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    歌唱中的伴奏美

    2020-07-09 03:16:26徐興民
    北方音樂 2020年12期
    關(guān)鍵詞:伴奏審美歌唱

    【摘要】伴奏是歌唱的重要組成部分,是歌唱的襯托和補(bǔ)充,它與歌唱共同完成美的再創(chuàng)造,是表現(xiàn)歌唱美的重要途徑,也是塑造歌曲藝術(shù)形象的重要手段。伴奏要通過選擇不同的樂器、伴奏音型與和聲織體等更好地表現(xiàn)它的美。另外,歌曲前奏、間奏、尾聲與歌唱中的伴奏共同演繹著歌唱的美。

    【關(guān)鍵詞】歌唱;審美;伴奏;樂器;歌曲伴奏

    【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)12-0255-02

    【本文著錄格式】徐興民.歌唱中的伴奏美[J].北方音樂,2020,06(12):255-256.

    美是一種高尚情操,是人的高級情感。審美的過程始終滲透著審美者的主觀意識和理解的意向。在審美過程中不僅要尋找聽覺上的美的感受,還要尋找內(nèi)心視覺美的感受。

    一、歌唱中的伴奏

    歌唱與伴奏:音樂美是歌唱活動中的內(nèi)動力。歌唱的最終目標(biāo)就是創(chuàng)造音樂美、表達(dá)情感,使人們得到美的熏陶。美妙的歌聲是通過歌唱者高超的演唱技巧和伴奏者的高度的配合,在主觀思維和聲音觀念下發(fā)出來的。歌唱活動中美感思維更多的是情感體驗(yàn),歌唱的想象活動也離不開情感生活。[1]歌唱與伴奏的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)越豐富,審美感受越深刻,塑造的形象就越貼切,藝術(shù)創(chuàng)造力也就越完美,給欣賞者的審美愉悅感受也就越強(qiáng)。在歌唱和伴奏中,真正把握住作品的不同風(fēng)格,會使歌曲的美表現(xiàn)得更生動、細(xì)膩,真正達(dá)到歌唱與伴奏融為一體。

    歌唱中伴奏的再創(chuàng)造:一首完整的歌曲,需要有主旋律和伴奏部分。因此,歌唱質(zhì)量的高低,取決于歌唱者本身的藝術(shù)功底和伴奏者再創(chuàng)造恰如其分的發(fā)揮。伴奏的再創(chuàng)造是與歌唱一起把歌曲的美準(zhǔn)確而完整地表現(xiàn)出來,這需要伴奏者要有豐富的知識、情感甚至生活的閱歷。這樣既可以彌補(bǔ)歌唱的不足,還可以在貼切表達(dá)作品的原本內(nèi)涵之上,使歌唱更上一個(gè)臺階。[2]

    二、樂器的選擇

    樂器的選擇問題也是伴奏者必須要考慮的。歌唱是由人聲與伴奏樂器聲音的結(jié)合而形成的混合音響,有伴奏的歌唱會使旋律更加豐富,富有立體感。要讓伴奏和歌唱配合恰到好處,就要考慮不同的歌曲選擇不同的樂器。大型的聲樂作品可選用交響樂隊(duì)、民族樂隊(duì)進(jìn)行伴奏;小型聲樂作品可以根據(jù)作品的內(nèi)容、風(fēng)格、年代、地域、民族文化、風(fēng)土人情等方面來確定樂器的種類。

    (一)中國歌曲伴奏中的樂器選擇

    選擇與歌曲所表達(dá)的內(nèi)容和情感相吻合的樂器進(jìn)行伴奏,對歌唱起到錦上添花的作用。不同的樂器都有自己的特色,要根據(jù)歌曲所表達(dá)的思想內(nèi)容和情感選擇相應(yīng)的樂器。[3]比如:

    1.笛子,是中國民族音樂中的主導(dǎo)樂器,在各民族歌曲伴奏中是最為常見的。它的音色高音區(qū)高元、清脆,中音區(qū)抒情、低音區(qū)低沉渾厚。笛子伴奏親切感人、沁人心脾,完美地表達(dá)了作者孤獨(dú)、悲傷的音樂形象。

    2.揚(yáng)琴,是中國民族樂器中重要的樂器。它的特點(diǎn)是聲音具有很強(qiáng)的顆粒性,音域很廣,可在五個(gè)八度之內(nèi)演奏,還可以任意轉(zhuǎn)調(diào)。它既能演奏快速的樂句,也能夠勝任悠長的線條的描述,并可在共鳴良好的中低音區(qū),營造朦朧而飄浮的音樂氣氛,點(diǎn)綴出優(yōu)雅而華麗的音樂。

    3.手鼓,我國新疆維吾爾族是一個(gè)能歌善舞的民族,手鼓則是維吾爾族必不可少的伴奏樂器。手鼓把小切分節(jié)奏中的第一個(gè)音作為鼓點(diǎn),體現(xiàn)了維族西域獨(dú)有的抒情、歡快的歌曲風(fēng)格。在新疆,常常會聽到在手鼓的伴奏下,感情質(zhì)樸的歌唱,內(nèi)容充實(shí),有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和濃郁的塞外草原色彩。

    (二)外國歌曲伴奏的樂器選擇

    不同的樂器,無論在形狀上還是演奏方法技巧上都有很大的不同,這正如不同類型的作品中需要不同的情感表現(xiàn)一樣,什么樣的歌曲需要什么樣的樂器伴奏與其相配合,比如:

    1.鋼琴,有“樂器之王”的美稱,音域?qū)拸V、音色清脆,表現(xiàn)力十分豐富。盡管是西洋樂器,擅長表現(xiàn)西方歌曲的伴奏,但在中國古典歌曲、民族以及藝術(shù)歌曲的伴奏中都可以作為主要的伴奏樂器。

    2.雙簧管,音色柔和美麗,適于表現(xiàn)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情緒。在樂隊(duì),中常擔(dān)任主要旋律的演奏,是出色的獨(dú)奏樂器,同時(shí)也善于合奏和伴奏。音色帶有鼻音似的蘆片聲,善于演奏徐緩如歌的曲調(diào),被譽(yù)為“抒情女高音”。

    3.手風(fēng)琴,是很多歌曲常見的伴奏樂器。其聲音宏大,音色變化豐富,鍵盤與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合能演奏出多種不同風(fēng)格的作品。伴奏時(shí)樂器的選擇是決定歌唱中伴奏效果好壞的必要因素之一。恰當(dāng)?shù)臉菲鬟x擇,使作品與歌唱、伴奏融為一體,共同演繹著作者的內(nèi)心感受,讓聽眾更多地理解作者本意。

    三、伴奏音型的選擇

    歌唱中的伴奏,應(yīng)根據(jù)作品表達(dá)的思想內(nèi)容選擇好與作品內(nèi)容和情感相吻合的伴奏音型。恰當(dāng)?shù)陌樽嘁粜蛯Ω璩鹬匾淖饔谩4]

    柱式和弦:這種伴奏音型是把和弦的幾個(gè)音同時(shí)彈奏下去,形成了擲地有聲、干凈利落的效果,它常用在雄壯、激昂的作品中。進(jìn)行曲式的歌曲伴奏也常用柱式和弦這一伴奏音型。

    分解式和弦:分解和弦善于表現(xiàn)抒情、贊揚(yáng)等特點(diǎn),它的和弦音不是同時(shí)彈下去,一般先彈根音,再彈三音和五音,也常顛倒過來彈奏。根據(jù)不同的表現(xiàn)手法去選擇不同彈奏形式。 半分解和弦給人以不穩(wěn)定感和動蕩感,正是由于它的這個(gè)特點(diǎn),歌曲《搖籃曲》采用半分解和弦、分解式和弦伴奏音型彈奏出搖籃搖晃一樣的聲音,襯托出孩子寧靜、安詳?shù)乃攮h(huán)境,那柔和、優(yōu)美的旋律在這半分解和弦中把母親的慈祥的眼神、期盼的目光、奉獻(xiàn)的精神都準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

    琶音:抒情的歌曲多用琶音作為主要伴奏音型,《大海啊故鄉(xiāng)》用的就是琶音。在這首作品中琶音音型的伴奏再現(xiàn)了作者對兒時(shí)的回憶和對家鄉(xiāng)的贊美。琶音和弦能夠表現(xiàn)出自如的特點(diǎn)和親切優(yōu)美、平穩(wěn)流暢的效果。

    綜合音型,在歌唱中的伴奏,歌曲如果單一選擇其中某一個(gè)伴奏音型,就很難準(zhǔn)確表現(xiàn)作品的所有樂思。因此,綜合運(yùn)用多種不同的伴奏音型會給作品帶來不同的音樂表現(xiàn)。

    四、伴奏中和聲織體的選擇

    (一)和聲織體的選擇

    在歌唱中,伴奏時(shí)的和聲效果也是必須得認(rèn)真考慮的。不同的和聲配置會給歌唱帶來不一樣的效果。協(xié)和的和聲節(jié)奏在歌唱中的旋律起著十分重要的鋪墊作用。和聲是伴奏中具有“靈魂”地位的重要部分。和聲選配是否恰當(dāng)直接影響到整首旋律伴奏處理的目的性、合理性和完美性。在一般性的旋律進(jìn)行中,運(yùn)用調(diào)內(nèi)正三和弦便能大致保持主旋律的和諧、流暢。

    1.和聲的選擇

    大小調(diào)體系一般以正三和弦為主,副三、變音和弦為輔。其中,大調(diào)體系的和聲選擇通常表現(xiàn)雄壯、寬廣、富有朝氣,給人一種激昂、豐滿的感覺。中國民族調(diào)式包括的內(nèi)容較多,在伴奏中就要分別進(jìn)行處理,而不能一個(gè)模式,千篇一律。民歌類的五聲風(fēng)格歌曲,它有著極其樸素的旋律特點(diǎn)和民族特色。如江蘇民歌《茉莉花》就是典型的具有民族風(fēng)格。這類歌曲不僅有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色,同時(shí)還具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,在伴奏的過程中,需要在民族的基礎(chǔ)上擴(kuò)大和弦結(jié)構(gòu)與和聲功能。所以,民族調(diào)式體系中需根據(jù)不同的風(fēng)格選擇不同的和聲運(yùn)用。

    2.織體的選擇

    織體中的節(jié)奏選擇是伴奏的重要組成部分,也是體現(xiàn)美的重要手段??楏w是伴奏過程中伴奏旋律的走向流程,根據(jù)旋律的內(nèi)容、情緒等設(shè)計(jì)、選擇適當(dāng)?shù)陌樽嗫楏w也是伴奏成功與否的關(guān)鍵。《義勇軍進(jìn)行曲》節(jié)奏緊湊、雄壯激昂、鏗鏘有力,再現(xiàn)了中華民族對欺壓勢力的反抗和強(qiáng)烈的愛國之情;《天竺少女》織體中運(yùn)用節(jié)奏鮮明、短促、跳躍、具有舞蹈特點(diǎn)的伴奏型,把天竺少女美麗、活潑、可愛的性格刻畫得惟妙惟肖。

    3.復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用

    在歌唱進(jìn)行或間歇的全過程中伴奏都應(yīng)當(dāng)成為有機(jī)的整體加以烘托,其中復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用更能襯托出藝術(shù)旋律演唱的光彩,表現(xiàn)出更加細(xì)膩的內(nèi)心感情。對比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)可以經(jīng)常用于伴奏織體之中,比如《小白菜》是具有強(qiáng)烈感染力的抒情旋律,演唱中感情起伏很大。為這首旋律編配伴奏時(shí),就可以采用復(fù)調(diào)伴奏織體。旋律開始部分用強(qiáng)力度的和弦引出如泣如訴的歌唱,在主旋律幾次出現(xiàn)時(shí)可以根據(jù)演唱者不同的感情需要或配以模仿復(fù)調(diào),以烘托特定的思想感情。

    五、歌唱中伴奏的情緒

    歌唱中伴奏的情緒也是必須加以重視的。因?yàn)闇?zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)陌樽嗲榫w能夠帶動整首歌曲的情緒。這要求歌唱和伴奏要把歌曲中蘊(yùn)涵的感情準(zhǔn)確、充分地表現(xiàn)出來,以歌中之人的身份進(jìn)行彈奏,達(dá)到情景交融、物我兩忘的境界。只有先感動自己,才能感動別人,并做到與聽眾感情溝通,產(chǎn)生共鳴,把伴奏中的情感細(xì)膩地表現(xiàn)出來。

    六、前奏、間奏和尾聲

    歌曲的前奏是作品的重要組成部分,為演唱者和聽眾做情緒上的準(zhǔn)備,帶其進(jìn)入作品所描繪的意境和營造的氣氛中去。給演唱者技術(shù)上的準(zhǔn)備,提示歌曲的風(fēng)格,好比一篇文章的畫龍點(diǎn)睛之處,是全曲的核心。

    間奏是連接歌曲的段落。起到承上啟下的作用,也可以減少讓歌唱者休息、調(diào)整歌唱狀態(tài)和歌唱情緒。間奏多為重復(fù)前面旋律的表現(xiàn),形成歌聲的間隔。在起到深化音樂情緒作用的同時(shí),還可以讓作品得到升華。

    歌唱的尾聲,是歌曲主題的再表現(xiàn)部分,是全曲的總結(jié),它是對歌曲的主題思想的一個(gè)圓滿交代。作品的結(jié)束部分有完全終止和補(bǔ)充性終止。

    七、結(jié)語

    伴奏為歌唱增添了許多藝術(shù)色彩,良好的表現(xiàn)氛圍給演唱者增添了很多魅力,伴奏在這方面功不可沒。因此,歌唱過程中伴奏者和歌唱者不僅要具備高超的演唱演奏技巧,人們常用“紅花還需綠葉襯”來比喻伴奏在歌唱作品中所起的烘托作用。伴奏不僅是一種音樂背景,更是整個(gè)音樂作品不可分割的有機(jī)結(jié)合。它要做到像文學(xué)和音樂一樣,無法分開。長期的表演證明伴奏的價(jià)值是多方面的,它不僅可以揭示音高、速度,更重要的是,伴奏是歌唱中不可缺少的重要力量,是再現(xiàn)歌唱美的重要途徑,也是塑造歌曲藝術(shù)形象的重要手段。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳偉.聲樂演唱學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的幾點(diǎn)要素[J].當(dāng)代音樂,2018(1):32.

    [2]趙麗莉.聲樂鋼琴伴奏中歌唱性思維的應(yīng)用研究[J].當(dāng)代音樂,2019(10):132.

    [3]劉阿冷.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的功能價(jià)值[J].當(dāng)代音樂,2018(7):111.

    [4]梁燕,劉冠宏.論聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系[J].當(dāng)代音樂,2019(3):4.

    作者簡介:徐興民(1982—),男,漢族,江西樂平,研究方向:作曲編曲。

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