練習(xí)曲
- 車爾尼740練習(xí)曲
現(xiàn)《車爾尼鋼琴練習(xí)曲（740）50首》這本適用于學(xué)生多項(xiàng)彈奏技巧的規(guī)范、進(jìn)階的基石性鋼琴教本，對(duì)學(xué)生掌握音樂(lè)元素以及彈琴技術(shù)等各方面的理解有著重要的作用。本文主要圍繞第一集中的五首練習(xí)曲做較詳細(xì)的分析與解釋，其中包括這五首練習(xí)曲所涉及到的技術(shù)難點(diǎn)以及對(duì)應(yīng)的練習(xí)思路?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴演奏；練習(xí)曲；技術(shù)；車爾尼；技巧【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）07—139—04一、作曲家創(chuàng)作背景卡爾·車爾尼（Carl
中國(guó)民族博覽 2023年7期2023-07-10
- 阿連斯基《練習(xí)曲》Op.25 No.3的藝術(shù)特色及演奏技巧研究
曲家阿連斯基《練習(xí)曲》Op.25 No.3的藝術(shù)特色及演奏技巧展開(kāi)研究。文章重點(diǎn)對(duì)這首作品中如何運(yùn)用中國(guó)元素——即中國(guó)民歌《茉莉花》之旋律進(jìn)行分析，并從聲部、不同音域旋律的演奏方式、踏板三個(gè)方面進(jìn)一步對(duì)鋼琴演奏技術(shù)展開(kāi)研究論證，希望幫助大家更好理解和演奏阿連斯基的這部作品?！娟P(guān)鍵詞】阿連斯基；練習(xí)曲；藝術(shù)特色；演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）02安東·斯捷潘諾維奇·阿連斯基（Anton Ste
中國(guó)民族博覽 2023年2期2023-06-21
- 肖邦練習(xí)曲的演奏技巧分析
的詩(shī)篇。在鋼琴練習(xí)曲中，肖邦的作品是最具實(shí)用性與權(quán)威性的代表，也是浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的典范。在全世界范圍內(nèi)的鋼琴比賽中，肖邦練習(xí)曲被演奏的頻次之高是有目共睹的，其練習(xí)曲中基本涵蓋了所有的鋼琴技術(shù)類型，而且不同的練習(xí)曲塑造了不同的音樂(lè)形象。因此，熟練掌握肖邦的練習(xí)曲不僅可以提升演奏者的水平，還可以提升鋼琴技巧的演奏表達(dá)。他的每一首練習(xí)曲都非常經(jīng)典，運(yùn)用其獨(dú)有的創(chuàng)作手法，針對(duì)不同的技巧類型展開(kāi)。通過(guò)對(duì)其鋼琴練習(xí)曲的學(xué)習(xí)，不僅能夠掌握許多技巧知識(shí)，還能提升自身
輕音樂(lè) 2022年9期2022-12-29
- 民族調(diào)式在西洋管樂(lè)練習(xí)曲中的可行性探索
——以單簧管經(jīng)典練習(xí)曲《羅賽單簧管練習(xí)曲集》為范
李雅坤一、練習(xí)曲在樂(lè)器練習(xí)中的重要性練習(xí)曲是指一種專門為提高樂(lè)器的演奏技術(shù)而創(chuàng)作的音樂(lè)作品，演奏的目標(biāo)是解決樂(lè)器在演奏過(guò)程中所遇到的技術(shù)問(wèn)題。西洋器樂(lè)練習(xí)曲發(fā)展的黃金時(shí)期是在十九世紀(jì)初，這一時(shí)期器樂(lè)練習(xí)曲作品大量產(chǎn)生，最有代表性的是一系列鋼琴練習(xí)曲。后來(lái)，隨著練習(xí)曲創(chuàng)作技術(shù)的不斷發(fā)展，練習(xí)曲中的藝術(shù)性和音樂(lè)性得到了極大地提升，產(chǎn)生了一大批具有極高藝術(shù)價(jià)值的器樂(lè)練習(xí)曲。肖邦被稱為鋼琴詩(shī)人，他所創(chuàng)作的《肖邦練習(xí)曲》除了有針對(duì)性的技巧練習(xí)之外，更是被賦予了較深刻
黃河之聲 2022年9期2022-08-26
- 麥克道威爾《幽靈之舞》在青少年鋼琴教育中的應(yīng)用
要從麥克道威爾練習(xí)曲以及青少年鋼琴教育兩個(gè)方面，淺析麥克道威爾《幽靈之舞》在青少年鋼琴教育中的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：麥克道威爾《幽靈之之舞》;練習(xí)曲;青少年鋼琴教育緒論（一）研究背景隨著國(guó)內(nèi)鋼琴教育的迅速發(fā)展，青少年學(xué)琴逐漸成為一種社會(huì)現(xiàn)象，學(xué)琴教材也多以考級(jí)曲目為主。鋼琴教學(xué)應(yīng)式化，練琴方法程式化的問(wèn)題越來(lái)越受到大家的關(guān)注。然而在如今天“學(xué)琴熱”的社會(huì)環(huán)境下，如果忽略青少年的練琴方法及音樂(lè)審美的培養(yǎng)，將會(huì)導(dǎo)致越來(lái)越多的青少年只會(huì)“死”練琴。本題以麥克道威爾《幽靈
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2022年9期2022-06-12
- 淺談十九世紀(jì)小提琴練習(xí)曲的發(fā)展與分類
0）一、小提琴練習(xí)曲的起源與發(fā)展小提琴教學(xué)的方式，自古以來(lái)就以師徒制的口傳心授為主，根據(jù)Boyden的說(shuō)法，「十七世紀(jì)的小提琴的學(xué)習(xí)，首先拉奏簡(jiǎn)單的舞曲和曲調(diào)及其變奏，接著學(xué)習(xí)復(fù)雜的裝飾段落，之后才進(jìn)入把位變換與雙音的學(xué)習(xí)。而進(jìn)階與專業(yè)的小提琴技巧，則須靠自身的苦練或拜師學(xué)藝才能獲得」。而在一對(duì)一的傳授過(guò)程中，為了要使學(xué)習(xí)者更快速與正確地掌握技巧與風(fēng)格，教學(xué)材料的使用是必須的。例如有「提琴奏鳴曲之父」之稱的科賴?yán)?，便以其著名的十二首奏鳴曲，作為教學(xué)的材料。
大眾文藝 2021年21期2021-11-30
- 21世紀(jì)古箏練習(xí)曲創(chuàng)作與發(fā)展研究
現(xiàn)一次次超越。練習(xí)曲訓(xùn)練是使演奏技術(shù)得到保障和提升的重要手段，對(duì)練習(xí)曲創(chuàng)作與發(fā)展的研究在任何一個(gè)當(dāng)下都具有重要意義。筆者在近些年的練習(xí)曲教學(xué)和演奏實(shí)踐中，從演奏視角對(duì)練習(xí)曲創(chuàng)作中的一些問(wèn)題進(jìn)行了思考，本文的研究將從20世紀(jì)古箏練習(xí)曲創(chuàng)作發(fā)展概況、21世紀(jì)古箏練習(xí)曲創(chuàng)作及發(fā)展新傾向、古箏練習(xí)曲創(chuàng)作現(xiàn)存問(wèn)題三個(gè)方面入手，對(duì)新世紀(jì)古箏練習(xí)曲的創(chuàng)作與發(fā)展進(jìn)行梳理和歸納。一、20世紀(jì)古箏練習(xí)曲創(chuàng)作發(fā)展概況盡管古箏是一件有著悠久歷史的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，但當(dāng)代箏的樂(lè)器形制、
黃河之聲 2021年17期2021-11-27
- 簡(jiǎn)述科勒長(zhǎng)笛練習(xí)曲在教學(xué)和練習(xí)中的實(shí)際意義
、長(zhǎng)笛中級(jí)、高練習(xí)曲。所有這些樂(lè)曲與練習(xí)曲在現(xiàn)代長(zhǎng)笛的發(fā)展與教育中起著不可忽視的作用，并產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響?？评盏闹饕髌罚貏e是在他的練習(xí)曲作品中，可以明顯感覺(jué)到意大利作曲家的風(fēng)格和特色。他所編寫(xiě)的每一首練習(xí)曲均采取了多種長(zhǎng)笛演奏要素的組合，連音、跳音、斷音、音階、琶音等技巧巧妙的融合在一起。同時(shí)在練習(xí)意義的充分滿足后，科勒的練習(xí)曲作品還有著細(xì)膩的旋律線條，極大的改善了練習(xí)者的情緒，一改練習(xí)曲枯燥乏味的刻板印象。在練習(xí)科勒的練習(xí)曲作品時(shí)，對(duì)譜面標(biāo)記的表情術(shù)語(yǔ)
散文百家 2021年3期2021-11-12
- 分析肖邦黑鍵練習(xí)曲的創(chuàng)作背景與技術(shù)要點(diǎn)
迪關(guān)于肖邦黑鍵練習(xí)曲的研究并不少，諸多有關(guān)介紹肖邦事跡的著作和書(shū)籍中，因?yàn)樗?span id="j5i0abt0b" class="hl">練習(xí)曲帶給鋼琴藝術(shù)發(fā)展史的巨大意義，而對(duì)練習(xí)曲有大量的介紹。黑鍵練習(xí)曲作為其中之一，則會(huì)更多地出現(xiàn)在書(shū)籍和論文之中。正是這首作品的經(jīng)典和其悅耳的旋律，使得如今依舊有許多人學(xué)習(xí)和臨摹。本人在練習(xí)這首作品中，對(duì)其耳熟能詳?shù)男珊吞厥獾膭?chuàng)作形式，音樂(lè)深度所吸引，對(duì)這首作品展開(kāi)了學(xué)習(xí)。在搜集許多相關(guān)資料、學(xué)習(xí)許多視頻后，便把所學(xué)所想總結(jié)下來(lái)，讓人們對(duì)肖邦，對(duì)黑鍵練習(xí)曲有更多地了解和認(rèn)識(shí)。
藝術(shù)品鑒 2021年24期2021-09-10
- 《“茉莉花”中國(guó)主題練習(xí)曲》演奏技巧分析
莉花”中國(guó)主題練習(xí)曲》是俄羅斯作曲家阿連斯基創(chuàng)作的一首蘊(yùn)含中西方元素的鋼琴練習(xí)曲。該作品運(yùn)用了中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律為音樂(lè)材料，在保留原旋律線條不變的基礎(chǔ)上融入了俄羅斯民族風(fēng)格，本文通過(guò)研究《中國(guó)主題練習(xí)曲》中的音樂(lè)特征，分析其演奏技巧，進(jìn)一步探究中西方音樂(lè)文化的融合與傳承。關(guān)鍵詞：阿連斯基;練習(xí)曲;演奏技巧中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：（2021）-26-001一、《“茉莉花”中國(guó)主題練習(xí)曲》創(chuàng)作背景《“茉莉花”中國(guó)主題練習(xí)曲》是由俄羅斯作
小作家報(bào)·教研博覽 2021年26期2021-09-10
- 肖邦練習(xí)曲No.25 Op.1的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧
的音樂(lè)作品中，練習(xí)曲是可以獨(dú)立拿出來(lái)的一部分。因?yàn)樾ぐ钜呀?jīng)把練習(xí)曲變得不再是單純練習(xí)手指的工具，而是將練習(xí)曲升華成為了一個(gè)藝術(shù)品，是可以活躍在舞臺(tái)上的演奏曲目，具有極其精彩的效果。本文選自肖邦練習(xí)曲（Op.25 No.1），對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)風(fēng)格的分析以及演奏方面的技巧探索。關(guān)鍵詞：肖邦 ?練習(xí)曲 ?音樂(lè)風(fēng)格 ?演奏技巧中圖分類號(hào)：J605弗雷德里克·肖邦是一名偉大的鋼琴作曲家、音樂(lè)家，是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的代表人物，也是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一。他創(chuàng)造的鋼琴
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年12期2021-08-09
- 中國(guó)現(xiàn)代鋼琴練習(xí)曲《風(fēng)暴》的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧
色的優(yōu)秀作品，練習(xí)曲的創(chuàng)作代表了一個(gè)國(guó)家在一定時(shí)期的鋼琴演奏水準(zhǔn)，麻書(shū)豪創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲《風(fēng)暴》作為21世紀(jì)初的一部作品，對(duì)現(xiàn)代鋼琴演奏技巧進(jìn)行了深層探索。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)青年鋼琴家、作曲家麻書(shū)豪鋼琴練習(xí)曲《風(fēng)暴》的創(chuàng)作特點(diǎn)、鋼琴技法、演奏技巧以及音響效果的分析，來(lái)說(shuō)明這部作品的獨(dú)特性與價(jià)值所在。關(guān)鍵詞：練習(xí)曲 麻書(shū)豪 創(chuàng)作手法 演奏技巧探索練習(xí)曲是為了提升演奏技巧而創(chuàng)作的，每個(gè)技巧都具有時(shí)代性，每個(gè)時(shí)期都擁有不同的技巧形式。中國(guó)鋼琴練習(xí)曲集并不多，建國(guó)初期
參花（上） 2021年6期2021-06-17
- 淺析旋律發(fā)展在即興伴奏中的應(yīng)用
特的一首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《嘆息》為例，淺析其風(fēng)格特點(diǎn)，側(cè)重從樂(lè)曲各部分旋律的發(fā)展角度，逐一列舉樂(lè)曲中即興伴奏的常見(jiàn)鋼琴技巧，舉例中小學(xué)音樂(lè)教材中的歌曲在即興伴奏中合理的應(yīng)用。關(guān)鍵詞：練習(xí)曲《嘆息》? 旋律發(fā)展? 即興伴奏中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0051-03匈牙利鋼琴家、作曲家弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811年—1886年）是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)期間具備代表性的音樂(lè)家之一，“天才少
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年4期2021-04-02
- 手風(fēng)琴演奏中練習(xí)曲的意義分析
的主要途徑是對(duì)練習(xí)曲進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，以此完成對(duì)于手風(fēng)琴各類演奏技巧的學(xué)習(xí)與積累，在此過(guò)程中深入地掌握手風(fēng)琴演奏技巧，進(jìn)而切實(shí)有效地改善手風(fēng)琴演奏效果。通過(guò)全面把握手風(fēng)琴練習(xí)曲中包含的各類技巧，比如右手音階控制技巧、和弦技巧、八度技巧等，在長(zhǎng)期不斷堅(jiān)持下有效地提高演奏技巧，以此改善手風(fēng)琴整體演奏效果，并在這個(gè)過(guò)程中逐漸形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。一、手風(fēng)琴演奏過(guò)程中練習(xí)曲的意義分析對(duì)于手風(fēng)琴學(xué)習(xí)者而言，練習(xí)曲有著十分重要的意義，通過(guò)對(duì)練習(xí)曲展開(kāi)長(zhǎng)期深入的練習(xí)，手風(fēng)琴學(xué)
北方音樂(lè) 2020年17期2020-12-06
- 鋼琴藝術(shù)史的里程碑
——肖邦練習(xí)曲
作了大量的鋼琴練習(xí)曲，是鋼琴發(fā)展史上一筆巨大的財(cái)富。通?？梢詫⑿ぐ畹囊魳?lè)創(chuàng)作過(guò)程分為以下幾個(gè)階段：第一個(gè)階段是創(chuàng)作的早期階段，是從肖邦早年到1830年；第二個(gè)階段是華沙起義時(shí)期，是從1830年到1831年之間；第三個(gè)階段是巴黎全盛時(shí)期，是從1832年到1845年期間；最后一個(gè)是創(chuàng)作晚期，是從1846年到1849年期間。在1830年以前是肖邦創(chuàng)作的早期階段，同時(shí)也是肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的起點(diǎn)。這時(shí)候肖邦創(chuàng)作的音樂(lè)已經(jīng)展現(xiàn)出他在音樂(lè)創(chuàng)作上的才華和天賦，不但具有強(qiáng)烈
黃河之聲 2020年14期2020-12-06
- 《車爾尼鋼琴初步教程599》教學(xué)研究
時(shí)也創(chuàng)作了許多練習(xí)曲，卡爾·車爾尼就是這一時(shí)期非常著名的作曲家之一，他的代表作有《鋼琴初步教程》、《鋼琴流暢練習(xí)曲》等。作品一直沿用至今，一直是鋼琴學(xué)習(xí)中必不可少的訓(xùn)練教材。關(guān)鍵詞：車爾尼;練習(xí)曲;技巧訓(xùn)練;教學(xué)方法中圖分類號(hào)：G624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-9129（2020）13-0183-01卡爾·車爾尼（1971年2月21日～1857年7月15日），是奧地利作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家，他也是貝多芬最得意的學(xué)生。他一生中寫(xiě)了大量的練習(xí)曲，有
數(shù)碼設(shè)計(jì) 2020年13期2020-12-03
- 鋼琴曲《滇湖琴聲》中的藝術(shù)特征與演奏技巧
。是他的《鋼琴練習(xí)曲》中的一首。本曲運(yùn)用了大量輪指及遠(yuǎn)距離大跳等技巧創(chuàng)作出的一首意境時(shí)而深遠(yuǎn)，時(shí)而激情歡騰的中國(guó)風(fēng)樂(lè)曲。本文將通過(guò)對(duì)這首樂(lè)曲所要表現(xiàn)的音樂(lè)形象與藝術(shù)特征的分析來(lái)研究怎樣的演奏狀態(tài)與演奏技巧能更好的演繹該作品。關(guān)鍵詞：《滇湖琴聲》練習(xí)曲;鋼琴;藝術(shù)特征;演奏技巧中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)歷史悠久，具有鮮明的民族特色與獨(dú)特的表現(xiàn)手法。將西方的和聲、復(fù)調(diào)等作曲技法與中國(guó)的傳統(tǒng)曲調(diào)相結(jié)合，創(chuàng)造性的碰撞出具有民族特色的多聲部音響的鋼琴音樂(lè)作品。一、《滇湖琴聲》創(chuàng)作
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 淺論厄爾·懷爾德練習(xí)曲NO·1的音樂(lè)風(fēng)格
曲家。NO·1練習(xí)曲名為L(zhǎng)isa。是根據(jù)格什溫七首歌曲改編的具有爵士風(fēng)格的一套練習(xí)曲。Lisa就是其中一首。本文根據(jù)厄爾·懷爾德練習(xí)曲《Lisa》作為研究對(duì)象。對(duì)該曲的音樂(lè)織體，觸鍵方式，節(jié)奏風(fēng)格以及美國(guó)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景流行的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：厄爾·懷爾德;練習(xí)曲《Lisa》;風(fēng)格中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）16-00-02一、厄爾·懷爾德的介紹厄爾·懷爾德出生于賓夕法尼亞州匹茲堡，著名的鋼琴家、鋼琴教育
藝術(shù)大觀 2020年16期2020-10-20
- 《肖邦練習(xí)曲Op.10nr 12》及其演奏分析
主題，他創(chuàng)作的練習(xí)曲廣受歡迎，無(wú)論是在作品風(fēng)格還是在作品的技術(shù)方面，這些練習(xí)曲都是劃時(shí)代的珍品。其中《肖邦練習(xí)曲Op.10nr 12》是肖邦眾多作品中英雄主義色彩最為明顯的一部，這首練習(xí)曲還有一個(gè)名稱，“革命”練習(xí)曲，是在保衛(wèi)華沙的戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后肖邦出于愛(ài)國(guó)主義情懷有感而作。關(guān)鍵詞：肖邦;練習(xí)曲;浪漫派一、選題緣起（一）藝術(shù)價(jià)值肖邦，鋼琴音樂(lè)史上偉大的浪漫主義鋼琴詩(shī)人，他的一生創(chuàng)作頗豐，給后人留下寶貴的鋼琴史詩(shī)?！缎ぐ?span id="j5i0abt0b" class="hl">練習(xí)曲Op.10nr 12》是肖邦二十七首
大觀 2020年8期2020-10-15
- 中國(guó)揚(yáng)琴練習(xí)曲教材的分析
器，《黃河揚(yáng)琴練習(xí)曲99首》作為第一部揚(yáng)琴專門練習(xí)曲集，無(wú)疑具有影響深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)價(jià)值，可以作為樣本來(lái)探討中國(guó)揚(yáng)琴練習(xí)曲的現(xiàn)狀與發(fā)展的路徑。中國(guó)揚(yáng)琴練習(xí)曲的規(guī)范已有雛形，卻仍需要進(jìn)一步發(fā)展，在諸多不足的方面，專家學(xué)者應(yīng)當(dāng)取得共識(shí)，在練習(xí)曲編訂的系統(tǒng)性、專業(yè)性、藝術(shù)性和多元性上形成一致標(biāo)準(zhǔn)，最終形成一個(gè)規(guī)范且統(tǒng)一的練習(xí)曲教材體系。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 ?練習(xí)曲 ?《黃河揚(yáng)琴練習(xí)曲99首》中圖分類號(hào)：J60-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ?
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年17期2020-10-12
- 肖邦練習(xí)曲音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)及演奏難點(diǎn)分析
c小調(diào)（革命）練習(xí)曲》是極具代表性的一首練習(xí)曲，本文從創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)和演奏難點(diǎn)分析與問(wèn)題解決三個(gè)方面，對(duì)此作品進(jìn)行論述，以求在作品演奏處理上對(duì)讀者有所幫助?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;練習(xí)曲;音樂(lè)風(fēng)格;演奏難點(diǎn)中圖分類號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0113-01弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的杰出代表人物。肖邦是唯一一位幾乎傾注全部
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 隱藏在黑白琴鍵中的吶喊
邦《a小調(diào)鋼琴練習(xí)曲》和電影《綠皮書(shū)》的視聽(tīng)交融展開(kāi)敘述，探討了《a小調(diào)練習(xí)曲》和電影《綠皮書(shū)》如何刻畫(huà)出人物的內(nèi)心情感以及影片所反映出的深刻內(nèi)涵。從而引發(fā)更多的影視和音樂(lè)制作人去思考鋼琴音樂(lè)和電影如何能更好地融合。【關(guān)鍵詞】肖邦;練習(xí)曲;電影《綠皮書(shū)》中圖分類號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0038-05有一類經(jīng)典電影應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)被人們所銘記，它們反映了某些特定時(shí)期的歷史事件以及
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 拉赫瑪尼諾夫音畫(huà)練習(xí)曲作品39之8練習(xí)方法
赫瑪尼諾夫音畫(huà)練習(xí)曲作品39之8中主要技術(shù)技巧的研究和分析，整理出相對(duì)行之有效的訓(xùn)練辦法，為表現(xiàn)音樂(lè)提供更好的技術(shù)支持?！碴P(guān)鍵詞〕拉赫瑪尼諾夫；音畫(huà)；練習(xí)曲；觸鍵；指法；協(xié)調(diào)謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫出生于俄羅斯，早在學(xué)生時(shí)代便展露出驚人的音樂(lè)才華。他所留下的音樂(lè)作品，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都堪稱世界音樂(lè)界的瑰寶。在他的音樂(lè)世界里我們經(jīng)常能感受到生命的偉大，大自然的美好。本文所要研究的這首練習(xí)曲選自他的《音畫(huà)練習(xí)曲》作品39，這套《音畫(huà)練習(xí)曲》是一部以景抒情的佳作，它
藝海 2020年6期2020-07-17
- 波特凱維茨與他的鋼琴練習(xí)曲
】波特凱維茨;練習(xí)曲;音樂(lè)形態(tài)【中圖分類號(hào)】G651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0020-05【本文著錄格式】陳豐澤. 波特凱維茨與他的鋼琴練習(xí)曲[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：16-20.引言謝爾蓋·艾德華多維奇·波特凱維茨（Sergei Eduardovich Bortkiewicz）是一位卓越的烏克蘭作曲家。他的音樂(lè)作
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 本特·利洛夫《音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲NO.9》演奏難點(diǎn)與解決
利洛夫《音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲 NO.9》是眾多小軍鼓獨(dú)奏曲目中具有典型意義和特色的作品。本文通過(guò)筆者對(duì)教學(xué)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的演奏難點(diǎn)進(jìn)行合理分析與解決方法嘗試，探索現(xiàn)代打擊樂(lè)演奏中技術(shù)與情感相結(jié)合的重要性，以此為打擊樂(lè)愛(ài)好者在練習(xí)和演奏本曲目時(shí)可以提供有價(jià)值的參考?！娟P(guān)鍵詞】本特·利洛夫;小軍鼓;練習(xí)曲;難點(diǎn);解決【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 音協(xié)新編第二版十級(jí)考級(jí)曲目淺析
特凱維茨的一首練習(xí)曲，關(guān)于該作曲家的作品介紹和分析也屈指可數(shù)。本文試分析該作品的練習(xí)要點(diǎn)，希望能為以后廣大師生的教學(xué)提供有益的借鑒?！娟P(guān)鍵詞】波特凱維茨;練習(xí)曲;音樂(lè)技巧【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0104-02【本文著錄格式】秦莉萍.音協(xié)新編第二版十級(jí)考級(jí)曲目淺析——波特凱維茨練習(xí)曲Op.15 No.9曲目要點(diǎn)
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 胡梅爾《二十四首鋼琴練習(xí)曲》Op.125在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用
《二十四首鋼琴練習(xí)曲》op.125，雖然目前在我國(guó)的鋼琴教學(xué)中很少運(yùn)用到它，但隨著上海音樂(lè)學(xué)院方百里老師編著的胡梅爾《二十四首鋼琴練習(xí)曲》op.125的出版，能夠讓更多人接觸到這部非常有藝術(shù)價(jià)值、值得學(xué)習(xí)的作品。本文就胡梅爾《二十四首鋼琴練習(xí)曲》op.125在以下幾個(gè)方面進(jìn)行論述：1. 作曲家生平及主要作品;2. 創(chuàng)作特點(diǎn)與技術(shù)分析;3. 在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用。通過(guò)研究，了解作者的創(chuàng)作特點(diǎn)更好地把握作品，通過(guò)分析，加強(qiáng)專項(xiàng)練習(xí)、提高演奏技術(shù);通過(guò)教學(xué)實(shí)踐，強(qiáng)
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 淺析肖邦《離別》練習(xí)曲的演奏技巧
”之稱。《離別練習(xí)曲》是他所有練習(xí)曲中旋律最為優(yōu)美，最為動(dòng)聽(tīng)的一首，是肖邦離開(kāi)波蘭時(shí)所作，飽含著肖邦對(duì)故土的留戀和不舍之情。本文將圍繞《離別》練習(xí)曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及自身的演奏實(shí)踐來(lái)展開(kāi)闡述，完成對(duì)此曲的一定層面的探討。關(guān)鍵詞：練習(xí)曲，創(chuàng)作背景，演奏技巧弗里德里克 弗朗索瓦 肖邦，19世紀(jì)最知名的鋼琴家，作曲家，浪漫主義黃金時(shí)期的代表人物，有“鋼琴詩(shī)人”之稱。肖邦出生于波蘭的華沙，在以優(yōu)異的成績(jī)從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)之后，為了更深入的學(xué)習(xí)，他離開(kāi)了祖國(guó)，
鴨綠江·下半月 2020年4期2020-05-26
- 淺談肖邦練習(xí)曲的技巧特征
】肖邦的《鋼琴練習(xí)曲集》中共包含17首極具表現(xiàn)力的作品，每首作品都有自己獨(dú)特的訓(xùn)練目的和方向，都有一定的技巧性。肖邦這27首練習(xí)曲并不是單純練習(xí)手指技巧，而是更多地訓(xùn)練了音樂(lè)感覺(jué)和曲子情緒的表達(dá)，雖然是練習(xí)曲，但每一首都有著像樂(lè)曲一樣生動(dòng)的音樂(lè)形象?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;練習(xí)曲;演奏技巧;特點(diǎn)分析【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）
北方音樂(lè) 2020年2期2020-04-22
- 鋼琴練習(xí)曲在鋼琴教學(xué)中的重要作用
莉麗摘要：鋼琴練習(xí)曲在鋼琴教學(xué)過(guò)程中擔(dān)當(dāng)著重要作用，從基礎(chǔ)節(jié)奏訓(xùn)練到速度訓(xùn)練，再到技術(shù)技巧訓(xùn)練，每個(gè)練習(xí)曲的訓(xùn)練環(huán)節(jié)都是影響鋼琴演奏成敗的重要因素。但是在鋼琴教學(xué)中，總是會(huì)出現(xiàn)忽略練習(xí)曲訓(xùn)練的現(xiàn)象。練習(xí)曲的訓(xùn)練是鋼琴演奏的基礎(chǔ)，練習(xí)曲的訓(xùn)練必須是以技術(shù)與音樂(lè)結(jié)合為目的，這樣才能為提升鋼琴演奏整體水平打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 練習(xí)曲 重要性 作用鋼琴演奏最終的目的不是快速、機(jī)械地敲擊琴鍵，不是一味地追求技巧和速度，鋼琴演奏要給人們帶來(lái)音樂(lè)上的享受，心
參花（下） 2020年4期2020-04-16
- 淺析肖邦鋼琴練習(xí)曲
李奕霖摘要：“練習(xí)曲”原是作曲家們?yōu)閷W(xué)生練習(xí)某種演奏技巧而創(chuàng)作的曲子。在練習(xí)曲中出現(xiàn)的特征更是多樣性的，有的有顯著的美的要素，有的有技巧上的目的，更有少部分是來(lái)平衡這兩個(gè)要素，練習(xí)曲---Op.10這是肖邦在鋼琴演奏中的方法和手段的完美結(jié)晶。關(guān)鍵詞：肖邦;鋼琴;練習(xí)曲肖邦將12首練習(xí)曲Op.10這套練習(xí)曲題獻(xiàn)給自己的好友李斯特，作為表達(dá)自已與李斯特的友情，同時(shí)也是肖邦對(duì)這位鋼琴名演奏家的尊敬。C大調(diào)練習(xí)曲Op.10—1快板，4/4拍，三部曲式。全曲的構(gòu)成在
神州·中旬刊 2020年2期2020-03-16
- 煥發(fā)新生的古典爵士風(fēng)格
以《八首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》Op.40為例，對(duì)包括古典主義的曲式技法與現(xiàn)代爵士的和聲特點(diǎn)等音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，借此希望使更多的音樂(lè)愛(ài)好者知曉凱帕斯汀這位出色的作曲家，也幫助演奏者更直觀地體會(huì)凱帕斯汀的音樂(lè)風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】凱帕斯汀；古典主義；爵士；《練習(xí)曲》【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0094-03【本文著錄格式】林雨詩(shī)，林靖.煥發(fā)新生的古典爵士風(fēng)格——以凱帕斯汀《八首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》Op.40為例
北方音樂(lè) 2020年21期2020-01-04
- 練習(xí)曲《嘆息》的藝術(shù)特征及其鋼琴演奏的技巧訓(xùn)練
們的喜愛(ài)。著名練習(xí)曲《嘆息》是李斯特的力作，以其優(yōu)美的旋律、濃烈的抒情以及高超的演奏技巧備受鋼琴演奏家的喜愛(ài)與推崇。筆者對(duì)《嘆息》的藝術(shù)特征進(jìn)行了歸納與整理，并對(duì)其演奏技巧的訓(xùn)練進(jìn)行了系統(tǒng)的分析。[關(guān)鍵詞]練習(xí)曲《嘆息》 ?藝術(shù)特征 ?技巧訓(xùn)練鋼琴演奏是一種非常高雅的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅能讓觀眾獲得美妙的視聽(tīng)享受，還能讓觀眾感受到鋼琴演奏家、作曲家的情感及思想內(nèi)涵，從而進(jìn)一步加深其對(duì)鋼琴演奏曲目的理解與認(rèn)知。但是，高水平的鋼琴演奏并不是一蹴而就的，需要鋼琴演
陜西教育·高教版 2019年10期2019-12-13
- 淺談《車爾尼鋼琴初步教程.作品599》對(duì)于鋼琴入門的指導(dǎo)作用
【摘要】鋼琴練習(xí)曲是鋼琴學(xué)習(xí)者必彈的一種樂(lè)曲范例類型，作為鋼琴?gòu)椬嗟募夹g(shù)訓(xùn)練而創(chuàng)作的樂(lè)曲，通常有特殊技術(shù)上的目的，比如用來(lái)訓(xùn)練音階、琶音、八度音、雙音、顫音等，來(lái)培養(yǎng)和提高演奏技巧的樂(lè)曲。自從《車爾尼鋼琴初步教程.作品599》引進(jìn)我國(guó)，在鋼琴教學(xué)體系中它就被大家廣為所用，其內(nèi)容為鋼琴初級(jí)練習(xí)，包含100條練習(xí)曲，內(nèi)容豐富，從認(rèn)識(shí)音符、指法、到稍復(fù)雜節(jié)奏練習(xí)以及其他練習(xí)曲，是可以為鋼琴初學(xué)者提供入門指導(dǎo)作用的?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴初級(jí)教程;車爾尼599;練習(xí)曲;技
北方音樂(lè) 2019年22期2019-12-13
- 恩斯特小提琴練習(xí)曲第一首結(jié)構(gòu)與演奏技巧分析
他的六首小提琴練習(xí)曲中加入了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，研究他的練習(xí)曲對(duì)小提琴演奏有重要意義。通過(guò)研究練習(xí)曲第一首的演奏技巧與結(jié)構(gòu)，對(duì)了解他創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)構(gòu)思有很大幫助。【關(guān)鍵詞】恩斯特;練習(xí)曲;復(fù)調(diào);演奏技巧【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、H.W. 恩斯特生平介紹海恩里?！ね贰ざ魉固兀℉einrich Wilhelm Ernst 1814-1865）出生于捷克東部的摩拉維亞，是著名的小提琴演奏家、
北方音樂(lè) 2019年19期2019-11-29
- 李斯特超技練習(xí)曲《英雄》的創(chuàng)作特征與演奏分析
的十二首《超技練習(xí)曲》在古典鋼琴作品中占有非常重要的地位。本文以作曲家李斯特本身生涯以及創(chuàng)作風(fēng)格為基礎(chǔ)，以《超技練習(xí)曲》第七首《英雄》為例，詮釋“鋼琴之王”李斯特的音樂(lè)特色和作曲技法，研究作曲家在作品中使用的半音化進(jìn)行以及其獨(dú)有的“炫技性”，探索并思考李斯特音樂(lè)美學(xué)思想中所體現(xiàn)出的具有人文關(guān)懷的音樂(lè)審美精神?！娟P(guān)鍵詞】李斯特;練習(xí)曲《英雄》;炫技;半音化;交響化中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125
戲劇之家 2019年27期2019-11-05
- 布勞威爾《20首簡(jiǎn)易練習(xí)曲》練習(xí)方法和教學(xué)意義
的《20首簡(jiǎn)易練習(xí)曲》是很有代表性的一部作品。該套練習(xí)曲每一首篇幅不等，有的只有一分鐘左右，然而，在每首練習(xí)中，都從不同角度體現(xiàn)了20世紀(jì)古典吉他音樂(lè)元素和語(yǔ)言特征。在練習(xí)演奏技法的同時(shí)，十分有針對(duì)性地幫助演奏者對(duì)20世紀(jì)古典吉他音樂(lè)特征形成初步的認(rèn)識(shí)。本文分三部分進(jìn)行論述，第一部分是對(duì)練習(xí)曲的分析、總結(jié)，第二部分歸納練習(xí)思路、方法，第三部分探討其在教學(xué)上的運(yùn)用，引導(dǎo)學(xué)習(xí)者去學(xué)習(xí)更多20世紀(jì)古典吉他作品。關(guān)鍵詞：布勞威爾;練習(xí)曲;古典吉他;練習(xí)思路;教學(xué)運(yùn)
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 鋼琴練習(xí)曲發(fā)展史研究
高雅潔摘要：練習(xí)曲在推動(dòng)鋼琴演奏技術(shù)方面具有十分重要的地位與意義。在西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展中，不同時(shí)期練習(xí)曲的風(fēng)格和技巧也不同。關(guān)鍵詞：練習(xí)曲；巴洛克時(shí)期；古典時(shí)期；浪漫時(shí)期一、巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格與練習(xí)曲的誕生1巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格西方音樂(lè)的研究最早普遍是從巴洛克時(shí)期開(kāi)始。16世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉歐洲的藝術(shù)風(fēng)格主要受文藝復(fù)興的運(yùn)動(dòng)的影響，音樂(lè)風(fēng)格莊重，音樂(lè)崇尚豪華、精雕細(xì)刻。音樂(lè)是酣暢流利的多聲部旋律，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明。此時(shí)也是宗教精神占統(tǒng)治地位的時(shí)代，人們的思想和言
信息技術(shù)時(shí)代·中旬刊 2019年1期2019-10-21
- 西方鋼琴“練習(xí)曲”的發(fā)展概況
陳芃巖摘要：“練習(xí)曲”一詞最早源于法文“etude”，是學(xué)習(xí)和研究的意思。練習(xí)曲可分為兩種類型：一種是為了訓(xùn)練演奏技巧而專門設(shè)立的一種器樂(lè)題材;另一種是炫技性的藝術(shù)作品可在音樂(lè)會(huì)上演奏。“練習(xí)曲”的目的是為了提高演奏技巧，每位鋼琴演奏者在鋼琴學(xué)習(xí)中都必須彈奏“練習(xí)曲”來(lái)扎實(shí)基本功，提高技巧，除此之外，琴者還需了解練習(xí)曲的歷史、創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格才能發(fā)揮鋼琴練習(xí)曲在演奏中的關(guān)鍵作用。關(guān)鍵詞：練習(xí)曲;鋼琴;發(fā)展歷史一、巴洛克時(shí)期在巴洛克時(shí)期，人文主義思潮注重理
藝術(shù)大觀 2019年24期2019-10-12
- 《苗嶺笙舞》的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析
舞》為中國(guó)鋼琴練習(xí)曲，該曲通過(guò)雙音和突出的旋律以及和聲效果所呈現(xiàn)的美的意境具有強(qiáng)烈的民族特色美感。趙曉生先生的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲共有十三首，每首旨在通過(guò)練習(xí)解決一個(gè)演奏難點(diǎn)，其中《苗嶺笙舞》主要是為解決雙音練習(xí)的演奏難點(diǎn)。關(guān)鍵詞：苗嶺笙舞;改編曲;練習(xí)曲;雙音趙曉生音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲原本有十三首，最終公開(kāi)發(fā)表的只有6首，分別為《焊花閃閃》《鐵錘錚錚》《銀梭織錦》《苗嶺笙舞》《滇湖琴聲》《冀北笛音》，其中前三首運(yùn)用民間素材主要表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)面內(nèi)容，而后三首則是根據(jù)民間器樂(lè)曲
- 規(guī)范練習(xí)《克萊采爾42首小提琴練習(xí)曲》
爾42首小提琴練習(xí)曲》可以用來(lái)做小提琴基礎(chǔ)的技巧練習(xí)，可以進(jìn)行顫音練習(xí)，可以鍛煉雙音技巧，更可以用來(lái)進(jìn)行藝術(shù)作品感覺(jué)的培養(yǎng)。因此，規(guī)范練習(xí)很重要。【關(guān)鍵詞】克萊采爾? 小提琴? 練習(xí)曲一、作者簡(jiǎn)介克萊采爾（Rodolphe Kreutzer，1766-1831），法國(guó)小提琴家，教育家，作曲家。1766年生于法國(guó)凡爾賽，自幼從樂(lè)手父親那里獲得音樂(lè)教育，后自1778年師從曼海姆樂(lè)派代表人物安東·斯塔米茨深造，不久成為當(dāng)時(shí)法國(guó)樂(lè)壇的演奏名家?？巳R采爾作有40余部
商情 2019年36期2019-08-21
- 漫談李斯特超技鋼琴練習(xí)曲
特;鋼琴作品;練習(xí)曲中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0084-01李斯特是在一八五二年寫(xiě)下他的十二首超技練習(xí)曲。這套作品并不是原創(chuàng)，因?yàn)檫@是李斯特從自己一八三七年一套十二首華麗練習(xí)曲中重新改寫(xiě)的，而這套一八三七年的練習(xí)曲，又是從他自己在一八二六年寫(xiě)成的十二首練習(xí)曲中改寫(xiě)的。三套練習(xí)曲中，一般認(rèn)為一八三七年的版本技巧是最艱難的，不過(guò)今人一般都只演奏一八五二年的版本。在當(dāng)時(shí)，舒曼評(píng)估這套曲目普天之下應(yīng)該只
文藝生活·中旬刊 2019年4期2019-08-09
- 論肖邦練習(xí)曲演奏的技術(shù)特點(diǎn)
典作品，尤其是練習(xí)曲，肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲集演奏技巧和情感表達(dá)為一體，將肖邦練習(xí)曲作為鋼琴技巧練習(xí)的基本曲目，不僅有利于鋼琴學(xué)習(xí)者演奏技巧和演奏水平的提升，掌握鋼琴演奏基本知識(shí)，還能夠提高學(xué)習(xí)者音樂(lè)情感表達(dá)能力，幫助學(xué)習(xí)者穩(wěn)固鋼琴演奏技術(shù)。一、肖邦練習(xí)曲的創(chuàng)作背景肖邦在世界音樂(lè)史上有著較高的地位，作為著名的鋼琴演奏學(xué)家和作曲家，其一生創(chuàng)作和演奏的鋼琴作品都給人留下深刻的影響，是十九世界爛漫主義音樂(lè)的代表者，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。肖邦的鋼琴曲打破了傳統(tǒng)鋼琴
黃河之聲 2019年3期2019-01-25
- 《車爾尼849流暢練習(xí)曲》和聲終止研究
創(chuàng)始人。車爾尼練習(xí)曲融古典樂(lè)派的典雅格調(diào)和克列門蒂的動(dòng)態(tài)風(fēng)格為一體，通過(guò)精心及嚴(yán)格的編排分類，適合不同層次的鋼琴練習(xí)者。他的練習(xí)曲注重強(qiáng)調(diào)指法技巧的發(fā)展及手腕的自由性，同時(shí)訓(xùn)練漸強(qiáng)、漸弱的控制力等，是鋼琴練習(xí)的基礎(chǔ)教材。他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴練習(xí)曲，其中《車爾尼849流暢練習(xí)曲》屬于初中級(jí)程度練習(xí)曲，在旋律及和聲語(yǔ)言上、織體句法上都展現(xiàn)了他獨(dú)具匠心的思維與智慧。[1]二、《車爾尼849流暢練習(xí)曲》的曲式結(jié)構(gòu)《車爾尼849流暢練習(xí)曲》三十首中全部建立在大小調(diào)
- 芻議中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作的體系性構(gòu)建
】中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作是中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中的重要組成成分，對(duì)于中國(guó)鋼琴藝術(shù)學(xué)派形成和繁榮發(fā)展具有極大的促進(jìn)作用。然而，目前對(duì)中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作重視度不高，難以實(shí)現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲與樂(lè)曲體裁之間的平衡布局，不利于中國(guó)鋼琴音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。本文分析了中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作體系性構(gòu)建的內(nèi)涵，及體系性構(gòu)建思維下的作品分類?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)風(fēng)格；鋼琴練習(xí)曲；創(chuàng)作【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A在西方鋼琴音樂(lè)發(fā)展中，各歷史階段的鋼琴音樂(lè)作品都有與之配套
北方音樂(lè) 2018年11期2018-05-14
- 二十世紀(jì)美國(guó)鋼琴音樂(lè)的多元化
——以約翰·科里利亞諾《幻想練習(xí)曲》為例
0001）幻想練習(xí)曲是科里利亞諾為華盛頓表演藝術(shù)中心的Bicentennial鋼琴系列創(chuàng)作的，于1976年出版，由著名鋼琴家James Tocco于同年的10月9號(hào)進(jìn)行首次公開(kāi)演出。此曲由五首練習(xí)曲組成，由第一首開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)貫穿全曲。在這五首練習(xí)曲里，第一首和第四首是規(guī)模最大的，由很多小段落組成。與這兩首練習(xí)曲形成強(qiáng)烈對(duì)比的是速度慢且非常抒情的第二和第五首。第三首練習(xí)曲屬諧謔曲風(fēng)格。整部作品是由六個(gè)動(dòng)機(jī)組成的循環(huán)曲式，這六個(gè)動(dòng)機(jī)源自于第一首練習(xí)曲開(kāi)頭六個(gè)音形
黃河之聲 2018年1期2018-01-23
- 簡(jiǎn)析莫什科夫斯基15首鋼琴技巧練習(xí)曲部分作品
。他的鋼琴技巧練習(xí)曲15首練無(wú)論在技巧上還是音樂(lè)上都是不可多得的優(yōu)秀教材。本文就通過(guò)全面分析這套教材的部分作品以及學(xué)習(xí)重難點(diǎn)，讓每位彈奏者都能更好的理解和演奏這套練習(xí)曲作品。關(guān)鍵詞：莫什科夫斯基；練習(xí)曲莫什科夫斯基（1854—1925年）是波蘭裔德國(guó)卓越的鋼琴演奏家、鋼琴教育家、杰出的指揮家兼優(yōu)秀的作曲家。作為一名作曲家，莫斯科夫斯基以創(chuàng)作異國(guó)情調(diào)，特別是西班牙風(fēng)格的作品聞名于世。他的創(chuàng)作體裁豐富多樣多種多樣，風(fēng)格各異，包括管弦樂(lè)組曲，鋼琴與小提琴協(xié)奏曲，
文藝生活·下旬刊 2017年1期2017-02-21
- 學(xué)習(xí)音樂(lè)中練習(xí)曲的重要性
010020）練習(xí)曲是專門用來(lái)練習(xí)提高演唱﹑演奏技術(shù)技巧的樂(lè)曲。通常包含一種或幾種特定技術(shù)課題，以提高某方面技法為基本目的。特點(diǎn)是節(jié)奏短促，快速，反復(fù)，轉(zhuǎn)調(diào)，篇幅不大，多用歌謠體。練習(xí)曲是音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，基本功的扎實(shí)程度決定了你在音樂(lè)道路上的成敗。近些年隨著人們生活水平的不斷提高﹑對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)逐漸重視，因而掀起了一股學(xué)習(xí)音樂(lè)的熱潮。但是許多人對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)還停留在表面上，一門心思只想考級(jí)，忽略了對(duì)練習(xí)曲的練習(xí)，因此在音樂(lè)學(xué)習(xí)中走了許多彎路。高校同樣存在這種現(xiàn)象
北方音樂(lè) 2017年23期2017-01-28
- 豐富發(fā)聲練習(xí)曲旋律性在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用探討
12）豐富發(fā)聲練習(xí)曲旋律性在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用探討耿嘉婕（漢口學(xué)院，湖北 武漢 430212）發(fā)聲練習(xí)曲是學(xué)生在聲樂(lè)教學(xué)中掌握聲樂(lè)技巧的基礎(chǔ)曲目。傳統(tǒng)的發(fā)聲練習(xí)曲音階單調(diào)、乏味，重技巧而輕旋律，缺少對(duì)發(fā)聲練習(xí)曲旋律性作用的運(yùn)用。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，聲樂(lè)教學(xué)提出對(duì)發(fā)聲練習(xí)曲的革新，強(qiáng)調(diào)練習(xí)曲旋律性的使用，以提高聲樂(lè)教學(xué)效果。本文闡述發(fā)聲練習(xí)曲在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用的局限性，并提出豐富練習(xí)曲旋律性的建議。發(fā)聲練習(xí)曲；旋律性；聲樂(lè)教學(xué)引言聲樂(lè)藝術(shù)是音樂(lè)學(xué)科重要的組成部分
北方音樂(lè) 2016年15期2016-02-03
- 芻論音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲的產(chǎn)生和形成
鐵成一、音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲的孕育背景十九世紀(jì)初，歐州文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流，被稱為“浪漫主義”。浪漫主義作為主導(dǎo)潮流，支配和指導(dǎo)著大多數(shù)作曲家的時(shí)期。浪漫主義音樂(lè)也同樣經(jīng)歷了興起、繁榮與衰敗的過(guò)程，從歷史角度可以將其分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)，理性屬于次要地位，主要側(cè)重于感性，都是通過(guò)個(gè)人的感情、意識(shí)等主觀感受來(lái)表現(xiàn)作者自己對(duì)整個(gè)世界和現(xiàn)實(shí)生活各種現(xiàn)象的傾訴和感覺(jué)，因此，抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫(huà)就成為浪漫主義音樂(lè)的主要特征之一。浪漫主
儷人·教師版 2015年6期2015-05-30
- 肖邦練習(xí)曲的音樂(lè)特征
薛欣肖邦練習(xí)曲優(yōu)美典雅，充滿詩(shī)意，是肖邦所創(chuàng)作作品中的杰作。他的練習(xí)曲把藝術(shù)性和技術(shù)性完美融合在一起，打破了19世紀(jì)初以來(lái)鋼琴練習(xí)曲流于單純技術(shù)性的機(jī)械、平庸和枯燥。從音樂(lè)的角度看，肖邦練習(xí)曲已不再是單純的練習(xí)曲，而是真正的藝術(shù)珍品和很好的音樂(lè)會(huì)表演曲目。正是肖邦的練習(xí)曲為后世的“藝術(shù)性練習(xí)曲”、“音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲”開(kāi)辟了道路。聆聽(tīng)肖邦的練習(xí)曲，我們?cè)诒M情享受那優(yōu)美的樂(lè)音的同時(shí)，觀察一下他的音樂(lè)，歸納一下他所創(chuàng)作的練習(xí)曲的音樂(lè)特點(diǎn)：一、肖邦所作的練習(xí)曲的旋律有
小演奏家 2014年6期2014-10-31
- 肖邦和李斯特所有練習(xí)曲介紹（下）
肖邦作品25號(hào)練習(xí)曲集也是由12首曲子組成，除第12首寫(xiě)于1831年冬天外，其余都寫(xiě)于1836年至1837年間。第1首《降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲》 牧羊人的笛子。肖邦自己對(duì)此曲的解釋為：“牧童因暴風(fēng)雨來(lái)臨，避難于安全的洞穴。遠(yuǎn)處風(fēng)雨大作，牧童卻若無(wú)其事地取出笛子，吹出風(fēng)雅的旋律?！边@是一首很特殊的練習(xí)曲，因?yàn)樾ぐ畎延沂置拷M16分音符的第一個(gè)音和左手的根音在樂(lè)譜上都讓用大號(hào)鉛字印出。這的確是把次要的東西提升到主要位置上。由于它的旋律非常動(dòng)聽(tīng)，像首豎琴曲，所以很多人稱它
小演奏家 2014年1期2014-02-17
- 古箏教學(xué)中的練習(xí)曲訓(xùn)練方法分析
術(shù)的發(fā)展，古箏練習(xí)曲也隨之發(fā)展起來(lái)。練習(xí)曲是教材建設(shè)的第一步，從二十世紀(jì)開(kāi)始，就出現(xiàn)了許多古箏練習(xí)曲教材。雖然練習(xí)曲的訓(xùn)練為古箏教學(xué)提供不少便利，但是這之間依然存在不少問(wèn)題，像古箏練習(xí)曲的編制問(wèn)題就尤為突出。練習(xí)曲教材廣度與深度的欠缺，導(dǎo)致無(wú)法和作品形式、技術(shù)創(chuàng)新保持同一步調(diào)。研究練習(xí)曲教學(xué)能更好的發(fā)揮教師在古箏教學(xué)中的主導(dǎo)地位，還能有效引領(lǐng)學(xué)生科學(xué)進(jìn)行練習(xí)曲訓(xùn)練，發(fā)揮練習(xí)曲訓(xùn)練在古箏教學(xué)中的積極作用。一、古箏練習(xí)曲訓(xùn)練的功能（一）利用古箏練習(xí)曲強(qiáng)化基本技
大眾文藝 2013年15期2013-07-14
- 淺探肖邦練習(xí)曲的技巧特征
09）淺探肖邦練習(xí)曲的技巧特征賓 烽 紀(jì) 翔 （井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江西吉安 343009）肖邦的27首練習(xí)曲，每一首都有著自己訓(xùn)練方向和目的，同時(shí)也有著每一首的音樂(lè)形象，本文試圖對(duì)肖邦練習(xí)曲的技巧特征作一個(gè)簡(jiǎn)單的剖析。肖邦作品；練習(xí)曲；演奏技巧19世紀(jì)中葉，在以車爾尼式的練習(xí)曲為基礎(chǔ)或者前提的條件下，為增加趣味性和欣賞價(jià)值，迎合鋼琴作品在技術(shù)與藝術(shù)上的要求，開(kāi)始出現(xiàn)技術(shù)性與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的練習(xí)曲。這些練習(xí)曲多半技術(shù)繁雜，技巧艱深。這方面第一位杰出代表就是
大眾文藝 2011年14期2011-08-15