戲劇化
- 論陳彥“舞臺三部曲”的戲劇化特征
幾方面都呈現(xiàn)出戲劇化特征。關(guān)于人物形象刻畫，陳彥巧妙地將《人面桃花》《游西湖》等戲劇引入文本中，通過唱詞袒露人物心聲；在敘事策略上，陳彥通過集中化的敘事沖突、夢幻化的敘事夢境以及關(guān)聯(lián)性的敘事邏輯，將戲劇創(chuàng)作方法運用至小說創(chuàng)作中；他以編劇兼作者的眼光深入探討小人物生存之道、演藝者初心堅守、戲劇長遠發(fā)展等問題，彰顯文本內(nèi)在意蘊。戲劇的直觀性、畫面感等特征在“舞臺三部曲”文本中得到充分凸顯，使作品同時展現(xiàn)出小說、戲劇兩種文體的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：陳彥? 舞臺三部曲
百家評論 2023年3期2023-07-25
- 現(xiàn)代生活圖景的戲劇化呈現(xiàn)
陳彥小說呈現(xiàn)出戲劇化的敘事藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)為“代言體”的敘事特點、敘事場景的戲劇化以及視點轉(zhuǎn)換下的多維度敘事。小說對于舞臺藝術(shù)的借鑒，增強了文本的蘊藉，形成了互文的關(guān)系。戲劇化場景敘述在帶來直接性審美體驗的同時，彰顯了小說的現(xiàn)實主義品質(zhì)。視點的轉(zhuǎn)換則多角度、深層次透視人物的心理，最大限度揭示表象背后的人性隱秘，呈現(xiàn)事件內(nèi)在的肌理。關(guān)鍵詞：陳彥;戲劇化;代言體;場景;視點轉(zhuǎn)換小說與戲劇作為文學(xué)藝術(shù)的門類，二者有著內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)聯(lián)，在各自的發(fā)展過程中相互影響、
當(dāng)代文壇 2022年4期2022-07-06
- 論陳彥《主角》的寫作探索
呈現(xiàn)出了高度“戲劇化”的特征。陳彥的寫作，既是對以柳青為首的陜西當(dāng)代作家現(xiàn)實主義寫作傳統(tǒng)的繼承，也在繼承中形成自己鮮明的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：陳彥；《主角》；史詩品質(zhì)；戲劇化進入21世紀以來，陳彥連續(xù)創(chuàng)作了舞臺三部曲（《裝臺》《主角》《喜劇》），因小說與戲劇之間的融合創(chuàng)作而引起了文壇和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。其中，獲得第十屆茅盾文學(xué)獎的《主角》，是陳彥對自己“戲劇人生”經(jīng)驗積累的文學(xué)開掘?！吨鹘恰芬浴扒厍弧弊鳛閷懽髑锌跇?gòu)建起了秦腔史、個人史與社會發(fā)展史之間的廣泛聯(lián)系，形
南腔北調(diào) 2022年9期2022-07-05
- 余華《文城》的歷史拼圖與戲劇化敘述
歷史 先鋒 戲劇化在《文城》中，余華返回清末民初的歷史現(xiàn)場，不但完成了他關(guān)于二十世紀中國歷史書寫的宏大拼圖，也對清末民初的中國歷史進行了一次整體性勾勒，它繼承了余華一直以來對于歷史的宏大視野以及精準“還原”現(xiàn)實的敘事方式。九十年代的余華對歷史和現(xiàn)實的書寫帶有寓言式的風(fēng)格，暴力和死亡共存，溫情與冷漠同在，他深知歷史給這個民族帶來了多么沉重的災(zāi)難，匍匐在大地上的中國人無路可逃，身為作家的他只能用文字記錄下這些在歷史進程中默默忍耐的中國人和他們身上留存著的堅韌
文學(xué)教育 2022年11期2022-05-30
- 音樂劇《劇院魅影》中戲劇化的三角關(guān)系
將劇中三位主角戲劇化的三角關(guān)系生動展示出來，還使觀眾加深對劇情的理解，獲得更多的情感共鳴。關(guān)鍵詞：劇院魅影? 音樂劇? 韋伯? 別無所求? 戲劇化中圖分類號：J805?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）03-0158-03《劇院魅影》又譯為《歌劇院幽靈》或《歌劇魅影》，講述了19 世紀發(fā)生在法國巴黎歌劇院的一個凄美的愛情悲劇，它是著名作曲家安德魯·洛伊德·韋伯根據(jù)法國小說家加斯頓·勒魯?shù)囊徊扛缣厥綈矍樾≌f《歌劇院的幽靈》改編創(chuàng)作的音樂
藝術(shù)評鑒 2022年3期2022-03-02
- “戲劇化教學(xué)”：激活學(xué)生“本能的繆斯”
冬梅一、語文“戲劇化教學(xué)”的價值叩問所謂“戲劇化教學(xué)”，就是運用“戲劇元素”“戲劇方式”來培養(yǎng)人的一種方式?！皥鼍啊薄敖巧薄肮适隆钡仁恰?span id="j5i0abt0b" class="hl">戲劇化教學(xué)”的主要元素，“獨白”“對話”“表演”等是“戲劇化教學(xué)”的主要方式。借助“戲劇化教學(xué)”，能讓學(xué)生積極投身到語文學(xué)習(xí)之中。語文“戲劇化教學(xué)”，能滿足學(xué)生整體性發(fā)展的訴求。1.語文學(xué)科的表征小學(xué)語文學(xué)科是一門母語學(xué)科，是為學(xué)生母語學(xué)習(xí)發(fā)展而奠基的學(xué)科。小學(xué)語文學(xué)科內(nèi)容的豐富性是其他任何一門學(xué)科所無法比擬的，它具有整
新教育 2022年23期2022-03-02
- 從《罪與罰》看陀思妥耶夫斯基小說創(chuàng)作的戲劇化
說《罪與罰》的戲劇化，便是他拓展小說詩學(xué)領(lǐng)域的偉大創(chuàng)舉之一。關(guān)鍵詞：《罪與罰》 戲劇化 對白 描寫 情節(jié)陀思妥耶夫斯基的作品充滿了精彩紛呈的獨白和對白、緊張突兀的氣氛和情景、簡單淡化的情節(jié)和描寫、集中統(tǒng)一的時間和空間等一系列戲劇性因素，因此書中雖然經(jīng)常加入大段大段的哲學(xué)和宗教議論，但并不使人覺得枯燥沉悶，而是十分扣人心弦，引人入勝。對于陀思妥耶夫斯基來說，他的藝術(shù)活動及思維方式總是以一種戲劇化的形式來呈現(xiàn)。這是一種獨特的、全新的藝術(shù)思維，標(biāo)志著新的藝術(shù)模式
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年2期2022-02-28
- 淺析強化戲劇化表達途徑
作的發(fā)展趨勢，戲劇化成為了目前關(guān)注度較高的課題之一。通過強化戲劇化，在保證原有作品主要內(nèi)涵和核心內(nèi)容不變的情況下，可以讓故事情節(jié)更加豐富緊湊、具有吸引力，進一步彰顯作品的內(nèi)涵和創(chuàng)新點。一、劃定戲劇化表達的“底線”新媒體時代下，戲劇作品雖然百花齊放、有不同的表演風(fēng)格，但也需要表演者結(jié)合日常生活來感受劇中人物的情感，細致地了解劇本創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的主題，劇中角色所處的時代背景、生活環(huán)境等，在掌握角色內(nèi)心世界的同時與劇本創(chuàng)作者實現(xiàn)情感共鳴。在戲劇舞臺表演過程中，戲
劇作家 2022年3期2022-02-08
- 舞蹈創(chuàng)作中的戲劇化處理分析
的共鳴。那么，戲劇化的處理為這個目的做到了錦上添花。一、戲劇化處理的相關(guān)概述戲劇化處理是一種戲劇藝術(shù)的處理方式，在舞蹈創(chuàng)作過程中，通過有效的運用戲劇化處理的方式可以在很大程度上提升舞蹈的創(chuàng)作水平，提升舞蹈中的戲劇藝術(shù)，增加舞蹈內(nèi)容中的戲劇性元素，這樣一來可以實現(xiàn)舞蹈與戲劇藝術(shù)的相互融合，對促進舞蹈的進一步發(fā)展有著重要的作用。舞蹈有著非常悠久的發(fā)展歷史，并且在長時間的發(fā)展過程中已經(jīng)逐漸形成了資深獨有的一種情感表達方式，雖然在傳統(tǒng)的舞蹈中已經(jīng)可以完整的呈現(xiàn)出人
大眾文藝 2021年22期2021-12-15
- 論抗戰(zhàn)劇對歷史真相的戲劇化表達
劇對歷史真相的戲劇化表達。一、抗戰(zhàn)劇對歷史真相的戲劇化結(jié)構(gòu)按照戲劇學(xué)的劇情結(jié)構(gòu)模式類推，抗戰(zhàn)劇敘述抗戰(zhàn)歷史普遍采用的戲劇化手法主要有場景戲劇化、語言戲劇化和視角戲劇化。這三種戲劇化手法分別以各自的特性在劇中發(fā)揮著不同的功效，結(jié)構(gòu)了抗戰(zhàn)歷史在抗戰(zhàn)劇中多層次的劇情樣態(tài)。（一）場景戲劇化所謂“場景”是指電影、戲劇、小說中的一個場面或是一個片段，或是電影里的一個鏡頭，主要是由背景、對話和行為構(gòu)成?！皥鼍?span id="j5i0abt0b" class="hl">戲劇化”是通過場景將情節(jié)戲劇化地呈現(xiàn)給受眾，讓受眾自己去感知、
戲劇之家 2021年15期2021-11-14
- 問題驅(qū)動，史論合一
珍所著《新詩“戲劇化”論說兼詩藝研究》，對新詩“戲劇化”進行了整體觀照，厘清了新詩“戲劇化”的基本理路，明晰了“戲劇化”詩學(xué)的內(nèi)在本質(zhì)和肌理，彰顯出了獨特的價值意義。關(guān)鍵詞： 新詩“戲劇化” ? 整體觀照 ? 獨特價值從胡適等人的白話詩溯源，新詩儼然已有百年的歷史，作為與之休戚相關(guān)的新詩研究，在“意象”“象征”“語詞”“格律”“韻律”等詩學(xué)話語的研究中得到豐富和發(fā)展。其中，“戲劇化”作為一種詩學(xué)觀念或策略，寫作和研究多次在新詩史上出現(xiàn)，成為新詩研究中難以忽
文教資料 2021年7期2021-06-25
- 淺析電影《寄生蟲》中的戲劇化敘事因素
本文針對影片的戲劇化敘事因素進行分析。【關(guān)鍵詞】《寄生蟲》;戲劇化;敘事中圖分類號：J905?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0155-02《寄生蟲》先是在2019年獲得第72屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，這也是韓國電影首次拿下金棕櫚獎。接著，該片不但打破了韓國電影奧斯卡獎項為零的記錄，還一舉獲得了最佳國際電影、最佳原創(chuàng)劇本、最佳影片和最佳導(dǎo)演四個重量級大獎。值得關(guān)注的是，該片是首部奪得奧斯卡最佳影片的外
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 后現(xiàn)代下的圖像崇拜，看時尚街拍的戲劇呈現(xiàn)
年輕人的青睞，戲劇化表演在時尚街拍中的應(yīng)用是后現(xiàn)代社會中演變出來的新形勢，本文以批判的視角，分析圖像崇拜下時尚街拍的戲劇呈現(xiàn)場景，并探析背后深層的內(nèi)涵，最后對其進行文化迷失的反思。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代;圖像崇拜;時尚街拍;戲劇化近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，時尚已經(jīng)由T臺轉(zhuǎn)變到大眾的日常生活中，街拍也成為大眾彰顯個性、尋求認同和解讀時尚的新寵。如今時尚街拍是拍客在城市街頭用視頻、圖片等形式，記錄時尚人群的衣著搭配與身體意向。在圖像崇拜的時代，時尚街拍以鮮明的視覺
視界觀·下半月 2020年7期2020-10-19
- 文言文的“戲劇化”展示
關(guān)鍵詞】文言文戲劇化教學(xué)遇見一本好書，打開一個世界;走進一部經(jīng)典，精彩一段時光?？v觀古今中外的文化長廊，數(shù)不勝數(shù)的名人名著滋養(yǎng)著一代又一代。細數(shù)中學(xué)時代的卷卷課本，回味無窮的傳統(tǒng)名篇囊括著智慧的結(jié)晶，課堂上我把教材中的人物娓娓道來，書中感悟喜怒哀樂，為創(chuàng)新語文教學(xué)方式，感受經(jīng)典魅力，展現(xiàn)學(xué)子風(fēng)采，我和同學(xué)們將文言文《荊軻刺秦王》進行了文學(xué)再創(chuàng)作，將其改編為舞臺劇在學(xué)校語文活動周展演。太子丹：諸愛卿，大難將至??！那秦國大軍，已經(jīng)攻破了本國南方的趙國，他們擼趙
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年80期2020-09-05
- 《一本好書》：經(jīng)典文學(xué)的視聽讀解與審美追求之思
》;經(jīng)典文學(xué);戲劇化;審美教育中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0078-02制作過《中國成語大會》《見字如面》的實力文化和騰訊視頻聯(lián)合出品的大型場景式讀書節(jié)目《一本好書》，已在騰訊視頻上線兩季，老戲骨的精彩演繹與點評嘉賓的獨到讀解，深度還原了文學(xué)經(jīng)典的魅力，一時間掀起一陣“讀書熱”。據(jù)廣電總局監(jiān)管中心2018年11月28日發(fā)布的《網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報告》①顯示，《一本好書（第一
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 劇場中的空間藝術(shù)
：劇場;空間;戲劇化劇場中的藝術(shù)我們可以假設(shè)劇場是一個小型的社區(qū)，每個人都參與其中，逐漸擁有自我專屬的身份，將這樣的設(shè)定逐漸擴大并且持續(xù)運轉(zhuǎn)，它也就此有了所謂“社會”屬性。劇場是一種持續(xù)行進著的演繹。當(dāng)我們正在刻畫此刻發(fā)生的事件，這些瞬間不斷地被傳達被演繹，劇場成為了我們傳遞情緒的媒介。在21世紀初的今天，每個人都有表述自我的機會，通過社交網(wǎng)絡(luò)實時更新，即時的一切席卷而來。古希臘語 劇場 theatron即指觀看的場所，藝術(shù)在這樣的劇場（劇場所擁有的社會屬
神州·上旬刊 2020年4期2020-04-24
- 韓東作品中新詩戲劇化的呈現(xiàn)
過程中，“新詩戲劇化”是重要的詩藝技巧。上世紀80年代，現(xiàn)代主義先鋒詩歌的浪潮興起，“新詩戲劇化”的手法被廣泛運用并展現(xiàn)出新的特質(zhì)。本文將以韓東的詩歌為例，探討“新詩戲劇化”的文本表現(xiàn)和發(fā)展，促進對這一詩藝話題的運用和研究。關(guān)鍵詞：新詩;戲劇化;韓東詩歌;現(xiàn)代主義自聞一多、卞之琳等詩人開始戲劇化的實踐開始，新詩戲劇化就逐漸成為新詩寫作中的“新傳統(tǒng)”。19世紀40年代，袁可嘉首先提出了“新詩戲劇化”這一詩學(xué)命題，從理論的高度概括出“新詩戲劇化”的定義、特征及
鴨綠江·下半月 2020年2期2020-04-07
- 探究話劇表演藝術(shù)的多元化、民族化和戲劇化
元化、民族化、戲劇化的發(fā)展趨勢。關(guān)鍵詞：話劇表演藝術(shù) 多元化 民族化 戲劇化一、話劇表演藝術(shù)的含義與藝術(shù)特征（一）舞臺上的語言和動作的表現(xiàn)形式就是話劇表演藝術(shù)，即現(xiàn)場扮演后進入角色，通過在舞臺表演來表現(xiàn)人物特征，最終讓觀眾產(chǎn)生共鳴的表演藝術(shù)。話劇是從西方傳入中國的一種藝術(shù)形式，它與舞臺劇以及中國戲曲的區(qū)別在于，它主要是通過敘述的表演方式在伴奏下進行人物間的對話，對音樂的使用并不多。話劇還具有綜合性，即導(dǎo)演、劇本、表演以及舞臺設(shè)計融為一體的藝術(shù)形式。同時，在
參花（下） 2020年2期2020-03-10
- 淺談王祖皆、張卓婭民族性藝術(shù)歌曲的鋼琴聲部創(chuàng)作特征
：個性化? ?戲劇化? ?形象化? ?多樣化中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）01-0069-03在“王、張”組合創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，民族音樂的傳承和創(chuàng)新是他們創(chuàng)作的特征之一?！稅矍楹贰逗霸隆贰顿F妃醉酒》《別姬》《娘在那片云彩里》這五首歌曲的旋律素材是以戲曲、曲藝、民歌為主，是繼承了北方音樂文化特征和吸收豐富的民間旋律形態(tài)創(chuàng)作而成。音樂在調(diào)
藝術(shù)評鑒 2020年1期2020-02-14
- 一個詩人與一段歷史的詩意相遇
整一性;采用了戲劇化的表達方式，通過人物的自我敘述，實現(xiàn)了表達上的客觀化，形成了含蓄蘊藉的藝術(shù)張力;對不同人物的經(jīng)歷、性格、心態(tài)、命運等進行了全面的發(fā)掘和解剖，通過有血有肉的人物形象，串聯(lián)起詩歌所涉及的歷史時期的各種復(fù)雜的關(guān)系，也融合了詩人自己的歷史觀、價值觀、詩歌觀;在語言方面，詩人避開了長詩創(chuàng)作中經(jīng)常使用的主要以敘事為主的表現(xiàn)策略，在語言的建構(gòu)上既依托故事本身，又注重人物內(nèi)心的抒寫，使外在線索與內(nèi)在情感達成了詩意的融合。關(guān)鍵詞：趙曉夢;《釣魚城》;長詩
當(dāng)代文壇 2020年5期2020-01-20
- 相近題材中外紀錄片對比
;敘事;配音;戲劇化《大國崛起》是由周艷執(zhí)導(dǎo)的12集歷史題材電視紀錄片，于2006年11，13日在中央電視臺財經(jīng)頻道首播。該片記錄了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國九個國家相繼崛起的過程，并總結(jié)了國家崛起的歷史規(guī)律。列國圖志（Discovery Atlas）是探索頻道和其下屬的HD劇場聯(lián)合打造的人文類電視系列紀錄片。于2006年10月1日開始首播。下面我將從兩部紀錄片的拍攝配音，敘事角度，和表現(xiàn)方式來分析兩者區(qū)別一、拍攝配音我們知
傳播力研究 2019年24期2019-10-21
- 燕卜蓀與西南聯(lián)大詩人群的詩藝探索
化和語言策略的戲劇化。關(guān)鍵詞：燕卜蓀;西南聯(lián)大詩人群;知性;玄思;戲劇化基金項目：國家社會科學(xué)基金重大項目“中國新詩傳播接受文獻集成、研究及數(shù)據(jù)庫建設(shè)（1917—1949）”（16ZDA240）;華中師范大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金項目（創(chuàng)新資助項目）“威廉·燕卜蓀與西南聯(lián)大學(xué)生詩人群”（2018CXZZ111）中圖分類號：I206.6? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? 文章編號：1003-854X（2019）05-0090-06英國詩人、批評家燕卜蓀曾在
江漢論壇 2019年5期2019-06-17
- “境”臨其中
服裝秀”遇上“戲劇化”……如果來維密秀場只為看看內(nèi)衣秀，那么你就out了！而在Saint Laurent2019春夏男裝發(fā)布秀場上，水波紋般的T臺視覺效果是否又令你眼前一亮？如今，服裝表演中戲劇元素的融入，讓秀場成了“劇場”。告別傳統(tǒng)T臺秀，現(xiàn)代秀場正在戲劇元素中構(gòu)建新的時代語言。戲劇的夸張性及文化性，都可在服裝表演元素中得到體現(xiàn)。用眼去觀賞，用心去發(fā)現(xiàn)，一場融合了情感、語言與炫彩效果的服裝表演，勢必讓人耳目一新?！癟臺秀”變形記舞臺是表演的載體,“T臺秀
中國服飾 2019年5期2019-05-20
- 淺談戲曲小品戲劇化的效應(yīng)
本文分析了小品戲劇化的特點，分別為：動作性、沖突性、情境性以及語言性等，并且通過列舉具體的戲曲小品，探討了戲曲小品戲劇化效應(yīng)，力求通過此次研究進一步促進我國戲曲小品持續(xù)健康的發(fā)展。關(guān)鍵詞：戲曲小品;戲劇化;效應(yīng)小品導(dǎo)演的職責(zé)在于創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，對生活當(dāng)中的真諦進行發(fā)現(xiàn)，并且進行新的解釋，不斷擴展演出形式，應(yīng)用新藝術(shù)詞匯來塑造新的藝術(shù)形象。對戲曲小品進行戲劇化處理，是導(dǎo)演創(chuàng)造過程中的一個飛躍，進而實現(xiàn)比較好的劇場效應(yīng)，讓臺上下在共同興趣當(dāng)中提高較高的默契。一、戲
青年時代 2019年8期2019-05-16
- 淺析艾麗絲·門羅小說《機緣》中“無法看清的現(xiàn)實”
機緣》;現(xiàn)實;戲劇化作者簡介：李匯香（1990.11-），女，漢，江西婺源茶業(yè)職業(yè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-11--01艾麗絲·門羅是加拿大女作家，當(dāng)代短篇小說大師，也是2013年諾貝爾文學(xué)獎得主?！稒C緣》這篇小說是門羅代表作《逃離》短篇小說集中的一篇。門羅的短篇小說，在喬奈森·弗蘭岑看來“比其他人的短篇小說更難以評價”（Munro， 2016）。作者認為
青年文學(xué)家 2019年11期2019-05-09
- 激興趣，學(xué)表達，讓小古文學(xué)習(xí)“戲劇化”
試讓小古文學(xué)習(xí)戲劇化，使學(xué)生在戲劇劇本改編和排演的過程中，感受語言藝術(shù)，學(xué)習(xí)語言表達，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，轉(zhuǎn)變學(xué)習(xí)方式，從而落實“學(xué)為中心，提升素養(yǎng)”的核心目標(biāo)?！窘虒W(xué)目標(biāo)】1.讀準課文，做到字音準，節(jié)奏準，感受古文韻味。2.讀懂故事，理解內(nèi)容，并依托內(nèi)容進行合理想象。3.改編劇本，體會對話的巧妙，感悟楊氏子甚聰惠。4.戲劇演繹，再現(xiàn)故事精髓，習(xí)得語言表達。其中目標(biāo)3是教學(xué)的重點，也是難點?！窘虒W(xué)流程】課前板塊：談戲劇，說語言課前教師向?qū)W生出示無聲劇片段，以猜一
教學(xué)月刊小學(xué)版·語文 2019年2期2019-03-20
- 《故事新編》中“油滑”的戲劇化沖突分析
;魯迅;油滑;戲劇化《故事新編》收錄了魯迅于1926至1935期間創(chuàng)作整理的八篇小說，是魯迅僅有的三部小說集之一。這八篇小說均取材于歷史上的神話傳說等故事，雖叫“新編”實際上是舊瓶裝新酒，在歷史或故事中取得背景、人物和大致情節(jié)，重新立意和加工，來表現(xiàn)新的東西。在本書序言中魯迅也說，不同于“博考文獻，言必有據(jù)”的傳統(tǒng)歷史小說——“教授小說”，他所采用的手法是“只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇”（1），使敘事語言和故事都顯得滑稽可笑，這種風(fēng)格，魯迅稱之為“油滑
北方文學(xué) 2019年3期2019-03-10
- “戲劇化”通往“迷狂”
威，提出要以“戲劇化”為方式來通達“迷狂”的“內(nèi)在體驗”。“內(nèi)在經(jīng)驗”的反傳統(tǒng)性、神秘性與它所包含的對于“非知”的追求，構(gòu)成了巴塔耶哲學(xué)思想的核心。梳理巴塔耶在通往“內(nèi)在經(jīng)驗”中所提出的方法與原則，有助于闡釋巴塔耶的“內(nèi)在經(jīng)驗”?！娟P(guān)鍵詞】 經(jīng)驗;戲劇化;迷狂;非知巴塔耶在《內(nèi)在經(jīng)驗》通過對苦修、推理式思維、計劃的反對來拋棄教會權(quán)威、理性和語言?！胺纯褂媱潯弊鳛椤秲?nèi)在經(jīng)驗》的基本思路，巴塔耶將這一思路帶入寫作的過程作為行動的導(dǎo)向。《內(nèi)在經(jīng)驗》中充滿了諸多的
新西部·中旬刊 2019年12期2019-01-14
- 對戲曲表演程式性特征的再認識來
都是一種融合著戲劇化以及程式化特征的藝術(shù)種類，也把唱、念、做、打等藝術(shù)形式融為一體的綜合性藝術(shù)種類，這也是跟著戲曲藝術(shù)不停發(fā)展之后，歷經(jīng)歲月方面的著重洗禮之后便漸漸才形成的。因此，歌舞化、戲劇化甚至是節(jié)奏化都統(tǒng)統(tǒng)成為了戲曲舞臺表演程式性方面的最為主要體現(xiàn)內(nèi)容。關(guān)鍵詞：戲曲舞臺表演；戲劇化；程式性舞臺表演同現(xiàn)實生活是有所區(qū)別的，在現(xiàn)實之中，人民群眾關(guān)注自身命運的發(fā)展，盡管他們的思想意識受到了一定的拘束，人們讓然會善惡分明，是非分辨，獎善懲惡，褒貶公正，并以此
北方文學(xué) 2018年12期2018-05-25
- 融戲劇于服裝表演的理論與實踐的研究
踐的運用，指出戲劇化服裝風(fēng)格在藝術(shù)表演中得到恰當(dāng)?shù)陌l(fā)展。[關(guān)鍵詞]服裝表演;戲劇化;教學(xué)實踐[中圖分類號]J8[文獻標(biāo)識碼]A[文章編號]1671- 5918（ 2018 ）14- 0185- 02doi：10. 3969/j.issn. 1671- 5918. 2018.14. 081一、戲劇化服裝表演的發(fā)展趨勢服裝表演是由服裝模特穿戴各式服裝及飾品，在專門場地，運用肢體語言和面部表情，在觀眾面前進行的具有審美價值和營銷意義的展示活動。隨著人們審美觀念的
湖北函授大學(xué)學(xué)報 2018年14期2018-01-18
- 英語也可以“戲劇化”
語；故事教學(xué)；戲劇化英語故事劇表演是學(xué)生喜歡的一項活動，中高年級的小學(xué)生了解很多有趣的童話故事，用英語表演對他們來說是一件非常有趣的事，同時表演后的成就感會促使他不斷地去揣摩故事的內(nèi)容，又會推動他們進一步學(xué)習(xí)新的英語知識以獲得新的新的成功體驗，以充分體現(xiàn)學(xué)生的主體地位。一、英語劇的妙用之一：生動呈現(xiàn)詞義，使生詞不攻自破我們在講解故事的時候，會發(fā)現(xiàn)一篇故事的大意往往集中在幾個關(guān)鍵單詞上，所以關(guān)鍵單詞的講解就顯得尤為重要。在《Jade Rabbit》課中，講到
都市家教·下半月 2017年11期2017-12-01
- 淺析話劇表演藝術(shù)的多元化、民族化和戲劇化
族化、生活化和戲劇化的發(fā)展趨勢?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演藝術(shù)；多元化；民族化；戲劇化中圖分類號：J824 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0023-02話劇表演藝術(shù)就是話劇演員運用一定的藝術(shù)手段塑造各種角色形象，運用生活化了的舞臺動作與語言創(chuàng)造出來各種舞臺藝術(shù)形象，通過運用接近現(xiàn)實生活的動作和語言進行表演，揭示主人公的性格和思想情感，反映現(xiàn)實生活的真、善、美與假、丑、惡。話劇通過舞臺的多次重新塑造，經(jīng)過千錘百煉之后，越演越精，話劇中
戲劇之家 2017年20期2017-11-21
- 真實與虛構(gòu)之間——紀錄劇淺析
；真實；虛構(gòu)；戲劇化近年來，在中國電視熒屏上一種敘述形式類于故事片，內(nèi)容類于紀錄片的新型劇種——紀錄劇受到大眾廣泛關(guān)注，類似形式的劇種也不斷涌現(xiàn)。這種劇情片和紀錄片結(jié)合的形式其實在西方行業(yè)中已發(fā)展了近半個世紀，趨于成熟。但是在近十年才得以發(fā)展的中國土地上迅速生根發(fā)芽并且迸發(fā)了全新的生命力。近年來，在中國電視熒屏上一種敘述形式類于故事片，內(nèi)容類于紀錄片的新型劇種——紀錄劇受到大眾廣泛關(guān)注，類似形式的劇種也不斷涌現(xiàn)。這種劇情片和紀錄片結(jié)合的形式其實在西方行業(yè)中
報刊薈萃（上） 2017年10期2017-10-24
- 淺論袁可嘉“新詩現(xiàn)代化”與英美新批評的“中國化”
鍵詞：現(xiàn)代化；戲劇化；新批評中圖分類號： I207.25文獻標(biāo)志碼： A 文章編號：16720539（2017）05009604新批評理論是英美現(xiàn)代文學(xué)批評體系中的主力軍。它發(fā)生于20世紀二十年代的英國，于三四十年代在美國發(fā)展到高潮，五六十年代遭遇發(fā)展瓶頸，盛行數(shù)十年之后，最終在苦苦捍衛(wèi)原則的戰(zhàn)役中落敗，逐漸消亡。但毫無疑問，新批評“文本中心論”的文藝原則，堅持回歸文本自身的藝術(shù)態(tài)度，以及諸多行而有效的分析技巧都使其歷久彌新，形散而神不散，“像哈姆雷特父親
成都理工大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版 2017年5期2017-10-17
- 淺析戲劇化服裝表演藝術(shù)形式的創(chuàng)新
多元化的，其中戲劇化的服裝表演藝術(shù)形式是本文探討的主題，通過總結(jié)戲劇化服裝表演的藝術(shù)特征，淺析戲劇化服裝表演藝術(shù)形式創(chuàng)新，從而得出結(jié)論。【關(guān)鍵詞】服裝表演；戲劇化；情感中圖分類號：J816 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0186-01一、戲劇化服裝表演的藝術(shù)特征（一）突出主題性、戲劇性。在戲劇化服裝表演中，舞臺造型、音樂、編排、服裝、模特的肢體動作，以及模特的化妝造型等都突出其主題性和戲劇性，這類表演生動有趣、整體營造氣氛，
戲劇之家 2017年13期2017-09-08
- 淺析科技信息傳播的戲劇化傾向
逐漸顯露出一種戲劇化的傾向，雖滿足了受眾的某些需要，但也不可避免地產(chǎn)生了一些副作用。文章從信息的編碼過程尋找戲劇化的文本性根源，在大眾傳播過程中尋找其社會根源，以此實現(xiàn)科技傳播的本源性功能，推動社會更好更快地發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】科技傳播；信息；戲劇化“戲劇化”并不是一個“新鮮”的提法。大眾傳媒從19世紀出現(xiàn)以來，就一直伴隨著商業(yè)化和消費文化的控制和熏陶，“戲劇化”也就成為一種必然的信息表現(xiàn)形式。大眾文化的研究者認為，“電視畫面在強調(diào)人類的災(zāi)難和悲劇時，引起的往
青春歲月 2017年6期2017-05-13
- 美術(shù)的戲劇化及其表現(xiàn)研究
術(shù)；舞臺美術(shù)；戲劇化古希臘的早期演劇具體怎樣？今人無法看到，但考察西方舞美史或者閱讀古希臘劇本就能發(fā)現(xiàn)，最初的演劇并無今天意義上的“舞臺美術(shù)”，盡管有時會有“舞臺美術(shù)”性質(zhì)的元素存在，在研究者看來也存在一些分歧。反觀今天的演劇，舞臺美術(shù)已極為成熟。從無到有，歷經(jīng)兩千多年，在這過程中，美術(shù)從一個獨立的藝術(shù)形式逐步和戲劇藝術(shù)融合，終成戲劇藝術(shù)的重要有機組成部分。美術(shù)是一個很寬泛的概念，它涵蓋了包括繪畫、建筑、雕塑、工藝（美術(shù)）等在內(nèi)的諸多藝術(shù)形式，并且具備很強
藝術(shù)科技 2016年11期2017-05-05
- “戲劇化”之美
確提出了“新詩戲劇化”的理論，力爭為中國新詩的發(fā)展謀求新的理論落腳點。關(guān)鍵詞：九葉詩派；“戲劇化”之美作者簡介：胡婷婷（1993-），女，蒙族，內(nèi)蒙古興安盟人，內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-09-0-01說教詩和感傷詩在四十年代的詩壇極度盛行，針對于這種過于直白且缺乏藝術(shù)效果的詩歌傾向，九葉詩人從詩歌的表現(xiàn)手段方面明確提出了“新詩戲劇化”的理論
青年文學(xué)家 2017年9期2017-04-19
- 媒介事件戲劇化的專業(yè)主義偏離
區(qū)域，所以造成戲劇化場面。這一行為是有意表演還是一種無意姿態(tài)，輿論尚存在爭議，但是通過媒體輿論導(dǎo)向，隱藏在后臺區(qū)域的利益糾紛問題全部暴露，最后呈現(xiàn)的戲劇效果是雙方品牌神話紛紛被打破?！娟P(guān)鍵詞】“脫鞋”事件；媒體議程；戲劇化；前臺后臺；戲劇實現(xiàn)2016年易建聯(lián)“脫鞋”事件引發(fā)了輿論的廣泛關(guān)注和爭議。事件發(fā)生于2016年11月2日晚的CBA賽場，易建聯(lián)在第二節(jié)比賽開始后在場上脫掉聯(lián)賽指定贊助商李寧的球鞋，扔到籃下，光著腳退回球員席，最后穿著自己的耐克品牌球鞋出
新聞愛好者 2017年3期2017-04-06
- 從戲劇化角度討論《西廂記》的流變
段四個階段。從戲劇化角度討論《西廂記》的流變，有利于現(xiàn)代小說更好的影視化。關(guān)鍵詞：戲劇化；西廂記；流變[中圖分類號]：J8 [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-08--01戲劇是綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色，當(dāng)眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱。而《西廂記》是我國家喻戶曉的古典戲劇名著。它是如何進行從小說向戲劇的流變呢？本文就是將“西廂”改本從戲劇化的角度做一個梳理和分析，簡單的把握不同時期
青年文學(xué)家 2017年8期2017-03-31
- 淺談倫理視域下的“影戲”電影
】影戲；倫理；戲劇化中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0141-02對“影戲”二字拆分解讀，“影”為運動照相術(shù)，即motion picture，亦為現(xiàn)實之復(fù)原真實記錄；“戲”則包含多重含義。在早期中國電影觀念中，“影戲”應(yīng)當(dāng)理解為是傳統(tǒng)的戲曲、文明戲、電影結(jié)合下的產(chǎn)物，而不是文明戲的簡單影像化。也就是說，在早期，對于“影戲”這個概念，其實質(zhì)應(yīng)為一種美學(xué)觀念，它包括以下幾個特點。第一，故事為第一性。觀眾對于故
戲劇之家 2017年3期2017-03-06
- 從《烈日灼人》談米哈爾科夫的電影風(fēng)格
事結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出戲劇化的特征，同時米哈爾科夫還注重在場景安排、人物塑造、場面調(diào)度等一系列創(chuàng)作手法上，營造出一種“舞臺劇”的影像風(fēng)格。[關(guān)鍵詞]米哈爾科夫；戲劇化；導(dǎo)演風(fēng)格論及蘇聯(lián)的電影，我們的話題或許永遠都在圍繞謝爾蓋·愛森斯坦、安德烈·塔爾科夫斯基這樣一批電影大師而展開，因為他們的理論與創(chuàng)作不僅形成了獨樹一幟的電影流派，更是確立了20世紀初蘇聯(lián)電影在世界電影史中的重要地位。但隨著政局動蕩、蘇聯(lián)解體，電影事業(yè)開始一蹶不振，俄羅斯電影的產(chǎn)量和質(zhì)量呈現(xiàn)逐年下滑，
電影文學(xué) 2016年23期2017-02-13
- 關(guān)于戲劇化元素在電視真人秀的嫁接分析
實原則下進行的戲劇化加工，也是戲劇元素在電視真人秀的成功嫁接的重要元素。關(guān)鍵詞：真人秀；戲劇化；戲劇沖突電視真人秀節(jié)目在當(dāng)今的中國電視產(chǎn)業(yè)中占有重要的比例，中國人執(zhí)著并且忠于這類節(jié)目。真人秀逐步成為人們生活的一部分，成為減少壓力、愉悅心情、消磨時間的一種方式。真人秀無法和劇情片相提并論，劇情片的結(jié)構(gòu)比它更加緊湊，故事情節(jié)跌宕起伏卻在控制之中。真人秀能夠生存的根本就是它的真實性。1 真人秀具備的特點1.1 真人秀的真實性2016年4月17日播出的《極限挑戰(zhàn)》
藝術(shù)科技 2016年5期2016-10-20
- 一場人性和利益的博弈
鍵詞】客觀性；戲劇化；同期聲中圖分類號：J805 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0087-01將攝像機當(dāng)作斗爭的利器，揭露掩蓋在謊言之下的真實，是紀錄片最重要的功能?！逗ｋ酁场罚═he Cove）作為第82屆奧斯卡最佳紀錄片，在主題的深刻性、影像的準確與精美以及敘事的流暢與震懾人心上，呈現(xiàn)了一個紀錄片佳作的范本，并以此擊碎了謊言與偽善，讓人見證了真實的爆發(fā)力。《海豚灣》2009年上映后便一石激起千層浪，迅速成為社會熱點話題，
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 魯迅小說中對話的場景化處理
人物刻畫上有了戲劇化的特點。這與作者突破傳統(tǒng)寫作方式，追求寫實的寫作要求有關(guān)。魯迅小說對話中的戲劇化處理，突破了傳統(tǒng)小說的敘述模式，達到了超高的審美效果。關(guān)鍵詞：魯迅 小說 對話 戲劇化 場景化 省略魯迅《看書瑣記》中曾經(jīng)說過“高爾基很驚服巴爾扎克小說里對話的巧妙，以為并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人”，并且指出“中國還沒有那樣好手段的小說家”。他同時認為“顯示靈魂的深者，每要被人看作心理學(xué)家，尤其是陀思妥耶夫斯基那樣的魯迅
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2016年8期2016-05-14
- “戲劇電影”概念的使用探析
由來已久，電影戲劇化和戲劇電影化的問題也有不少研究和探討，這些都是基于戲劇與電影作為不同藝術(shù)門類而進行的。然而，在這些問題的探討中，學(xué)者們頻繁使用“戲劇電影”一詞存在概念不清、表達含糊的問題，致使本來就難以理清的關(guān)系變得更加模糊。通過對“戲劇電影”一詞的綜合分析，旨在利用“戲劇”與“電影”不同的藝術(shù)屬性，辨析戲劇與電影的融合、戲劇化電影、電影化戲劇等問題，引起學(xué)者對嚴謹使用學(xué)術(shù)概念的重視。【關(guān)鍵詞】戲劇化；電影化；融合中圖分類號：J90 文獻標(biāo)志碼：A 文
戲劇之家 2016年6期2016-04-16
- 從電影《風(fēng)聲》看戲劇化劇本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作
詞：《風(fēng)聲》 戲劇化 劇本結(jié)構(gòu) 劇本，一劇之本，一流的劇本交給三流導(dǎo)演也能拍出不錯的影視片，但是一個爛劇本再好的導(dǎo)演也拍不出好片子。我們不是學(xué)文學(xué)專業(yè)的，沒有卓越的講故事的才能，再加上每天重復(fù)的生活讓我們失去了新鮮感。那么，我們是不是就寫不出劇本了嗎？當(dāng)然不是，我們從欣賞電影的角度，從自己喜歡的電影入手，分析劇本創(chuàng)作的要求和劇本的結(jié)構(gòu)，掌握一般性的劇本創(chuàng)作規(guī)律，同樣可以寫出合格的劇本。 一、劇本創(chuàng)作的要求 影視作為一種特殊的藝術(shù)形式，必然會對影視劇本的創(chuàng)
文學(xué)教育下半月 2016年2期2016-04-07
- 論何其芳詩歌的戲劇化特征
論何其芳詩歌的戲劇化特征史詩源（東南大學(xué)，江蘇南京, 210096）【摘要】戲劇化是新詩創(chuàng)作的一個重要方向，何其芳的很多詩歌都是在戲劇化場景中展開的，以一種外在的客觀方式使詩歌內(nèi)在的情感呈現(xiàn)出來，并通過戲劇化的結(jié)構(gòu)使詩歌內(nèi)容具有層次感和敘事性，獨白和對白使何其芳詩歌的戲劇化更進一步地突破傳統(tǒng)詩歌單純抒情的寫作方式和框架。對戲劇化場景、戲劇化結(jié)構(gòu)、戲劇化對白和獨白等外在特征的挖掘又可以發(fā)現(xiàn)何其芳詩歌戲劇化特征之下書寫自我現(xiàn)代情緒的現(xiàn)代性意味?！娟P(guān)鍵詞】戲劇化
廣東開放大學(xué)學(xué)報 2016年2期2016-03-09
- 羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化表現(xiàn)功用
尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化表現(xiàn)功用林書宇 （吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012）【摘要】戲劇性是歌劇的一個非常重要的表現(xiàn)特征，戲劇性就是歌劇表演過程中，能夠采用音樂藝術(shù)方式、融合各種要素形成一系列戲劇行為，以情節(jié)形式加以呈現(xiàn)，作為一個基本體裁，詠嘆調(diào)是其中具有最強歌唱性、旋律特性的組成部分。本文針對戲劇化美學(xué)基礎(chǔ)、表現(xiàn)方式兩個方面加以探討，從而對羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化特征以及功能等充分揭示?！娟P(guān)鍵詞】羅西尼歌?。辉亣@調(diào)；戲劇化；表現(xiàn)功用羅西尼歌劇詠嘆調(diào)
北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 人生戲劇化
什么？這就是“戲劇化”。戲劇化——看不見的起心動念轉(zhuǎn)變成看得見的言行動作，就像演戲。為什么說文學(xué)作品是表現(xiàn)人生，不是記錄人生，因為記錄還沒有戲劇化。為什么說文學(xué)作品是詮釋人生，不是解釋人生，因為解釋還沒有戲劇化。人人都有一種煩惱，那就是理智和情感的沖突?？梢哉f，人每天都處在理智和情感的沖突之中。美國一位市長公開告訴市民：紐約地鐵上的乞丐都是騙子，他們的收入比你高?？墒?，當(dāng)你坐在地鐵車廂里，看見一個女孩爬過來，你還是忍不住掏錢給她。事后你想，她不能走路可能是
讀者 2016年3期2016-01-13
- 海子詩歌《太陽·七部書》的藝術(shù)特色
大詩；世界性；戲劇化海子是在安徽農(nóng)村出生的大地的兒子，青年時駐足于京城的學(xué)院，以及毗連的農(nóng)耕的北方平原，神往于浪游，神往于太陽和偉大的幻象。1989年3月他在河北山海關(guān)臥軌自殺死后，由在京友人整理出版詩集為他贏得了很大的聲譽，他的影響連那些依靠官家或商家處心積慮進行炒作的詩人都無法與之相比。一、海子長詩的醞釀和完成80年代前期曾有一個自覺寫作長詩（包括組詩）的時期。楊煉的《諾日朗》、《敦煌》、《半坡》、江河的《太陽和它的反光》等，率先在文化的宏大敘事中找到
速讀·中旬 2015年10期2015-10-21
- 歡迎進入戲劇化營銷時代
歡迎進入戲劇化營銷時代王超專欄戲劇化作為現(xiàn)實生活的調(diào)味劑，從來都是惑動人心的絕佳方式。從 2013年的昵稱瓶到2014年的歌詞瓶再到今年的臺詞瓶，這兩年，可口可樂的創(chuàng)意瓶就像每年一季的熱播娛樂劇一樣，賺足了眼球和話題，成為營銷界的熱播娛樂劇?？煽诳蓸访磕晖瞥龅膭?chuàng)意瓶， 均具備輕松、有趣、好玩、特別、顛覆、人性化、參與感等一切熱播娛樂劇目的必備元素，因此，與其說這是可口可樂每年一季的營銷行動，倒不如說可口可樂以自身包裝為播出平臺，上演了一出出夏季檔娛樂劇。當(dāng)
銷售與市場(管理版) 2015年8期2015-07-02
- 論電影《邊走邊唱》與小說《命若琴弦》的結(jié)合
》；宗教意識；戲劇化第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物陳凱歌，他對文學(xué)與電影的密切關(guān)系有著獨特且深刻的理解，充分運用杰出的導(dǎo)演才華把文學(xué)作品闡釋得淋漓盡致、神于物外。他熱衷于改編文學(xué)作品，《黃土地》改編自柯藍的散文《深谷回聲》；《孩子王》改編自鐘阿城的同名小說；《邊走邊唱》改編自史鐵生的中篇小說《命若琴弦》等。一、史鐵生這個人《邊走邊唱》是一部非常奇特的電影，奇特首先來自原著——史鐵生的《命若琴弦》。史鐵生，著名殘疾人作家，1978年開始創(chuàng)作“知青文學(xué)”“傷痕文學(xué)”，如《
電影文學(xué) 2009年22期2009-04-14