳流傳久遠(yuǎn)的歌曲。無(wú)論是外國(guó)的還是中國(guó)的，這些經(jīng)改編的小提琴曲，以其獨(dú)有的藝術(shù)生命力，深受琴壇樂(lè)友的歡迎。

《旱天雷》原是廣東地區(qū)的民間音樂(lè)，后經(jīng)移植成了以高胡演奏為主的南粵絲竹音樂(lè)，因此在南方地區(qū)廣為流傳。這首樂(lè)曲曾先后由好幾位小提琴演奏家作了改編，其中深受人們喜愛(ài)，在琴童中演奏較多的當(dāng)屬蔣雄達(dá)先生的改編版了。

小提琴曲《旱天雷》屬鮮明的ABA三段體曲式結(jié)構(gòu)，D大調(diào)的調(diào)性決定了樂(lè)曲歡快明亮的風(fēng)格，而關(guān)鍵是作者在改編中，根據(jù)小提琴的功能與演奏需求，把樂(lè)曲的改編做了合理的安排。由原曲單一樂(lè)段的結(jié)構(gòu)，改編成了快板、柔板、急板三段體的小提琴演奏曲，不僅拓寬了演奏技法，豐富了音樂(lè)表現(xiàn)，同時(shí)完善了作為器樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)。作者還對(duì)全曲演奏中的弓法、指法，以及力度對(duì)比、速度處理和樂(lè)曲的韻味都做了嚴(yán)格要求，通過(guò)不同的演奏技法使樂(lè)曲得到了合理的表現(xiàn)，作品雖短小，卻顯得十分精致而富有效果。

一、A段熱情的快板

1.弓法多變化，語(yǔ)感是關(guān)鍵

主題進(jìn)入，兩個(gè)短句十六分音的上弓，顆粒清晰，富有活力，隨后的3個(gè)四分音符飽滿寬厚，時(shí)值相等。樂(lè)曲開(kāi)始作者就在弓法的運(yùn)用上十分講究，從第五小節(jié)之后，所有旋律樂(lè)句之上都明確標(biāo)定了頓音和連音的不同弓法，加上根據(jù)樂(lè)句的走向而標(biāo)明了強(qiáng)弱要求，這種鮮明的弓法和力度的變化，必將使演奏呈現(xiàn)出熱情的歡樂(lè)景象。

2.指法酌選用，風(fēng)格善體現(xiàn)

在民間音樂(lè)的演奏中，裝飾音與滑指的運(yùn)用是隨心所欲的，但在小提琴的改編曲中，作者卻安排得非常巧妙，運(yùn)用得非常合理，一切都從音樂(lè)表現(xiàn)的需求去做。如A段第一短句的四分音上，高音A前加了一個(gè)升G的裝飾音，由此顯得靈巧而富有活力。而后在第二短句3個(gè)四分音的第二拍E音上，則由一把位的空弦運(yùn)用二指的滑奏換到了三把位，由此帶來(lái)了色彩的變化和南粵民間旋律的韻味。 這種滑指在中段會(huì)有更多的出現(xiàn)，如B段柔板第十四小節(jié)。

動(dòng)作過(guò)硬過(guò)重，聲音即直白無(wú)味，動(dòng)作過(guò)慢過(guò)輕又會(huì)顯得媚俗不雅，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好樂(lè)曲中的滑指將會(huì)給作品增添更多誘人的魅力。

二、B段抒情的柔板

1.運(yùn)弓講呼吸，樂(lè)句緊連接

在柔美的旋律進(jìn)行中，句頭和句尾的運(yùn)弓處理尤為重要。如中段的前兩個(gè)樂(lè)句，十六分音的起弓，動(dòng)作不大，力度不重，時(shí)值不長(zhǎng)，在靠近弓根處落弓，呼吸伴隨著琴弓輕起而上，如此，方能有深情委婉之意。而這兩句旋律的尾音同樣要輕輕提弓，不能重，不能長(zhǎng)，如此，方能有風(fēng)趣諧謔之情，余音繚繞之感。

2.旋律有拓展，樂(lè)段更完善

中段的柔板，旋律優(yōu)美，前兩個(gè)樂(lè)句的起弓都必須要有鮮明的呼吸感。在重復(fù)的疊進(jìn)中，旋律又有著新的拓展。第一樂(lè)句是平穩(wěn)流淌的，第二樂(lè)句則是在第一樂(lè)句的旋律之中增添了猶如小小花腔的十六分音符，從而豐富了旋律的流動(dòng)與跳躍。隨后幾個(gè)樂(lè)句的共同點(diǎn)，都是在前后音符的時(shí)值和弓法的變化中進(jìn)行，這種又短又輕的斷奏到委婉自如的八分音連弓，若能巧妙地連接，定能把拓展中的這段柔板演奏得分外迷醉動(dòng)人。

B段之后，樂(lè)曲在突發(fā)性的情緒與演奏中，進(jìn)入主題旋律的再現(xiàn)。

三、C段激情的急板

樂(lè)曲進(jìn)入C段，主題在激情的急板中再現(xiàn)，我們可以鮮明地感覺(jué)到，在此快速樂(lè)段的演奏中，作者把一條清晰的旋律線，鋪設(shè)和延續(xù)在這十六分音的變奏中，由此，呈現(xiàn)出了猶如多聲部融合在一起的激情歡快和熱烈的場(chǎng)景。演奏者意識(shí)到了作者在改編中的思維，就必然會(huì)注意到演奏時(shí)首先要適度強(qiáng)調(diào)低音旋律的頭音;注意左右手的緊密配合;注意換弦動(dòng)作的靈活自如;注意樂(lè)曲進(jìn)行中的旋律走向，在鮮明的力度漸變中，將演奏推向曲終的高潮。

《旱天雷》是一首精致的小提琴改編曲，它不同于高難的炫技大作，由于其通俗簡(jiǎn)易，且富有演奏效果，受到了琴壇樂(lè)友和廣大琴童的歡迎。雅俗共欣賞，小品亦流傳。