靜物畫
- 圖像學(xué)視域下的靜物畫比較研究
，一方面可以為靜物畫的理論發(fā)展提供更多的分析角度，另一方面也對我國現(xiàn)今的靜物畫創(chuàng)作實(shí)踐有著促進(jìn)意義。以米開朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬《水果籃》與蔡克振《琴韻》為例，從潘諾夫斯基圖像學(xué)的三層次理論著手，采用文獻(xiàn)研究法與比較研究法，對靜物畫的表現(xiàn)形式及文化背景進(jìn)行全面綜合的研究，旨在為靜物畫研究提供一定的理論依據(jù)，以及探索其在當(dāng)代語境下發(fā)展的可能性。關(guān)鍵詞：圖像學(xué)；靜物畫；《琴韻》；《水果籃》靜物畫本意為對各種花卉、蔬果、肉禽野味、人造器皿等處于靜止?fàn)顟B(tài)物品
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年8期2023-10-09
- 繪畫中空間塑造的表現(xiàn)形式研究
成。第一部分對靜物畫中的空間表現(xiàn)相關(guān)邏輯展開論析，從視覺經(jīng)驗(yàn)的色彩觀和空間觀兩個(gè)方面著手，闡述兩者之間的相關(guān)性。第二部分主要切入空間感在不同繪畫階段的意識轉(zhuǎn)變，從而闡明畫派演變對空間表達(dá)的差異性，探討繪畫在不同意識形態(tài)中空間與色彩循環(huán)發(fā)展的歷史軌跡，并且不斷影響著近代空間營造的美學(xué)建構(gòu)。關(guān)鍵詞：空間；靜物畫；立體主義Abstract： The discussion of painting space and color in this paper cons
流行色 2023年3期2023-07-21
- 靜止的奢華
17世紀(jì)是荷蘭靜物畫發(fā)展的重要時(shí)期，誕生了一批知名的靜物畫藝術(shù)家。威廉·卡爾夫就是其中最具代表性的畫家之一，其靜物畫作品大多繪制昂貴制品以及異域奢侈品。分析威廉·卡爾夫的個(gè)人生平、作品內(nèi)容和作品風(fēng)格，不僅能體會到威廉·卡爾夫靜物畫的魅力與藝術(shù)成就，也可從側(cè)面了解到當(dāng)時(shí)社會的一些歷史與經(jīng)濟(jì)方面的事實(shí)。其作品在人類社會學(xué)研究方面具有一定價(jià)值。關(guān)鍵詞：威廉·卡爾夫；靜物畫；荷蘭黃金時(shí)代；文化交流一、社會歷史與文化語境荷蘭的靜物畫在17世紀(jì)大變革時(shí)期得到了快速發(fā)展
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年5期2023-07-12
- 論莫蘭迪銅版畫中的如如靜象
式對莫蘭迪版畫靜物畫面的各個(gè)因素進(jìn)行分析，解讀莫蘭迪銅版畫中的如如靜象。關(guān)鍵詞：銅版畫；莫蘭迪；靜物畫；靜謐感一、緒 論（一）選題的理由和意義每一種藝術(shù)語言都有自己的表達(dá)方式。銅版畫作為版畫的一種表現(xiàn)手法，不單單是一種技藝，它在藝術(shù)的表現(xiàn)力上也很強(qiáng)，其創(chuàng)造出來的肌理有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格魅力。銅版畫肌理和藝術(shù)家靈感的火花進(jìn)行深刻碰撞時(shí)，會產(chǎn)生意想不到的、極富個(gè)人色彩的畫面效果。銅版畫的制作十分復(fù)雜，每個(gè)步驟都對畫面有較大的影響，且步步相連，上一個(gè)步驟影響著下
百花 2023年3期2023-05-30
- 西方靜物畫與古代清供圖比較研究
中國古代清雅的靜物畫作品。靜物畫作品不僅是中國傳統(tǒng)繪畫中的一大重要組成部分，在西方繪畫領(lǐng)域亦是如此。其實(shí)“靜物”一詞最早出現(xiàn)在西方繪畫中，它是除肖像畫、風(fēng)景畫、歷史畫之外的西方四大繪畫題材之一。西方靜物畫的歷史與中國古代清供圖的歷史一樣源遠(yuǎn)流長，無論是題材的選擇，還是作品的功能作用，又或是其審美意趣與象征寓意，兩者之間皆是既有聯(lián)系又大有區(qū)別，耐人尋味。一、西方靜物畫與古代清供圖的聯(lián)系（一）表現(xiàn)內(nèi)容上的共同點(diǎn)從表現(xiàn)內(nèi)容的角度觀察西方靜物畫與古代清供圖，觀者會
參花（下） 2022年6期2022-07-04
- 藝考視角下素描與色彩的關(guān)系研究
考教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以靜物畫為例，通過梳理具體作畫環(huán)節(jié)，對素描和色彩各自的課程特點(diǎn)進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：藝考? 素描? 色彩? 靜物畫中圖分類號：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）10-0037-04 在藝考教學(xué)過程中，素描課程和色彩課程有著千絲萬縷的內(nèi)在聯(lián)系。從構(gòu)圖起型、構(gòu)建整體畫面關(guān)系到深入刻畫完成，整個(gè)作畫過程中素描對色彩的影響無疑是巨大的。但是，素描解決不了全部的色彩問題。19世紀(jì)中葉為什么有安格爾和德拉克羅瓦的素描色彩之爭？
藝術(shù)評鑒 2022年10期2022-06-24
- 藝術(shù)品有等級高低之分嗎？
靜物畫正式成為一種繪畫類型，還要追溯到十七世紀(jì)荷蘭繪畫黃金時(shí)代。十六世紀(jì)末期，荷蘭建立起了世界上第一個(gè)資本主義國家，當(dāng)時(shí)藝術(shù)品的消費(fèi)人群已經(jīng)從達(dá)官貴人延伸至普通市民。比起題材沉重、寓意深刻的歷史繪畫，市民當(dāng)然更愿意選擇優(yōu)雅精致的靜物畫來裝飾自己的房間。于是，“市場地位”受到威脅的歐洲學(xué)院派畫家們不但拋出了“藝術(shù)等級”的概念，甚至還把原本在荷蘭語中被稱為“靜物（stilleven）”的靜物畫，蔑稱為“死去的自然（natura morta）”。首先，應(yīng)著重開展
藝術(shù)啟蒙 2022年6期2022-06-22
- 海派與后印象派靜物畫的畫面構(gòu)成共性研究
海派與后印象派靜物畫作品構(gòu)成的共性，主要體現(xiàn)在繪畫題材和藝術(shù)語言兩個(gè)層面。對海派寫意形態(tài)的清供圖與西方后印象派的靜物畫進(jìn)行對比研究，并從兩種藝術(shù)流派中挑選最具有代表性的畫家——任伯年和塞尚及其作品進(jìn)行案例分析，主要圍繞任伯年、塞尚二人的藝術(shù)作品在畫面構(gòu)成上的共性進(jìn)行探究，探索同一題材在不同藝術(shù)語言和物質(zhì)媒介下的不同風(fēng)貌，以及交融的更多可能性，但研究的范圍又不局限于其個(gè)體，而是對兩種不同藝術(shù)流派甚至是中西藝術(shù)的一次比較與探討。關(guān)鍵詞：海上畫派;清供圖;后印象
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年9期2022-05-30
- 作為情感象征的“物”
主要畫人物畫、靜物畫和風(fēng)景畫。他的靜物畫構(gòu)圖獨(dú)特，色彩明亮，尤其注重對透視和比例的把握。尤恩·烏格羅創(chuàng)作了很多與親情和友情相關(guān)的靜物畫作品，此類作品以描繪與情感相關(guān)的物品為主。對于尤恩·烏格羅而言，這些物品本身就是一種情感的象征物，而他的描繪則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種意義。因此，分析尤恩·烏格羅的靜物畫作品，梳理相關(guān)資料，以更好地理解尤恩·烏格羅創(chuàng)作這些靜物畫的意圖，并通過這些作品進(jìn)一步了解尤恩·烏格羅本人。關(guān)鍵詞：尤恩·烏格羅;靜物畫;情感;象征在印象派出現(xiàn)之前
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年7期2022-05-30
- 瓶與花—常玉筆下瓶花的虛靜之景
道路。關(guān)鍵詞：靜物畫；瓶花；虛靜之景瓶花，是中國古代文人墨客喜好的審美客體之一，或?yàn)檠a(bǔ)景之物，或?yàn)榘割^博古清供，或?yàn)楣P墨游戲，借物言志，寄雅興，含詩意，歷來為文人雅士所好，多為中國花鳥畫繪畫題材之一。瓶花不僅有著形式上的美感，更有其深刻意蘊(yùn)。常玉作為最早的一批留學(xué)畫家之一，其美術(shù)成就享譽(yù)中外。他在堅(jiān)守中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的同時(shí)，不斷地吸取西方現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)精華。他的靜物花卉從中國傳統(tǒng)花鳥畫出發(fā)，以油畫暢快的筆觸和鮮艷的色彩，結(jié)合“瓶花”獨(dú)到的趣味性和中國畫傳統(tǒng)
收藏與投資 2022年3期2022-03-21
- 寫實(shí)與寫真
繪畫中選取關(guān)于靜物畫的藝術(shù)現(xiàn)象，簡要論述中國花鳥畫與西方靜物畫在表現(xiàn)上的異同以及造成差異的文化思想淵源。由此，重新研究、審視中西方繪畫不同的藝術(shù)價(jià)值和文化精神，為現(xiàn)當(dāng)代中國畫的發(fā)展進(jìn)一步開拓思維空間。關(guān)鍵詞：花鳥畫；靜物畫；荷蘭小畫派；院體畫一、靜物畫的概念靜物畫指以相對靜止的物體作為主要題材進(jìn)行描繪的一種繪畫門類。其常表現(xiàn)的對象多為餐具、水果、蔬菜、花卉、書籍、樂器等日常物品，具有小題材、小尺寸的特點(diǎn)。在中國雖然沒有較為明確的靜物畫的概念與劃分，但是談到
收藏與投資 2022年1期2022-02-07
- 啟蒙的先聲
18世紀(jì)是歐洲靜物畫發(fā)展的重要時(shí)期，荷蘭小畫派對整個(gè)歐洲繪畫藝術(shù)的影響還在繼續(xù)，小品式的風(fēng)景畫、人物肖像等逐漸被更多人所接受，成為民眾家居生活的重要裝飾品，這種需求反過來又刺激了藝術(shù)家的創(chuàng)作，生活中那些司空見慣的物品成為他們熱衷表現(xiàn)的題材，一批新的風(fēng)俗畫畫家應(yīng)運(yùn)而生。此期歐洲風(fēng)俗畫、靜物畫的發(fā)展除了來自低地國家的影響外，和18世紀(jì)法國啟蒙運(yùn)動的發(fā)展也有著莫大的關(guān)系。 關(guān)鍵詞：夏爾丹;靜物畫;風(fēng)格18世紀(jì)的歐洲，隨著資本工商業(yè)的壯大與發(fā)展，資產(chǎn)階級作為一股新
東方收藏 2021年12期2021-12-27
- 穩(wěn)健厚實(shí)的先驅(qū)
關(guān)鍵詞：塞尚;靜物畫;現(xiàn)代主義繪畫在塞尚留存下來的250多幅油畫作品中，靜物畫數(shù)量眾多，占據(jù)著很大的比例，這得益于他的創(chuàng)作習(xí)慣及個(gè)人對靜物藝術(shù)的偏好。除了數(shù)量不菲外，塞尚的靜物作品的質(zhì)量也很高，因此它們成了人們認(rèn)識和研究塞尚藝術(shù)風(fēng)格的最為直觀的參照。塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）1839年出身于法國南部小城埃克斯的一個(gè)富裕家庭，他父親是一個(gè)銀行家，塞尚從小過著衣食無憂的生活。父親希望塞尚長大后有一個(gè)體面的職業(yè)，成為律師或銀行經(jīng)紀(jì)人，反
東方收藏 2021年11期2021-11-25
- 靜物畫要領(lǐng)
或肖像畫相比，靜物畫的優(yōu)勢是畫家對圖畫的內(nèi)容、構(gòu)圖和光線有完全的控制權(quán)。盡管畫家可以編輯風(fēng)景的細(xì)節(jié)，但是對于靜物畫就沒有這個(gè)必要。他們可以選擇對象，并隨心所欲地安排它們。只要他們喜歡，隨時(shí)可以對構(gòu)圖作出修補(bǔ)，而不是對肖像畫的模特發(fā)脾氣，失去耐心。構(gòu)圖靜物畫通常是室內(nèi)構(gòu)圖，但是即使是最小的室內(nèi)環(huán)境中，畫家也希望表達(dá)空間和形體的交互作用結(jié)果。畫家可用靜物畫展示他的創(chuàng)設(shè)均衡、相應(yīng)的構(gòu)圖本領(lǐng)，同時(shí)展示色彩、形體和紋理的對比，以及它們彼此間的關(guān)系。嘗試將靜物畫的順序
中國中小學(xué)美術(shù) 2021年5期2021-11-24
- 高校鉛筆素描靜物畫的技巧特點(diǎn)與方法
之一。鉛筆素描靜物畫有著獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，是學(xué)生學(xué)習(xí)鉛筆素描的重要環(huán)節(jié)。其線條勾勒和空間造型較為簡單，但往往也需要學(xué)生具備一定的繪畫技巧。掌握鉛筆素描靜物畫的技巧特點(diǎn)和方法，對于一些繪畫初學(xué)者而言尤為重要。通過對鉛筆素描進(jìn)行概述，分析了鉛筆素描靜物畫的特點(diǎn)，探討了鉛筆素描靜物畫的技巧與方法。關(guān)鍵詞：鉛筆素描;靜物畫;高校;技巧特點(diǎn)鉛筆素描靜物畫是學(xué)生進(jìn)行鉛筆素描學(xué)習(xí)的重要環(huán)節(jié)。其要求學(xué)生掌握和運(yùn)用相關(guān)的鉛筆素描技巧，了解鉛筆素描靜物畫的特點(diǎn)，合理地選擇與使
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年9期2021-10-31
- 塞尚的蘋果中深藏的故事
通過對塞尚及其靜物畫進(jìn)行分析，解讀與梳理塞尚的靜物畫的藝術(shù)歷程和特征，探索塞尚繪畫的藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而把握塞尚的靜物畫中必不可少的蘋果背后隱藏的故事以及對現(xiàn)代靜物畫的影響。關(guān)鍵詞：靜物畫;塞尚;蘋果后印象派的代表人物之一，著名的偉大藝術(shù)家——保羅·塞尚，他一生都在致力于探尋一種全新的繪畫表達(dá)方式，并最終也在色彩、造型領(lǐng)域上有了新的創(chuàng)造，有著“現(xiàn)代藝術(shù)之父”之稱。塞尚的繪畫實(shí)踐真正地動搖了繪畫中主題的地位，并建立了一種新的繪畫秩序。其中靜物畫是最能顯示塞尚正確的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年4期2021-06-20
- 夏爾丹靜物畫中的生命哲思
鍵詞：夏爾丹；靜物畫；生命哲思一、夏爾丹帶領(lǐng)平民藝術(shù)走進(jìn)大眾視野17世紀(jì)初，尼德蘭革命成功，在歐洲建立了第一個(gè)資產(chǎn)階級共和國—荷蘭共和國。歐洲新興資產(chǎn)階級日益壯大，開始追求精神文化上的享受。此時(shí)的歐洲畫家把注意力轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活和居家環(huán)境的描繪，繪畫的主題出現(xiàn)了很大的轉(zhuǎn)變，以荷蘭小畫派為代表的畫家開始對獨(dú)立的靜物主題進(jìn)行描繪。17世紀(jì)的荷蘭小畫派將歐洲靜物繪畫推向了第一個(gè)創(chuàng)作高峰，而荷蘭靜物畫影響的法國畫家讓·巴蒂斯·西美翁·夏爾丹（Jean-Baptist
收藏與投資 2021年12期2021-01-16
- 中國花鳥畫和西方靜物畫比較研究
國花鳥畫和西方靜物畫。雖然二者在意境、美學(xué)思想上有所不同，但題材內(nèi)容較為類似，都是對自然景物的表現(xiàn)。所以，充分研究中國花鳥畫與西方靜物畫之間的關(guān)系，能非常好地了解二者的區(qū)別，并在實(shí)際繪畫中對二者進(jìn)行有效區(qū)分，避免出現(xiàn)繪畫誤區(qū)。同時(shí)，這也有利于二者更好地發(fā)展，二者可以相互借鑒對方的長處，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)方面的大融合，是目前藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)步與發(fā)展的主要途徑之一。一、在起源與發(fā)展方面的比較（一）中國花鳥畫的起源與發(fā)展中國花鳥畫的起源非常早，基本上在我國繪畫藝術(shù)出現(xiàn)時(shí)就已
藝術(shù)家 2020年12期2020-12-07
- 淺析夏爾丹靜物畫的藝術(shù)特征
畫家之一，他的靜物畫在當(dāng)時(shí)被譽(yù)“打破潮流”的一把鐵錘，在當(dāng)時(shí)浩浩蕩蕩的巴洛克和洛可可流派中脫穎而出。本文通過分析他的靜物繪畫，賞析繪畫中的藝術(shù)語言和獨(dú)特的風(fēng)格表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：夏爾丹;靜物畫;藝術(shù)特征一、夏爾丹靜物畫的構(gòu)圖特征通過觀察18世紀(jì)平民寫實(shí)主義靜物畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，能夠發(fā)現(xiàn)平民主義靜物畫構(gòu)圖的特征體現(xiàn)在下面4點(diǎn)中，其中最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡?點(diǎn)：視覺水平線與視覺核心區(qū)域策劃在畫面中心區(qū)域，使得主體物能夠立體、完整的表達(dá)出來，借鑒荷蘭傳統(tǒng)靜物畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，合理的區(qū)分種
文存閱刊 2020年23期2020-12-01
- 人性的隱含意義
文針對其中《論靜物畫的意義》文章進(jìn)行淺析，在圖像的敘事中，以塞尚的作品為例，我們都沒有意識到塞尚的蘋果具有深刻的內(nèi)涵，他的靜物畫被普遍的解讀為單純的色彩和線條的形式安排，然而，夏皮羅卻從另外的角度解讀塞尚的靜物畫，給予塞尚的靜物畫的人性內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：蘋果;人性;靜物畫邁耶·夏皮羅，美國著名藝術(shù)史家，他廣泛涉及中世紀(jì)繪畫、文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)，以及19、20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)。他的現(xiàn)代主義、形式主義的觀點(diǎn)與中世紀(jì)圖像學(xué)家的方法，使他帶來了對塞尚的豐富詮釋。在現(xiàn)代主義的
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年12期2020-09-10
- 淺談莫蘭迪靜物畫與東方哲學(xué)的契合
【摘要】莫蘭迪靜物畫中有著豐富的東方文化內(nèi)涵，本文從構(gòu)圖角度出發(fā)研究莫蘭迪靜物畫中“計(jì)白當(dāng)黑”和“三遠(yuǎn)法”的運(yùn)用;從創(chuàng)作角度出發(fā)，莫蘭迪的靜物畫是一種將主觀情感剝離、注重表達(dá)萬物內(nèi)在屬性的繪畫方式，是一種“觀物取象”;從創(chuàng)作主體出發(fā)，莫蘭迪有著中國式的審美心胸，是老子“滌除玄鑒”理論的踐行者?！娟P(guān)鍵詞】莫蘭迪;靜物畫;東方哲學(xué)【中圖分類號】J205? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）48-0
今古文創(chuàng) 2020年48期2020-09-10
- 西方古典靜物畫中的“食物”
種獨(dú)立的體裁，靜物畫從十六世紀(jì)初到十九世紀(jì)末，在西洋美術(shù)史上有著較為重要的地位，而描繪帶有“食物”的靜物，不僅有著極其悠久的歷史和傳統(tǒng)，而且也是西方靜物畫這一體裁中，最為主要的題材內(nèi)容之一。本文旨在從題材內(nèi)容、風(fēng)格流派、審美趣味、繪畫技法等不同的角度，對于西方近四百年的古典靜物畫，尤其是那些描繪和“食物”有關(guān)的靜物畫家的風(fēng)格特點(diǎn)，從主題內(nèi)容到表現(xiàn)形式演變和發(fā)展的歷史，作一完整、系統(tǒng)和簡要的介紹。西方古典靜物畫一一從十六世紀(jì)初到十九世紀(jì)末作為西方繪畫中的一種
上海工藝美術(shù) 2020年2期2020-07-23
- “存在”的光暈
曉國“有蔬菜的靜物畫/和注視它的你/那么地靜//那靜物畫中的種種色彩/以其自身存在的強(qiáng)度/震顫。/假如沒有光/它們又能怎么樣？//陌生人，我喜歡你/如此靜靜地站立/在你攜帶著的/光的強(qiáng)度里?！保渼P格《畫廊里的美少女》，傅浩譯）《畫廊里的美少女》是英國最優(yōu)秀的現(xiàn)代詩人之一諾曼·麥凱格（1910～1996）的一首經(jīng)典詩作。雖然麥凱格是一位現(xiàn)代派詩人，但這首詩卻并不是一首純粹的現(xiàn)代派詩歌，它具有古典玄學(xué)和現(xiàn)代超現(xiàn)實(shí)主義的味道。其意象和形式都比較新穎，而且語言平
中學(xué)語文(學(xué)生版) 2020年2期2020-05-11
- 唐·法雷爾水彩靜物畫語言賞析
馬利利摘要：靜物畫是以相對靜止的物體為主要題材的繪畫，在水彩畫中，靜物畫是寫生與創(chuàng)作中經(jīng)常繪畫的題材。英國當(dāng)代水彩畫家唐·法雷爾在水彩靜物畫創(chuàng)作上形成了自己的藝術(shù)特色，他的畫中利用樸素平凡之物展現(xiàn)了自己淡泊寧靜的生活態(tài)度。本文著重從畫家水彩靜物畫藝術(shù)風(fēng)格的形成和語言特色入手，對唐·法雷爾靜物畫構(gòu)圖、色彩、技法、意境以及情感表達(dá)等方面進(jìn)行審美品位和分析。并以此強(qiáng)調(diào)豐富畫面語言、打破藝術(shù)的模式化，及其對水彩畫創(chuàng)新發(fā)展的重要意義。關(guān)鍵詞：靜物畫 ?水彩語言 ?唐
藝術(shù)評鑒 2020年5期2020-04-30
- 當(dāng)代靜物畫創(chuàng)作的形式語言與精神觀念探究
黃斌斌摘 要：靜物畫作為西方繪畫中較為特殊的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，自身有著獨(dú)特的審美系統(tǒng)和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，隨著西方文化的時(shí)代發(fā)展，靜物畫經(jīng)歷上千年的嬗變與革新，已完全擺脫了簡單的機(jī)械描摹階段，超越了靜物本身所固有的物質(zhì)意義，其中在形式語言和精神內(nèi)涵上都產(chǎn)生巨大的變革，繪畫中的形式語言與精神觀念相互影響，兩者當(dāng)隨時(shí)代而革新和嬗變。關(guān)鍵詞：靜物畫 形式語言 精神觀念 時(shí)代嬗變一、西方靜物畫表現(xiàn)形式發(fā)展歷程縱觀西方繪畫歷史，據(jù)記載，大約在希臘的古典時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生靜物畫，最
藝術(shù)研究 2020年1期2020-04-23
- 花的“形色”和“神”在繪畫意象中的互動
點(diǎn)?！碴P(guān)鍵詞〕靜物畫；中西花卉題材；當(dāng)代女性畫家在藝術(shù)多元的當(dāng)下，花卉繪畫有著不同的理解方式和表現(xiàn)方式?；ǎ?jīng)常被當(dāng)作描摹的對象出現(xiàn)在油畫當(dāng)中，被賦予了諸多的含義，還有更多的象征寓意。有人將花比作女人，比作愛情，比作母性?；ǖ赀€會將花賦予各種各樣的“花語”。本文以自己的創(chuàng)作實(shí)踐為出發(fā)點(diǎn)，將花的“形色”與“神”呈現(xiàn)，探索和尋找將花卉題材作為藝術(shù)創(chuàng)作的主題。同時(shí)，從大量西方和中國油畫家作品中觀察他們描繪花卉。一、中西繪畫中的“形色”1.在中國美術(shù)史中，花卉植物
藝海 2020年1期2020-03-31
- 不同時(shí)代靜物畫的藝術(shù)風(fēng)格比較研究
花鳥畫和西方的靜物畫都是比較獨(dú)特的存在，在某種呈現(xiàn)方式上有著相似之處。李嵩和卡拉瓦喬雖身處不同的國度，但對于類似語境下“靜物式”作品的描繪，皆有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文筆者將從兩幅作品時(shí)代背景、構(gòu)圖、色彩表現(xiàn)技法等方面，探求兩者之間的異同，進(jìn)而體會兩幅作品向觀者所傳達(dá)的不同魅力，感受中西方藝術(shù)的互通性以及增進(jìn)文化間的交流互鑒。關(guān)鍵詞：靜物畫;藝術(shù)風(fēng)格;比較;《水果籃》;《花籃圖》一位旅法作家尉任之，在其隨筆《室內(nèi)靜物·窗外風(fēng)景》中曾寫到，平凡的風(fēng)景和靜物，因?yàn)?/div>
神州·上旬刊 2020年2期2020-03-08
- 芻議水粉靜物畫的空間表現(xiàn)
0200)水粉靜物畫作為一種十分常見的繪畫形式，其創(chuàng)作步驟簡單，而且技法容易掌握?；镜膭?chuàng)作方法包括干畫法和濕畫法，通過不同形式的藝術(shù)表達(dá)，可以豐富繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)能力，展現(xiàn)作品的空間表現(xiàn)能力，提高創(chuàng)作人員的創(chuàng)作素養(yǎng)。但是，由于水粉靜物畫創(chuàng)作中需要進(jìn)行良好的空間表達(dá)，在某種程度上增加了創(chuàng)作難度，因此，在當(dāng)前水粉畫創(chuàng)作中，應(yīng)該要求創(chuàng)作人員掌握良好的空間概念，通過水粉畫創(chuàng)作技法的研究，實(shí)現(xiàn)水粉畫空間的有效表達(dá)，以便提高水粉畫美學(xué)內(nèi)涵的藝術(shù)性，為水粉畫創(chuàng)作能力的提湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-01-07
- 從中國花鳥畫與西方靜物畫看中西方傳統(tǒng)審美文化之差異
國花鳥畫和西方靜物畫分別是中西方藝術(shù)體系中的重要分支，因其產(chǎn)生的文化背景不同，各自對“似”“空間”“物我”的藝術(shù)訴求有不同的認(rèn)識與理解，文章采用比較法結(jié)合具體作品對中西方傳統(tǒng)審美文化的差異進(jìn)行對比研究，以發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識其內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：花鳥畫;靜物畫;傳統(tǒng)審美文化中國花鳥畫早在原始社會上古時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)萌芽，北宋《宣和畫譜·花鳥敘論》記載：“詩人六義，多識于鳥獸草木之名，而律歷四時(shí)，亦紀(jì)其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興于此?！逼涞絻蓾h六朝時(shí)初具規(guī)模，美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年9期2019-11-29
- 塞尚靜物畫的解讀
張文英摘要：“靜物畫”，這一題材是在室內(nèi)、穩(wěn)定的光線與環(huán)境條件下可以完成的題材，可以隨著藝術(shù)家的思想來擺置各種靜物因素，可以長時(shí)間的靜觀作畫。靜物作品最容易表現(xiàn)出藝術(shù)家對繪畫形式和結(jié)構(gòu)的探索。塞尚有大量的靜物作品，他離開印象派之后，說了一句話：“我想要一只蘋果來震驚巴黎”。從此他花費(fèi)大量時(shí)間從事這種類型的畫作，在靜物中“捕捉到藝術(shù)家最純粹的自我揭示，表達(dá)天性中至為高貴的情感和最深邃的直覺?！绷_杰弗菜也曾指出：“只有靜物才能給予他充分的清靜與悠閑，可以從容以藝術(shù)大觀 2019年31期2019-10-12
- 宋代靜物畫探究
摘 要：宋代靜物畫是指宋代花鳥畫與靜物畫交集的那部分繪畫，即宋代花鳥畫中描繪人為處理后靜止不動的物體的繪畫。宋代已經(jīng)出現(xiàn)相當(dāng)成熟的靜物畫。宋代花鳥畫中的靜物畫既有其他宋代花鳥畫的共性，又有自己的特性。關(guān)鍵詞：宋代;花鳥畫;靜物畫說到靜物畫，我們首先想到的是塞尚的水果，梵高的向日葵，莫蘭迪的瓶子。 “靜物”這個(gè)詞語最早出現(xiàn)在荷蘭語中，指不動狀態(tài)下的自然物體。靜物畫就是描繪這類靜止不動的物體的繪畫。中國繪畫分為三大類，分別是人物畫、山水畫、花鳥畫。其中花鳥畫所美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年11期2019-03-19
- 探析夏爾丹靜物畫《瓶花》
【摘要】：西方靜物畫作為西方繪畫體系中的重要門類之一，而作為獨(dú)立畫種受人關(guān)注是從十七世紀(jì)的荷蘭畫派開始的。而作為法國最偉大的靜物畫家夏爾丹出現(xiàn)在十八世紀(jì)。在崇尚奢華的路易十五時(shí)代，他凝重的靜物畫越顯得醇美留香?！娟P(guān)鍵詞】：靜物畫 夏爾丹 《瓶花》 認(rèn)識 歷程 途徑夏爾丹-法國畫家，1699年11月2日生于巴黎，1779年12月6日卒于同地。法國18世紀(jì)市民藝術(shù)的杰出代表。他的畫能賦予靜物以生命，給人以動感。晚期以家庭風(fēng)俗畫為主。畫風(fēng)平易、樸實(shí)，具有平和親切新生代·下半月 2018年9期2018-10-20
- 淺談水彩靜物畫中的形式要素
尤其是其構(gòu)成的靜物畫具有很強(qiáng)的刻畫表現(xiàn)，具有很高的研究價(jià)值。本文以水彩靜物畫為研究對象，著重就其形式要素進(jìn)行探究。關(guān)鍵詞：水彩;靜物畫;形式要素水彩靜物畫是一種追求“靜的生命”的水彩藝術(shù)形式，講究在水色交融期間突顯出繪畫作品的韻律美，相應(yīng)的色彩明麗、寧靜但又不失活潑，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，同時(shí)題材非常新穎。通過對其形式進(jìn)行深入探索，是深入理解水彩靜物畫，增強(qiáng)其藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性、時(shí)代感與表現(xiàn)力的重要保障。因此，從形式要素視角探索水彩靜物畫的藝術(shù)特性具有重要的現(xiàn)實(shí)意藝術(shù)科技 2018年12期2018-07-23
- 新疆地區(qū)水彩靜物畫的研究
地區(qū)特有的水彩靜物畫的面貌和地域特色。我通過梳理新疆地區(qū)水彩畫創(chuàng)作歷史，了解新疆地區(qū)水彩靜物畫的脈絡(luò)發(fā)展，對新疆地區(qū)有影響力的水彩靜物畫進(jìn)行研究，思考新疆地區(qū)水彩靜物畫寫生和創(chuàng)作的發(fā)展。緒論（一）新疆水彩畫發(fā)展題材概述新疆水彩自20世紀(jì)30 年代傳入以來，至今已經(jīng)有七十多年的歷史。半個(gè)多世紀(jì)以來，新疆幾代水彩畫家以飽滿的熱情，描繪祖國邊陲旖旎風(fēng)光和各民族多姿多彩的生活，產(chǎn)生了一批畫家，形成了新疆地區(qū)有影響力的水彩畫家，成為中國水彩花園中一朵爭妍的鮮花。而新旅游縱覽·行業(yè)版 2017年10期2017-11-06
- 淺析古典靜物畫理念的形成及傳承
繪畫主題的古典靜物畫，好像一開始就多了點(diǎn)個(gè)性化和人情味，甚至在整個(gè)古典主義風(fēng)格早已只剩追憶的現(xiàn)代社會，它依然新穎醒目，具有某種當(dāng)代感?！娟P(guān)鍵詞】 古典主義；靜物畫；視覺經(jīng)驗(yàn)[中圖分類號]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A一、古典靜物畫理念的形成古典主義繪畫注重對古希臘、羅馬時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的模仿與借鑒。古典主義偏愛崇高的歷史題材、單純優(yōu)雅的形式，重理性分析，輕情感表達(dá)，強(qiáng)調(diào)素描的嚴(yán)謹(jǐn)，限制色彩的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整。靜物畫在沒形成一個(gè)獨(dú)立畫種之前，出現(xiàn)在畫中的靜物藝苑 2017年3期2017-07-14
- 工筆畫中靜物題材的創(chuàng)作感悟
氣質(zhì)。關(guān)鍵詞：靜物畫；工筆花鳥畫；高雅中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0169-01一、工筆畫創(chuàng)作選材靜物題材選取的均是表現(xiàn)吉祥寓意的物品。蓮藕、蓮子、門神、花卉、花瓶、民間家具、中國結(jié)、瓷器、書本、茶具，一些文人畫的情趣。把這些具有吉祥寓意的物品組合起來，用高雅的藝術(shù)語言來表達(dá)對美好生活的向往，抒發(fā)作者的情感，賦予物品特殊的含義，作品感染力強(qiáng)。譬如水仙是我國傳統(tǒng)的十大名花之一，它清韻，優(yōu)雅，在歲末寒冬百文藝生活·中旬刊 2017年3期2017-04-13
- 淺析塞尚與莫蘭迪靜物畫的異同
塞尚和莫蘭迪的靜物畫系列堪稱經(jīng)典之作，這些作品對于20世紀(jì)的繪畫和中國美術(shù)的靜物畫有很大影響。通過對他們靜物畫異同的淺析，可以進(jìn)一步了解他們作品的繪畫語言和靜物畫藝術(shù)獨(dú)特的思維，這對我們自身的靜物畫創(chuàng)作和教育也都是大有裨益。關(guān)鍵詞：塞尚；莫蘭迪；靜物畫；異同一、題材樣式塞尚在畫中非常喜歡表現(xiàn)各種餐具，水果以及各種盛放工具，他的大部分靜物畫無一例外地出現(xiàn)了蘋果和果盤，木桌子，包括一塊白色的襯布。所以塞尚的靜物畫和其他靜物畫家相比，表現(xiàn)得物品非常平常單一。這是大觀 2017年2期2017-04-07
- 解析莫奈的靜物繪畫藝術(shù)
關(guān)鍵詞】莫奈；靜物畫；光；色彩莫奈，法國的著名繪畫藝術(shù)家，是印象派的創(chuàng)始人之一，印象派的名稱就是由他的名作《日出·印象》一畫而來，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。印象派運(yùn)動可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑庥爸陲L(fēng)景的變化的描青春歲月 2017年2期2017-03-15
- 淺談油畫靜物畫的教學(xué)方法
樣才能畫好油畫靜物畫呢？具體說，主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行闡述。1 掌握油畫靜物中的構(gòu)圖、造型、色彩、藝術(shù)表現(xiàn)的一般規(guī)律1.1 構(gòu)圖一幅成功的靜物畫從選擇什么樣的描繪對象就已經(jīng)開始創(chuàng)作了，每個(gè)畫家的視角不同所以切入點(diǎn)也不同，選擇的對象也各不相同。如梵高選擇向日葵，塞尚選擇陶罐、水果，莫蘭迪選擇各種瓶子。他們選擇的是能表達(dá)他們自己情感的東西，也是他們感興趣的東西。所以，我們在畫靜物前，首先是尋找自己感興趣的物品來擺放。擺放的過程即是創(chuàng)作過程。畫面開始構(gòu)圖時(shí)其實(shí)已文化創(chuàng)新比較研究 2017年34期2017-03-11
- 西方靜物畫的歷史脈絡(luò)與語境
0000）西方靜物畫的歷史脈絡(luò)與語境王 悅 （魯迅美術(shù)學(xué)院 110000）靜物一直是西方四大繪畫題材之一（其他三個(gè)為肖像、歷史、風(fēng)景）。靜物題材在中國畫中早已存在，只不過并不作為主流。中國畫中的靜物往往也不能等同于西方繪畫寫生意義上的靜物，它被當(dāng)成一種借物抒情的中介，中國畫長期以來有重視意境而忽視形似的傳統(tǒng)，所謂意在畫外，追求的是一種超越物質(zhì)外觀達(dá)到某種意境的升華。靜物因能保持靜止，方便藝術(shù)家長時(shí)間對其外形進(jìn)行描繪，可以說是西方藝術(shù)特有的類形，是在以藝術(shù)家大眾文藝 2017年15期2017-01-28
- 靜物國畫
花鳥畫，并沒有靜物畫，一說起靜物畫，人們馬上想到西方靜物畫或者學(xué)生考試要考的水粉靜物畫。但我們可以用西方的靜物畫為依據(jù)探尋中國靜物畫的蹤跡。關(guān)鍵詞：國畫;靜物畫中圖分類號：I207 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0016-02中國古代所稱“靜物畫”多為以季節(jié)蔬果為主的“四時(shí)清供”，以古器物全形和以花卉為主的“博古圖”，以文房雅玩為主的“錦灰堆”。 中國畫中的廣義的靜物畫，實(shí)際屬于花鳥畫系列，花竹翎毛、文藝生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 林風(fēng)眠與塞尚繪畫語言之比較
尚，針對他們的靜物畫，從他們的繪畫題材、構(gòu)圖和技法上做分析比較，發(fā)現(xiàn)兩者的繪畫是有相通之處的，都是在傳統(tǒng)中尋求革新，且林風(fēng)眠的繪畫受到塞尚式繪畫的影響，尤其自他歸國后的畫風(fēng)較為明顯。關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠；塞尚；靜物畫；藝術(shù)中圖分類號：J2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）09-0162-02林風(fēng)眠（1900～1991），19歲留法勤工儉學(xué)，1925年歸國，1928年初創(chuàng)西湖國立藝術(shù)院，提出了 “介紹西洋畫，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)。”的今傳媒 2016年9期2016-10-15
- 高校水彩靜物畫教學(xué)策略探討
00）高校水彩靜物畫教學(xué)策略探討柴康（運(yùn)城學(xué)院，山西運(yùn)城044000）水彩靜物畫教學(xué)是在素描教學(xué)基礎(chǔ)上所實(shí)施的一種內(nèi)容層次更高的繪畫教學(xué)形式，其不僅要求學(xué)生能掌握靜物的結(jié)構(gòu)以及物品之間的比例，還要求其能掌握好色彩運(yùn)用中的明暗對比。而高校水彩靜物畫教學(xué)的實(shí)施要求在提高學(xué)生的色彩運(yùn)用能力的同時(shí)，培養(yǎng)學(xué)生在藝術(shù)創(chuàng)新方面的能力，這也就要求高校的美術(shù)教師能采用有效的教學(xué)方式，在幫助學(xué)生培養(yǎng)其色彩運(yùn)用能力的同時(shí)提高其自身的創(chuàng)造能力。高校；水彩靜物畫；色彩運(yùn)用；教學(xué)策略高教學(xué)刊 2016年24期2016-03-19
- 淺析梵高靜物畫中的精神內(nèi)涵
己的繪畫風(fēng)格。靜物畫十七世紀(jì)起源于荷蘭，之后作為一種獨(dú)立的繪畫題材傳播到整個(gè)歐洲，逐漸成為一種比較普遍的繪畫題材。筆者認(rèn)為在梵高的所有作品中，他筆下的靜物畫具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在景物中傳達(dá)出梵高的強(qiáng)大的生命張力。筆者試圖從其畫作中的靜物畫入手，去探討梵高在靜物畫中的精神內(nèi)涵。【關(guān)鍵詞】梵高；靜物畫；精神內(nèi)涵1、梵高靜物畫中的精神內(nèi)涵——樸素的愛和平和從少年時(shí)最開始接觸畫作開始，最愛的就是梵高和徐渭的畫作，直到今天這份熱情并沒有隨著時(shí)間的增長而減少，反而隨著東方教育 2015年9期2015-05-30
- 怎么愛你都不嫌多
圍的環(huán)境，于是靜物畫作為獨(dú)立的繪畫題材在17世紀(jì)興起并正式成為西方繪畫的重要樣式。而蘋果作為一種常見的水果，便時(shí)常出現(xiàn)在大師們的筆下，成為靜物畫的重要元素。在眾多大師的努力下，靜物畫從色彩到形式、從內(nèi)容到造型逐步走向高峰。靜物畫的發(fā)展是人們對來之不易的安寧富足的生活表達(dá)的由衷的喜悅，也顯示了人類社會對物質(zhì)世界的依賴。鮮艷欲滴的蘋果，標(biāo)志著豐盛的餐宴，擦得閃閃發(fā)亮的日用器皿，顯示出居室的雅潔和主人的勤快。在這些刻意求工的靜物畫中，也不止有對各種物質(zhì)特性的單純讀者欣賞 2014年9期2014-10-23
- 衛(wèi)天霖靜物畫題材選擇的初步研究
示出衛(wèi)天霖對其靜物畫選擇的必然性。[關(guān)鍵詞]衛(wèi)天霖 靜物畫 題材衛(wèi)天霖（1898.8—1977.3），山西汾陽人，是中國早期油畫家的代表之一，其油畫靜物深受同行認(rèn)可，藝術(shù)成就最高。據(jù)《孤獨(dú)的狂熱——衛(wèi)天霖傳》（以下簡稱《衛(wèi)天霖傳》）中衛(wèi)天霖遺作總目記載，衛(wèi)天霖現(xiàn)存美術(shù)作品共199幅，其中油畫靜物87幅，靜物題材主要有兩大類二十余個(gè)品種，花卉類為：芍藥花、向日葵、月季花、海棠花、瓜葉菊、大麗花、茶花、朱頂紅、丁香等；瓜果類為菠蘿、玉米、桃子、梨、石榴、蘋果、藝海 2014年8期2014-08-22
- 簡論立體主義靜物畫藝術(shù)之特征
追求。立體主義靜物畫的創(chuàng)作原則，同樣采用這種表現(xiàn)手法，藝術(shù)家們把客觀對象進(jìn)行分解處理后，將不同的側(cè)面和層次交疊組合，以垂直或平行的線條突破傳統(tǒng)繪畫中透視法和三維空間的局限，讓作品以不同的維度和視角展示在人們面前。追求結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定和清晰的層次，是傳統(tǒng)靜物畫藝術(shù)的根本特征所在，這一特點(diǎn)非常符合立體主義最初的創(chuàng)作理念，所以一開始靜物畫藝術(shù)就受到立體主義畫家的普遍鐘愛，很多從事立體主義藝術(shù)實(shí)踐和理論探索的藝術(shù)家，最初就是先從研究靜物畫的結(jié)構(gòu)層次和空間關(guān)系開始的。立體電影評介 2012年4期2012-11-22
- 透過靜物畫論藝術(shù)中的動、靜美
3030）透過靜物畫論藝術(shù)中的動、靜美許丹桂（安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)，安徽 蚌埠 233030）繪畫是凝固了的時(shí)間和空間的藝術(shù)。它寓動于靜，通過孕育性的瞬間來暗示事物發(fā)展變化的過程，以及在靜默之中所產(chǎn)生出來的巨大的感人力量，從而體現(xiàn)出造型藝術(shù)中的動、靜美。在靜物畫中，這種特征表現(xiàn)得最為明顯，藝術(shù)中動與靜的辨證關(guān)系在這里得到了最典型的體現(xiàn)。靜默；靜物畫；動、靜美大千世界，生生滅滅，循環(huán)往復(fù)，世界的奇妙就在于它處于一種流動與靜止，消逝與永恒之中。凡·高的《向日葵》是一幅巢湖學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年2期2012-08-15
- 靜 穆 的 輝 煌——16、17世紀(jì)西方靜物畫的風(fēng)格演變
學(xué)院史論教研室靜物畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種，最早出現(xiàn)于16世紀(jì)的意大利，繁榮于17世紀(jì)的荷蘭。靜物畫在內(nèi)容表現(xiàn)與藝術(shù)形式上，是以沉靜內(nèi)斂、靜止不變的物體如花卉、器皿、蔬菜、蔬菜、水果、用具等日常生活物品作為表現(xiàn)對象，藝術(shù)家通過對這些對象的描繪，來表現(xiàn)它們的感性意境或內(nèi)在的結(jié)構(gòu)形態(tài)。16世紀(jì)早期靜物畫剛出現(xiàn)時(shí)是不被人們所認(rèn)可和接受的，直到17世紀(jì)荷蘭小畫派形成后，有一大批藝術(shù)家投入到靜物畫的創(chuàng)作之中。他們細(xì)心觀察各種日用器皿、珍肴果品，對它們進(jìn)行細(xì)致入微的描畫，藝術(shù)評論 2011年12期2011-08-02
- 靜物畫對靜物的疏離*
深刻的道理，以靜物畫中那些偉大的藝術(shù)家“偏離”傳統(tǒng)和慣例，為靜物畫開疆?dāng)U土的努力便可見一斑。西方第一幅靜物畫產(chǎn)生于17世紀(jì)早期，到18世紀(jì)晚期，雷諾茲在其《演講錄》中明確地表述了靜物畫的理論，并把它確定為繪畫的一個(gè)分支。但與肖像畫、風(fēng)景畫和歷史畫相比，靜物畫被視為一種機(jī)械的行當(dāng)和對微不足道的東西的再現(xiàn)。它由于無法從那種細(xì)節(jié)的糾纏中抽取出來，不能創(chuàng)造與純粹的感官愉悅相對立的精神愉悅，所以，在雷諾茲弘揚(yáng)趨大描繪的教條中靜物畫位居藝術(shù)家族中的最低形式。[2]而事- 論西方靜物畫構(gòu)圖形式的發(fā)展演變
宜丹【摘 要】靜物畫是西方繪畫中的一個(gè)重要題材,它以日常生活中靜止的物體為主要描繪對象的繪畫。西方靜物繪畫的構(gòu)圖形式不是一成不變的,它在探索藝術(shù)的歷史長河中不斷的被認(rèn)知,同時(shí)也在變化中不斷的發(fā)展和演變。它為當(dāng)代藝術(shù),尤其是靜物畫教學(xué)提供了彌足珍貴的借鑒與啟示?！娟P(guān)鍵詞】西方 靜物畫 構(gòu)圖形式一、從萌芽到17世紀(jì):自然美的注重,隨意而充實(shí)從古希臘到中世紀(jì),可以說是西方靜物畫的一個(gè)萌芽發(fā)展期。我們看到常常是作為宗教畫或肖像畫背景上的點(diǎn)綴,被擺放畫面的角落里,保中國校外教育(下旬) 2009年14期2009-11-17
- 芻議水粉靜物畫的空間表現(xiàn)