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    河南梆子戲曲伴奏研究

    2020-05-25 02:55:48李逸凡
    北方音樂 2020年1期
    關鍵詞:伴奏研究

    【摘要】戲曲文化由多種元素組成,臉譜、行頭、道具、演員、音樂等都是戲曲文化不可或缺的一部分。戲曲音樂主要以演員的演唱和樂隊的伴奏相互被配合進而完整演繹。戲曲伴奏,體現(xiàn)了樂隊樂師與表演者之間的協(xié)作關系,講究的是“一托二包三領四烘五嵌”。我國曲種豐富繁雜,不同地區(qū)不同戲曲音樂由有著互異之處,河南梆子是我國戲曲文化中重要的一員,戲曲伴奏也蘊含著獨特之處。本篇文章河南梆子伴奏音樂為研究對象,探究河南梆子戲曲伴奏的特征,為我國地區(qū)曲種伴奏音樂的研究提供可參考依據(jù)。

    【關鍵詞】河南梆子戲;伴奏;研究

    【中圖分類號】J617.5

    【文獻標識碼】A

    【文章編號】1002-767X( 2020) 01-0094-02

    【本文著錄格式】李逸凡河南梆子戲曲伴奏研究[J].北方音樂,2020,01( 01) 94-95

    一、河南梆子戲曲伴奏構(gòu)成特點分析

    關于河南梆子班社的組成,坊間流傳有句俗語,“四生四旦四花臉,八個場面?zhèn)z箱館”,共22人,樂隊人員多達8位,這八位之中又有著“一鼓二鑼三弦手,梆子手鈸共八口”之分。而戲曲伴奏分類多以文、武二字,稱為文場與武場,文武場代表了戲曲伴奏之中樂隊與所奏內(nèi)容的區(qū)別,或稱場面。文場以戲曲管弦樂為主,為配合戲曲演唱者表演所用的場景音樂;武場以鑼鼓為主,目的是配合演員的身段動作,以及場次之間的起承轉(zhuǎn)合時,也多用鑼鼓穿插。河南梆子戲伴奏也以此分類為主,相較于其他戲曲音樂,河南梆子戲伴奏又有著中原戲曲的獨特之處。

    (一)河南梆子文場構(gòu)成特點

    1特色伴奏樂器

    河南梆子戲文場“三大件”在不同時期有著不同的指代變化,在河南梆子戲早期, “三大件”分為大弦(月琴)、二弦(小皮嗡)、三弦(木板三弦或其他彈撥樂器),這三件主奏樂器在河南梆子中稱為“老三手”,至20世紀30年代,隨著板胡的引進與發(fā)展,河南梆子主奏樂器逐漸由月琴改為中音板胡,

    板胡時隨著梆子腔的傳播與發(fā)展,在胡琴基礎上發(fā)展而來的一種拉弦樂器,因琴筒與傳統(tǒng)木制胡琴筒形制不同,采用椰殼或木料制成半圓球狀,所以在河南梆子戲中,板胡被稱之為“瓢”。板胡與常見胡琴最大的不同在于,傳統(tǒng)胡琴采用蟒皮等皮革蒙制在琴筒之上用以發(fā)聲,但板胡則是采用桐木制成面板,這一特殊之處決定了板胡音色的獨特性。較之其他胡琴樂器,板胡音量較大,琴弦振動通過桐木板的傳遞,使之音色清脆嘹亮,極為擅長表現(xiàn)高亢、激昂的情緒,與河南梆子戲聲腔特色有著較高的契合度,更能烘托出河南梆子的演唱氛圍。

    板胡在梆子腔體系中較為常見,我國北方地區(qū)以梆子腔為基礎演變的各地劇種中,大多以板胡作為主奏樂器,但梆子戲管弦伴奏中,有一樣是河南梆子獨有的樂器——悶子。悶子, “豫劇獨有的吹奏樂器。悶筒用竹管制,上開七個音孔,加哨片,豎吹,下端置一喇叭小口,形似嗩吶,發(fā)音深沉渾厚,伴奏悲壯凄涼的唱腔,獨具特色”。[4]悶子的演奏主要有“合、放、悶、扇”四個技巧控制樂器音色的表現(xiàn)力,悶子音色較為低沉,因此多用于表現(xiàn)凄婉悲傷的場景。悶子通過吹奏技巧可以做出滑音效果,與河南梆子演唱中的滑音相互呼應,更加突出河南梆子的特色,成為河南梆子伴奏樂器中不可缺少的一員。

    2文場音樂特征

    河南梆子文場伴奏分為唱腔伴奏與曲牌伴奏兩種。唱腔伴奏主要用于演員演唱時呼應唱腔,形式為演員演唱一句,樂隊跟著演奏一句音調(diào)相似的樂句用作過門承接下一句的演唱。而曲牌伴奏與之不同,曲牌,即演員在舞臺上作表情動作或舞蹈的時候,為了配合演員表演以增加氣氛與戲劇效果而配奏的曲譜。河南梆子曲牌的作用似于京劇曲牌中的“清牌子”,京劇曲牌分為“清牌子”與“混牌子”, “清牌子”用于動作或舞蹈伴奏,而“混牌子”則帶有固定唱詞與之對應,河南梆子戲曲牌以領奏樂器分為:弦樂曲牌,嗩吶曲牌與橫笛曲牌三大類,來源以聲腔傳播、民歌小調(diào)與藝人白創(chuàng)為主,河南梆子文場伴奏音樂特征也多體現(xiàn)于曲牌伴奏中。

    曲牌的使用。河南梆子曲牌,除極少數(shù)專有戲曲情節(jié)固定曲牌以外,其他曲牌在演出時樂隊根據(jù)實際演出的實際情況靈活配置,這一特點造就了不同演唱者,不同樂團甚至不同場次,在演出同一劇目時,有不同的二次創(chuàng)作特征,給觀眾以耳目一新的試聽感覺,也給河南梆子帶來了更多豐富的變化。例如伴奏曲牌《驢啃脖》與《掏小老鴰》,二者雖為不同曲牌,但都是用來表示調(diào)情的場合時所使用,在實際應用時可因演員的表達不同或戲曲的改變不同進行替代使用。

    河南梆子曲牌也有同牌不同音的替換表達方式,即在同曲牌中,改變其中一部分音高,以達到不同的伴奏效果,例如伴奏曲牌《斗鵪鶉》,此曲牌有兩種以上的曲調(diào)形式,相互之間相似卻又不同,但實際應用中,各個《斗鵪鶉》曲牌可相互替代使用。

    河南梆子曲牌特征音。判斷一種音樂曲調(diào)的風格特征,音樂研究者往往會從該曲調(diào)常用特征音來判斷,河南梆子伴奏曲牌音樂也存在有代表音樂風格的特征音。河南梆子伴奏音樂中,以1和5兩音的出現(xiàn)最多,多位于樂句的結(jié)束充當主音,例如著名豫劇曲牌《百鳥朝鳳》,每一小樂句結(jié)束以及選段結(jié)束位置,大多會使用1和5兩音作為結(jié)束主音。河南梆子伴奏音樂中,大量出現(xiàn)有兩個變音:#4與b7,在演奏中,#4的實際音高介于十二平均律的4與#4之間;h7實際音高介于十二平均律h7與7之間。因此,曲牌音樂中包含的兩個主音與兩個變音,代表著河南梆子伴奏音樂旋律特色。

    (二)節(jié)奏鑼鼓的應用

    武場與文場二者相對而存在,武場以鑼鼓伴奏為主,主要為配合演員的身段或動作戲的表演,在念白時也會穿插一些鑼鼓節(jié)奏以烘托氣氛與人物性格。凡是場次、段落之間的承接,唱、做、念、舞轉(zhuǎn)變過程中的銜接,也多用節(jié)奏鑼鼓貫穿其中。河南梆子戲中的打擊樂也稱作“硬場”,為體現(xiàn)戲曲的節(jié)奏型,河南梆子戲中也大量的使用鑼鼓伴奏表現(xiàn)劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合,我國大都數(shù)戲曲曲種都擁有鑼鼓配置,河南梆子作為梆子腔的地域化分支,伴奏鑼鼓與其他地方曲種有著相似的地方,但也不失地域色彩。

    1.特色鑼鼓樂器與功能

    河南梆子戲鑼鼓樂器與其他地方曲種的鑼鼓樂器有較大的相似度,但從特色與功能來分析,梆子與鼓子兩種節(jié)奏樂器代表著河南梆子的武場特色。

    梆子腔以及河南梆子的名稱就源自于梆子這種打擊樂器,梆子多以棗木制成,在伴奏時以快而不慌,慢而不肉為特色,一名優(yōu)秀的梆子演奏者僅以擊節(jié)配合演員,在不同表演與場合下控制敲擊速度的快慢,能夠幫助演員提升情緒或穩(wěn)定心神。尤其在演奏“非板”或“緊二八”時,梆子的敲擊節(jié)奏依演奏者自身經(jīng)驗而定,并無固定要求,極其考驗梆子演奏者的舞臺經(jīng)驗與功底,因此,梆子是河南梆子戲伴奏樂器中不可或缺的一部分,也是此曲種之靈魂。

    鼓子,在河南梆子戲中也稱作“班鼓”,形體較扁,面圓,以硬木制成,上蒙豬皮或牛皮,演奏時以竹箭擊之。鼓子在河南梆子伴奏樂隊中為指揮位置,演奏者被稱為“打鼓佬”,在演奏鼓子的同時,作為溝通演員與樂隊之間的媒介。在河南梆子發(fā)展的過程中,指揮鼓師形成了三種指揮規(guī)律。第一,除卻預備手勢外,以不同手勢向樂隊示意不同節(jié)奏;第二,以左手領鑼,右手領镲,示意二者的演奏;第三,鼓師以不同節(jié)奏的敲擊,引領樂隊演奏不同的鑼鼓經(jīng)。因此,優(yōu)秀的鼓師是一個樂隊的“領航者”,鼓子的使用是河南梆子戲音樂文化的一大特點。

    2.鑼鼓經(jīng)的傳播與應用

    在河南梆子戲發(fā)展的過程中,藝人們通過創(chuàng)造與借鑒,總結(jié)出許多鑼鼓點子,用特定的記譜法將其記錄下來,形成了一套河南梆子戲所遵循使用的鑼鼓譜,因早期鑼鼓節(jié)奏大多為藝人之間的口傳心授,因此鑼鼓譜也稱為“鑼鼓經(jīng)”。鑼鼓的使用大致分為身段鑼鼓、唱腔鑼鼓與念白鑼鼓三種,每種鑼鼓類型配備有不同的鑼鼓經(jīng)用以表現(xiàn)不同的人物、場面與劇情,從鑼鼓經(jīng)的記錄與應用中,可看出河南梆子戲鑼鼓演奏的特色。

    其一,身段鑼鼓。專門用作配合演員身段表演與演員的上下場,鑼鼓經(jīng)因演員所扮人物的性格、身份、年齡的不同,而有不同的選擇使用。例如演員上場后做所扮人物自我介紹時,為配合人物報名時所用的“報名一鑼、”,“報名一鑼”也細分為大鑼與小鑼,以此表現(xiàn)不同人物。

    其二,唱腔鑼鼓。在演員起唱前,一般需要一套鑼鼓節(jié)奏作為“人頭”, “人頭”后接管弦音樂作為過門,最終演員開始進唱,這一段“人頭”稱之為唱腔鑼鼓。唱腔鑼鼓依據(jù)演唱類型而分類為飛板類、慢板類、二八類與流水類。使用雖較為固定,但實際起到了非常重要的承前啟后的作用。

    其三,念白鑼鼓與前兩種鑼鼓不同,一般并無定式。戲曲的念白與日常談吐不同,有較大的藝術化改動,帶有一定的音調(diào)與節(jié)奏的設計。為了突出念白的節(jié)奏感而搭配鑼鼓,可以使念白的感情和戲劇化更加濃厚,也防止觀眾長時間聽念白而出現(xiàn)疲勞感。

    河南梆子戲因歷史發(fā)展因素,鑼鼓經(jīng)與我國北方其他曲種的鑼鼓有著一定的重合性,但河南梆子鑼鼓在使用方面的靈活度與自由度較高,并無過多的定式搭配,因此大大提高了河南梆子戲的精彩程度。除卻上述三種鑼鼓使用方式外,河南梆子在曲牌音樂與鑼鼓節(jié)奏結(jié)合方面出現(xiàn)了以嗩吶為主奏樂器的鑼鼓伴奏,鑼鼓經(jīng)名稱與嗩吶曲牌相同,演奏時二者相互結(jié)合、互相襯托。

    對于戲曲伴奏的研究主要以地域特色為主,地域文化決定了一個戲曲曲種的唱與伴。因梆子腔的傳人終使河南梆子出現(xiàn),深厚的中原文化使得河南梆子的地域性越來越強,因地域語言文化而改進的唱腔與念白方式;因民歌小調(diào)與本土樂器而創(chuàng)新的伴奏模式都是中原人民音樂藝術的結(jié)晶。

    參考文獻

    [1]馬紫晨,關朋,譚靜波圖解豫劇藝術[M].北京:清華大學出版社,2015

    [2]李鄉(xiāng)狀豫劇藝術與欣賞[M].長春:吉林音像出版社,吉林文史出版社,2006

    [3]景松.豫劇文場曲牌音樂[M].北京:管樂出版社,1959.

    [4]胥東升,李獻民豫劇鑼鼓經(jīng)[M].鄭州:河南人民出版社.1983.

    [5]張華當代河南豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究[D].太原:山西師范大學,2013

    [6]郭克儉.豫劇起源新探[J].中國音樂,2007(4)

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