漫談京胡演奏的弓法與指法

王智泉

摘 要：戲曲是需要有好的演員與好的樂(lè)隊(duì)互相配合的，最重要的是樂(lè)隊(duì)與演員的配合是否默契。作為京胡演奏者來(lái)說(shuō)，京胡伴奏主要是要圍繞著與演員的配合展開(kāi)的。京胡伴奏主要是要托襯出唱腔，烘托唱腔，以唱為主，伴為輔。所以一位好的琴師不僅要有熟練的演奏技巧，同時(shí)，必須掌握好人物、劇情、唱腔，在烘托劇情的前提下發(fā)揮自己。要達(dá)到這樣的要求就必須掌握在唱腔伴奏中的在京胡演奏中，托腔是京胡的主要伴奏功能，“京胡伴奏與演員演唱構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，主要用來(lái)彌補(bǔ)、充實(shí)唱腔的情感、氣氛，托腔保調(diào)，唱腔旋律與伴奏旋律構(gòu)成諧和的支聲復(fù)調(diào)關(guān)系，大大發(fā)展了傳統(tǒng)戲那種“跟腔走”的伴奏方法，開(kāi)拓了唱腔的表現(xiàn)力，弓法指法密切配合，用繁密緊湊的雙音節(jié)伴奏來(lái)襯托京劇蒼勁沉雄的單音節(jié)唱腔。

一、弓法的運(yùn)用

弓序是京胡伴奏中最基本的要素，而京胡的弓法組織更直接關(guān)系到對(duì)唱腔的襯托和京胡自身演奏的風(fēng)格及表現(xiàn)力。因此掌握正確的弓序和組織富于表現(xiàn)力的弓法對(duì)于伴奏者來(lái)說(shuō)是重要的第一步。

弓序指兩種：拉弓、推弓。一般來(lái)說(shuō)，所有弓弦樂(lè)器演奏第一個(gè)音時(shí)都是用拉弓，最后一個(gè)音則用推弓，京胡也不例外。但在旋律演奏過(guò)程中，京胡則有其與眾不同之處，即除了開(kāi)頭音與結(jié)束音外，整個(gè)唱腔伴奏的弓序基本上是先推后拉，有人稱(chēng)之為“推拉交替”弓序。由于拉弓的音量比推弓的大，因此，京胡伴奏就形成了一種特殊的強(qiáng)弱次序（如一般的強(qiáng)弱次序?yàn)椋簭?qiáng)弱，強(qiáng)弱；京胡演奏為：弱強(qiáng)，弱強(qiáng)）。這顯然與一般的節(jié)拍規(guī)律相反，京胡的這個(gè)特點(diǎn)并不是毫無(wú)根據(jù)，而是與唱腔有密切關(guān)系的。京劇唱腔往往是強(qiáng)調(diào)弱拍上的音符，這種現(xiàn)象在花臉、老旦唱腔中尤為明顯，荀派戲中也較為多見(jiàn)。例如：《紅娘》中紅娘[西皮流水]這段唱腔演員有很多部分都在后半拍張嘴，所以京胡在拉這段時(shí)，上弓正好配合演員的運(yùn)腔特點(diǎn)，在弱拍上加強(qiáng)音量，拉出一點(diǎn)符點(diǎn)的感覺(jué)，用音樂(lè)來(lái)突出紅娘活潑、可愛(ài)的少女形象。

除了“推拉交替”外，有時(shí)在特殊的情況下也會(huì)轉(zhuǎn)換為“拉推”弓序給予弓法上的對(duì)比，從而使唱腔更有感染力。例如：《紅燈記》中李鐵梅的[西皮原板]，此段為了加強(qiáng)“應(yīng)該挑上八百斤”一句的氣氛而運(yùn)用“拉推交替”弓法，使字字千斤重，直到“百”字后才運(yùn)用帶弓恢復(fù)“推拉交替”弓序。

這是京胡的弓序特點(diǎn)，當(dāng)這種弓序與旋律的進(jìn)行發(fā)生矛盾時(shí)就必須給予調(diào)整以保持這種弓序，這些調(diào)整包括：連弓、抖弓、加音符、減音符。除此之外，有時(shí)我們也可用兩個(gè)上弓或兩個(gè)下弓來(lái)做調(diào)整。但由于這種弓法會(huì)形成頓音效果，一般都在符合唱腔特點(diǎn)的情況下使用。例如：程派《六月雪》中竇娥的[二黃慢板]，由于“程腔”有其獨(dú)特的風(fēng)格，此弓法的調(diào)整能更好地烘托“程腔”的“聲斷意不斷”的效果，總之，京胡在伴奏中的弓法組織并不是完全隨心所欲的，而是要考慮到唱腔和整個(gè)旋律的自然順暢。例如，楊派代表劇目《文昭關(guān)》中[快原板]“心中有事難合眼”一段唱，楊寶忠先生采用雙弓雙墊的演奏技法，弓法指法密切配合，用繁密緊湊的雙音節(jié)伴奏來(lái)襯托楊寶森先生蒼勁沉雄的單音節(jié)唱腔?；瘑纬獑卫瓰閱纬p拉，在保證尺寸不變的情況下運(yùn)弓的速度要快上一倍，雖然演奏緊湊繁密，但節(jié)奏尺寸絲毫不亂，行腔旋律聲聲入耳，可謂有條不紊。與四平八穩(wěn)、托腔保調(diào)的傳統(tǒng)演奏方法相比，單唱雙拉的演奏技法增加了京劇聲腔的表現(xiàn)力。繁密緊湊的音樂(lè)旋律，把伍子胥急于報(bào)仇卻連日被困的焦急、愁?lèi)?、悲滄、凄苦、煩躁、憤恨、?dān)憂甚至懷疑的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，使人物的刻畫(huà)塑造更深刻、更形象、更準(zhǔn)確、更豐滿(mǎn)。每演至此處，楊寶森先生聲情并茂的演唱和楊寶忠先生繁復(fù)快速的烘托必然會(huì)贏得滿(mǎn)堂喝彩。

二、指法的運(yùn)用

京胡的主要指法可分為“滑、打、顫、揉”四大類(lèi)。

1.滑音：滑音一般指用一根手指在琴弦上滑奏，歸納起來(lái)可分為三種：上滑音，是指用一根手指由低音滑向高音。下滑音，是指用一根手指由高音滑向低音?；鼗?，是指由本音滑向較低或較高的音，再滑回本音，滑動(dòng)幅度應(yīng)用最多的為大二、小二、小三幾種。

2.打音：俗稱(chēng)“掛”。是指在奏出本音的同時(shí)用按弦指之外的手指在弦上快速地打一下，二音雖有前后之分，但聽(tīng)起來(lái)幾乎同時(shí)發(fā)出。

3.顫音：俗稱(chēng)打“嘟?！?。即用按弦指之外的手指迅速連續(xù)地打弦（兩下以上）。如：2實(shí)際效果為23232?！邦澮簟迸c“打音”容易被歸為一類(lèi)，從實(shí)際應(yīng)用上來(lái)看，兩者一個(gè)打得多一個(gè)打得少，“打音”與“倚音”相似，它與“顫音”的聽(tīng)覺(jué)效果還是有區(qū)別的。

4.揉音：這是弦樂(lè)器（特別是弓弦樂(lè)器）普遍應(yīng)用的一種技巧，它的目的是使音的起伏呈波浪狀。京胡的揉弦方法大致可分為兩種：一種是我國(guó)民間樂(lè)器普遍采用的方法，即手指一緊一松地按弦，我們稱(chēng)之為“壓揉”；另一種采用小提琴的揉弦技術(shù)來(lái)達(dá)到技術(shù)上和聲音效果的。

總之，京胡作為傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器中較有代表性的樂(lè)器，有其深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)、遒勁曼妙的音質(zhì)和其特殊的演奏風(fēng)格，使其承載在戲曲這塊沃土上滋養(yǎng)、繁茂。它以其固有的音質(zhì)、音色和獨(dú)特的演奏方法，成為中國(guó)民族器樂(lè)之林中的一朵耀眼的奇葩。

參考文獻(xiàn)：

[1]張素英.談京胡演奏[J].中國(guó)戲劇，1987（04）.

[2]傅彥濱.宋士芳的京胡演奏藝術(shù)[J].中國(guó)戲劇，1997（03）.