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    蘇北大鼓【四句回龍調(diào)】的風(fēng)格與形態(tài)描述

    2021-05-10 02:33徐禧嚴(yán)永福
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年6期
    關(guān)鍵詞:伴奏

    徐禧 嚴(yán)永福

    摘要:【四句回龍調(diào)】是蘇北大鼓使用最為普遍的唱腔曲牌,詞格講究押韻,平仄分明,其中十字句在唱詞中運(yùn)用最多,一般是四句轉(zhuǎn)頭,起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂句,徵調(diào)式。在【四句回龍調(diào)】的伴奏中,月牙板常以八分音符作均分律動(dòng)隨腔伴奏、大鼓則在拖腔時(shí)伴奏。演員數(shù)說式起唱,月牙板隨聲伴奏時(shí),采取壓板、揚(yáng)板的方法來控制力度,音高、音色也相應(yīng)變化。說白中不擊板,只擊鼓。每句拖腔必用鼓點(diǎn)伴奏,唱腔結(jié)尾均用鼓點(diǎn)節(jié)奏作為收腔。

    關(guān)鍵詞:蘇北大鼓? 【四句回龍調(diào)】? 說唱? 伴奏

    中圖分類號(hào):J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??文章編號(hào):1008-3359(2021)06-0007-03

    蘇北大鼓是在江蘇徐州、宿遷、連云港以及毗鄰的魯南、豫東、皖西等地流傳的說唱藝術(shù),在徐州稱“徐州大鼓”,在連云港則稱“贛榆大鼓”,使用淮海地區(qū)方言。關(guān)于蘇北大鼓,目前僅有少量相關(guān)成果主要從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的角度進(jìn)行初步探討①,另外,徐禧、嚴(yán)永福對(duì)其表演形態(tài)做了初步歸納分析,認(rèn)為“一人一臺(tái)戲”“連環(huán)扣”以及“唱篇錦繡”體現(xiàn)出這一曲種的表演特色②。而對(duì)于說唱音樂本體的形態(tài)描述主要見于山東大鼓,對(duì)于蘇北大鼓這樣的小曲種尚無專門論及。藝術(shù)口述史的研究不但應(yīng)當(dāng)關(guān)注大歷史(例如大曲種以及官方、精英的歷史)的研究,同時(shí)也應(yīng)當(dāng)關(guān)注小曲種、小人物和民間藝人的“小歷史”。③本文在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上,結(jié)合歷史文獻(xiàn)與藝人口述資料,擬對(duì)蘇北大鼓這一曲種的說唱音樂本體進(jìn)行形態(tài)描述。

    一、蘇北大鼓的傳承現(xiàn)狀

    蘇北大鼓為一人演唱曲種,有說有唱,說唱并重。一對(duì)月牙鋼板(或銅板),一面大鼓,放在竹架上,演員左手搖板,右手擊鼓演唱。蘇北大鼓有著濃郁的地方韻味,語言明快,說白氣勢(shì)磅礴,以表演馬上武打?yàn)樘亻L,因此俗稱“刀槍架”或“刀馬詞”。在建國前,蘇北大鼓一般是坐著說唱,建國后隨著曲藝走上舞臺(tái),就改用小鼓鐵架放在桌子上,藝人則站立說唱表演。演唱書目大都是長篇部頭書。書目線條雖粗,但篇幅長,有的藝人甚至可以連續(xù)唱幾年不重復(fù)。

    在過去,不少人是因?yàn)樯钏炔胚M(jìn)入曲藝這一行當(dāng)。據(jù)蘇北大鼓傳承人牛崇祥④說,過去進(jìn)門(拜師學(xué)藝),老藝人們有個(gè)規(guī)定,任何人進(jìn)門拜師學(xué)藝,不管你家里多么有錢,即便是富家子弟,也得先去要飯,要到人家門口去“唱門頭”?!俺T頭”的時(shí)候,人家就給你一把山芋、山芋干,或者捧一把米給你。有時(shí)候到人家門前,還會(huì)被人家弄個(gè)褂子給掛上,或者弄一把扇子插在你的衣領(lǐng)上,還要被說不好的話:“年輕輕的就要飯吃,還不怕丟人”?、莓?dāng)然,也不是所有的人都會(huì)嫌棄,有的人喜愛大鼓,他就會(huì)說:“來來來,你在我門口唱一段,你就在我家門口唱,我去替你要飯”!⑥因此,觀眾有這個(gè)愛好,他就會(huì)尊重你。

    當(dāng)下,傳統(tǒng)曲藝的傳承面臨很現(xiàn)實(shí)的困境,過去拜師學(xué)藝者多數(shù)家境貧寒,為了生活才不得已選擇學(xué)藝,現(xiàn)在生活條件好了,學(xué)鼓書人就很少了?!拔页艘惠呑訒陀绣X花,不唱就沒錢花。要是有個(gè)年輕人來學(xué),我們巴不得供他吃、供他喝,不然這一行就要滅絕了”。⑦藝人依靠口傳心授收教徒弟,這種傳統(tǒng)的師徒傳承方式已經(jīng)無法將蘇北大鼓這樣的民間曲藝順利傳承下去,“一到放假的時(shí)候就來了,等到開學(xué)了他們就又走了,平時(shí)通過微信、QQ視頻交流。學(xué)個(gè)10分鐘、8分鐘的小段子應(yīng)付一些賽事應(yīng)該沒有問題,但是要唱傳統(tǒng)書目就不行了,需要扎實(shí)的基本功和臨場發(fā)揮能力”。⑧他們沒有這些臨場經(jīng)驗(yàn),必須背下來實(shí)口實(shí)詞的東西,只有肚子里有貨了才能自己發(fā)揮。要是沒有基本功那是不行的,但是基本功學(xué)起來就難了。要把傳統(tǒng)書目從頭至尾背得滾瓜爛熟了還不算完,詞背會(huì)了,還得有手、眼、身法,這個(gè)不是一時(shí)半會(huì)兒的事。“他不能一年到頭都鉆到這里頭學(xué)藝,他還得掙錢,得養(yǎng)家糊口”。⑨不得不說,傳統(tǒng)說唱藝術(shù)有其面臨的困境,畢竟在這個(gè)時(shí)代,外圍環(huán)境的變遷實(shí)在太快、太多,令人目不暇接。然而,我們也欣慰地看到,在蘇北大鼓的書場,只要琴鼓一響,周圍的觀眾往往達(dá)數(shù)百人之多。他們的表演甚至看不到姣好的容顏,也難見精美亮眼的舞臺(tái)設(shè)施,然而他們卻被老百姓那樣專注地傾聽和熱愛,或許這就是傳統(tǒng)曲藝的內(nèi)在魅力。在當(dāng)代社會(huì)文化生態(tài)下,傳承傳統(tǒng)藝術(shù)需要藝人及社會(huì)、學(xué)校教育的協(xié)作才能實(shí)現(xiàn)。

    二、蘇北大鼓【四句回龍調(diào)】的曲體結(jié)構(gòu)

    蘇北大鼓的音樂是由梨花大鼓(山東大鼓)的基礎(chǔ)上,吸收淮海地區(qū)的民歌和說唱音調(diào)發(fā)展而來的。⑩在過去,蘇北大鼓曾長期無固定樂譜,由于大鼓藝人所處地區(qū)不同、師傳不同,語音、方言不同,因此沒有固定的腔調(diào),但可分為兩個(gè)流派,南派流布于睢寧、宿遷、泗洪以南地區(qū),北派流布于邳縣、徐州、隴海道以北。南派重于唱,北派重于說。新中國成立后,在文化主管部門領(lǐng)導(dǎo)下,各地曲藝組織對(duì)蘇北大鼓傳統(tǒng)書目進(jìn)行了挖掘整理,在表演和唱腔上也有所發(fā)展,大鼓唱腔經(jīng)過改革,把原來枯燥的、單一的、長期無曲譜、趨于悲調(diào)的唱腔改成了能表達(dá)喜、怒、哀、樂各種感情的固定腔調(diào)和曲譜。唱腔風(fēng)格上取北派唱腔中的剛,揉進(jìn)南派的基礎(chǔ)音調(diào)中,從而形成了柔中帶剛,喜、怒、哀、樂各種情感分明的固定曲調(diào)。常用的有【四句回龍調(diào)】、【慢趕?!?、【垛子】、【哀憐口】(俗稱苦條子)等。

    說唱音樂的形成往往是以語言聲調(diào)為基礎(chǔ)的。說唱藝術(shù)與語言聯(lián)系緊密,表演腔調(diào)的形成以語言聲調(diào)為基礎(chǔ)。蘇北大鼓唱詞的調(diào)值高低,要根據(jù)演員臨場的情緒、聲嗓條件和故事情節(jié)定音調(diào)。高低起伏較大,講究抑揚(yáng)頓挫,輕重緩急。由于大鼓藝人語音、方言的差異,蘇北大鼓長期以來并沒有固定的腔調(diào)。20世紀(jì)60年代起,劉漢飛等人對(duì)其進(jìn)行整理和改革,形成了相對(duì)固定的腔調(diào),其中【四句回龍調(diào)】長于敘事,使用最為普遍也最能代表蘇北大鼓這一曲種的音樂形態(tài)風(fēng)格。

    蘇北大鼓的詞格講究押韻,平仄分明,分十字句、七字句、五字句、三字句,長短混合句等。其中十字句在唱詞中運(yùn)用最多,三四三結(jié)構(gòu)稱“正十字”,三三四結(jié)構(gòu)稱“反十字”。藝人們習(xí)慣將十字句和七字句稱為“牌”,因此【四句回龍調(diào)】又叫做【四句牌子】。五字稱“錦”,三字句如數(shù)板一樣,是大鼓中的短句,稱為“贊”,只敲板,不擊鼓,一口貫下,但結(jié)尾歸到十字句或七字句上拖腔?!舅木浠佚堈{(diào)】(見譜例1)是一種四句體的說唱曲牌,由《鳳陽歌》發(fā)展而來,又叫【回龍調(diào)】、【四句推子】、【四句牌子】,為四句一轉(zhuǎn)頭結(jié)構(gòu),一眼板,有時(shí)也會(huì)六句一轉(zhuǎn)頭或八句一轉(zhuǎn)頭,與蘇北琴書的【四句牌子】屬于一曲多腔的變體,是蘇北大鼓說唱的主要曲牌。

    (一)詞格

    四句一轉(zhuǎn)頭的【回龍調(diào)】,其詞格常見的是三四三結(jié)構(gòu)的“正十字”,第一句尾字為定韻字,落在平聲上,第二句拖腔也落在平聲上,第三句押仄聲,第四句落在平聲。因此,蘇北大鼓唱詞的韻轍規(guī)律是奇數(shù)句可不押韻,但偶數(shù)句必須押韻。也有一種是句句都押韻的,業(yè)內(nèi)稱作“一條鞭”。最常見的是一、二、四句押韻的,如劉漢飛所唱《高懷德兵下河?xùn)|》里的一段說唱,唱詞:“高懷德邁步(那個(gè))如梭離破窯,一陣陣腦海里邊翻波濤(啊)。

    又朝那東京(那個(gè))汴梁用手指,口聲聲都現(xiàn)趙匡胤大紅袍”。

    再如牛崇祥所作蘇北大鼓《親媽媽》開頭四句也是一、二、四句壓韻:“說的是旭日東升出彩霞,工廠里下班回來王桂花。到家里忙完家務(wù)做好飯,這時(shí)候兒子北大回了家”。

    三三四結(jié)構(gòu)的“反十字”使用較少,其說唱詞格韻轍規(guī)律與“正十字”相同,如張銀俠所作的《山景》片段:“過一山又一山山山不斷,越一嶺又一嶺嶺嶺相連。走多少彎曲曲羊腸小道,過多少曲彎彎流水清泉”。

    “一條鞭”的韻轍類似于“頂針”、“魚咬尾”式的結(jié)構(gòu)方式,聽起來同樣悅耳、和諧,如:“今天不把別的唱,唱的大娘本姓王,王”……

    (二)句式與落音。

    與琴書相比,蘇北大鼓唱腔簡單,近似于誦唱,盡管如此,其說唱音調(diào)還是有規(guī)律可循的。【四句回龍調(diào)】一般是四句轉(zhuǎn)頭,起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂句,落音分別為re、sol、la、sol,徵調(diào)式。首句的語調(diào)基本在三度以內(nèi)重復(fù)級(jí)進(jìn),以re落音;第二句落音sol,由于變宮為角,這一句實(shí)際上落在屬調(diào)(此處為D宮調(diào))的do音上拖腔,之后的第三句、第四句分別落在屬調(diào)的re和do上。四句落音即:re-sol(屬調(diào)do)-la(屬調(diào)re)-sol(屬調(diào)do)。

    三、【四句回龍調(diào)】的伴奏

    合格的大鼓演員一般都要掌握一兩種節(jié)奏樂器,如鼓、板等,做到“曲不離口、器不離手”,并采用敘事與代言相結(jié)合的表現(xiàn)方法。 伴奏器物的使用雖為襯托,但依然對(duì)表演起著重要的作用。

    在【四句回龍調(diào)】的說唱中,月牙板常以八分音符作均分律動(dòng)隨腔伴奏、大鼓則在拖腔時(shí)伴奏。演員數(shù)說式起唱,月牙板隨聲伴奏時(shí),采取壓板、揚(yáng)板的方法來控制力度,音高、音色也相應(yīng)變化,壓板時(shí)發(fā)出“滴滴”的聲響,短而輕,對(duì)人聲說唱有襯托作用,但以p或mp的力度,不至于喧賓奪主,待句尾拖腔時(shí)“揚(yáng)板”,音量漸強(qiáng),發(fā)出“滴滴當(dāng)”的聲響并伴隨擊鼓。情節(jié)進(jìn)入高潮時(shí),伴隨演員的情緒,在唱詞中間常采用填補(bǔ)鼓點(diǎn)的方法,根據(jù)“你進(jìn)我出、你出我進(jìn)”的原則,有時(shí)會(huì)以連續(xù)十六分音符的節(jié)奏將情緒烘托起來以造成高潮。說白中不擊板,只擊鼓。每句拖腔必用鼓點(diǎn)伴奏,唱腔結(jié)尾均用鼓點(diǎn)節(jié)奏作為收腔。

    四、結(jié)語

    蘇北大鼓是吸收了山東大鼓及本地民間藝術(shù)的營養(yǎng),又在本地方言環(huán)境下逐步發(fā)展起來的曲種。通過對(duì)【四句回龍調(diào)】進(jìn)行分析,我們可以對(duì)蘇北大鼓表演腔調(diào)風(fēng)格及伴奏器物的運(yùn)用規(guī)律有所認(rèn)識(shí)。蘇北大鼓的伴奏樂器主要大鼓和月牙板。在說唱表演中,月牙板一般隨聲伴奏,大鼓則拖腔伴奏;數(shù)說式起唱,待第一句落音、第二句起唱時(shí)起板伴奏;月牙板隨聲伴奏時(shí),為避免喧賓奪主,采取壓板的方式,待拖腔落音時(shí)再“揚(yáng)板”襯托唱腔,并伴隨鼓音;情節(jié)進(jìn)入高潮時(shí),伴隨演員的情緒,在唱詞中間常采用填補(bǔ)鼓點(diǎn)的方法,以造成高潮;說白中不擊板,用鼓伴奏。當(dāng)然,除了最為常見的【四句回龍調(diào)】,蘇北大鼓還使用【慢趕牛】和【五字句】等腔調(diào),筆者將另外撰文闡述,有關(guān)蘇北大鼓的說唱表演及其音樂還有待今后進(jìn)一步深入研究。

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