肖邦練習(xí)曲的音樂(lè)特征

薛欣

肖邦練習(xí)曲優(yōu)美典雅，充滿詩(shī)意，是肖邦所創(chuàng)作作品中的杰作。他的練習(xí)曲把藝術(shù)性和技術(shù)性完美融合在一起，打破了19世紀(jì)初以來(lái)鋼琴練習(xí)曲流于單純技術(shù)性的機(jī)械、平庸和枯燥。從音樂(lè)的角度看，肖邦練習(xí)曲已不再是單純的練習(xí)曲，而是真正的藝術(shù)珍品和很好的音樂(lè)會(huì)表演曲目。正是肖邦的練習(xí)曲為后世的“藝術(shù)性練習(xí)曲”、“音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲”開(kāi)辟了道路。聆聽(tīng)肖邦的練習(xí)曲，我們?cè)诒M情享受那優(yōu)美的樂(lè)音的同時(shí)，觀察一下他的音樂(lè)，歸納一下他所創(chuàng)作的練習(xí)曲的音樂(lè)特點(diǎn)：

一、肖邦所作的練習(xí)曲的旋律有很強(qiáng)的歌唱性、宣敘性，旋律表現(xiàn)手法多樣。例如：練習(xí)曲Op.25-Nr3 E大調(diào)，當(dāng)你聽(tīng)到右手深情悠長(zhǎng)的旋律時(shí)，便會(huì)立即安靜下來(lái)，甚至情不自禁地哼唱這動(dòng)人的旋律，它如歌般深情的旋律在下方三聲部伴奏下彈出。

又如：Op.25-Nr1降A(chǔ)大調(diào)，我們能聽(tīng)出其中優(yōu)美如歌的高聲部的旋律，這旋律似乎是一位寧?kù)o孤獨(dú)而又美麗善良的少女所吟唱，平穩(wěn)流暢的旋律線塑造出平靜安謐的印象和淡淡的憂傷。

除了歌唱性的特點(diǎn)，我們有時(shí)在肖邦練習(xí)曲中似乎能感受到語(yǔ)言，人說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)，所以，肖邦練習(xí)曲有宣敘性。例如：Op.25-Nr7 升c小調(diào)，在第一小節(jié)，左手深沉緩慢的旋律似乎在訴說(shuō)著什么，右手高聲部的旋律如怨如訴，與左手的低聲部相互對(duì)應(yīng)，既像是一位風(fēng)燭殘年的老人在孤獨(dú)中對(duì)往昔的回憶，又像是遠(yuǎn)在天涯的丈夫?qū)业乃寄?，不禁讓人想到“夕?yáng)西下，斷腸人在天涯”的詩(shī)句。又如：Op.25-Nr11a小調(diào)，1～4小節(jié)，在短短的四小節(jié)的引子中，我們能聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的召喚性的號(hào)角聲，這聲音又像是教堂里信徒們莊嚴(yán)的圣詠。接著，英雄的號(hào)角轉(zhuǎn)變成憤怒的呼號(hào)，成為全曲的主題。

肖邦練習(xí)曲還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，即樂(lè)曲中的旋律表現(xiàn)手法多樣，旋律常常被華麗、豐富的各種音型所修飾。例如：Op.25-Nr1 我們能聽(tīng)到這樣的音樂(lè)因素：

這動(dòng)人的旋律被琶音所修飾，旋律隱藏在琶音均勻、平穩(wěn)的進(jìn)行之中，呈示給人一種流暢、呼吸自如、純真質(zhì)樸的感覺(jué)。這里，旋律與琶音水乳交融，似乎很難區(qū)分哪個(gè)是旋律，哪個(gè)是伴奏。正是這種巧妙的設(shè)計(jì)，使這首練習(xí)曲有著夢(mèng)幻般的色彩和美麗。

又如：Op25 -No11，從第5小節(jié)起，我們能從右手急速、旋風(fēng)似的一串串音符中，聽(tīng)到這樣的基本因素：

在這里，基本音樂(lè)主題被曲折、突進(jìn)和帶有戲曲性色彩的音型所修飾，從而非常巧妙地襯托出音樂(lè)主題旋律雄壯堅(jiān)毅的步伐。以上兩個(gè)例子能夠看出：用簡(jiǎn)單的手段達(dá)到音樂(lè)色彩的多樣化，這是肖邦在音樂(lè)上的天賦和才能，也是肖邦練習(xí)曲易于被聽(tīng)眾接受的原因之一。

二、和聲豐富是肖邦練習(xí)曲的又一個(gè)顯著特征。肖邦非常敏銳地覺(jué)察出和聲色彩的表現(xiàn)力并把它發(fā)掘出來(lái)，他喜歡大膽的變換和聲，有時(shí)是尖銳的變音，有時(shí)是轉(zhuǎn)調(diào)。例如：肖邦的《革命練習(xí)曲》，僅僅是在全曲結(jié)束的最后兩小節(jié)之內(nèi)就運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，這使得結(jié)尾表達(dá)出憤怒的抗議、英雄的激越慷慨和追求光明的堅(jiān)定信念。又如：肖邦練習(xí)曲Op.25-Nr2 a小調(diào)，全曲最終結(jié)束在轉(zhuǎn)調(diào)后的A大調(diào)的主和弦上，這種和聲的色彩使這首半音階練習(xí)曲聽(tīng)來(lái)不生硬而有光彩。

三、肖邦練習(xí)曲有鮮明獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形象。例如：練習(xí)曲Op.25-Nr2，舒曼對(duì)這首練習(xí)曲的評(píng)價(jià)是，它是這般美妙迷人，充滿了幻想和靜謐，宛如孩子夢(mèng)中的歌聲。肖邦在這首練習(xí)曲中僅僅運(yùn)用了快速、平均的三連音無(wú)窮動(dòng)式地貫穿全曲，卻把人帶進(jìn)了溫柔的詩(shī)境?？梢院瓦@首練習(xí)曲并駕齊驅(qū)的是優(yōu)雅的升g小調(diào)練習(xí)曲Op.25-Nr6。有這樣一個(gè)傳聞，說(shuō)肖邦在寫(xiě)作這首練習(xí)曲的時(shí)候，心里想象一個(gè)波蘭流亡者在車(chē)鈴叮當(dāng)聲中沿著茫茫無(wú)盡的雪路流放到遠(yuǎn)方去的情景。這個(gè)傳聞不完全可靠，但是右手連綿不斷的三度的確像是隨風(fēng)送來(lái)的車(chē)鈴的叮當(dāng)聲。聽(tīng)這首練習(xí)曲的時(shí)候，心里可以想象出安寧?kù)o謐又略帶陰沉的秋色或冬景，而一位旅人這時(shí)正陷入冥想。降G大調(diào)練習(xí)曲Op.25-Nr5常常被稱(chēng)作黑鍵練習(xí)曲，這首樂(lè)曲中，肖邦讓右手僅限于彈黑鍵，這首曲子充滿了光彩，幽默天真、近乎孩子氣的活躍，使聽(tīng)者為之神往。另外一首降G大調(diào)練習(xí)曲Op.25-Nr9，它的旋律也同樣有著迷人的美，秀麗而輕盈。

一般說(shuō)來(lái)，肖邦練習(xí)曲里的藝術(shù)形象差不多都沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比，每首練習(xí)曲都只有一個(gè)藝術(shù)形象，但是也有少許的幾首練習(xí)曲里出現(xiàn)了另一形象造成對(duì)比，e小調(diào)作品Op.25-Nr5 就是這種為數(shù)不多的練習(xí)曲中的一首。肖邦的標(biāo)記（輕捷的小諧謔曲）確定了基本形象的總的情調(diào)，首位兩段是輕巧、急速、有稍稍不安的諧謔曲；中段從容流暢的旋律在柔和音區(qū)進(jìn)行，音響飽滿、自由自在的華彩是它的背景。這里，雖然音樂(lè)具有明朗的性質(zhì)，但肖邦在這首曲子里形成了非常鮮明的對(duì)比。

肖邦練習(xí)曲Op.25最后三首的與眾不同之處，就是藝術(shù)形象有深刻的戲劇性和宏大堂皇的氣派。b小調(diào)練習(xí)曲 Op.25-Nr10的基本形象是雙八度的兇猛沖擊，和e小調(diào)練習(xí)曲一樣，也有一個(gè)新主題與基本形象相對(duì)立。八度進(jìn)行在中段依然保留，但音樂(lè)情緒變成了一支溫柔遐想的抒情歌調(diào)。a小調(diào)練習(xí)曲Op.25-Nr11 一直被稱(chēng)為“冬天的旋風(fēng)”，這個(gè)標(biāo)題很好地突出了這部天才作品中大自然不可抗拒的威力。這首練習(xí)曲聽(tīng)起來(lái)像一幅用雄渾大筆一揮而就的宏偉斗爭(zhēng)畫(huà)面。在創(chuàng)作這畫(huà)面的時(shí)候，肖邦把作為起點(diǎn)的音樂(lè)形象異常緊張強(qiáng)烈地加以發(fā)展。英雄的號(hào)召一轉(zhuǎn)而成失望的呼號(hào)，奔放的激情轉(zhuǎn)變成明朗的回憶，起初四小節(jié)的引子聽(tīng)起來(lái)像莊嚴(yán)的圣詠，右手旋風(fēng)般的華彩開(kāi)始了。就在這一刻，肖邦的主題好像脫掉了外衣，露出了自己的真實(shí)面貌——陰沉嚴(yán)峻而又威風(fēng)凜凜的進(jìn)行曲。正是這樣一個(gè)突如其來(lái)的轉(zhuǎn)折，進(jìn)行曲式的主體才給人以特別深刻的印象。 c小調(diào)練習(xí)曲Op.25-Nr12，這首練習(xí)曲許多的肖邦傳記作者都認(rèn)為是肖邦在聽(tīng)到華沙傳來(lái)的令人焦慮不安的消息時(shí)寫(xiě)成的。在這一部激動(dòng)人心的鋼琴音詩(shī)里，肖邦敘述著自己祖國(guó)的英雄斗爭(zhēng)，堅(jiān)毅的旋律讓人感到不可抗衡的巨大力量。

安東·魯賓斯坦曾經(jīng)說(shuō)：“肖邦的音樂(lè)代表整個(gè)人民，他的音樂(lè)所歌唱的也是人民。”的確，肖邦把對(duì)祖國(guó)的思念、波蘭人民的生活情景寫(xiě)入了他的音樂(lè)中，這點(diǎn)在肖邦練習(xí)曲中也淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。例如：充滿熱烈的斗爭(zhēng)和反抗情緒的c小調(diào)《革命練習(xí)曲》。十八世紀(jì)后半葉的波蘭，處在深刻的民族危機(jī)中，長(zhǎng)期的封建統(tǒng)治、落后的經(jīng)濟(jì)、荒淫無(wú)恥的貴族生活，使這個(gè)曾經(jīng)一度強(qiáng)盛的國(guó)家，成了外國(guó)干涉和瓜分的對(duì)象，而人民英勇不屈的斗爭(zhēng)屢次被大貴族出賣(mài)，遭到了悲慘的失敗。1833年底，肖邦離開(kāi)了祖國(guó)。次年九月，肖邦在離開(kāi)維也納赴巴黎的路上，聽(tīng)到起義失敗和華沙陷落的消息，精神上受到巨大打擊，感到極大悲痛，民族悲劇在他的心中激起了劇烈的動(dòng)蕩，在悲憤中寫(xiě)下了這首練習(xí)曲。在這首曲子中，我們能聽(tīng)到一顆丹心的哀痛，這哀痛沒(méi)有使人氣餒，而是充滿了堅(jiān)強(qiáng)和斗志。

總之，我們從肖邦的練習(xí)曲中，既能體會(huì)到波蘭民族音樂(lè)真摯柔和、寬廣如歌的優(yōu)美典雅，又能感受到波蘭民族充滿力量、熱情、英勇不屈的英雄氣概。肖邦的音樂(lè)中滲透著波蘭的靈魂：溫柔的感情、對(duì)祖國(guó)的懷念和深切、憂郁、堅(jiān)定的信念，肖邦是用音樂(lè)書(shū)寫(xiě)著波蘭民族抗?fàn)幍臍v史。肖邦練習(xí)曲中所體現(xiàn)的肖邦的思想感情也正是波蘭的靈魂所在，讓我們從肖邦的練習(xí)曲中細(xì)細(xì)體味波蘭的精神吧。

（作者系新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院鋼琴演奏專(zhuān)業(yè)在讀研究生）endprint