淺析梵高靜物畫(huà)中的精神內(nèi)涵

趙越

【摘要】文森特·梵·高，1853年出生在荷蘭，作為后期印象派的代表人物，其創(chuàng)作影響了19世紀(jì)的藝術(shù)走向，他的畫(huà)作以其明麗的色彩和飽滿的生命力見(jiàn)長(zhǎng)，梵高大膽的使用對(duì)比色，并將他火熱的他火熱的生命力投入到畫(huà)作中，使他的作品呈現(xiàn)出一種驚人的激情和生命張力。推動(dòng)了畫(huà)作表現(xiàn)力的發(fā)展。

梵高的藝術(shù)創(chuàng)作大致可以分成兩個(gè)時(shí)期，即探索階段和成熟階段，在梵高早期的創(chuàng)作中，他追求畫(huà)作的技巧和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出一種古典主義的繪畫(huà)風(fēng)格，《吃馬鈴薯的人們》可以稱得上這一時(shí)期的代表作。而在其創(chuàng)作的成熟階段，他開(kāi)始不拘泥與形式，而是大膽的使用色彩來(lái)表達(dá)出他內(nèi)在快要迸發(fā)的熱情和吶喊。在繪畫(huà)上他更多的借鑒了印象派和版畫(huà)的技巧，而形成了獨(dú)屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

靜物畫(huà)十七世紀(jì)起源于荷蘭，之后作為一種獨(dú)立的繪畫(huà)題材傳播到整個(gè)歐洲，逐漸成為一種比較普遍的繪畫(huà)題材。筆者認(rèn)為在梵高的所有作品中，他筆下的靜物畫(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在景物中傳達(dá)出梵高的強(qiáng)大的生命張力。筆者試圖從其畫(huà)作中的靜物畫(huà)入手，去探討梵高在靜物畫(huà)中的精神內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】梵高；靜物畫(huà)；精神內(nèi)涵

1、梵高靜物畫(huà)中的精神內(nèi)涵——樸素的愛(ài)和平和

從少年時(shí)最開(kāi)始接觸畫(huà)作開(kāi)始，最愛(ài)的就是梵高和徐渭的畫(huà)作，直到今天這份熱情并沒(méi)有隨著時(shí)間的增長(zhǎng)而減少，反而隨著對(duì)于梵高人生經(jīng)歷的深入了解而更加可以在他的畫(huà)作中得出不同的體會(huì)，我想這份獨(dú)特的吸引力不僅僅在于其繪畫(huà)本身的藝術(shù)之美，更多的是他內(nèi)心洶涌的熱情和畫(huà)作結(jié)合在一起，使得觀賞者可以在其中感受到梵高的心靈世界。就像唐·麥克萊恩在歌曲《vincent》中所表達(dá)的那樣，

現(xiàn)在我終于知道

你想對(duì)我傾訴什么

眾醉獨(dú)醒，你有多么痛苦

眾生愚愚，你有多想讓他們自由

由于梵高富有傳奇色彩的潦落的人生經(jīng)歷，使人們更容易注意到梵高個(gè)性中孤獨(dú)、敏感、感傷的一面，但實(shí)際上，梵高生命的底色是愛(ài)、樸素和平和，梵高終其一生都在追求平和安穩(wěn)的愛(ài)和奉獻(xiàn)，從他人生中的兩段經(jīng)歷可以得以窺見(jiàn)。

年輕時(shí)的梵高和一位婦人席恩有過(guò)一段不同尋常的戀情，梵高剛遇到席恩的時(shí)候，她被人拋棄了并懷著身孕，最初梵高請(qǐng)他做模特試圖從經(jīng)濟(jì)上自助她，后來(lái)席恩分娩后，梵高收留了她和兩個(gè)孩子組成了一個(gè)家庭，在梵高親人的眼中，席恩是“一個(gè)鹵莽、目不識(shí)丁、滿臉痘瘡的女人，語(yǔ)言粗鄙，心眼又壞，抽煙酗酒。她的過(guò)去并不是無(wú)可厚非，現(xiàn)在又把文森特拖進(jìn)她家庭的陰謀中。①梵高的家庭以一種中產(chǎn)階級(jí)的眼光如此看待席恩，但在梵高的眼中 “她不向我撒嬌賣俏，靜靜地做自己的事，節(jié)儉，欣然適應(yīng)環(huán)境，愿意學(xué)習(xí)，在許多方面可以幫助我的工作”。“她的言辭，因?yàn)樯〉木壒识浅ｋy聽(tīng)，然而我寧可她言辭不美而不失善良，也不愿她措辭優(yōu)雅而無(wú)情義。事實(shí)正是如此，她有一顆善良的心”。②實(shí)際上，梵高的本性是十分質(zhì)樸而善良的，年輕的梵高就已經(jīng)具有超越其本階級(jí)的立場(chǎng)，而將貧苦質(zhì)樸的勞動(dòng)人民看成和自己一樣的人。對(duì)他們報(bào)有最最平和樸素的愛(ài)。

梵高的這種性格還可以從他去礦區(qū)傳教的經(jīng)歷中看出，在那里他和礦區(qū)的勞動(dòng)人民打成一片，梵高的畫(huà)作中有很大的一部分都是為這些樸素的勞動(dòng)者而畫(huà)的，勤勞的郵遞員露林、露林的從事保姆職業(yè)的妻子、和在田野中工作的勞動(dòng)者，梵高曾說(shuō)“自然對(duì)于我就像家一樣，那就是說(shuō)，在你對(duì)普通人的愛(ài)中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)某種東西，它不僅是工作的目的，而且也提供必要的力量，讓我們康復(fù)，給我們慰藉。為那些不知繪畫(huà)為何物的人繪畫(huà)真好！ ” ③

可以看出，年輕的梵高的本性有著寬厚、溫和、質(zhì)樸而博愛(ài)的一面，同時(shí)，他也將他生命中的這種色彩帶到了他的畫(huà)作中，在《瓶中的紅罌粟》這幅靜物畫(huà)中，梵高用大片的飽和而沉著的紅色來(lái)表現(xiàn)這一捧盛開(kāi)的紅罌粟，但是并不是整個(gè)花瓶都是紅色的罌粟，還未盛開(kāi)的花蕊在瓶中低著頭，更加襯托了紅色罌粟的生機(jī)，不同于罌粟花艷麗飽滿的大紅色，未盛開(kāi)的花蕊呈現(xiàn)出一種微深的墨綠色，背景用大片的藍(lán)紫色，綠色和藍(lán)色的對(duì)比使畫(huà)面增加了某種厚度，底下的深褐色和背景中的暗影，體現(xiàn)出光線對(duì)畫(huà)作的影響，體現(xiàn)出一種整體的寧?kù)o和諧。

梵高在對(duì)顏色的使用上特別偏愛(ài)藍(lán)色和黃色，這在他很多著名的畫(huà)作中都可以體現(xiàn)出來(lái)，像是《星月夜》、《播種者》、《羅那河畔的繁星之夜》。同樣在梵高的很多靜物畫(huà)中藍(lán)色和黃色也常常作為背景色出現(xiàn)，這種藍(lán)色的使用給觀看者的帶來(lái)一種寧?kù)o而溫和的感受，這似乎也是梵高自己內(nèi)心所渴慕的，在《星月夜》卷曲而夢(mèng)幻的星空下，那一抹抹藍(lán)色帶給人一種休憩的寧?kù)o，梵高將這種渴求表達(dá)在畫(huà)作中，將這種愛(ài)和平和傳達(dá)給世人。

2、梵高靜物畫(huà)中的精神內(nèi)涵——宣泄的激情與苦痛

在梵高生活的后期，孤獨(dú)和貧苦給他的生活帶來(lái)了巨大的壓力，他多次在給弟弟提奧的信中表達(dá)自己的苦悶，“你不要以為我憤世疾俗；我非常忠于自己的信念，雖有變化，但依然如故，我唯一感到焦慮的是：我怎樣才能成為一個(gè)對(duì)世界有用的人？……我感到自己受到窮困的束縛，不能參與某些工作，有些必須做的事情是我無(wú)法完成，這是我感到憂傷的一個(gè)原因。如此一來(lái)，友誼的慈愛(ài)也免不了教人產(chǎn)生一種空虛感和一種可怕的、折磨人的精神的沮喪情緒。命運(yùn)似乎妨礙著我的慈愛(ài)的本性，一陣惡心能把人活活憋死。我大喊一聲我的上帝啊，這一切何時(shí)才能了結(jié)?！雹?/p>

在這種壓力之下，加劇了他性格中固執(zhí)、暴躁的一面，他對(duì)于壓力的反抗和對(duì)愛(ài)與被愛(ài)的渴求以一種近乎神經(jīng)質(zhì)的方式表達(dá)出來(lái)，“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過(guò)這都沒(méi)系……”。

在繪畫(huà)上，他又將他激越的激情轉(zhuǎn)加在自己的畫(huà)筆上，將他自身滲入到色彩的內(nèi)部，這在他的很多風(fēng)景畫(huà)中體現(xiàn)的非常明顯，像是《有柏樹(shù)與星星的道路》中，無(wú)論是星空、田野還是行人，都在一片色彩的漩渦里轉(zhuǎn)動(dòng)，不斷扭曲著，燃燒著向上升騰。這恰恰是梵高痛苦而燃燒的內(nèi)心的寫(xiě)照。在繪畫(huà)中，梵高將這種激情化成熾熱的金黃色，在靜物畫(huà)《插在瓶中的鳶尾花》中，他大膽的追求更加強(qiáng)烈的表達(dá)效果，背景使用了大片的明黃色，襯托著鳶尾花的藍(lán)色，他在給弟弟提奧的信中寫(xiě)到：“深藍(lán)色的花朵映襯在讓人吃驚的、檸檬黃色的背景上，而花瓶和桌面則由另一種黃色繪出，這些完全分離的補(bǔ)色，當(dāng)它們并置于一起時(shí)，所形成的效果是如此強(qiáng)烈。”⑤在梵高的畫(huà)中，似乎色彩本身就能表達(dá)某種東西，他在繪畫(huà)中所運(yùn)用的筆觸，對(duì)于色彩的選用，都表達(dá)出他繪畫(huà)成熟時(shí)期也即他生命的中后期那種恣肆的癲狂的狀態(tài)。他的這種將情感融匯于畫(huà)作中的繪畫(huà)方式也極大的影響了后來(lái)的繪畫(huà)藝術(shù)，促進(jìn)了表現(xiàn)主義的誕生。

梵高的一生無(wú)疑是顛沛?zhèn)髌娴囊簧?，但是即使在他生命的盡頭他也沒(méi)有放棄對(duì)于愛(ài)和光的追求，也許這才是他的藝術(shù)所要告訴我們的真理。

注釋：

[1]By Johanlla s Memoir

[2]Letter fromVineent toTheo，Hague，June1882.

[3]《麥田里的人：凡·高》[M].成都：四川人民出版社，2000

[4]letter from Vincent to Theo，1880

[5]letter from Vincent to Theo