伴奏
- 電吉他在現(xiàn)代融合音樂(lè)中的即興演奏和伴奏技巧
? 即興演奏? 伴奏中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0177－0420世紀(jì)70年代，各大音樂(lè)流派與元素相互碰撞與融合，對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域產(chǎn)生了重大的影響。電吉他也逐漸在融合音樂(lè)中發(fā)揮作用，在當(dāng)今時(shí)代已然成為了不可或缺的樂(lè)器。電吉他在現(xiàn)代融合音樂(lè)中常常承擔(dān)主旋律的演奏，也常用作伴奏，具有獨(dú)特的風(fēng)格。電吉他作為傳統(tǒng)吉他與現(xiàn)代電聲技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，在表演上，其與傳統(tǒng)吉他的彈奏手法基本相同，但同時(shí)具有特殊的演奏技巧，通過(guò)與音
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年4期2023-06-21
- 閩劇三弦伴奏特點(diǎn)與技法分析
善和改進(jìn)，三弦的伴奏方式變得更加多元和便捷。三弦伴奏在閩劇中的應(yīng)用較多，基于此，文章探究三弦伴奏特征，并以我國(guó)閩劇三弦伴奏的應(yīng)用情況為主體，分析三弦伴奏的技法，旨在讓更多人了解三弦伴奏的特點(diǎn)和重要性，這對(duì)推進(jìn)我國(guó)藝術(shù)發(fā)展和傳承有著深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞：三弦；伴奏；特點(diǎn)；技法分析中圖分類號(hào)：J632.34 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-030 引言作為閩劇中的撥彈樂(lè)器，在閩劇伴奏中，三弦發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。三弦作為一件民族
藝術(shù)科技 2022年16期2022-05-30
- 對(duì)琵琶為戲曲伴奏的認(rèn)識(shí)
用以及在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：琵琶;戲曲;伴奏琵琶的伴奏運(yùn)用有時(shí)是用托腔功能同步演員的唱腔，有的伴奏不追隨唱腔，而在唱腔的間隙，運(yùn)用復(fù)雜的伴奏技巧，通過(guò)“輪、搖、彈、挑曲”等方法托腔保調(diào)，烘托主旋律，渲染氣氛。琵琶復(fù)雜演奏技巧對(duì)戲曲表現(xiàn)能力非常強(qiáng)，作為一件獨(dú)奏樂(lè)器演奏時(shí)，傳統(tǒng)的琵琶曲目，文曲旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，武曲情緒激昂，節(jié)奏緊密，曲目藝術(shù)價(jià)值讓人驚嘆。以流傳甚廣的傳統(tǒng)琵琶曲代表作《十面埋伏》為例，《十面埋伏》樂(lè)曲高昂激越、氣勢(shì)磅礴，包含的不僅僅
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年5期2021-12-30
- 淺析廣場(chǎng)舞蹈音樂(lè)對(duì)群眾舞蹈演員的作用
當(dāng)中廣場(chǎng)舞蹈音樂(lè)伴奏帶動(dòng)舞蹈演員的內(nèi)心世界，而舞蹈演員心理情感帶動(dòng)著舞蹈動(dòng)作的發(fā)揮，兩者相互交融，充分烘托了演出的藝術(shù)效果，是一場(chǎng)全身心的藝術(shù)盛宴。舞蹈與音樂(lè)的橋梁是節(jié)奏，所以廣場(chǎng)舞蹈伴奏也有助于提高舞者對(duì)節(jié)奏的辨析能力。在此基礎(chǔ)上這種感受和理解進(jìn)一步激發(fā)起內(nèi)心的情感，用肢體動(dòng)作充分體現(xiàn)廣場(chǎng)舞蹈的健身性、娛樂(lè)性、藝術(shù)性。由心而發(fā)后已不再是單純的跳舞，而是在享受藝術(shù)。關(guān)鍵詞：群眾;舞蹈;演員;伴奏;情感一、音樂(lè)節(jié)奏的強(qiáng)弱、快慢等變化對(duì)廣場(chǎng)舞蹈的影響（一）節(jié)奏
錦繡·上旬刊 2021年11期2021-10-08
- 論竹笛在歌仔戲伴奏中的作用
歌仔戲唱腔與竹笛伴奏的特點(diǎn)，對(duì)歌仔戲音樂(lè)伴奏中竹笛演奏的“七字調(diào)”“七字仔高腔”“七字仔反”等曲調(diào)加以分析，探討竹笛在歌仔戲“七字調(diào)”系列唱腔中的重要性，為歌仔戲音樂(lè)伴奏的研究提供一定的理論參考。關(guān)鍵詞：竹笛? 歌仔戲? 七字調(diào)? 伴奏歌仔戲作為我國(guó)戲曲中唯一源于閩南、形成于臺(tái)灣，傳播于閩南、臺(tái)灣兩地間的一種地方劇種，它跨越臺(tái)灣海峽，穿梭于閩臺(tái)之間，無(wú)數(shù)前輩長(zhǎng)期致力于兩岸歌仔戲的音樂(lè)研究與學(xué)術(shù)交流，歌仔戲已然成為海峽兩岸人民溝通的藝術(shù)橋梁。關(guān)于歌仔戲的研究
樂(lè)器 2021年7期2021-09-10
- 肖邦與鋼琴室內(nèi)樂(lè)
內(nèi)樂(lè)? 曲式? 伴奏中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）13-0087-03一、肖邦的創(chuàng)作特點(diǎn)弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他的作品大多以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，既具有古典主義音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年13期2021-08-27
- 浙江越劇音樂(lè)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究
研究了越劇唱腔和伴奏的演變和現(xiàn)狀，通過(guò)對(duì)越劇新作品的舉例，進(jìn)一步分析了現(xiàn)代越劇音樂(lè)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法。關(guān)鍵詞：越劇;音樂(lè)創(chuàng)作;唱腔;伴奏注：本文系浙江音樂(lè)學(xué)院院級(jí)課題理論項(xiàng)目“浙江越劇音樂(lè)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究”（2017KL003）研究成果。越劇發(fā)源于浙江嵊州，經(jīng)過(guò)短短一百多年的時(shí)間，一躍成為中國(guó)第二大劇種，僅次于京劇。截至目前，全國(guó)除西藏、廣西、云南等地外，幾乎各省都有專業(yè)越劇團(tuán)，民營(yíng)越劇團(tuán)則不計(jì)其數(shù)，其中浙江省就有400多家專業(yè)和民營(yíng)的越劇團(tuán)。越劇能在全國(guó)幾百個(gè)劇
大觀 2021年5期2021-07-11
- 漢調(diào)桄桄的伴奏特色
朱建銘摘 要：伴奏在戲曲表演中占有重要地位，列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的漢調(diào)桄桄以其獨(dú)有的伴奏特色流傳至今。漢調(diào)桄桄的主奏樂(lè)器是板胡和蓋板，樂(lè)隊(duì)由“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”組合而成。文場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)存曲牌19首，武場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)存138個(gè)（套），有其獨(dú)有的應(yīng)用場(chǎng)景。高度的聲樂(lè)美與和諧的器樂(lè)美水乳交融地結(jié)合在一起，體現(xiàn)了獨(dú)特的漢調(diào)魅力。關(guān)鍵詞：伴奏；文場(chǎng)；武場(chǎng)；曲牌俗話說(shuō)“半臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，由此可見(jiàn)伴奏在戲曲演唱中的重要性。漢調(diào)桄桄被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為歷史悠久
百花 2021年11期2021-05-29
- 蘇北大鼓【四句回龍調(diào)】的風(fēng)格與形態(tài)描述
【四句回龍調(diào)】的伴奏中，月牙板常以八分音符作均分律動(dòng)隨腔伴奏、大鼓則在拖腔時(shí)伴奏。演員數(shù)說(shuō)式起唱，月牙板隨聲伴奏時(shí)，采取壓板、揚(yáng)板的方法來(lái)控制力度，音高、音色也相應(yīng)變化。說(shuō)白中不擊板，只擊鼓。每句拖腔必用鼓點(diǎn)伴奏，唱腔結(jié)尾均用鼓點(diǎn)節(jié)奏作為收腔。關(guān)鍵詞：蘇北大鼓? 【四句回龍調(diào)】? 說(shuō)唱? 伴奏中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）06-0007-03蘇北大鼓是在江蘇徐州、宿遷、連云港以及毗鄰的魯南、豫東、皖西等
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年6期2021-05-10
- 揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用分析
富，對(duì)中國(guó)戲曲的伴奏形式有很重要的意義。很多音樂(lè)戲曲愛(ài)好者喜歡把揚(yáng)琴應(yīng)用在戲曲伴奏中，使得戲曲的內(nèi)容不斷豐富。本文將簡(jiǎn)要分析揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;戲曲;伴奏一、揚(yáng)琴與戲曲伴奏的關(guān)系隨著戲曲音樂(lè)的不斷發(fā)展，如何豐富戲曲伴奏也成為眾多音樂(lè)愛(ài)好者研究的問(wèn)題。很多設(shè)有戲曲專業(yè)的學(xué)府都將揚(yáng)琴引入了戲曲伴奏的設(shè)計(jì)中。揚(yáng)琴獨(dú)特的音色與寬廣的音域，可以同時(shí)演奏出和弦與極快的琶音，靈活運(yùn)用多種演奏方式，模擬鼓、鑼等音色特點(diǎn)，把多種節(jié)奏型和快速?gòu)椬嗟募记扇谌氚?/div>
新一代 2020年15期2020-12-23
- 淺談群眾合唱中鋼琴伴奏的作用
使用各種樂(lè)器進(jìn)行伴奏，其中鋼琴是較為常見(jiàn)的一種伴奏樂(lè)器，將其融匯到表演中能夠確保演唱作品的完整度。本文主要從鋼琴伴奏與合唱的關(guān)系、鋼琴伴奏的作用以及伴奏過(guò)程中需要注意的問(wèn)題三個(gè)方面入手進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】群眾合唱;伴奏;鋼琴;關(guān)系;作用【中圖分類號(hào)】G642? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）20-0230-03【本文著錄格式】馬偉鵬.淺談群眾合唱中鋼琴伴奏的作用[J].北方音樂(lè) 2020年20期2020-12-18
- 聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果
過(guò)程中，演唱者和伴奏者都是較為重要的內(nèi)容，如演奏者通過(guò)慷慨激昂的演唱可以塑造音樂(lè)表演的形象，鋼琴伴奏者通過(guò)優(yōu)秀的曲目伴奏可以完美地詮釋聲樂(lè)作品的內(nèi)容。所以，相關(guān)演唱者和鋼琴伴奏者需要相互契合，從而發(fā)揮出真正聲樂(lè)表演的魅力和藝術(shù)力。在對(duì)聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏契合效果進(jìn)行研究時(shí)，相關(guān)人員必須明確聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間的關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)逐漸深入地進(jìn)行分析，知道找到契合的方式，從而有效體現(xiàn)出聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏結(jié)合的藝術(shù)效果?！娟P(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱;鋼琴;伴奏;契合;藝術(shù)北方音樂(lè) 2020年22期2020-12-15
- 嗩吶的吹奏技巧
地方曲藝，戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，嗩吶豐富了吹奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有民族特色的獨(dú)奏樂(lè)器。關(guān)鍵詞：吹奏技巧;民族樂(lè)器?;旋律;伴奏一、概述嗩吶不僅在我國(guó)盛行，還分布于亞、非、歐30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。除了用于合奏、獨(dú)奏外，也用于戲曲、歌舞等伴奏。它主要用于農(nóng)村的婚喪嫁娶、歡度節(jié)日等民俗活動(dòng)。其吹奏的曲目大都以民歌、地方戲曲、民間小曲和戲劇曲牌以及流行歌曲等為素材，因此具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民間風(fēng)味。嗩吶由哨子、氣牌、芯子、桿子和碗子五部分構(gòu)成時(shí)代人物 2020年20期2020-11-25
- 戲曲主胡伴奏的風(fēng)格類型與演奏技法
王曉燕摘要：戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對(duì)戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系、密不可分。關(guān)鍵詞：戲曲;伴奏;主胡中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0143-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.098戲曲伴奏為戲曲演唱潤(rùn)色添彩，還通過(guò)自己獨(dú)有的伴奏形式，如引子、過(guò)門、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫龍點(diǎn)睛。伴奏樂(lè)器以自己獨(dú)文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 《康定情歌》鋼琴伴奏特點(diǎn)
族風(fēng)格作品的鋼琴伴奏，是一件值得思考的問(wèn)題。本文通過(guò)對(duì)溜溜調(diào)改編而成的民族歌曲《康定情歌》進(jìn)行音樂(lè)分析，從中分析出該作品鋼琴伴奏的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：《康定情歌》;鋼琴;伴奏;特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）23-00-02歌曲《康定情歌》是根據(jù)四川康定地區(qū)的溜溜調(diào)改編而成的歌曲。在根據(jù)溜溜的調(diào)《跑馬溜溜的山上》的曲調(diào)之中融入了通俗性的歌詞。這個(gè)歌曲以生動(dòng)有趣、樸實(shí)坦白的歌詞和自由流動(dòng)節(jié)奏優(yōu)美的旋律，顯示出四川康定地藝術(shù)大觀 2020年23期2020-11-16
- MIDI音樂(lè)在泗州戲品牌提升中的應(yīng)用研究
鍵詞：MIDI;伴奏;作曲;教學(xué)方式;作用影響MIDI是Musical Instrument Digital Interface（樂(lè)器數(shù)字化接口）的簡(jiǎn)稱，是一個(gè)通信協(xié)議，主要針對(duì)基礎(chǔ)性的音樂(lè)設(shè)備，符合國(guó)際化工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，是上個(gè)世紀(jì)80年代初為電聲樂(lè)器之間的通信問(wèn)題提出的解決手法;也是編曲所使用的常規(guī)的音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)格式，可以把它稱為“計(jì)算機(jī)可以理解的樂(lè)譜”。主要用于輔助音樂(lè)創(chuàng)作，用電腦音樂(lè)程序創(chuàng)作的計(jì)算機(jī)音樂(lè)。MIDI是利用計(jì)算機(jī)程序制作音樂(lè)的一種技術(shù)，它不僅能輔助黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 談戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏形式
最講究的是場(chǎng)面，伴奏場(chǎng)面尤其重要。板胡、二胡、月琴、鑼鼓等樂(lè)器是不可缺少的場(chǎng)面活兒，其伴奏人員場(chǎng)上功夫并不比演員遜色，有時(shí)甚至比表演者更重要。觀眾看戲一方面是欣賞演員的表演，另一方面是欣賞樂(lè)隊(duì)，尤其是弦?guī)煛⒐膸煹难葑嗉记?、姿態(tài)和風(fēng)范。在戲曲演出中，觀眾的掌聲和喝彩聲很多時(shí)候是送給琴師和鼓師的。關(guān)鍵詞：戲曲;樂(lè)隊(duì);伴奏中圖分類號(hào)：J622.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0156-01一、前言中國(guó)戲曲是“以歌舞演故事”，唱念文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 祁劇高腔音樂(lè)簡(jiǎn)探
形式、表演技法、伴奏特色及發(fā)展現(xiàn)狀、前景幾個(gè)方面探究了祁劇高腔戲的特色，以期為地方小戲祁劇高腔的研究提供一些有效資料參考。關(guān)鍵詞：祁劇高腔;表演;伴奏;發(fā)展現(xiàn)狀中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）16-00-02祁劇是初誕生于湖南省永州市祁陽(yáng)縣的一種地方小戲，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。祁劇的聲腔有三種，包括高腔、昆腔、彈腔。高腔作為其中年代最久遠(yuǎn)的聲腔，它的出彩之處不僅在于其高亢激昂的唱腔特色，其演出形式及獨(dú)特的表演技法藝術(shù)大觀 2020年16期2020-10-20
- 現(xiàn)代阮演奏技巧變遷歷程分析
演奏技巧;樂(lè)器;伴奏阮是我國(guó)具有悠久歷史的彈撥樂(lè)器，阮的發(fā)展，繁盛于唐宋，沒(méi)落于元代，在我國(guó)清朝末年已經(jīng)演變成為伴奏樂(lè)器。直到20世紀(jì)五六十年代，現(xiàn)代阮開(kāi)始出現(xiàn)雛形。隨著阮的種類逐漸增多，作品的內(nèi)容也更加豐富，阮的演奏技巧有了進(jìn)一步的改革與變化，在后續(xù)的發(fā)展中形成了獨(dú)有的特色。一、阮以伴奏形式為主的演奏技巧時(shí)期阮作為輔助配樂(lè)，在1950-1960年間，古代阮的發(fā)展較為局限，既沒(méi)有關(guān)于該樂(lè)器的曲目，也沒(méi)有獨(dú)奏的作品產(chǎn)生，存在這樣問(wèn)題的主要原因是傳統(tǒng)的阮本身的大觀 2020年8期2020-10-15
- 傅雪漪藝術(shù)歌曲《湘君》的音樂(lè)特征研究
在曲式結(jié)構(gòu)與鋼琴伴奏的編排上匠心獨(dú)妙，具有起承轉(zhuǎn)合、精致形象的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：屈原;傅雪漪;《湘君》;藝術(shù)歌曲;曲式;伴奏中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）12-000-02傅雪漪是我國(guó)著名的昆曲藝術(shù)家、作曲家，其創(chuàng)作范圍大而廣，且優(yōu)秀作品的數(shù)量眾多。其中，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲便是其創(chuàng)作的一個(gè)重心，如他為屈原詩(shī)《山鬼》、于鵠詩(shī)《巴女謠》以及辛棄疾詞《西江月·夜行》等譜曲的藝術(shù)歌曲都堪稱經(jīng)典之作，其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，創(chuàng)作作品具有藝術(shù)大觀 2020年12期2020-10-09
- 歌曲《江城子》意境塑造與演唱探微
》;演唱;意境;伴奏一、《江城子》概述《江城子》（十年生死兩茫茫）為一首宋詞作品。詞牌[江城子]。蘇軾做。詞前有小序（或做題目）題目“乙卯正月二十日夜記夢(mèng)”。詞內(nèi)容為：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面、鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。《江城子》這首詞是蘇軾為悼念其亡妻之作。宋仁宗至和元年（公元1054年）蘇軾十九歲時(shí)，與年方十六歲的王弗結(jié)婚。王弗知書明看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年10期2020-09-10
- 當(dāng)代吹打樂(lè)中笙的融合與應(yīng)用
樂(lè)之中大多起的是伴奏與襯托的作用。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，在當(dāng)代吹打樂(lè)之中，笙已經(jīng)作為一個(gè)獨(dú)立聲部出現(xiàn)。本文首先對(duì)吹打樂(lè)以及笙進(jìn)行了介紹，然后又對(duì)笙的基本特征及其在吹打樂(lè)中的發(fā)展進(jìn)行了剖析，最后對(duì)當(dāng)代吹打樂(lè)中笙的融合與應(yīng)用進(jìn)行了分析?！娟P(guān)鍵詞】當(dāng)代吹打樂(lè);笙;伴奏;獨(dú)立聲部;融合與應(yīng)用中圖分類號(hào)：J632.12? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0089-02作為中國(guó)重要的民族樂(lè)器，笙已經(jīng)具有幾千年的戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 衡州花鼓戲中的琵琶伴奏
樂(lè)器，還可以擔(dān)任伴奏樂(lè)器，特別是它能夠彈奏和聲效果，因此在戲曲樂(lè)隊(duì)中占有極其重要的位置。琵琶演奏在衡州花鼓戲伴奏中的應(yīng)用，是實(shí)實(shí)在在的實(shí)踐工作，不是憑空而想的，也不是幾個(gè)概念就可以體現(xiàn)的，它是產(chǎn)生在聽(tīng)覺(jué)上的一種最直接的感觀。〔關(guān)鍵詞〕戲曲；琵琶；衡州花鼓戲；伴奏要想在衡州花鼓戲伴奏中靈活運(yùn)用好琵琶，首先就要了解衡州花鼓戲音樂(lè)的來(lái)源、發(fā)展以及聲腔風(fēng)格等。衡州花鼓戲音樂(lè)主要來(lái)自三個(gè)方面：一是當(dāng)?shù)氐拿裰{、山歌和燈調(diào)等民間音樂(lè)，如當(dāng)?shù)亓鱾鞯泥l(xiāng)音土調(diào)曲牌“采茶調(diào)”“藝海 2020年7期2020-08-28
- 淺談戲曲的音樂(lè)曲牌及打擊樂(lè)伴奏
摘要：戲曲的音樂(lè)伴奏擔(dān)負(fù)著陪襯場(chǎng)景、抒寫心情、伴奏唱腔、鋪墊節(jié)奏和渲染氣氛的作用。各曲種的音樂(lè)伴奏形式和樂(lè)隊(duì)構(gòu)成不盡相同。我們以最具代表性的京劇為側(cè)，簡(jiǎn)單了解戲曲的音樂(lè)伴奏。京劇伴奏樂(lè)器主要由打擊樂(lè)器和民族管弦樂(lè)器構(gòu)成，打擊樂(lè)器稱武場(chǎng)，管弦樂(lè)器稱文場(chǎng)，總稱場(chǎng)面或文武場(chǎng)。關(guān)鍵詞：戲曲;曲牌;伴奏中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0149-01一、引言打擊樂(lè)是戲曲音樂(lè)的重要組成部分，通常在樂(lè)隊(duì)中起主導(dǎo)作用。每個(gè)文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 豫劇伴奏原則述評(píng)
喜愛(ài)。本文從豫劇伴奏原則入手，探究豫劇伴奏樂(lè)器、規(guī)模、場(chǎng)景等方面的變化與創(chuàng)新，對(duì)現(xiàn)階段豫劇伴奏的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行總結(jié)與歸納。關(guān)鍵詞：豫劇;伴奏;原則豫劇自誕生發(fā)展至今，由小到大，其傳播范圍、影響區(qū)域、流行程度均取得了一定的成績(jī)，其中豫劇伴奏發(fā)揮著不可或缺的積極作用，其伴奏樂(lè)器不斷品類化，伴奏隊(duì)伍不斷規(guī)模化，伴奏場(chǎng)面不斷豐富多樣化，為整個(gè)豫劇的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一、豫劇伴奏的表現(xiàn)形式豫劇伴奏的表現(xiàn)形式靈活多樣、豐富多彩，有一般的普遍適用技法，也有特定場(chǎng)面神州·上旬刊 2020年8期2020-08-13
- 談?chuàng)P琴在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的地位
入的時(shí)候它就是以伴奏樂(lè)器形式普遍存在于民間曲藝和地方戲曲中，并且一直發(fā)揮著重要作用。隨著民間音樂(lè)形式的興起，揚(yáng)琴也加入到一些民間器樂(lè)樂(lè)種的表演形式中，經(jīng)過(guò)好幾代揚(yáng)琴前輩們的藝術(shù)實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)積累，揚(yáng)琴逐漸形成能代表白已的傳統(tǒng)地方風(fēng)格特色，而且逐步形成以揚(yáng)琴作為獨(dú)立伴奏樂(lè)器的形式，廣泛運(yùn)用于各類舞臺(tái)上。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;伴奏;樂(lè)隊(duì)中圖分類號(hào)：J632.51;J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0132-01一、前言回顧揚(yáng)琴專業(yè)的發(fā)文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 試論鋼琴在合唱伴奏中的應(yīng)用及藝術(shù)體現(xiàn)
缺少的。在合唱中伴奏是非常重要的組成部分，而在伴奏中使用鋼琴則可令合唱的藝術(shù)性得到顯著提升，從而獲得更好的合唱效果。而如何將合唱伴奏和鋼琴結(jié)合在一起值得深入探討，基于此，本文對(duì)鋼琴在合唱伴奏中的應(yīng)用及藝術(shù)表現(xiàn)展開(kāi)了分析。關(guān)鍵詞：鋼琴;合唱;伴奏;應(yīng)用中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0051-02一、前言合唱是一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，通常在合唱伴奏中都需要使用鋼琴，可以說(shuō)合唱效果和鋼琴有著非常密切地聯(lián)系，由此文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 鋼琴在歌曲伴奏中的常見(jiàn)功能透視
演繹過(guò)程中，鋼琴伴奏與歌曲演繹者均有著同等重要的地位，其作為歌曲藝術(shù)中最為常見(jiàn)的伴奏樂(lè)器，既能塑造音樂(lè)形象以及營(yíng)造氛圍，同時(shí)也能重新煥發(fā)歌曲的光彩，保證歌曲得到更為完美地演繹?；诖?，文章將主要針對(duì)鋼琴在歌曲伴奏中的常見(jiàn)功能予以分析，希望能夠?yàn)橐魳?lè)表演與音樂(lè)教學(xué)提供參考。關(guān)鍵詞：鋼琴 歌曲 伴奏 功能歌曲演繹對(duì)伴奏水平的要求非常高，伴奏作為歌曲不可或缺的關(guān)鍵構(gòu)成，與人聲有著顯著分別與絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，能夠全面提升歌曲的表現(xiàn)力。而在眾多伴奏樂(lè)器當(dāng)中，鋼琴則屬于最常用新教育時(shí)代·學(xué)生版 2020年10期2020-07-31
- 淮北梆子戲演奏中的
族樂(lè)器是專為戲曲伴奏使用的。板胡在皖北、豫魯晉陜等地區(qū)比較普遍，尤其是在淮北梆子戲、山東梆子、河北梆子、豫劇等劇種地方戲曲的演唱中，應(yīng)用非常廣泛。關(guān)鍵詞：板胡;伴奏;演奏技巧;情感;演奏藝術(shù)安徽省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——淮北梆子戲在皖西北、豫東、魯西南有著廣泛的影響，是老百姓樂(lè)意接受、喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲劇種，尤其是其音樂(lè)伴奏藝術(shù)魅力更是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。自1999年從事戲曲音樂(lè)伴奏20多年來(lái)，我一直從事板胡演奏工作，感觸尤深。多年的實(shí)踐體會(huì)到，無(wú)論哪一種樂(lè)器，其藝術(shù)內(nèi)涵的神州·中旬刊 2020年7期2020-07-23
- 歌唱中的伴奏美
【摘要】伴奏是歌唱的重要組成部分，是歌唱的襯托和補(bǔ)充，它與歌唱共同完成美的再創(chuàng)造，是表現(xiàn)歌唱美的重要途徑，也是塑造歌曲藝術(shù)形象的重要手段。伴奏要通過(guò)選擇不同的樂(lè)器、伴奏音型與和聲織體等更好地表現(xiàn)它的美。另外，歌曲前奏、間奏、尾聲與歌唱中的伴奏共同演繹著歌唱的美?！娟P(guān)鍵詞】歌唱;審美;伴奏;樂(lè)器;歌曲伴奏【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（北方音樂(lè) 2020年12期2020-07-09
- 河南梆子戲曲伴奏研究
員的演唱和樂(lè)隊(duì)的伴奏相互被配合進(jìn)而完整演繹。戲曲伴奏，體現(xiàn)了樂(lè)隊(duì)樂(lè)師與表演者之間的協(xié)作關(guān)系，講究的是“一托二包三領(lǐng)四烘五嵌”。我國(guó)曲種豐富繁雜，不同地區(qū)不同戲曲音樂(lè)由有著互異之處，河南梆子是我國(guó)戲曲文化中重要的一員，戲曲伴奏也蘊(yùn)含著獨(dú)特之處。本篇文章河南梆子伴奏音樂(lè)為研究對(duì)象，探究河南梆子戲曲伴奏的特征，為我國(guó)地區(qū)曲種伴奏音樂(lè)的研究提供可參考依據(jù)?！娟P(guān)鍵詞】河南梆子戲;伴奏;研究【中圖分類號(hào)】J617.5【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-767X（ 2北方音樂(lè) 2020年1期2020-05-25
- 簡(jiǎn)述二胡在現(xiàn)代豫劇樂(lè)隊(duì)中的重要性
為一件可有可無(wú)的伴奏樂(lè)器，再到作為獨(dú)奏樂(lè)器登上舞臺(tái)，最終贏得“中國(guó)小提琴”的贊譽(yù)，可謂是歷經(jīng)磨難。而在豫劇音樂(lè)中，隨著人們欣賞水平的不斷提升，二胡以其特有的音色，寬闊的音區(qū)及優(yōu)秀作曲家、演奏員的加入，樂(lè)隊(duì)編制的擴(kuò)大等方面的推動(dòng)，其地位也越來(lái)越重要。關(guān)鍵詞：二胡;豫劇;板胡;伴奏二胡，也稱胡琴，自唐朝（618—907年）的奚琴發(fā)展而來(lái)。20世紀(jì)20年代以前，由于工藝落后，形制沒(méi)有定論，演奏方法不科學(xué)等原因，致使其始終作為徘徊在戲曲伴奏邊緣的雞肋樂(lè)器。后經(jīng)過(guò)劉神州·中旬刊 2020年4期2020-04-30
- 關(guān)于歌曲伴奏與彈唱的教學(xué)建議
【摘 要】鋼琴伴奏與彈唱是歌曲教學(xué)中教師基本功的重要組成部分。對(duì)于歌曲鋼琴伴奏，著重探討右手指法、伴奏織體和伴奏風(fēng)格三個(gè)問(wèn)題。關(guān)于歌曲彈唱，應(yīng)根據(jù)學(xué)生特點(diǎn)展開(kāi)，關(guān)注歌曲彈唱時(shí)的速度、音量;及時(shí)給出提示;做出恰當(dāng)?shù)囊普{(diào)等?！娟P(guān)鍵詞】歌曲教學(xué);伴奏;彈唱【中圖分類號(hào)】G633.95? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號(hào)】1005-6009（2020）19-0062-02【作者簡(jiǎn)介】潘朝陽(yáng)，南京市六合區(qū)仕金學(xué)校（南京，211521）教師，高級(jí)教師，江蘇省特級(jí)教師。歌江蘇教育·中學(xué)教學(xué)版 2020年3期2020-04-26
- 龔琳娜版《離騷》的伴奏與演唱分析
琳娜版《離騷》在伴奏上使用了中西結(jié)合的樂(lè)隊(duì)編制，中國(guó)民族樂(lè)器以編鐘為主，伴以中阮、笛子和笙，加上西洋樂(lè)器大號(hào)與圓號(hào)，伴奏配器既有濃厚的中華民族古典韻味，又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代色彩，陣勢(shì)浩大，很好地襯托了人聲。龔琳娜充滿力量、大氣磅礴、具有男性化音色的演唱為大家塑造了一個(gè)雖然遭遇憂患、報(bào)國(guó)無(wú)門、郁郁不得志，但是依然上下求索的愛(ài)國(guó)詩(shī)人形象。關(guān)鍵詞：《離騷》? 屈原? 老鑼? 龔琳娜? 伴奏? 演唱中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：藝術(shù)評(píng)鑒 2020年4期2020-04-07
- 花鼓戲樂(lè)隊(duì)伴奏漫談
、鑼鼓等民族樂(lè)器伴奏，曲調(diào)活潑輕快，適于歌舞，因此花鼓戲樂(lè)隊(duì)在表演時(shí)承擔(dān)至關(guān)重要的任務(wù)。要想提高花鼓戲的整體水平，樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)提升自己的音樂(lè)水平和演奏能力，不斷改進(jìn)演奏上的不足，結(jié)合時(shí)代的需要進(jìn)行改革創(chuàng)新?！碴P(guān)鍵詞〕花鼓戲；樂(lè)隊(duì)；伴奏；民族樂(lè)器花鼓戲劇目題材大多源自農(nóng)村的真實(shí)生活，劇情簡(jiǎn)潔明了，內(nèi)容通俗易懂，曲調(diào)活潑流暢，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。伴奏是花鼓戲的重要組成部分，其樂(lè)隊(duì)由民族樂(lè)器組成。伴奏通常分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”：文場(chǎng)由非打擊樂(lè)器進(jìn)行伴奏，主要是花鼓藝海 2020年1期2020-03-31
- 河南地方戲司鼓在伴奏中的體會(huì)分析
曲演奏之時(shí)，司鼓伴奏可以說(shuō)是靈魂所在加強(qiáng)司鼓伴奏，有助于更好的演出戲曲。文章以此為分析對(duì)象，首先介紹了司鼓的練習(xí)方法，接著分析了伴奏的基本要求，再接著闡述了司鼓伴奏的節(jié)奏以及正確處理好司鼓與演員的關(guān)系，最后對(duì)司鼓伴奏的發(fā)展進(jìn)行了展望，以便可以更好的推動(dòng)司鼓伴奏藝術(shù)向前發(fā)展。關(guān)鍵詞：司鼓;戲曲;伴奏在我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表演之中，除了舞臺(tái)表演之外還有一些樂(lè)曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最為重要，其常常會(huì)領(lǐng)銜音樂(lè)指揮，同時(shí)還會(huì)控制整個(gè)舞臺(tái)的表演節(jié)奏，與臺(tái)上的演員形神州·上旬刊 2020年3期2020-03-30
- 琵琶在粵劇伴奏中的作用
樂(lè)器，也是粵劇的伴奏樂(lè)器之一。它雖不是廣東本土創(chuàng)制的樂(lè)器，但它演奏技法豐富且音色獨(dú)特，有“彈撥樂(lè)器之王”的美稱。在粵劇伴奏中，琵琶不僅能與其他樂(lè)器相互配合，起到烘托唱腔的作用;還能發(fā)揮自身的特點(diǎn)，在一些特定的情況下脫穎而出，起到錦上添花、不可替代的作用。本文主要通過(guò)舉例分析琵琶在一些傳統(tǒng)劇目、新編劇目中的表現(xiàn)來(lái)總結(jié)說(shuō)明琵琶在粵劇中的重要作用。關(guān)鍵詞：琵琶? ?粵劇? ?伴奏中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ?藝術(shù)評(píng)鑒 2020年3期2020-03-28
- 京胡與京劇之關(guān)系探討
劇等諸多的大劇種伴奏。后來(lái)，京劇的影響力超越了其他劇種，而為京劇伴奏的主要樂(lè)器胡琴便因京劇而得名京胡。【關(guān)鍵詞】京胡;京劇;伴奏中圖分類號(hào)：J821文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0042-01本文從歷史發(fā)展的角度出發(fā)對(duì)京胡與京劇的內(nèi)在關(guān)系進(jìn)行探討，淺見(jiàn)不足以補(bǔ)拙，但求有利于京劇和京胡的發(fā)展。一、京胡的由來(lái)與京劇的淵源京胡由胡琴而來(lái)。胡琴，又稱鄉(xiāng)胡、稽（同奚）琴。宋代歐陽(yáng)修在他的《試院聞胡琴作》一詩(shī)中戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 戲曲元素與流行音樂(lè)創(chuàng)作的融合探索
關(guān)鍵詞：唱腔 ?伴奏 ?融合 ?探尋中圖分類號(hào)：J0-05?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）24-0174-04兩夾弦屬于地方戲曲文化，在其發(fā)展中不斷與流行音樂(lè)進(jìn)行融合，流行音樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)展與新時(shí)期下當(dāng)代的文化建設(shè)具有一致性，本文以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化為基點(diǎn)，通過(guò)傳承和創(chuàng)作具有本地戲曲文化元素的作品，既發(fā)揮了流行音樂(lè)作為精神文化產(chǎn)品潛移默化的教育功能，又為本地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化的繁榮做出了積極的貢獻(xiàn)。在流行音樂(lè)的創(chuàng)作中加入更多的“戲曲音樂(lè)元素”，既是藝術(shù)評(píng)鑒 2020年24期2020-02-04
- 探析電聲樂(lè)器在黃梅戲伴奏中的運(yùn)用
并將其用為黃梅戲伴奏，這個(gè)改革已經(jīng)得到了人們的肯定，具備重要的意義。將我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)文化和現(xiàn)代藝術(shù)文化巧妙地結(jié)合起來(lái)，進(jìn)一步促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，使其煥發(fā)出新的生機(jī)?；诖?，文章首先介紹了電聲樂(lè)器在黃梅戲伴奏中存在的重要意義，隨后從三個(gè)部分介紹了促進(jìn)電聲樂(lè)器在黃梅戲伴奏中的運(yùn)用策略。關(guān)鍵詞：電聲樂(lè)器;黃梅戲;伴奏自從改革開(kāi)放以來(lái)，東西方的文化交流越來(lái)越頻繁，中國(guó)戲曲也不例外。雖然文化藝術(shù)大力發(fā)展，但沒(méi)有突破傳統(tǒng)戲劇伴奏的范疇。如今，傳統(tǒng)黃梅戲需要借用一些現(xiàn)代大觀 2020年11期2020-01-20
- 視唱伴奏的多聲思維解析
維的發(fā)展。本文以伴奏的視角，通過(guò)探索代表傳統(tǒng)音樂(lè)各時(shí)期的典型譜例，分析概況及其音樂(lè)結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)，力求解讀視唱所體現(xiàn)的多聲思維，更加深化對(duì)音樂(lè)作品的理解，更加生動(dòng)地表現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格和意境。關(guān)鍵詞：多聲思維? ?伴奏? ?音樂(lè)風(fēng)格中圖分類號(hào)：J60-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）21-0056-03一、伴奏與多聲思維的重要價(jià)值和體現(xiàn)視唱練耳教學(xué)中，視唱占有重要的地藝術(shù)評(píng)鑒 2019年21期2019-12-17
- 從舒伯特《冬之旅》談鋼琴演奏技巧在藝術(shù)歌曲伴奏中的體現(xiàn)
奏技巧在藝術(shù)歌曲伴奏中的作用。[關(guān)鍵詞] 冬之旅;鋼琴;演奏技巧;伴奏《冬之旅》是舒伯特根據(jù)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)歌創(chuàng)作的24首歌曲，這是詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合，是德國(guó)藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中具有很高價(jià)值的連篇套曲。該套曲中8首選擇大調(diào)為主調(diào)，其余16首作品都是以小調(diào)為主調(diào)?！抖谩肥撬谌ナ狼耙荒晖瓿傻模捎谧陨硎艿讲⊥吹恼勰ヒ约捌D難的生活的摧殘，在他讀到了威廉·繆勒的詩(shī)作后，產(chǎn)生了共鳴，于是將自己這孤獨(dú)、悲哀的一生融入整部作品中，用音樂(lè)的形式抒發(fā)了自己郁郁寡天工 2019年8期2019-12-10
- 合唱《家住安源》電子管風(fēng)琴伴奏形式與方法分析
子管風(fēng)琴;合唱;伴奏【中圖分類號(hào)】J624.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、突出伴奏的戲曲化特點(diǎn)（一）對(duì)聲部進(jìn)行正確分配和取舍對(duì)聲部進(jìn)行正確的分配和取舍是編曲的首要步驟。在分配過(guò)程中應(yīng)該遵循中高低的結(jié)構(gòu)原則，要從整體的樂(lè)譜中找到高音、中音和低音部分，并配于正確的上、下鍵盤和腳鍵盤，在對(duì)電子管風(fēng)琴的三行譜進(jìn)行改編時(shí)經(jīng)常會(huì)有聲線繁多的現(xiàn)象出現(xiàn)，不容易對(duì)鍵盤進(jìn)行分配，在這種情況出現(xiàn)時(shí)，一定要注意不能夠僅憑單純的音響效果將北方音樂(lè) 2019年19期2019-11-29
- 京胡伴奏的教學(xué)研究
京劇樂(lè)隊(duì)中的主要伴奏樂(lè)器，其在塑造音樂(lè)形象，烘托舞臺(tái)氛圍，展現(xiàn)人物性格、情感上發(fā)揮著關(guān)鍵作用，值得學(xué)習(xí)與研究。京胡伴奏專業(yè)知識(shí)多，技巧性強(qiáng)，需要學(xué)生扎實(shí)地掌握理論知識(shí)，同時(shí)在學(xué)習(xí)中認(rèn)真感受，增強(qiáng)分辨意識(shí)，不斷訓(xùn)練，總結(jié)與反思伴奏技巧，得以合理、靈活地在舞臺(tái)上應(yīng)用。為提高京胡伴奏教學(xué)質(zhì)量與效果，本文以多年京胡教學(xué)經(jīng)驗(yàn)為例，談?wù)勛约旱囊恍┛捶?，以供參考?！娟P(guān)鍵詞】京胡;伴奏;教學(xué);研究中圖分類號(hào)：J821?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1戲劇之家 2019年28期2019-11-16
- 合成器在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的作用
。所以戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏也需要多樣化、技巧化，這樣才能符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。在如今電子音樂(lè)年代里，把合成器融進(jìn)花曲樂(lè)隊(duì)，對(duì)加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的氣氛以及豐富音色是非常有幫助的，這對(duì)戲曲音樂(lè)伴奏的形式與風(fēng)格是必要的改革與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：合成器;戲曲;樂(lè)隊(duì);伴奏合成器具有各種電子合成音色、管弦樂(lè)音色、民樂(lè)音色、音效等。在這些音色中有些個(gè)性較強(qiáng)，具有一定穿透力，能奏出大自然中的各種效果，如鳥聲、雨聲、幽默、風(fēng)趣、滑稽音等，音色變化無(wú)窮，在樂(lè)隊(duì)伴奏中合成器能擔(dān)任獨(dú)奏、領(lǐng)奏、又能合藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 管窺琵琶的演奏技巧及伴奏
琵琶;演奏技巧;伴奏琵琶是我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器之一，具有悠久的歷史，琵琶主要是通過(guò)絲綢之路來(lái)傳入到我國(guó)的，從隋唐時(shí)期就開(kāi)始傳入，到今天已經(jīng)有一千多年的歷史，隨著這一千多年的演變，琵琶目前已經(jīng)成為了我國(guó)重要的民族樂(lè)器之一，在演奏過(guò)程中，由于其音域比較寬廣、表現(xiàn)力比較豐富以及演奏技巧比較繁多，因此被廣泛地應(yīng)用在不同樂(lè)曲的演奏當(dāng)中。而我國(guó)關(guān)于琵琶彈奏的詩(shī)詞也有很多，其中最為典型的就是白居易的《琵琶行》，將琵琶演奏的技巧以及作用都通過(guò)詩(shī)詞更好地展現(xiàn)出來(lái)。琵琶在我國(guó)樂(lè)曲當(dāng)藝術(shù)大觀 2019年17期2019-10-09
- 完美戲曲表演的助手—音樂(lè)伴奏
曲的靈魂，而戲曲伴奏則是這個(gè)“靈魂”的具體體現(xiàn)。作為戲曲聲腔所依托的物質(zhì)手段，不僅對(duì)戲曲聲腔風(fēng)格的形成與發(fā)展有很大影響，而且在戲曲聲腔的歷史演進(jìn)過(guò)程中，也扮演著十分重要的角色。在一定意義上說(shuō)，戲曲伴奏在劇目演唱、聲腔藝術(shù)表演中具有重要的指導(dǎo)作用。具體講來(lái)，有以下幾方面。關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè);劇目表演;唱腔;伴奏一、戲曲伴奏與劇目表演的關(guān)系戲曲音樂(lè)包括聲樂(lè)，器樂(lè)兩大部分，聲樂(lè)部分是指唱腔和念白，其中唱腔是戲劇音樂(lè)中的核心部分，劇情的發(fā)展及人物性格的刻畫，主要是通神州·上旬刊 2019年9期2019-10-08
- 管窺粵劇表演中的高胡伴奏
中高胡在粵劇表演伴奏中占據(jù)重要位置，其音色明麗柔美，悅耳動(dòng)聽(tīng)又極具穿透力，作為一件極具特色而且非常出色的民族樂(lè)器，完美地將粵劇表演中的音樂(lè)伴奏表達(dá)出來(lái)。由此可見(jiàn)，粵劇表演藝術(shù)離不開(kāi)高胡樂(lè)器的伴奏支撐，本文結(jié)合高胡樂(lè)器在粵劇表演藝術(shù)中的重要價(jià)值意義，探析粵劇表演中所運(yùn)用到的高胡伴奏技法。關(guān)鍵詞：粵劇表演;高胡;伴奏高胡樂(lè)器是我國(guó)一種非常具有代表性的樂(lè)器，更是能代表廣東樂(lè)器的典型之一，誕生在20世紀(jì)20年代處，因其鮮明的藝術(shù)特性而受到廣東地域廣大人民的喜愛(ài)與運(yùn)藝術(shù)大觀 2019年13期2019-09-28
- 研究普羅科菲耶夫音樂(lè)風(fēng)格及演奏技法
技巧以及提煉舞蹈伴奏素材，對(duì)作品不同演奏版本進(jìn)行比對(duì)分析，以求探尋作曲家一生的創(chuàng)作精神以及偉大信念。以期為演奏者的實(shí)際演奏提供相應(yīng)的理論指導(dǎo)，準(zhǔn)確把握該作品的風(fēng)格特征，并提煉舞蹈基本功伴奏的音樂(lè)素材。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 協(xié)奏曲風(fēng)格 演奏 伴奏謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫1891年出生于烏克蘭桑卓夫卡村，自幼在母親的藝術(shù)熏陶下顯示出天才般的音樂(lè)藝術(shù)天分。1904年他前往彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后，開(kāi)始了他在俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域有聲有色的發(fā)展。一、普羅科參花（上） 2019年9期2019-09-15
- 分析鋼琴即興伴奏教學(xué)培訓(xùn)方法存在問(wèn)題與改進(jìn)措施
直以來(lái)，鋼琴即興伴奏都屬于是鋼琴教學(xué)的主要目標(biāo)之一，同時(shí)也是培養(yǎng)高素質(zhì)鋼琴人才中最不能缺少的一門技能專業(yè)課，這對(duì)提升音樂(lè)專業(yè)人的必修課、提高他們的自身素質(zhì)等方面都有著非常重要的作用和價(jià)值。本文主要針對(duì)鋼琴即興伴奏教學(xué)培訓(xùn)方法中存在的問(wèn)題來(lái)展開(kāi)分析，然后結(jié)合各方面因素來(lái)提出相應(yīng)的解決對(duì)策，希望能夠?yàn)楣ぷ魅藛T帶來(lái)幫助。關(guān)鍵詞：鋼琴;伴奏;教學(xué)鋼琴即興伴奏可以說(shuō)是音樂(lè)教育專業(yè)中最不能缺少的一門的必修課程，其主要是以鋼琴演奏為基礎(chǔ)的實(shí)用性學(xué)科，且相關(guān)的聲樂(lè)表演、藝環(huán)球首映 2019年5期2019-09-10
- 伴奏音樂(lè)——讓戲曲表演魅力無(wú)限
為戲曲演唱的音樂(lè)伴奏是戲曲音樂(lè)的主要組成部分，中國(guó)戲曲是綜合了文學(xué)、音樂(lè)、表演、舞蹈、舞美等多種藝術(shù)手段為一體的綜合藝術(shù)，包括伴奏在內(nèi)的戲曲音樂(lè)集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容，也是區(qū)分不同劇種的主要標(biāo)志，離開(kāi)了音樂(lè)伴奏的戲曲表演，戲曲就會(huì)成為無(wú)根之源。我們無(wú)法想象一出戲曲表演離開(kāi)音樂(lè)伴奏，所有的舞臺(tái)行動(dòng)都在無(wú)伴奏情況下進(jìn)行，只有演員的清唱，是個(gè)啥樣的情景。我認(rèn)為戲曲音樂(lè)伴奏不僅僅是營(yíng)造戲曲表演藝術(shù)氣氛，而且也是直接推動(dòng)劇情高潮與平緩發(fā)展重要支撐點(diǎn)。關(guān)鍵詞：戲曲表演;神州·下旬刊 2019年8期2019-09-08
- 關(guān)于揚(yáng)琴伴奏藝術(shù)的思考
常適合于民族器樂(lè)伴奏。揚(yáng)琴伴奏者與主奏者是“合作”的關(guān)系，而不是“陪襯”的關(guān)系。在“合作”時(shí)，需把握好“角色”的轉(zhuǎn)換、速度與力度的變化，處理好音樂(lè)的起拍、收拍和止音，合理運(yùn)用音色變化，安排好運(yùn)竹方式。另外，樂(lè)器、樂(lè)譜如何擺放，怎樣安撫主奏的緊張情緒，怎樣彌補(bǔ)主奏的演奏錯(cuò)誤等細(xì)節(jié)問(wèn)題，也需要引起足夠的重視。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 伴奏 經(jīng)驗(yàn) 音樂(lè)揚(yáng)琴發(fā)音清越，音色融合性強(qiáng)，民族風(fēng)味濃厚，非常適合用于民族器樂(lè)的伴奏。在目前民族器樂(lè)演出的舞臺(tái)上，揚(yáng)琴早已成為不可或缺的伴奏藝術(shù)研究 2019年4期2019-08-27
- 淺談?chuàng)P琴在戲曲中的伴奏與情感表達(dá)
琴;音樂(lè);戲曲;伴奏;藝術(shù)中圖分類號(hào)：J632.51 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0098-01幾十年的歷練我更加深入了解揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的重要性。它讓戲曲伴奏的效果更加良好。為使揚(yáng)琴在戲曲伴奏中發(fā)揮出更好的效果，需要不斷增強(qiáng)其整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，更需要我們伴奏員在進(jìn)行伴奏的同時(shí)要不斷進(jìn)行思考和研究，熟練掌握戲曲音樂(lè)的節(jié)奏變化、旋律起伏和情緒的轉(zhuǎn)換，提升自身的音樂(lè)修養(yǎng)、理論修養(yǎng)和專業(yè)知識(shí)以及戲劇之家 2019年19期2019-08-01
- 探究鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的意義
聲樂(lè)演唱的附屬，伴奏亦是多種多樣。本文意在討論和闡述鋼琴伴奏這種伴奏方式在聲樂(lè)演唱中對(duì)于各種唱法的不同意義，以及與此種唱法相結(jié)合所能預(yù)想的實(shí)際效果，從而從一個(gè)更廣泛的角度探究鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的意義?！娟P(guān)鍵詞】伴奏；唱法及意義；效果美聲，民族，通俗以及后來(lái)加入的原生態(tài)唱法，各自擁有不同的受眾與聽(tīng)眾交互感受。也就是說(shuō)，接受相應(yīng)聲樂(lè)演唱的聽(tīng)眾，所追求的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)不僅相同，而作為被稱為“西洋樂(lè)之王”的鋼琴，由于華麗渾厚的聲音以及在西洋樂(lè)演奏之中，少有的自帶和弦且智富時(shí)代 2019年5期2019-07-05
- 鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)
品外，對(duì)鋼琴即興伴奏也抱有極大的興趣。能夠?yàn)楦枨蚱鳂?lè)曲即興伴奏，成為很多人渴望掌握的本領(lǐng)和技能。對(duì)于從事音樂(lè)課堂教學(xué)和聲樂(lè)教學(xué)工作者來(lái)說(shuō)，鋼琴即興伴奏能力尤為重要。本文通過(guò)對(duì)鋼琴即興伴奏能力培養(yǎng)的意義入手，具體闡述即興伴奏能力的培養(yǎng)。從編配、應(yīng)變、合作能力三方面提出了具體的、詳細(xì)的要求。關(guān)鍵詞：即興;伴奏;能力;培養(yǎng)鋼琴即興伴奏是一門綜合性、實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，無(wú)論是鋼琴?gòu)椬嗷A(chǔ)好或者彈奏基礎(chǔ)差，要想真正地掌握這項(xiàng)能力，也絕非易事。大多數(shù)人在學(xué)習(xí)即興伴奏初讀天下 2019年12期2019-06-27
- 談戲曲樂(lè)隊(duì)配器伴奏技藝
的演唱離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)伴奏，因此，應(yīng)該多加關(guān)注樂(lè)隊(duì)的伴奏技藝?！娟P(guān)鍵詞】戲曲;樂(lè)隊(duì)配器;伴奏;技藝中圖分類號(hào)：J80 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0058-01戲曲音樂(lè)的器樂(lè)部分，包括劇種音樂(lè)的唱腔伴奏和獨(dú)立器樂(lè)曲牌兩類。唱腔伴奏在各劇種樂(lè)師長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中，已積累有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)和法則。戲曲伴奏不僅對(duì)戲曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戲曲伴奏、戲曲演唱以及唱腔三者共同將戲曲組成一個(gè)整體戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 高音（板面）小三弦演奏技法
【關(guān)鍵詞】豫劇;伴奏;河南高音（板面）;小三弦;演奏技法【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A在古老的中原大地上流傳著諸多富有魅力的音樂(lè)，其中豫劇音樂(lè)根脈深厚，深受喜愛(ài)。豫劇音樂(lè)中使用一件非常有特色的樂(lè)器，也是豫劇“三大件”之一，叫高音小三弦，也叫河南板面（板鼓）小三弦。河南高音（板面）小三弦主要用于河南戲曲音樂(lè)的伴奏，其音色獨(dú)特，深受觀眾喜愛(ài)。三弦的學(xué)彈，技術(shù)難度大，學(xué)習(xí)進(jìn)程緩慢，所以行內(nèi)常說(shuō)：“北方音樂(lè) 2019年2期2019-06-11
- 笙研究現(xiàn)狀綜述
演奏技巧與教學(xué)、伴奏作用、演奏風(fēng)格等方面，由此可見(jiàn)，笙在近三十年來(lái)的研究現(xiàn)狀，并對(duì)后續(xù)從事笙研究者有一個(gè)啟示作用?！娟P(guān)鍵詞】笙;研究;音位;演奏技巧;伴奏;藝術(shù)風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A笙是我國(guó)簧片樂(lè)器的鼻祖，早在遠(yuǎn)古時(shí)期就已產(chǎn)生，《三皇本紀(jì)》中記載：“女媧氏亦風(fēng)姓。蛇身人首。有神圣之德。代宓犧立。號(hào)曰女希氏。無(wú)革造。惟作笙簧?！笨梢?jiàn)笙的歷史久遠(yuǎn)。在之后的各個(gè)時(shí)期，時(shí)至今日也一直為人們北方音樂(lè) 2019年2期2019-06-11
- 培養(yǎng)節(jié)奏感發(fā)展音樂(lè)核心素養(yǎng)研究
教學(xué);核心素養(yǎng);伴奏;藝術(shù)實(shí)踐中圖分類號(hào)：G633.951文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1008-3561（2019）10-0097-01音樂(lè)實(shí)踐能力是音樂(lè)核心素養(yǎng)的重要組成部分，在音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)中要讓學(xué)生準(zhǔn)確演唱各種類型的歌曲，能夠視譜演唱或者演奏簡(jiǎn)單的作品。音樂(lè)節(jié)奏也是音樂(lè)實(shí)踐能力的重要組成部分，因此在音樂(lè)教學(xué)中，不能忽視對(duì)學(xué)生節(jié)奏感的培養(yǎng)，要讓學(xué)生對(duì)音樂(lè)節(jié)奏產(chǎn)生深刻的體驗(yàn)，讓其學(xué)會(huì)把握音樂(lè)節(jié)奏，進(jìn)而提高音樂(lè)實(shí)踐能力，培養(yǎng)音樂(lè)核心素養(yǎng)。一、結(jié)合歌曲背景，認(rèn)識(shí)音成才之路 2019年10期2019-05-13
- 數(shù)字音樂(lè)技術(shù)在戲曲音樂(lè)伴奏中的應(yīng)用
藝術(shù)中，戲曲音樂(lè)伴奏新模式將數(shù)字音樂(lè)技術(shù)融入到戲曲音樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中，給戲曲音樂(lè)融入了新的血液，給戲曲音樂(lè)的發(fā)展注入新鮮活力，也開(kāi)辟了一條新的道路。關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂(lè);技術(shù);戲曲音樂(lè);伴奏;應(yīng)用中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0156-01戲曲音樂(lè)是戲曲這一中國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的基本要素和重要表現(xiàn)手段，也是戲曲藝術(shù)不可分割的一個(gè)重要組成部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)文化背景的變遷，戲曲音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中，它的音樂(lè)風(fēng)格與表文藝生活·中旬刊 2019年1期2019-04-23
- 淺談群眾合唱中鋼琴伴奏的作用