漢調(diào)桄桄的伴奏特色

朱建銘

摘 要：伴奏在戲曲表演中占有重要地位，列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的漢調(diào)桄桄以其獨(dú)有的伴奏特色流傳至今。漢調(diào)桄桄的主奏樂(lè)器是板胡和蓋板，樂(lè)隊(duì)由“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”組合而成。文場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)存曲牌19首，武場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)存138個(gè)（套），有其獨(dú)有的應(yīng)用場(chǎng)景。高度的聲樂(lè)美與和諧的器樂(lè)美水乳交融地結(jié)合在一起，體現(xiàn)了獨(dú)特的漢調(diào)魅力。

關(guān)鍵詞：伴奏；文場(chǎng)；武場(chǎng)；曲牌

俗話說(shuō)“半臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，由此可見(jiàn)伴奏在戲曲演唱中的重要性。漢調(diào)桄桄被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為歷史悠久的漢中稀有劇種，至今活躍在漢中城鄉(xiāng)。在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中，形成了獨(dú)有的伴奏特色。

一、漢調(diào)桄桄伴奏的物質(zhì)基礎(chǔ)

漢調(diào)桄桄的伴奏物質(zhì)基礎(chǔ)在于樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)。

漢調(diào)桄桄的主奏樂(lè)器是板胡和蓋板，形成了獨(dú)有的主奏特色，在現(xiàn)有348個(gè)劇種中首屈一指。板胡以G調(diào)EA定弦，內(nèi)弦低音3，外弦低音6，呈四度關(guān)系，稱反調(diào)。早期用牛皮弦，現(xiàn)多用鋼弦，演奏時(shí)食指、中指、無(wú)名指戴鐵制指套壓弦，音質(zhì)具有洪亮、柔和、純正的特點(diǎn)。

蓋板，也叫二弦子，以G調(diào)AE定弦，內(nèi)弦6，外弦3，呈五度關(guān)系，稱正調(diào)，演奏時(shí)同板胡一樣戴指套。音質(zhì)特色為尖、高、亮。在演奏中，板胡與蓋板形成互補(bǔ)關(guān)系，當(dāng)曲譜超越其音域范圍后，采取高翻低，或低翻高的演奏方式，構(gòu)成和弦互補(bǔ)，從而有別于其他劇種，獨(dú)樹(shù)一幟。

漢調(diào)桄桄樂(lè)隊(duì)由“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”組合而成。文場(chǎng)為小型管弦樂(lè)隊(duì)，武場(chǎng)是小型打擊樂(lè)隊(duì)。

文場(chǎng)除主奏樂(lè)器外，還有胡胡（低音板胡）、京胡、三弦、海笛、笛子、篳篥（管子）、嗩吶，隨著時(shí)代發(fā)展，新增了二胡、琵琶、揚(yáng)琴、阮、月琴、笙、大提琴等，以現(xiàn)行通用標(biāo)準(zhǔn)調(diào)式伴奏。

武場(chǎng)打擊樂(lè)器有尖鼓、平鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、鉤鑼（大鑼）、鐃鈸、小鑼、鉸子、梆子、木魚(yú)、碰鈴、馬鑼、大土鈸、海鑼（當(dāng)當(dāng)子）、吊镲、喇叭頭鼓等。

尖鼓是漢調(diào)桄桄戲樂(lè)隊(duì)的指揮樂(lè)器，又名干鼓，直徑約5厘米，它的發(fā)聲空心面小，敲擊之聲尖亮、清脆，多用于伴奏唱腔及領(lǐng)奏，表現(xiàn)文雅、清靜的場(chǎng)面并配合小生、小旦、丑角之類人物的表演動(dòng)作。平鼓又叫暴鼓，鼓心的空面較大，發(fā)音響亮暴烈，多用于領(lǐng)奏大銅器，伴奏氣勢(shì)較大和慷慨激昂的表演動(dòng)作及武打場(chǎng)面。堂鼓音質(zhì)寬厚深沉，多用于隆重?zé)崃业膱?chǎng)面，如升堂，擊鼓鳴冤，風(fēng)、雪、雨、水，夜幕降臨，更點(diǎn)鑼鼓等舞臺(tái)效果。不同樂(lè)器有不同的音質(zhì)特色，也就有不同的運(yùn)用，在此不作詳細(xì)敘述。近年，還吸收使用京劇的京镲、京小鑼、定音鼓等作為色彩、效果性樂(lè)器。

漢調(diào)桄桄樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)通常由4或5人組成，一般坐于舞臺(tái)左側(cè)。武場(chǎng)通常由4到6人組成，坐于舞臺(tái)的右側(cè)。在樂(lè)池伴奏，武樂(lè)居下場(chǎng)門，文樂(lè)居上場(chǎng)門。按傳統(tǒng)習(xí)慣，每位演奏員除主掌一門樂(lè)器外，還要兼奏其他一至二門樂(lè)器，這就要求演奏員必須多才多藝。

二、多用傳統(tǒng)曲牌定性演奏

漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)曲牌很多，至今流傳下來(lái)的約占總數(shù)的三分之一。

在文場(chǎng)音樂(lè)中，弦樂(lè)曲牌19首，分別是銀紐絲、八譜、小開(kāi)門、八月桂花香、硬音四合四、軟音四合四、夜深沉、對(duì)美人、辭朝、刮地風(fēng)、冷房、殺驛、小桃紅、殺妲己、點(diǎn)煙洞、鬧洞房、黑摸、抬轎曲、花梆子。

這19首曲牌定性應(yīng)用如下：喜迎賓客等歡快的場(chǎng)面，奏銀紐絲；皇帝登殿等隆重場(chǎng)面，奏小開(kāi)門；八譜用于人物敘事與對(duì)白中；表現(xiàn)歡快喜悅的情緒劇間間奏用八月桂花香；那些打掃、擺宴、入洞房等場(chǎng)面用硬音四合四；憂傷、悲凄情緒用軟音四合四；憂慮、傷感場(chǎng)面奏對(duì)美人；配合劇中人的舞劍動(dòng)作，奏夜深沉；關(guān)于劇中人憂傷徘徊等場(chǎng)面，奏辭朝；表現(xiàn)人物憂傷不安等情緒及較長(zhǎng)對(duì)白，奏刮地風(fēng)；表現(xiàn)人物哀傷悲痛的情緒及引導(dǎo)唱腔，奏冷房；表現(xiàn)人物徘徊不定的情緒，奏殺驛；表現(xiàn)人物悲傷時(shí)，奏殺妲己；表現(xiàn)喜慶歡樂(lè)的場(chǎng)面，奏小桃紅；思念傷感、回憶時(shí)奏點(diǎn)煙洞；鬧洞房用于劇中喜鬧洞房的場(chǎng)面；滑稽表演時(shí)，奏黑摸；坐轎抬轎時(shí)用抬轎曲；人物歡快喜悅的上下場(chǎng)及碎步奏花梆子。

管樂(lè)曲牌有23首。其中嗩吶曲牌18首，分別是大開(kāi)門、二六嗩吶（一）（二）、三鎖、勾腔、將軍令、蠻王令、女點(diǎn)將、排朝、哭皇天、壽宴開(kāi)、大佛登殿、低溜子、金錢花、尾腔（一）（二）、戰(zhàn)前花、兩句半等。管子曲牌4首，分別是小開(kāi)門、小放牛、將軍令、刮地風(fēng)。笛子曲牌1首小開(kāi)門。

管樂(lè)曲牌的定性應(yīng)用通常是：大開(kāi)門用于迎客禮拜場(chǎng)面；二六嗩吶（一）用于迎送賓客、拜堂成親等場(chǎng)面；二六嗩吶（二）表現(xiàn)歡快迎奉圣旨、將帥升帳等場(chǎng)面；三鎖用于修書(shū)、觀表、行路等場(chǎng)面；勾腔用于行軍和觀望等場(chǎng)面；將軍令用于大擺隊(duì)和大行軍；蠻王令用于蠻王坐帳；女點(diǎn)將用于女將坐帳；排朝用于皇帝登殿及四朝臣上朝時(shí)；哭皇天用于悲哀傷痛、親人亡故痛哭時(shí)；壽宴開(kāi)用于慶壽飲酒時(shí)；大佛登殿用于佛堂三拜場(chǎng)面；低溜子用于劇中人物緊急上場(chǎng)；金錢花用于劇中人緊急觀書(shū)和修書(shū)場(chǎng)面；戰(zhàn)前花用于大將帶兵急上場(chǎng)；兩句半用于神話戲；尾腔（一）用于本戲劇終；尾腔（二）用于折子戲劇終。

曲牌是戲曲發(fā)展中所形成的定性音樂(lè)，是經(jīng)久不衰的古老之音。

武場(chǎng)音樂(lè)，也就是漢調(diào)桄桄的打擊樂(lè)，通常稱為鑼鼓經(jīng)。結(jié)構(gòu)形式既有單牌體的鑼鼓牌子，也有相當(dāng)完整的大中小型鑼鼓套曲。它雖不具備唱腔的明顯旋律，但卻能以變化無(wú)窮的節(jié)奏、豐富多彩的音色和音響，充分表現(xiàn)出唱腔音樂(lè)和曲牌音樂(lè)不具備的作用，并形成其獨(dú)有的風(fēng)格和特點(diǎn)，起著伴奏唱腔、渲染舞臺(tái)氣氛、制造戲劇效果的主導(dǎo)作用。

鑼鼓經(jīng)的來(lái)源有三個(gè)方面：一是本劇種歷代藝人在藝術(shù)實(shí)踐中不斷創(chuàng)造傳承下來(lái)；二是從民間音樂(lè)和宗教音樂(lè)不斷學(xué)習(xí)借鑒吸收而來(lái)；三是向兄弟劇種學(xué)習(xí)所得。根據(jù)內(nèi)容和用途定名的有《搜門》《起霸》《慢代堂》等；根據(jù)演奏法與打擊數(shù)字定名的有《亂劈柴》《大三錘》《一錘安板》《鴨子干拌嘴》等；按照唱念板式定名的有《慢墊板》《二倒板》《板歌子》《顆顆子》等；按其用途又可分為開(kāi)臺(tái)鑼鼓、動(dòng)作鑼鼓和板頭鑼鼓等，現(xiàn)存138個(gè)（套）。鑼鼓經(jīng)在戲曲表演里絕不僅僅限于烘托氣氛，它更重要的是塑造形象直接的和主要的藝術(shù)手段。它和人物形象在一起，是人物的心靈、性格和思想情感的形象化，它就是人物形象本身的血肉和靈魂。

三、伴奏時(shí)器樂(lè)組合的和諧之美

在伴奏中，既有高度的聲樂(lè)美，又有和諧的器樂(lè)美，遵循戲曲的審美要求和藝術(shù)規(guī)律，把兩者恰到好處地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出漢調(diào)桄桄音樂(lè)的整體美。

實(shí)現(xiàn)和諧之美，并非易事，它是整個(gè)樂(lè)隊(duì)素質(zhì)的完美表現(xiàn)。一是定調(diào)要準(zhǔn)且統(tǒng)一，演奏者技藝嫻熟，樂(lè)音節(jié)奏恰到好處。二是武場(chǎng)要和美，不能鼓響鑼不齊。三是文場(chǎng)各類管弦樂(lè)在主奏樂(lè)器引領(lǐng)下要和聲悅耳。四是文武場(chǎng)在鼓板和尖鼓的引領(lǐng)下達(dá)到整體的音樂(lè)美。五是與舞臺(tái)人物的表演要統(tǒng)一協(xié)調(diào)。六是有許多講究范式，如大銅器組合，這是最常用、最基本的組合演奏形式，樂(lè)器包括鼓板、鉤鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、梆子等，用于表現(xiàn)各種人物的表演和氣氛強(qiáng)烈的場(chǎng)面。再如小三件組合，樂(lè)器有鼓板、鉸子、小鑼和梆子等，多用于表現(xiàn)舞臺(tái)歡快活潑的情緒和氣氛及生角、旦角、丑角人物的表演。七是結(jié)合板式綜合運(yùn)用，巧妙伴奏。如由墊板、川板直接轉(zhuǎn)入慢板、二六板；或由各板式轉(zhuǎn)入滾板等，一般都經(jīng)過(guò)銅器轉(zhuǎn)換過(guò)渡。漢調(diào)桄桄有六大板式，即二六板、慢板、川板、二倒板、箭板、滾板，還有雜腔小調(diào)的運(yùn)用。根據(jù)板式起落板都有許多講究，如二六板、一板一眼、記為2/4、快速記為1/4，速度從中速到快速隨劇情而變。起唱規(guī)律一般為眼起板落，當(dāng)直接接唱慢板時(shí)，頭一句則為板起板落，上下句唱腔均可分為2或3個(gè)分句，分句間均墊奏過(guò)門?？焖傺莩獣r(shí)，則可不分句不用過(guò)門。伴奏過(guò)門多為句尾部分的變化重復(fù)，或再加變奏起板曲，部分唱腔落音不同，下句均落5，軟二六上句落54712，硬二六上句多落123567，遇到砸板時(shí)，下句則落1。砸板也稱扎板，即落板時(shí)跟著唱腔在最后一個(gè)字加一錘銅器結(jié)束，有堅(jiān)決果斷、斬釘截鐵之意。

總之，漢調(diào)桄桄伴奏豐富多彩、變化多端、演奏精巧、和美悅耳，富有地域特色。

（漢中市南鄭區(qū)漢調(diào)桄桄?zhèn)鞒邪l(fā)展中心）

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