衡州花鼓戲中的琵琶伴奏

劉波

〔摘 要〕琵琶音域?qū)拸V，音色優(yōu)美，技巧豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，不僅可以作為獨(dú)奏、合奏樂(lè)器，還可以擔(dān)任伴奏樂(lè)器，特別是它能夠彈奏和聲效果，因此在戲曲樂(lè)隊(duì)中占有極其重要的位置。琵琶演奏在衡州花鼓戲伴奏中的應(yīng)用，是實(shí)實(shí)在在的實(shí)踐工作，不是憑空而想的，也不是幾個(gè)概念就可以體現(xiàn)的，它是產(chǎn)生在聽(tīng)覺(jué)上的一種最直接的感觀。

〔關(guān)鍵詞〕戲曲；琵琶；衡州花鼓戲；伴奏

要想在衡州花鼓戲伴奏中靈活運(yùn)用好琵琶，首先就要了解衡州花鼓戲音樂(lè)的來(lái)源、發(fā)展以及聲腔風(fēng)格等。衡州花鼓戲音樂(lè)主要來(lái)自三個(gè)方面：一是當(dāng)?shù)氐拿裰{、山歌和燈調(diào)等民間音樂(lè)，如當(dāng)?shù)亓鱾鞯泥l(xiāng)音土調(diào)曲牌“采茶調(diào)”“洗菜心”等；二是為酬神需要，吸收湘南的大量宗教音樂(lè)而豐富和發(fā)展起來(lái)的唱腔，如“洞腔”“湘子調(diào)”“神調(diào)”等，就是從宗教音樂(lè)中借用過(guò)來(lái)的；三是在花鼓戲的發(fā)展史上，曾有過(guò)“半燈半戲”時(shí)期，戲班既演花鼓戲又唱湘劇，這為借鑒兄弟劇種音樂(lè)來(lái)豐富自身聲腔提供了便利，并成為花鼓戲音樂(lè)的一大來(lái)源。

其次，要熟悉衡州花鼓戲音樂(lè)的類別。根據(jù)曲調(diào)功能、表現(xiàn)情緒和命名習(xí)慣，衡州花鼓戲音樂(lè)大致可分為三類。一是吶子牌子，又稱鑼鼓牌子，即以三吶子主奏、大嗩吶合奏、鑼鼓伴奏來(lái)演唱的曲牌，如“打鑼腔”“到春來(lái)”等。二是川子調(diào)，又稱正調(diào)，這是衡州花鼓戲常用的主腔。所謂川子調(diào)，是指腔句加川子，也就是加過(guò)門的曲調(diào)，如“四川調(diào)”“陰川調(diào)”等。三是來(lái)自民間流傳的小調(diào)，小調(diào)又有民間小調(diào)與絲弦小調(diào)之別，民間小調(diào)有“鬧五更”“十送”等，絲弦小調(diào)有“四季相思”“西宮詞”等。

對(duì)衡州花鼓戲音樂(lè)有了簡(jiǎn)單的了解后，才能在伴奏中合理運(yùn)用琵琶技巧，使之服務(wù)于戲劇演出。琵琶演奏的技巧十分豐富，左右手每個(gè)手指都派有用場(chǎng)，分為左手、右手以及兩手的綜合技巧三大類。左手的技巧有兩種：一種是潤(rùn)色性和表現(xiàn)某種特殊音響效果的指法，如“呤”“帶”“打”“推”“拉”等；另一種是較為復(fù)雜的組合指法，如“跳把”“和弦按音”等。右手的技巧有：“分”“雙彈”“滾”“掃”“長(zhǎng)輪”“半輪”“挑輪”等。兩手的綜合性技巧主要是雙手各個(gè)技巧的配合。

琵琶音域?qū)拸V，兩手技巧豐富，可以同時(shí)協(xié)調(diào)運(yùn)用，因此它既可是旋律樂(lè)器，也可是和聲樂(lè)器。在衡州花鼓戲唱腔伴奏中，它有托腔、獨(dú)奏、伴奏等多種表現(xiàn)形式。在托腔中利用顆粒性的特點(diǎn)，運(yùn)用基本技巧來(lái)細(xì)化旋律，強(qiáng)化戲曲音樂(lè)說(shuō)唱性的特征。如在“三川調(diào)”“南數(shù)板（正板）”等傳統(tǒng)唱腔中，可以與主胡一起并行，這樣既能與主胡形成合成音色，又能幫演員托腔；在一些輕快的曲調(diào)上可以運(yùn)用和弦加節(jié)奏型的方式來(lái)襯托唱腔，如“采茶調(diào)”；還可以把和聲和節(jié)奏型與演奏旋律相互結(jié)合起來(lái)伴奏，如“安陽(yáng)調(diào)”“安川調(diào)”“四川調(diào)”等，在這些曲調(diào)中可以在過(guò)門中運(yùn)用和聲和節(jié)奏型，在唱腔中彈奏旋律并適當(dāng)加花填腔，在小調(diào)的伴奏中，也可以運(yùn)用該形式。

在衡州花鼓戲音樂(lè)中，各種技巧的合理運(yùn)用不僅可以加強(qiáng)旋律的律動(dòng)性，而且可以添加旋律的美感。如衡州花鼓戲音樂(lè)大多數(shù)曲調(diào)中都有導(dǎo)板形式，常以嗩吶加鑼鼓引導(dǎo)而出，音樂(lè)形象非常熱鬧，如果在琵琶演奏中只是簡(jiǎn)單彈奏音符，必然起不到任何效果，因此要在開(kāi)始的過(guò)門中運(yùn)用“掃”來(lái)強(qiáng)調(diào)它的和聲效果與旋律力度。如：

這三個(gè)簡(jiǎn)單的“掃”，不但起到強(qiáng)調(diào)音符的作用，還給音樂(lè)帶來(lái)了很大的力度，在音響聽(tīng)覺(jué)上也有了震撼感。在稍微偏快的旋律唱腔中，可以以和聲與節(jié)奏相結(jié)合的方法，運(yùn)用右手的“雙彈”以及左手的“雙按”技巧，讓旋律的內(nèi)部既有和聲效果，又推動(dòng)旋律的律動(dòng)感。但是在一些緩慢的、抒情的曲調(diào)中就不能運(yùn)用上述技巧，因?yàn)樗嘁允闱樾詾橹?，曲調(diào)緩慢進(jìn)行，演員在演唱過(guò)程中有韻腔、拖腔。如“衡陽(yáng)西湖調(diào)”：

這個(gè)傳統(tǒng)曲調(diào)可以用比較緩慢的速度來(lái)演唱，那么，在伴奏中就要講究它的韻味。這段曲調(diào)可以在過(guò)門中適當(dāng)添加和聲節(jié)奏，在唱腔中講究音色的柔和性，因此要多運(yùn)用揉弦，還要在唱腔中加花填空，以增添旋律的圓滑性。如下例：

還有很多的曲調(diào)以及間奏音樂(lè)可以運(yùn)用各種不同的技巧。如下面的伴奏音樂(lè)，從旋律中就能感覺(jué)到是幽默詼諧的，此旋律中運(yùn)用左手的“推拉”技巧，即能表現(xiàn)這種韻味。

再如“走場(chǎng)牌子”，整個(gè)旋律非常熱鬧，運(yùn)用“掃”并加以節(jié)奏來(lái)襯托氣氛；另有一首改編的間奏音樂(lè)“相思引”，在戲中體現(xiàn)的是騎馬趕路的場(chǎng)景，旋律簡(jiǎn)單，沒(méi)有騎馬趕路的感覺(jué)，而利用節(jié)奏型就可以把整個(gè)間奏音樂(lè)的律動(dòng)感帶動(dòng)出來(lái)，使之具有強(qiáng)烈的推動(dòng)感。

“辭店調(diào)”本身就很有凄涼感，演員的演唱飽含悲傷情緒，而且拖腔運(yùn)用較多，很多時(shí)候都運(yùn)用清唱，琵琶一般填充過(guò)門與跟腔。這個(gè)時(shí)候如果把每個(gè)音實(shí)實(shí)在在地彈出來(lái)，就會(huì)顯得生硬，演員的情緒也帶動(dòng)不起來(lái)，因此在這里就要運(yùn)用技巧來(lái)出味。我在跟腔過(guò)程中，即運(yùn)用“分”“半輪”“雙彈”“揉弦”“呤”等技巧。這樣一來(lái)，旋律的那種凄涼與悲傷感就出來(lái)了，同時(shí)也能很好地配合演員的演唱情緒。

“搖板”，也就是“快打慢唱”，是戲曲音樂(lè)中特有的形式。在衡州花鼓戲唱腔中，搖板也是不可缺少的，它是以緊伴與寬唱的形式相結(jié)合，如“南數(shù)板（搖板）”就是以這種形式出現(xiàn)的。它一般體現(xiàn)劇中人的內(nèi)心沉思、矛盾沖突或高亢引歌等情緒。琵琶在伴奏中不可能一個(gè)音、一個(gè)音地去彈奏，因?yàn)槟菢映鰜?lái)就是單調(diào)無(wú)味的旋律，同時(shí)也不能帶動(dòng)演員的情緒，在此我對(duì)這段唱腔的處理就運(yùn)用“掃”與“滾”的結(jié)合，并運(yùn)用十六分節(jié)奏，在每個(gè)重拍上運(yùn)用“掃”，這樣的結(jié)合能提升音樂(lè)氣氛。

“借鑒”一直是戲曲音樂(lè)發(fā)展的方法之一。我在琵琶演奏中也借用了一些技巧。如下例，這是傳統(tǒng)戲中的一段伴奏音樂(lè)：

這個(gè)伴奏音樂(lè)以琵琶的獨(dú)奏方式出現(xiàn)，如用簡(jiǎn)單的“長(zhǎng)輪”，音樂(lè)效果肯定是平淡無(wú)味的，因此我引用了琵琶獨(dú)奏曲《春雨》中的一段“長(zhǎng)輪帶挑”技巧，運(yùn)用到這段伴奏音樂(lè)中來(lái)，如：

伴奏音樂(lè)引用獨(dú)奏曲的技巧，不僅可以增加旋律的氛圍，還能增添和聲效果，使音樂(lè)更加優(yōu)美而凄涼。

（責(zé)任編輯：尹雨）