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    合唱《家住安源》電子管風(fēng)琴伴奏形式與方法分析

    2019-11-29 07:19:36劉會(huì)輕
    北方音樂(lè) 2019年19期
    關(guān)鍵詞:伴奏合唱

    【摘要】我國(guó)國(guó)土面積廣闊,有56個(gè)不同的民族,在時(shí)代的發(fā)展中,逐漸形成了風(fēng)格各異的音樂(lè)表現(xiàn)形式。電子管風(fēng)琴是從歐洲傳入我國(guó)的一種樂(lè)器,以其特別的表現(xiàn)力,從問(wèn)世以來(lái)就受到聽(tīng)眾們的青睞,很多人都知道電子管風(fēng)琴是西方音樂(lè)和現(xiàn)代電子音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式,不過(guò)近幾年來(lái),音樂(lè)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者對(duì)于電子管風(fēng)琴的演奏形式和方法都在進(jìn)行其他方面的研究,希望能夠?qū)㈦娮庸茱L(fēng)琴這種樂(lè)器和中華民族音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合中,讓二者能夠在碰撞中產(chǎn)生新的火花,使電子管風(fēng)琴能夠?yàn)橹腥A傳統(tǒng)的民族音樂(lè)服務(wù),最終達(dá)到雙贏的目的。之前有音樂(lè)學(xué)院將京劇選段《家住安源》以大合唱的形式進(jìn)行表演,本篇文章就受此啟發(fā),以這一實(shí)例為基礎(chǔ),對(duì)于電子管風(fēng)琴和民族音樂(lè)的結(jié)合進(jìn)行了研究。

    【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴;合唱;伴奏

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、突出伴奏的戲曲化特點(diǎn)

    (一)對(duì)聲部進(jìn)行正確分配和取舍

    對(duì)聲部進(jìn)行正確的分配和取舍是編曲的首要步驟。在分配過(guò)程中應(yīng)該遵循中高低的結(jié)構(gòu)原則,要從整體的樂(lè)譜中找到高音、中音和低音部分,并配于正確的上、下鍵盤(pán)和腳鍵盤(pán),在對(duì)電子管風(fēng)琴的三行譜進(jìn)行改編時(shí)經(jīng)常會(huì)有聲線繁多的現(xiàn)象出現(xiàn),不容易對(duì)鍵盤(pán)進(jìn)行分配,在這種情況出現(xiàn)時(shí),一定要注意不能夠僅憑單純的音響效果將高音分配給上鍵盤(pán)和下鍵盤(pán),將低音分配給腳鍵盤(pán),而忽略了中音聲部。如果這樣改編的話,就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)樂(lè)曲的高中低音結(jié)構(gòu)失調(diào),使樂(lè)譜缺少整體性。

    (二)正確處理音準(zhǔn)和節(jié)奏

    戲曲的最重要特征就是有節(jié)奏規(guī)律,在京劇中,板眼規(guī)律和西方作曲技法中的節(jié)奏規(guī)律也存在一些不同之處,也正是因?yàn)檫@些差異,才使得京劇具有濃厚的中國(guó)特色。在傳統(tǒng)戲曲中,通常是利用板眼來(lái)表示節(jié)奏的強(qiáng)弱,其中“板”表示強(qiáng)拍,“眼”則表示弱拍,將不同的板眼進(jìn)行排列組合,就讓?xiě)騽∮辛霜?dú)特的節(jié)奏變化。所以將戲劇改編為合唱形式,在編排伴奏時(shí)就必須要應(yīng)用大量的復(fù)調(diào)方法,通過(guò)這種形式來(lái)避開(kāi)西方音樂(lè)作曲中所規(guī)定的強(qiáng)弱節(jié)拍,保留戲劇的原有特征。

    在觀看了《家住安源》的視頻資料以后,可以感受到劇情人物在這段演唱中的情緒變化,能夠體會(huì)到其中蘊(yùn)含的思想感情。在仔細(xì)觀察樂(lè)譜之后就會(huì)發(fā)現(xiàn),要想在如此寬廣的音域中體現(xiàn)出戲劇性,就要求作曲家有深厚的功底,有很高的演唱能力和演唱技術(shù)。這首戲曲中,旋律是曲折多變的,使用了很多四度和五度的旋律,使整個(gè)戲曲更具特色。例如,柯湘在向自衛(wèi)軍講述自己對(duì)于秋收暴動(dòng)的感悟時(shí)所說(shuō)出的“才懂得翻身必須槍在手”這一句,在這一句中,第四個(gè)音符的b和第五個(gè)音符的e就是純四度,而第六音符的e和第七音符的a是純五度。在這一個(gè)小句中有小7度的跨度,就可以將柯湘的感悟表達(dá)的非常明確。同時(shí),這一句一強(qiáng)一弱給演唱帶來(lái)了難度,但是使它的節(jié)奏變得非常獨(dú)特,能夠給聽(tīng)眾留下深刻的印象,所以在演唱時(shí)必須要把握好音準(zhǔn)和節(jié)奏。

    (三)和民族樂(lè)器相配合

    單純的利用樂(lè)器的音色是不能達(dá)到完美效果的,所以在伴奏編配中,不同樂(lè)器要用不同的演奏方式,這樣才能夠使音樂(lè)更具藝術(shù)性。例如板鼓主要是起領(lǐng)導(dǎo)性,是為了控制戲曲的發(fā)展節(jié)奏并烘托情緒,在合唱伴奏中應(yīng)用板鼓就必須要正確掌握節(jié)奏;京胡的最主要特性就是有特殊的音階和滑音,所以在伴奏中應(yīng)用京胡就要巧妙的設(shè)計(jì)旋律,應(yīng)用正確的滑音技法來(lái)保持戲劇中的京味兒,奠定整體樂(lè)曲的基調(diào)。

    二、在伴奏中開(kāi)展美學(xué)設(shè)計(jì)

    (一)電子管風(fēng)琴在演奏中主要起指揮作用

    在戲曲表演中,樂(lè)隊(duì)和演員是對(duì)等的,樂(lè)隊(duì)的存在是為了加強(qiáng)演員的唱腔,引導(dǎo)情節(jié)的發(fā)展,在對(duì)伴奏進(jìn)行填補(bǔ)時(shí),借鑒了傳統(tǒng)京劇演唱中的特點(diǎn),將聲樂(lè)復(fù)調(diào)部分進(jìn)行了合理補(bǔ)充,又在這一基礎(chǔ)上對(duì)部分聲部的旋律進(jìn)行了處理,突出了聲部與聲部聲樂(lè)的延續(xù)性關(guān)系。在伴奏的編排中也合理使用了過(guò)門(mén),使之能夠和京劇進(jìn)行完美結(jié)合,填補(bǔ)長(zhǎng)音延續(xù)時(shí)所出現(xiàn)的空白,這樣不僅突出了伴奏的聲部,而且對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了完整表述,使伴奏和聲樂(lè)相輔相成。

    在合唱伴奏中,電子管風(fēng)琴的演奏者主要起指揮的作用,合唱中有很多聲部不僅要演唱還要有器樂(lè)伴奏,所以在這種專(zhuān)門(mén)的指揮中,主要是找問(wèn)題的過(guò)程。進(jìn)行排練時(shí),對(duì)于出現(xiàn)錯(cuò)誤的音符節(jié)奏和演唱方式都必須要進(jìn)行糾正,在演奏中必須要聽(tīng)從指揮,及時(shí)發(fā)現(xiàn)并解決問(wèn)題,還要培養(yǎng)敏銳的耳朵。

    (二)戲曲和音樂(lè)

    戲曲是世界上三大古老戲劇中的文化積淀產(chǎn)物,在中國(guó)歷史文學(xué)巔峰中,戲曲文學(xué)曾經(jīng)占據(jù)首位。戲曲在表演的過(guò)程中融合了民族歌舞、雜技和武術(shù)表演等多種藝術(shù)形式,在舞臺(tái)藝術(shù)中又吸收了民間的工藝成就,在音樂(lè)角度看,它不僅是中國(guó)音樂(lè)史上的主流樂(lè)曲,占據(jù)了最主要的地位,同時(shí)還是對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。

    嚴(yán)格意義上來(lái)講,戲曲和音樂(lè)的審美有著非常多的差異,戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù),音樂(lè)只是關(guān)于時(shí)間和音樂(lè)的藝術(shù),如果單純將戲曲和音樂(lè)的審美進(jìn)行對(duì)比,就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的基調(diào)決定了二者的不同追求和表達(dá)形式,因此在合唱京劇選段《家住安源》時(shí)就必須要兼顧戲曲和音樂(lè)的特點(diǎn)。所以在編排伴奏時(shí)必須要正確把握兩者的不同,不能進(jìn)行單一強(qiáng)化來(lái)削弱作品的風(fēng)格。這一選段的伴奏采用和聲和復(fù)調(diào)結(jié)合的手法,展現(xiàn)出了戲曲的特點(diǎn)和旋律,填補(bǔ)了戲曲長(zhǎng)音所產(chǎn)生的空白,所以這種方式并不矛盾,以流動(dòng)性的音型作為鋪墊,在長(zhǎng)音靜止時(shí)也能夠增強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)力性,展現(xiàn)了音樂(lè)的整體色彩,做到了民族音樂(lè)和西方樂(lè)曲的統(tǒng)一。另外在選擇伴奏樂(lè)曲時(shí),利用傳統(tǒng)配器和西洋樂(lè)器相結(jié)合的形式保持了民族色彩,電子管風(fēng)琴的伴奏為其注入了新的西方元素,傳統(tǒng)樂(lè)器的配合也提高了西方現(xiàn)代樂(lè)器的比重,使音樂(lè)變得更加整體。

    三、電子管風(fēng)琴和中華戲劇的結(jié)合

    戲曲是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中所形成的獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式,而電子管風(fēng)琴則是西方音樂(lè)和電子科技所結(jié)合產(chǎn)生的新型樂(lè)器。從文化層面來(lái)講,戲曲代表了東方文化,而電子管風(fēng)琴代表了西方文化,雖然兩者看似是比較矛盾的,但在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展中,不同民族文化之間的融合也讓這些矛盾不再是不可調(diào)和的。

    站在戲曲的發(fā)展角度來(lái)看,利用電子管風(fēng)琴這種樂(lè)器作為伴奏是一種新型的表演形式,是對(duì)中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化的創(chuàng)新,不僅能夠豐富戲曲的表現(xiàn)力,還能對(duì)民族音樂(lè)的演奏方式進(jìn)行改革。電子管風(fēng)琴有著自己獨(dú)特的演奏方法,在戲曲表演中融入管風(fēng)琴伴奏是一種大膽的創(chuàng)新。站在音樂(lè)的發(fā)展角度來(lái)看,京劇所獨(dú)有的特點(diǎn)和電子管風(fēng)琴相結(jié)合是對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作材料的豐富,可以在音樂(lè)中展現(xiàn)民族特色,讓創(chuàng)作中有更多代表性的民族元素,產(chǎn)生一種有中國(guó)特色的民族電子管風(fēng)琴創(chuàng)作形式。總之,將兩者進(jìn)行合理的結(jié)合,既是在戲曲化的創(chuàng)作中加入電子管風(fēng)琴元素,也是將電子管風(fēng)琴融入戲曲音樂(lè)中,兩者融合所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品是非常值得期待的。

    四、總結(jié)

    總之,演奏傳統(tǒng)戲劇是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng),在當(dāng)今時(shí)代下,不僅要繼續(xù)弘揚(yáng)這些音樂(lè)文化,更應(yīng)該通過(guò)科學(xué)合理的形式為其注入新的因素,讓中華傳統(tǒng)的音樂(lè)戲劇能夠獲得更廣泛的發(fā)展,不能僅僅停留在經(jīng)典層面,更應(yīng)該讓它們真正進(jìn)入人們的日常生活,這樣才算是真正做到了對(duì)民族音樂(lè)的傳承。而要想真正實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),就必須要不斷研究并積極將研究結(jié)果應(yīng)用在實(shí)際生活中進(jìn)行檢驗(yàn),只有這樣才能不斷推動(dòng)中華優(yōu)秀音樂(lè)文化的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn)

    [1]龐渤.合唱《家住安源》電子管風(fēng)琴伴奏形式與方法研究[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2012,30(4):233-235.

    [2]蘇媛.基于電子管風(fēng)琴演奏平臺(tái)的傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品改編研究[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2018(1):71-75.

    [3]韓雪,謝及.電子管風(fēng)琴聲樂(lè)伴奏探究[J].大眾文藝, 2018(20):138-139.

    [4]裴更生.淺談戲曲文化和音樂(lè)之間的關(guān)系[J].劇影月報(bào),2008(2):53.

    作者簡(jiǎn)介:劉會(huì)輕(1984—),漢族,碩士研究生,講師,研究方向:聲樂(lè)。

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