談戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏形式

蔣一波

摘要：戲曲最講究的是場(chǎng)面，伴奏場(chǎng)面尤其重要。板胡、二胡、月琴、鑼鼓等樂(lè)器是不可缺少的場(chǎng)面活兒，其伴奏人員場(chǎng)上功夫并不比演員遜色，有時(shí)甚至比表演者更重要。觀眾看戲一方面是欣賞演員的表演，另一方面是欣賞樂(lè)隊(duì)，尤其是弦?guī)?、鼓師的演奏技巧、姿態(tài)和風(fēng)范。在戲曲演出中，觀眾的掌聲和喝彩聲很多時(shí)候是送給琴師和鼓師的。

關(guān)鍵詞：戲曲;樂(lè)隊(duì);伴奏

中圖分類號(hào)：J622.3

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0156-01

一、前言

中國(guó)戲曲是“以歌舞演故事”，唱念做打聽(tīng)的就是演員的“唱”，演員的唱腔是戲曲舞臺(tái)最本質(zhì)、最具特色的部分。戲曲樂(lè)隊(duì)（文武場(chǎng)）是戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分、觀眾在劇場(chǎng)看戲時(shí)只聞其聲、不見(jiàn)其人、他們都是無(wú)名英雄，可樂(lè)隊(duì)的重要性在整臺(tái)戲中可占半壁河山、無(wú)論是人物音樂(lè)形象的創(chuàng)造、還是劇情氣氛的烘托、更不用說(shuō)演員唱腔的伴奏。樂(lè)隊(duì)水平的高低直接關(guān)系到整個(gè)劇團(tuán)的水平高低，直接影響到演出能否成功。

二、戲劇樂(lè)隊(duì)的伴奏功能

戲曲作為中國(guó)特有的藝術(shù)形式，它集中文學(xué)、表演、音樂(lè)、美術(shù)多種藝術(shù)共同以載歌載舞的表演方式來(lái)展現(xiàn)各個(gè)地方老百姓的生活故事，戲曲音樂(lè)又是戲曲的靈魂，由戲曲樂(lè)隊(duì)樂(lè)手們運(yùn)用自己所掌握的器樂(lè)表現(xiàn)功能與技巧相互配合為整臺(tái)戲劇進(jìn)行伴奏.具有烘托劇情，營(yíng)造氛圍，抒發(fā)感情的作用，他們與演員、舞美一起共同演繹著一幕又一幕的動(dòng)人的戲劇故事。

戲劇樂(lè)隊(duì)其主要功能是伴奏唱腔，它與演員一起在完成每一段唱腔的同時(shí)也是一次再創(chuàng)造，演員的感情帶動(dòng)著樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)的音響刺激著演員，從而把劇情和劇中的人物的思想感情傳遞給觀眾.在每段唱腔之前總是由樂(lè)隊(duì)演奏把劇中人物情緒先引出來(lái)，在唱腔中又為之鋪墊，感情的轉(zhuǎn)換，速度的變化，經(jīng)過(guò)樂(lè)隊(duì)的伴奏顯得非常流暢自然。

如今較大型的戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏功能更加完善，在戲曲演出的過(guò)程中，離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)的伴奏，離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)的烘托.作為戲曲藝術(shù)的主要特征之一，戲曲的唱腔如果沒(méi)有樂(lè)隊(duì)的伴奏，唱腔中沒(méi)有過(guò)門(mén)，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)的托腔，加花，緊拉慢唱，弦上弦下等伴奏手法，那就必然失去戲曲藝術(shù)的韻味了。

三、樂(lè)隊(duì)的規(guī)模組合

在武進(jìn)錫劇團(tuán)演出的大型古裝錫劇《風(fēng)雪寒梅李三娘>中西混合建制、首先是指揮（司鼓）他是樂(lè)隊(duì)的核心。二把大提琴和一把低音提琴組成很不錯(cuò)的低音聲部，弦樂(lè)組有二把二胡、一把高胡、一把中胡、再加上錫劇主胡。彈撥樂(lè)組有揚(yáng)琴、琵琶、中阮組成、管樂(lè)有長(zhǎng)笛、竹笛、笙、嗩吶、單簧管組成。還有現(xiàn)在戲曲樂(lè)隊(duì)中不可缺少的電子合成器、武場(chǎng)打擊樂(lè)有管樂(lè)老師兼顧。戲曲樂(lè)隊(duì)的司鼓最重要、他不但要指揮協(xié)調(diào)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏、還要掌控著整個(gè)舞臺(tái)的快慢節(jié)奏、甚至每位演員的唱腔和表演。他的左右臂膀是主胡和琵琶、錫劇主胡主要用來(lái)襯托演員的唱腔、它的音色明亮、穿透力非常強(qiáng)、在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中非常突出。主胡還兼二胡和板胡。琵琶演奏很自由靈活穿插、輪挑加花、清板的伴奏、還常常來(lái)段獨(dú)奏、它既能描繪出一湖碧波、輕舟蕩漾的抒情場(chǎng)面、又能彈奏出雄壯激昂的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

另一件主要樂(lè)器就是揚(yáng)琴、揚(yáng)琴音域?qū)拸V、音色明亮溫柔。在中、小型民樂(lè)隊(duì)不設(shè)指揮的情況下，揚(yáng)琴演奏員就起到指揮的作用。揚(yáng)琴更重要的作用是在樂(lè)隊(duì)中調(diào)和管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組和弦樂(lè)組的音響。彈撥樂(lè)組另一成員中阮、阮的家族有小、中、大、低、能很好組成和聲聲部、單用一把中阮能增加彈撥樂(lè)組中音的厚度。樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)組應(yīng)該是最龐大的，這次《風(fēng)雪寒梅李三娘》樂(lè)隊(duì)中大提琴、低音提琴一共有八位弦樂(lè)演奏家組成、但弦樂(lè)組中最重要的樂(lè)器二胡只有二把，如能再增加二把二胡、一把中胡、弦樂(lè)組就更完美了。

另外，管樂(lè)組雖不像弦樂(lè)組、彈撥樂(lè)組用的那么多、但在啟幕音樂(lè)、情景音樂(lè)、前奏音樂(lè)、過(guò)門(mén)音樂(lè)都不可缺少的，再加上兼打擊樂(lè)器、所以管樂(lè)組的樂(lè)師負(fù)擔(dān)也不輕。

合成器在樂(lè)隊(duì)中作用太大了、第一它屬于鍵盤(pán)樂(lè)器，能輕而易舉彈出各種和弦、不管是作為低音襯托、還是作為打節(jié)奏使用、都能起到一抵幾的效果、另一方面它還是多面手、在它音色庫(kù)中儲(chǔ)存有幾百上千種音色供隨時(shí)調(diào)用、缺什么頂什么，有些特殊的音響、非它莫屬。

隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，現(xiàn)在的戲劇舞臺(tái)上另一種新的伴奏形式，那就是用伴奏帶或迷笛制成的音樂(lè)來(lái)伴奏，這是不完善的。這種形式把一個(gè)劇目限制在彩排的一次性創(chuàng)造之中，使本來(lái)非常靈活多變的戲劇音樂(lè)變成了十分呆板的一種模式的演奏，這種伴奏形式不能形成演員和樂(lè)隊(duì)完美交流合作，進(jìn)而使一部作品日臻完美。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲曲音樂(lè)是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次演出實(shí)踐逐漸完善而形成的，我們外行人看戲往往看到的都是舞臺(tái)中央演員的精彩表演，而忽略了舞臺(tái)表演時(shí)戲曲樂(lè)隊(duì)所起的作用。殊不知，戲曲藝術(shù)，有戲必有曲，戲是本，曲是魂。因此，戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏在戲曲表演中具有非常重要的作用。

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