基于京胡演奏的弓法運(yùn)用與研究

范春宜

摘 要：在京胡演奏過程中，弓法一直占據(jù)非常重要的地位，弓對于演奏者而言，弓就如同畫家手中的畫筆一樣，具有決定性作用。弓法在京胡演奏中的應(yīng)用，不僅能夠?qū)⒕┖葑嘀兴獋鬟_(dá)的含義、表達(dá)的思想感情傳遞出來，而且還能夠達(dá)到良好的演奏效果，文中就以加強(qiáng)人們對京胡的了解為目的，對基于京胡演奏的弓法運(yùn)用進(jìn)行了深入研究。

關(guān)鍵詞：京胡演奏 弓法 運(yùn)用

京胡演奏技法主要體現(xiàn)在指法和弓法兩個方面，在演奏過程中，指法的運(yùn)用雖然非常重要，但是指法的合理運(yùn)用，需要在弓法相互協(xié)調(diào)、配合作用下，才能夠?qū)⑵渥陨淼淖饔冒l(fā)揮出來。

1、長弓

長弓也可以稱之為全弓，主要是指在實際演奏過程中，琴弓能夠達(dá)到四分之三運(yùn)行長度的一種弓法。在演奏過程中，值得注意的是演奏要領(lǐng)，其中對右手肩、臂、肘以及腕和指五個部位進(jìn)行有效協(xié)調(diào)，只有在配合狀態(tài)良好的情況下，才能夠協(xié)調(diào)發(fā)力。與此同時，在對琴弓進(jìn)行運(yùn)行時，要保證力度均勻，這樣才能夠起到良好的演奏效果。由于長弓演奏在實際運(yùn)行過程中，其自身的幅度比較長，而速度也分為快速、中速以及慢速。因此，在演奏過程中，演奏者對弓的速度控制在其中占據(jù)非常重要的地位，慢速長弓要保證速度慢但是要避免出現(xiàn)空的現(xiàn)象。與此同時，要保證能夠達(dá)到良好狀態(tài)的基礎(chǔ)上，不能夠出現(xiàn)斷奏現(xiàn)象，保證演奏質(zhì)量[1]。

在長弓運(yùn)用中，要遵循一定運(yùn)用規(guī)律，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)良好的運(yùn)用效果。長弓在運(yùn)用中，大多數(shù)情況下，可以利用導(dǎo)板、慢板或者是散板等節(jié)奏，這些節(jié)奏比較沉穩(wěn)、舒緩。另外，長弓也可以被應(yīng)用在一些尾部唱腔的高潮部分，長弓本身具有鏗鏘有力的特點(diǎn)，所以能夠?qū)ξ膊砍黄鸬搅己玫暮嫱行宰饔?。這樣不僅能夠促使舞臺氣氛受到影響和感染，而且還能夠積極調(diào)動觀眾的情緒，引起觀眾的情感共鳴[2]。

2、中弓

中弓主要是指除了弓部位琴弓中部，也就是指二分之一的位置。中弓也是在京胡演奏過程中比較常見的弓法之一。在演奏過程中，其自身要遵循的要領(lǐng)是利用小臂對手腕起到一定的帶動性作用，手腕擺動幅度不適合過大，弓的實際運(yùn)行長度大概能夠占據(jù)到全弓長度的三分之二就可以。

在中弓實際運(yùn)行過程中，其自身的要遵行的規(guī)律是大部分情況下，其都會被應(yīng)用在一些八分音符的演奏中。與此同時，比較適合應(yīng)用在一些中速節(jié)奏的旋律和板式演奏中，比如“原板”或者是“二六”等[3]。

3、短弓

短弓又可以稱之為寸弓，是運(yùn)行弓段少于全弓段二分之一長度的一種弓法。這種方法在實際運(yùn)用過程中，弓范圍比較小，在中弓偏左，大概在弓中至左半弓二分之一位置處進(jìn)行演奏。在演奏過程中，這種弓法要遵循的要領(lǐng)就是利用手腕的作用對手指起到良好的帶動性作用。與此同時，小臂在運(yùn)行過程中，主要能夠起到一定的力量傳輸作用，以及對各個部位的相互運(yùn)行起到良好的協(xié)調(diào)作用。在演奏過程中，由于快弓演奏速度比較快，因此在這種狀態(tài)下，要求演奏者本身手腕的靈活度要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)和要求[4]。除此之外，演奏者本身的左右手之間要保持良好的配合狀態(tài)，不能夠在演奏過程中，由于左右手配合不當(dāng)而出現(xiàn)時間誤差，盡可能避免“雙手不協(xié)調(diào)”情況的發(fā)生。在實際運(yùn)行過程中，這種方法比較適合應(yīng)用在一些音符比較密集的樂句演奏中，可以體現(xiàn)出喜悅、緊張以及熱烈的情感表達(dá)。

4、顫弓

顫弓又可以稱之為“碎弓”，利用“///”作用符號對其進(jìn)行標(biāo)記，該符號主要標(biāo)記在音符右下方位置處。在演奏過程中，顫弓的演奏方法是以拉弓作為起點(diǎn)，將其快速拉至弓尖部位之后，利用小臂促使手腕能夠?qū)崿F(xiàn)快速、均勻的運(yùn)動，并且能夠反復(fù)對同一音進(jìn)行推拉處理。顫弓演奏過程中，弓段的運(yùn)用范圍應(yīng)當(dāng)科學(xué)合理的控制在一村之內(nèi)[5]。

這種弓法在實際運(yùn)用過程中，其自身的主要是為演奏過程中的寧靜、神秘以及激動等情緒進(jìn)行宣泄和表達(dá)。比如《霸王別姬》中虞姬舞劍京胡演奏傳統(tǒng)曲牌“夜深沉”。與此同時，顫弓經(jīng)常表示一些雨雪天氣或者是一些特定的氣氛環(huán)境。比如《紅燈記》中“適令不好，風(fēng)雪來的驟”這一句唱腔，在對該句進(jìn)行演奏時，京胡演奏中“6///”“4///”“3///”這三個音時，都是利用顫弓對其進(jìn)行處。再比如《智取威虎山》中的音樂如圖1所示。

在一些傳統(tǒng)京劇京胡演奏過程中，經(jīng)常會在一些一板或者是一板以上的拖腔上利用顫弓的方法進(jìn)行處理。這樣不僅能夠?qū)⒀葑嗲V中的中心思想和含義表達(dá)清楚，而且還能夠引起觀眾的共鳴，保證演奏效果。

5、連弓

一弓內(nèi)演奏出兩個、或者是兩個以上的音符，這種弓法可以稱之為連弓。這種方法的標(biāo)記符號有三種形式，其中包括“︹”、“→”、“←”。連弓演奏方法在實際運(yùn)用過程中，要遵循的要領(lǐng)就是左手和右手之間要保證良好的配合狀態(tài)。在對弓進(jìn)行操作和力度的使用上，要保證均勻性，不僅如此，還要保證發(fā)音具有連貫性特征。在演奏過程中，只有保證音符時值在分布過程中具有高準(zhǔn)確性，才能夠促使旋律呈現(xiàn)出的優(yōu)美狀態(tài)[6]。

這種方法在實際運(yùn)用過程中，必要適合表達(dá)一些優(yōu)美、圓潤或者是華麗的樂句。連弓在拉弓以及推弓操作過程中，都可以與其進(jìn)行配合使用。除此之外，還可以職業(yè)將伴奏中不適合京胡演奏的弓法有效調(diào)整，有利于最終呈現(xiàn)出良好的演奏效果。

6、馬蹄弓

馬蹄弓在演奏過程中，屬于一種具有活躍性特征自弓法，其演奏效果與馬蹄奔跑時的音響“噠嗒嗒，噠嗒嗒”比較類似。另外，在演奏過程中，如果與左手音高變化進(jìn)行有效配合，那么演奏效果更加具有真實性，能夠促使觀眾通過演奏自己想象出更加逼真的畫面。馬蹄弓主要是由兩組以上的前八分組合而成，后十六分音型組成“ ”。弓段演奏過程中，所要遵循的規(guī)律是：長、短短、長、短短。在演奏過程中，值得注意的是應(yīng)當(dāng)將重音在第一個音符的演奏上，與此同時，要保證演奏過程中的清晰度、靈活性，這樣才能夠保證換弓的干凈程度，以及保證演奏過程中節(jié)奏的準(zhǔn)確性。在實際運(yùn)行過程中，京劇傳統(tǒng)劇目伴奏一般情況下，不會利用這種弓法。但是一些京劇現(xiàn)代戲伴奏中，這種弓法比較常見。比如《沙家浜》中沙奶奶唱“到那時身強(qiáng)力壯跨戰(zhàn)馬”的“跨”字時，就可以利用這種弓法將其自身的重點(diǎn)展示出來。這種弓法在實際運(yùn)用過程中，不僅能夠?qū)⑶慨?dāng)中的一些重點(diǎn)內(nèi)容展示出來，而且還有利于吸引觀眾的注意力，讓觀眾也能夠融入到當(dāng)下的情境當(dāng)中。在保證引起觀眾情感共鳴的基礎(chǔ)上，能夠為觀眾呈現(xiàn)出最佳的演奏效果。

7、結(jié)束語

在京胡演奏過程中，弓法科學(xué)合理的應(yīng)用，是表達(dá)演奏情感以及內(nèi)涵重要措施之一。弓法的運(yùn)用是京胡發(fā)音、音色、節(jié)奏意義情緒表達(dá)的一種基礎(chǔ)保障措施。京劇本身的唱腔具有非常強(qiáng)的靈魂性特征，而京胡演奏為了與其能夠形成良好的協(xié)調(diào)配合，需要與京劇本身進(jìn)行分析之后，選擇與其自身相符和的弓法演奏形式。這樣不僅有利于將唱腔內(nèi)涵以及思想感情表達(dá)出來，而且還能夠體現(xiàn)出演奏者自身的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]何雨南.京劇京胡伴奏與流派研究[J].中國藝研究院.2012.04.

[2]趙志安.傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究[J].福建師范大學(xué).2010.04.endprint