聲畫
- 多機位剪輯與套底工作流程研究與應用
頻與音頻素材進行聲畫同步才能正常進行剪輯。為了方便后續(xù)聲畫同步合板和多機位素材整理工作，通常在前期拍攝時會把參考音頻也一并錄入視頻文件里。如果攝影機不能同時錄入音頻到視頻文件，則要使用時間碼發(fā)生器將多部攝影機和錄音設備的時間碼進行同步作為后期聲畫同步依據(jù)。如果素材的時間碼同步出了問題，那么后續(xù)進行聲畫同步合板就只能通過查看畫面的拍板信息進行手動同步合板，這樣在整理素材階段就要花費更多時間。大部分剪輯軟件會自帶多種方式的聲畫同步功能，可根據(jù)素材的時間碼、音頻
現(xiàn)代電影技術(shù) 2023年5期2023-05-29
- 電視新聞聲畫語言的整體組合
。電視新聞節(jié)目的聲畫語言的結(jié)合需要圍繞同一新主題展開，確保其電視節(jié)目的開展符合整個新聞事件播報發(fā)生和展開的相關(guān)邏輯，而且這也會關(guān)系到電視新聞的質(zhì)量，所以需要借助電視新聞聲畫語言的整體組合提高電視新聞的質(zhì)量。一、電視新聞的特點電視新聞是一種較為傳統(tǒng)的新聞播放形式，是一種結(jié)合視覺和聽覺兩方面的藝術(shù)，在教育娛樂方面，其應用優(yōu)勢較為突出，特別是隨著我國社會的發(fā)展，人們對于各類新聞更為重視，而電視新聞就在如此激烈的競爭中逐步地發(fā)展起來，其地位也得到了穩(wěn)固。在較短的時
傳播力研究 2022年23期2022-11-21
- 對電影《告白》中聲畫蒙太奇對于風格塑造與主題表達的作用分析
配合上十分獨到。聲畫蒙太奇是一種將聲音與畫面共同配合修辭的蒙太奇表現(xiàn)形式，使得作為視覺藝術(shù)的畫面和作為聽覺藝術(shù)的聲音，通過不同時空的組合和不同結(jié)構(gòu)的延續(xù)來傳達獨特的美學魅力。《告白》中，聲畫蒙太奇通過聲畫同步、聲畫對位（聲畫并行、聲畫對立）等多重組合的方式，參與了電影憂郁、冷峻、陰暗的風格塑造，從藝術(shù)性上將一個探討社會性話題的電影進行了升華，強化了電影的共鳴性高潮與回味性延留。為了避免綴述，本文將總體描述電影中畫面與畫面、聲音與聲音的一些共性，也就是從畫面
今古文創(chuàng) 2022年33期2022-08-19
- 專題片畫面剪輯和聲音剪輯技巧及應用探究
間的結(jié)合規(guī)律、在聲畫銜接處理上不夠細致嚴謹、剪輯手法單一的情況。只是簡單地將聲音和畫面拼湊到一起，根本不加以思考，導致電視專題片質(zhì)量下降從而影響收視率。就當前形勢而言，電視專題片在聲音和畫面的剪輯上，不僅需要按照嚴謹?shù)倪壿?，同時在剪輯手法上進行創(chuàng)新與改變，對待不同事物的報道需要運用不同的剪輯手法，以此滿足受眾的需求。電視與新媒體平臺如抖音、快手等特點不同，信息傳播方式不同，受眾群體也不同。新媒體平臺信息多傳播速度快是主要特點，其受眾群體主要為年輕人；電視專
記者觀察 2022年6期2022-06-10
- 電影“聲畫配合”手法在張愛玲小說中的運用
”。其中，她對“聲畫配合”手法巧妙的移用，“不僅使其小說敘事時空獲得了極大的自由與靈活性，豐富了小說的敘事手法，而且也使其小說特別具有電影的視覺效果與動感”[2]。一、張愛玲小說中的“聲畫同步”手法電影是一門綜合性的藝術(shù)，其中聲音與視覺影像畫面配合，是有聲電影渲染場景氣氛、刻畫人物形象、彰顯電影主題的主要手段之一。電影中的聲音來源包括人聲、自然音響和音樂，一般都具有傳達信息、刻畫人物性格、推進事件或故事的發(fā)展和表現(xiàn)環(huán)境氣氛（包括時代與地方色彩）等作用。影視
閩南師范大學學報(哲學社會科學版) 2021年1期2021-12-06
- 電視新聞聲畫語言的組合
、明確對電視新聞聲畫語言的認識電視是信息傳遞的重要媒介，其對聲音、圖像等多種視聽覺符號進行有機整合并傳播出去。在對這些視聽覺符號進行整合時，可以發(fā)現(xiàn)其存在一定的規(guī)律，通過對規(guī)律的把握，能準確地表達出聲畫語言的意義。從新聞節(jié)目的表現(xiàn)形式和內(nèi)容來看，聲音語言和畫面語言是電視新聞的重要核心。聲音語言主要包括節(jié)目解說音、事件背景音、被采訪者語音，也是電視新聞聲音語言的基礎(chǔ)語言。快速、真實、客觀是新聞的特征，電視新聞語言要求準確、通俗、簡潔。新聞聲音語言則要充分體現(xiàn)
記者搖籃 2021年9期2021-11-28
- 個人傳記類電影《少年鄧恩銘》看電影聲畫蒙太奇的敘事呈現(xiàn)方略
因此此類電影對于聲畫敘事具有極高的技術(shù)要求與組織要求。聲畫蒙太奇是由電影學家愛森斯坦于20世紀50年代所提出的電影敘事手法，該方法的先進之處在于通過聲音與畫面間的靈活配合修辭來生動地表達電影主題。其主要包括三類表現(xiàn)方式：首先，是聲音與畫面的并行處理。該手段的特色之處在于聲音與畫面的統(tǒng)一性。其主要途徑是利用互文的敘事策略來全面闡釋影片中主人公的所思所想。另一類代表性手段是聲畫疊加。該類手段的特色之處是能夠?qū)⒙曇艉彤嬅鎸崿F(xiàn)無縫銜接。最后是聲音與畫面的分離。此時
電影評介 2021年14期2021-11-03
- 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍
軍樂，絲絲入扣的聲畫，曲盡其妙的色彩，譜寫戎馬倥傯的篇章，傳頌龍血玄黃的史詩。惴惴局促的音樂配奏交加匠心獨運的景別轉(zhuǎn)化，沉浸一方枕戈寢甲之天地。入眼便是大幅的美國國旗占據(jù)了四方視野，壓迫感油然而生，接著便是嘈雜噪音響起，一聲簡潔剛勁的“立正”過后整齊劃一的敬禮聲收束，用了極短的篇幅即營造出一副軍營情態(tài)，雖然滿目星條旗，但已能想象對面訓練有素的軍隊狀貌。接著巴頓將軍逐漸走上高臺，長達六分鐘的演講中景別的轉(zhuǎn)換登峰造極，特寫一絲不茍的捕捉將軍眼瞼每一絲紋路，遠景
文學天地 2021年4期2021-09-10
- 藏族電影短片《草原》的多模態(tài)話語分析
的不同組合，構(gòu)成聲畫關(guān)系進行故事敘述與情感表達，在兒子認錯以及鳥歌融合兩處均可得到體現(xiàn)。將視覺語法與聲畫關(guān)系理論相結(jié)合對《草原》進行多模態(tài)話語分析，具有一定的意義。首先，不同于傳統(tǒng)的電影視聽語言分析，視覺語法分析部分對該電影中的視覺元素轉(zhuǎn)化為視覺符號，再集中運用多模態(tài)話語中視覺語法的三種意義對其進行語言學層面上的梳理與解讀，此舉使本研究對該電影中視覺畫面的表達手法及功能的分析與理解更為細致與深刻。其次，聲畫分析部分更是將語言學理論與電影理論相結(jié)合，除了沿用
福建開放大學學報 2020年6期2020-12-13
- 影視動畫的聲畫關(guān)系及音效應用
一、影視動畫中的聲畫關(guān)系影視藝術(shù)作品剪輯中畫面與聲音的關(guān)系大致也分三種：1聲畫同步（聲音與畫面同樣重要，誰也離不開誰）。2聲畫對位（聲音占主要地位，畫面烘托聲音）。3聲畫分立（畫面占主要地位，聲音烘托畫面）。例如聲畫同步中，《貓和老鼠》對白在聲音中所占的比例很少，更多的是有節(jié)奏感的背景音樂，夸張的音效，簡單而又直接地配合著畫面的運動，起到了很好的活躍氣氛效果?！毒p紅的子彈》中，最開始有一段畫面。一個街頭藝人吹著口琴的畫面，與一個雙手被綁慌張?zhí)优艿娜说漠嬅鎭?/div>
河北畫報 2020年16期2020-09-16
- 網(wǎng)絡自制綜藝《這就是街舞》節(jié)目聲畫造型特色分析
為案例具體剖析其聲畫造型，深入探討《這就是街舞》中的音樂與音響、字幕、畫面色彩以及“街舞”造型;這也是網(wǎng)絡平臺在以“內(nèi)容”為王為核心目標的理念下，結(jié)合時代特色的同時，突破固有的思維，打造的自制精品節(jié)目。其聲畫造型的成功也是其節(jié)目整體成功的關(guān)鍵因素，筆者通過其分析也為同類型節(jié)目提供些許參考和借鑒。關(guān)鍵詞：綜藝;這就是街舞;聲畫聲音和畫面作為影視藝術(shù)語言的兩大元素，相輔相成，畫面需要聲音的輔助，同時聲音也離不開畫面的配合，兩者缺一不可。聲音包括人聲、音響、音樂看世界·學術(shù)上半月 2020年3期2020-09-10
- 論聲畫關(guān)系對電影意境的建構(gòu)作用
立體的感觀效果。聲畫關(guān)系之所以被視為影視藝術(shù)極為重要的美學問題，是因為它是視聽藝術(shù)特有的問題，聲音與畫面的組合是電影特有的表意手段。聲音與畫面的相互配合，不是二數(shù)之和而是二數(shù)之積，成了一種新的審美創(chuàng)造。①這種聲畫結(jié)合的方式與理念在影視藝術(shù)中經(jīng)常被稱作聲畫蒙太奇。電影中畫面和聲音的相互結(jié)合，能夠產(chǎn)生很奇妙的“化學反應”，從而生成一種虛實相生的結(jié)構(gòu)并為電影創(chuàng)造出一種視聽覺結(jié)合的多維意境。對于通過聲畫結(jié)合來創(chuàng)造令人回味無窮的意境，我們的唐宋先祖在詩詞中早有妙用。大眾文藝 2020年14期2020-08-13
- 淺談動畫視聽語言中的聲畫結(jié)合及作用
時代，就已經(jīng)有了聲畫結(jié)合的雛形，但當時給影片配樂僅僅只是為了對畫面的簡單配合、掩蓋放映機發(fā)出的嘈雜聲，并沒有真正的發(fā)揮其作用。1927年《爵士歌王》的推出代表著有聲電影時代的開始，這使觀眾們大吃一驚，從此受到眾多追捧。新奇的技術(shù)引發(fā)了大家的興趣，同時也調(diào)動了動畫從業(yè)者的積極性，因此1982年迪士尼公司出品了第一部真正意義上聲畫結(jié)合形式的動畫《威廉號汽艇》，實現(xiàn)了從視覺到視聽方式的轉(zhuǎn)換。它通過聲音和畫面的結(jié)合給角色賦予了新鮮的生命，使觀眾印象深刻。到如今，聲大眾文藝 2020年13期2020-07-24
- 聲音蒙太奇的美學意義
有著關(guān)鍵性作用。聲畫關(guān)系是視聽藝術(shù)研究中最重要的問題之一，所以對聲音蒙太奇的藝術(shù)作用進行探索，突出聲音蒙太奇的藝術(shù)特點與優(yōu)勢，以達到更好的進行動畫創(chuàng)作的目的。并且從理論上總結(jié)動畫聲音蒙太奇的本質(zhì)特征，歸納聲音蒙太奇在影視動畫創(chuàng)作中的表達，嘗試推理出聲音蒙太奇的表現(xiàn)手法與一般聲音的剪輯與組合在創(chuàng)作和運用上的區(qū)別，為聲音蒙太奇與畫面的組合提供理論支撐。在動畫作品中，聲音是不可缺少的，是至關(guān)重要的元素。在數(shù)字媒體技術(shù)不斷發(fā)展的當下，聲音在影視作品中有顯著的地位與黃河之聲 2019年9期2019-12-16
- 淺談蒙太奇在視覺傳達設計中的運用
中的運用途徑，即聲畫蒙太奇、敘事蒙太奇、交叉蒙太奇三種表現(xiàn)形式對視覺傳達設計的影響。關(guān)鍵詞：蒙太奇;視覺傳達設計;聲畫;敘事1 蒙太奇與視覺傳達設計蒙太奇是法語“Montage”音譯的外來語，原為構(gòu)成、裝備的意思，最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸被廣泛地運用到視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域中，蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系，有聲電影和彩色視覺藝術(shù)出現(xiàn)之后，蒙太奇在聲音與聲音、色彩與色彩、影像與影像之間的應用有了更加廣闊的天地。蒙太奇主要由畫面剪輯和畫面合成兩部分構(gòu)成，藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23
- 淺析電視新聞中的聲畫關(guān)系
的播報方式，發(fā)揮聲畫在新聞傳播中的作用，努力提高電視新聞的可看性、可聽性，讓電視新聞內(nèi)容傳播更加優(yōu)質(zhì)。一、聲畫在電視新聞中的特點和作用電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，通過聲音、畫面結(jié)合，對新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道。相比于報紙和廣播而言，電視新聞出現(xiàn)的時間較晚，技術(shù)含量也相對較高，南于聲音和畫面的結(jié)合使得電視新聞更具吸引力。1.聲音的特點和作用電視新聞的聲音主要由同期聲、解說詞、音樂、音響四類構(gòu)成。這四類不是獨立存在，而是相互依存、互相補充，共同為新聞前哨 2019年4期2019-09-03
- 電影《致命魔術(shù)》中的蒙太奇技巧探析
躍上使用了特定的聲畫剪輯技巧，在此我們把它歸納為蒙太奇剪輯。本文的第三部分將著重討論《致命魔術(shù)》的蒙太奇剪輯。二、《致命魔術(shù)》中蒙太奇剪輯的理念與技巧《致命魔術(shù)》在時間線的跳躍點，以及影片開頭和結(jié)尾的部分都使用了標志性的蒙太奇剪輯。簡單的概括《致命魔術(shù)》的蒙太奇剪輯技巧，那就是聲畫的對疊和錯位。這里的聲，指的是念白的部分。眾所周知，在電影中，角色的對白、旁白和獨白是電影語言的重要組成部分，是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要因素。很多電影，使用旁白的方式，最簡單明了將昌吉學院學報 2019年6期2019-04-02
- 淺談影視動畫中的聲畫關(guān)系
一、從動畫影史看聲畫關(guān)系的發(fā)展19世紀末電影誕生之際，電影藝術(shù)中還不存在聲音的概念。雖然當時已出現(xiàn)留聲機這種可以錄制和播放聲音的設備，但由于技術(shù)限制，人們并沒有找到將聲音和畫面結(jié)合的有效手段。因此這一時期也被稱作“默片時代”。由于缺乏聲音作為有效的輔助敘述手段，當時的電影演員的表演都比較夸張，經(jīng)常會運用到面部的表情特寫，這也正是20世紀初喜劇電影風靡的原因。不過當時的電影放映時也不是完全靜默的，無論是在劇院或音樂廳，還是后來出現(xiàn)的電影院，大都配備有音樂家或大眾文藝 2019年5期2019-01-28
- 影視動畫當中的聲畫關(guān)系探究
一、影視動畫當中聲畫之間存在的主要關(guān)系(一)聲畫同步的重要特點依據(jù)影視動畫處理的專業(yè)性角度分析，聲畫同步則是完成影視表現(xiàn)的重要組成形式，也就是說，通過一些特定的影響處理與聲音之間的整合之后，促使視覺畫面變化可以與聽覺之間同時進行。聲畫之間的同步則是音效效果以及畫面效果充分融合，這樣可以促使受眾在欣賞影視動畫的同時感受到音樂傳送出來的情感變化，畫面的故事情節(jié)與聲樂、畫面共同轉(zhuǎn)換，形成高度的一致性特點。在影視動畫表現(xiàn)當中，也許會存在有聲音與畫面不同步的一個特點山西青年 2019年17期2019-01-15
- 聲畫分立在黨教片創(chuàng)作中的應用
之間的關(guān)系稱之為聲畫關(guān)系。聲畫關(guān)系包括聲畫同步、聲畫分立和聲畫對位。其中聲畫分立也稱聲畫分離，是指畫面中的聲音與發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)的表達方式。黨教片中應用聲畫分立的典型案例很少，但這種手法如果運用得好其實對黨教片創(chuàng)作是有一定助益的，我們平時還要加強研究。本文結(jié)合制片實際，依據(jù)構(gòu)成特點給聲畫分立細分出四種關(guān)系，希望能幫助大家更深入地了解這種表達方式。虛實關(guān)系俗話說得好：“眼見為實，耳聽為虛?！痹谟耙曌髌分?，畫面更為直觀，具有很強的寫實功能，所以是“實”的；黨的生活·黨員電教與遠程教育 2018年11期2018-12-27
- 從“幕后幽靈”到“繪影繪聲” ——中國有聲電影初期的聲畫關(guān)系研究(1930—1937)
文試圖以電影中的聲畫關(guān)系為切入點，在電影史料和初期聲片創(chuàng)作的參照之下，努力挖掘我國有聲電影初期在理論和創(chuàng)作上的探索和創(chuàng)新。從1928年洪深在《電影月報》中對愛森斯坦的“聲畫對位”概念的譯介和解讀；到30年代中期江一舟對“聲畫對位”概念的再解讀；再到1937年我國默片尾聲對蘇聯(lián)電影家普多夫金聲音和畫面的“非同時性”的譯介，我們可以看到聲畫關(guān)系的討論在當時所激起的理論想象力。而從中國電影的初聲到《姊妹花》的熱映，到孫瑜、費穆、袁牧之等對聲畫關(guān)系的開拓，連同民族電影文學 2018年17期2018-11-14
- 打造“聲畫課堂”探索中職英語“新玩法”
新的新路子——“聲畫課堂”。 “聲畫課堂”并不是簡簡單單地看原聲電影、聽英語流行音樂，而是學生們自己打造的課堂。下面筆者就近一年來對“聲畫課堂”的初步探索做簡單介紹?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">聲畫課堂”正是利用多媒體和互聯(lián)網(wǎng)將刻板的文字資料轉(zhuǎn)化為更直觀生動的場景，極大地提高了學生的學習興趣。截取英文電影片段，讓學生身臨其境學習環(huán)境對于語言的學習十分重要。英文電影的確實現(xiàn)了學習過程中的“寓教于樂”，但卻未達成理想的教學效果。歸根究底，是因為在英文電影中出現(xiàn)的單詞、習語等，學生以前接中小學信息技術(shù)教育 2018年7期2018-09-12
- “耳聰目也明”，聲畫合歸一 ——關(guān)于“看電視”還是“聽電視”問題的討論
主體論的新觀點“聲畫結(jié)合說”出現(xiàn)了。自此學術(shù)界關(guān)于電視功能大致形成了三種觀點：主聲說、主畫說、聲畫結(jié)合說。三、實驗驗證接下來，筆者選取了幾類有代表性的節(jié)目進行了光聽不看和光看不聽的實驗驗證，如表2所示。其中，筆者對新聞類節(jié)目進行了具體的實驗分析。多次回看節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，《焦點訪談》是配有詳細字幕的，而《新聞聯(lián)播》則只在眉題部分出現(xiàn)字幕，絕大多數(shù)靠主播口播傳遞信息。我們再進一步將新聞類節(jié)目進行分組得到以下結(jié)論（表3）。四、原因分析仔細探究、分析后可以看出，在大新聞研究導刊 2018年9期2018-07-04
- 芻議影視藝術(shù)中的聲畫一體關(guān)系
果。影視藝術(shù)中的聲畫關(guān)系實質(zhì)上就是聲畫一體關(guān)系，聲與畫是不能截然分開的，必須巧妙地聯(lián)結(jié)起來，配合得當。二、影視藝術(shù)中聲畫關(guān)系（一）影視藝術(shù)中的聲畫同步關(guān)系聲畫同步是對影視作品的最基本的要求，也是影視作品對現(xiàn)實生活再現(xiàn)的必然要求。聲畫同步符合觀眾的觀賞心理，即人們在看畫面時，都希望聽到與畫面運行一致的聲音，如看到兩人交談，就希望聽到兩人交談的聲音，看到音樂演奏，就希望聽到音樂演奏的聲音。如果只有畫面而沒有與之同步的聲音，就會使畫面失真，就會失去感染力。聲音的絲路藝術(shù) 2018年2期2018-05-11
- 電視新聞的語言特點分析
運用兩種語言符號聲畫結(jié)合是電視新聞的一大特色。聲音擔負著對畫面表達不完整不全面的內(nèi)容予以補充說明的作用。同時，聲音缺乏參與感，而畫面剛好彌補了二者的不足。電視新聞在播出時，畫面跟聲音的有效結(jié)合，可以使整個報道顯得真實可信，具有臨場感。聲畫結(jié)合的方式，可以在最短的時間內(nèi)向受眾表達出最完整的信息內(nèi)容，二者在互不影響彼此作用的情況下，發(fā)揮各自的優(yōu)勢。在電視新聞中，我們常發(fā)現(xiàn)有些新聞畫面和解說不是有機結(jié)合，而是聲畫兩張皮。比如，某市臺發(fā)來的一條“全市農(nóng)村向農(nóng)民清退西部廣播電視 2018年8期2018-02-23
- 論“聲畫對位”與“聲畫對立”的異同
院傳媒藝術(shù)系）“聲畫對位”一詞最先出現(xiàn)在1928年愛森斯坦、普多夫金和亞歷山德羅夫聯(lián)合署名發(fā)表的《有聲電影的未來》（聲明）這篇文章中。雖然文章由于時代的局限性很多觀點不敢茍同，但正是因為以愛森斯坦為主的蒙太奇學派不想放棄舊有的用蒙太奇進行敘事的方式而提出來“管弦樂式對位”這一概念。他認為，“只有聲音與視覺蒙太奇的片段關(guān)聯(lián)起來的對位式的使用，才可以提供一種發(fā)展和完善蒙太奇的新潛能，在處理聲音方面的最初一些實驗工作，必須在聲音同視覺形象不相吻合的方向上進行。”西部廣播電視 2018年22期2018-02-22
- 電視民生新聞聲畫合一的必要性及編輯處理思路
春燕電視民生新聞聲畫合一的必要性及編輯處理思路□ 陳春燕電視新聞因為同時擁有聲音和畫面這兩大手段，而在新聞報道當中具有獨特的優(yōu)勢。重視聲音與畫面關(guān)系的編輯手法，能讓新聞報道呈現(xiàn)出更真實、更具感染力的效果，也更適合觀眾的視聽習慣。民生新聞是電視新聞報道的一大方向，也是與老百姓關(guān)系最為密切的電視新聞。本文從后期編輯的角度出發(fā)，梳理電視民生新聞聲音與畫面之間關(guān)系，提出后期編輯時應該著重注意的聲畫對應技巧，同時從實踐的角度，以廣西民生新聞播出標準為例，總結(jié)處理電視視聽 2017年10期2017-04-12
- 迪士尼動畫電影聲畫藝術(shù)的傳播效果分析
琦迪士尼動畫電影聲畫藝術(shù)的傳播效果分析李瑞琦動畫電影作為一門綜合藝術(shù)，已經(jīng)成為我們接受影像的重要內(nèi)容。作為一門將美術(shù)、技術(shù)、情感等多種藝術(shù)熔為一爐的藝術(shù)載體，它潛移默化地影響著我們的認知與成長，引導著我們的價值取向。由于受眾領(lǐng)悟趨向的差異，層層迭出的動畫內(nèi)容在受眾中的反饋形成了俯仰異觀的傳播效果，而聲音和畫面作為最主要的創(chuàng)作內(nèi)容，其可塑性使動畫電影具備了獨有的傳播優(yōu)勢，成為影響動畫電影傳播效果的重要一環(huán)。通過對迪士尼動畫電影的聲畫藝術(shù)進行分析，深入探討其傳傳播與版權(quán) 2017年1期2017-03-30
- 電視聲畫關(guān)系之我見
43100)電視聲畫關(guān)系之我見瞿 瑋(宜昌市夷陵區(qū)食品藥品監(jiān)督管理局，湖北 宜昌 443100)電視語言中的聲音和畫面是組成電視的主要元素，處理好它們之間的關(guān)系，是一部好的電視節(jié)目的關(guān)鍵。就此，本文介紹了電視節(jié)目中的聲音與畫面，提出聲音是電視的主體并詳細地闡述了該觀點的幾點理由，描述了電視聲畫之間的關(guān)系，最后還提出了幾點我們應該值得注意的問題。電視；電視語言；聲音；畫面；關(guān)系電視語言是一種廣義的語言，它包括一切能夠表達和傳播信息與情感的元素，這些元素構(gòu)成的湖北師范大學學報(哲學社會科學版) 2017年1期2017-03-10
- 公益類型微電影視聽語言應用分析
盛宴，微電影也是聲畫結(jié)合的產(chǎn)物，微電影視聽語言結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)電影是不同的。而公益微電影是微電影中一個重要分支，也有其獨特性。本文將從公益微電影鏡頭的景別構(gòu)圖、光線色彩、蒙太奇、聲畫關(guān)系、背景音樂等方面來探討公益電影視聽語言的特點，以便能更深層次地去創(chuàng)作這類型微電影。公益微電影；景別構(gòu)圖；光線色彩；蒙太奇；聲畫關(guān)系；背景音樂一、 公益微電影定義及發(fā)展歷史、特點及其影響微電影一般時長從幾分鐘到十幾分鐘，主要通過視頻網(wǎng)站、手機媒體等各種新媒體平臺上進行傳播，適合在移大眾文藝 2017年15期2017-01-28
- 《〈國家〉歌曲MV制作》教學設計
頻剪輯的方法以及聲畫對位。從內(nèi)容上來說，《國家》這首歌曲MV的制作是前一課內(nèi)容的延伸，也是筆者對視頻教學的深度挖掘，學生通過這首歌曲MV的制作，能加深對視頻編輯的認識，為以后學習視頻拍攝及微電影制作打下堅實的基礎(chǔ)。視頻編輯主要涉及視頻剪輯、素材合并、聲畫對位、渲染輸出四個步驟。學情分析初中生好奇心強，接受新事物快，有一定的探究發(fā)現(xiàn)能力。根據(jù)前面學習的內(nèi)容，學生已經(jīng)掌握視頻的類別和播放技巧，對視頻編輯軟件“會聲會影”有一定的了解，具備一定的信息素養(yǎng)。筆者根據(jù)中國信息技術(shù)教育 2016年23期2017-01-03
- 電視新聞要給人以美感
之一。它所具有的聲畫并茂、鮮明生動的表現(xiàn)形式，越來越受到廣大觀眾的認可和喜愛，在新聞傳媒的大家族中，也最富魅力，最具美感。觀眾看新聞可以了解國內(nèi)國際大事，獲得先進的工作經(jīng)驗和做法，觀賞色彩紛呈的人間萬象，了解大量的科技信息，學到生活與文化知識等等。同時也希望得到美的享受和陶冶美的情操。那么，怎樣才能使電視新聞給人以美感呢，這就需要我們的電視工作者，提高審美意識，選擇真實、自然的新聞題材，巧妙運用電視手法，合理配置聲畫資源，才能制作出精美的電視新聞作品。給電活力 2016年14期2016-12-30
- 高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)音頻延時設計及聲畫同步調(diào)整
統(tǒng)音頻延時設計及聲畫同步調(diào)整孫劍峰內(nèi)蒙古廣播電視臺內(nèi)蒙古呼和浩特市010050在高清電視節(jié)目制作中，為了保證聲畫同步，需要進行聲畫同步調(diào)整。本文首先分析了聲畫不同步產(chǎn)生的原因，介紹了音頻系統(tǒng)的延時設計，并探討了延時量的測量方法，最后通過視音頻延時調(diào)整給出了聲畫不同步問題的解決辦法。高清電視節(jié)目制作聲畫同步延時調(diào)整高清電視節(jié)目的制作已經(jīng)普及，但在進行高清電視節(jié)目制作時，經(jīng)常會遇到畫面和聲音對不上的現(xiàn)象，即聲畫不同步問題。當聲音超前20ms或滯后80ms的范圍數(shù)字傳媒研究 2016年6期2016-08-18
- 無畏的告白
的告白、主題以及聲畫等方面進行淺析?！娟P(guān)鍵詞】告白；劇情；主題；聲畫中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0094-03日本女青年湊佳苗的小說《告白》出版于2009年，小說一經(jīng)問世，就成為當時最暢銷的日本推理小說，后來由中島哲也執(zhí)導，2010年6月同名電影《告白》上映，也獲得了極高的評價，影片中所反映的一些問題也引起了當時日本社會的轟動。虛擬的故事背后，包含著導演對民族和社會心理的反思。本文從電影中的人物告白劇戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 無畏的告白——淺析日本電影《告白》
的告白、主題以及聲畫等方面進行淺析?！娟P(guān)鍵詞】告白；劇情；主題；聲畫日本女青年湊佳苗的小說《告白》出版于2009年，小說一經(jīng)問世，就成為當時最暢銷的日本推理小說，后來由中島哲也執(zhí)導，2010年6月同名電影《告白》上映，也獲得了極高的評價，影片中所反映的一些問題也引起了當時日本社會的轟動。虛擬的故事背后，包含著導演對民族和社會心理的反思。本文從電影中的人物告白劇情、主題以及電影的聲畫處理等方面進行探析，力圖使更多觀眾了解該片的主題和價值。一、影片中五位人物的戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 淺析剪輯在影視藝術(shù)中的運用
處理好影視藝術(shù)中聲畫的關(guān)系在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作中，聲畫關(guān)系的處理是剪輯的重點和難點，工作人員要正確處理這一關(guān)系。首先，要做到聲畫合一。聲畫合一是最常見的、最基本的聲畫處理技巧，即影片中畫面結(jié)束之后，與之相對應的聲音也自然消失，也就是說，聲畫同時出現(xiàn)，同時消失。剪輯中要靈活處理這一內(nèi)容，使影視藝術(shù)更加流暢、自然、和諧。其次，運用聲畫分離技術(shù)。該技術(shù)是指當畫面未切換時，出現(xiàn)了與畫面不協(xié)調(diào)的聲音，這就是聲畫分離。一旦出現(xiàn)這種現(xiàn)象，觀眾往往會產(chǎn)生疑惑，而整個作品的藝西部廣播電視 2016年23期2016-03-01
- 影視敘事簡述
畫面的敘事電影是聲畫結(jié)合的綜合藝術(shù)，故而聲音和畫面同樣也要承擔著敘事的任務。電影中的聽覺元素包括對話、獨白、旁白、音樂，主要用于交代環(huán)境和背景、推動情節(jié)發(fā)展、揭示人物性格與內(nèi)心活動，烘托環(huán)境等。文本敘事的簡單作用包含著直接的交代與說明，而潛文本是文本敘事更有意義的功能，臺詞對白的潛文本是考驗創(chuàng)作者能力的重要元素。潛文本能產(chǎn)生一種虛虛實實的觀影體驗，耐人尋味且留有余地，讓觀眾參與到創(chuàng)作中來，且在表達上比直白托出更具感染力和深刻性，具有極大的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 影視敘事簡述
畫面的敘事電影是聲畫結(jié)合的綜合藝術(shù)，故而聲音和畫面同樣也要承擔著敘事的任務。電影中的聽覺元素包括對話、獨白、旁白、音樂，主要用于交代環(huán)境和背景、推動情節(jié)發(fā)展、揭示人物性格與內(nèi)心活動，烘托環(huán)境等。文本敘事的簡單作用包含著直接的交代與說明，而潛文本是文本敘事更有意義的功能，臺詞對白的潛文本是考驗創(chuàng)作者能力的重要元素。潛文本能產(chǎn)生一種虛虛實實的觀影體驗，耐人尋味且留有余地，讓觀眾參與到創(chuàng)作中來，且在表達上比直白托出更具感染力和深刻性，具有極大的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 談聲畫同步PPT的高效制作
文 張朝紅談聲畫同步PPT的高效制作文 張朝紅聲畫同步PPT在任務介紹、成果匯報、總結(jié)交流等方面有良好表現(xiàn)，在工作中應用日益增多，所以探討其高效制作方法，是十分必要的。所謂高效，就是采取什么方法能夠是聲畫同步PPT在較短的時間內(nèi)高標準高質(zhì)量完成。聲畫同步PPT的高效制作需要以下四個關(guān)鍵環(huán)節(jié)?；脽羝０迨侵赴脽羝瑯邮降奈募?，其中包括項目符號，文本的字體、字號、顏色，占位符的大小和位置，背景設計、配色方案、幻燈片母版等影響幻燈片外觀的元素。模板的應用，可使中國現(xiàn)代教育裝備 2015年10期2015-11-25
- 淺析電影《霸王別姬》中的聲畫組合
為例，試圖探討其聲畫組合的運用及其在藝術(shù)表現(xiàn)方面的作用。關(guān)鍵詞：霸王別姬 聲畫 組合聲音和畫面是影視藝術(shù)的重要元素，共同構(gòu)筑視聽形象空間。聲音離不開畫面，畫面需要聲音的補充和豐富。聲音不只是對畫面的說明或注解，也是一種不可或缺的審美造型手段。聲畫組合可以從存在形式和表現(xiàn)內(nèi)容兩個方面來進行分類，前者可以分為聲畫同步和聲畫分離，后者可以分為聲畫合一和聲畫對位。筆者試結(jié)合經(jīng)典影片《霸王別姬》來探討該影片中聲畫組合的運用及功效。一、聲畫合一聲畫合一指聲音和畫面無論現(xiàn)代語文(學術(shù)綜合) 2015年4期2015-04-30
- 探析電影美學之聲畫藝術(shù)——以電影《西游·降魔篇》為例
本文從電影美學的聲畫藝術(shù)角度出發(fā)，探析電影《西游·降魔篇》聲音藝術(shù)、畫面藝術(shù)以及聲畫關(guān)系的表現(xiàn)和運用，以更好地理解電影聲畫藝術(shù)的內(nèi)涵。電影美學是美學的一個重要分支，并隨著社會和電影藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，其研究對象與范圍也隨著電影藝術(shù)本身的進展而不斷變化。電影作為社會生活的反映，既要受一定社會歷史條件的制約，又要受一定的美學思潮影響，同時電影又有自己特殊的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。什么是電影聲畫藝術(shù)？這是一個概念性問題。對于“聲畫藝術(shù)”這個名詞，不少著作上都提到過，但是卻沒西部廣播電視 2015年4期2015-02-26
- 黨教片制作基礎(chǔ)知識（十）
兩種基本形式，即聲畫對位和聲畫合一。聲畫對位是解說詞與畫面的不同步，不是給觀眾以“看圖說話”的簡單感知，而是利用不同步產(chǎn)生的信息差距，充分調(diào)動觀眾視和聽兩個感知通道的注意力，引起聲畫信息疊加聯(lián)想，加大感知深度，產(chǎn)生1+1>2的傳播效果。這種方式多用于先進典型類黨員教育電視片。聲畫合一是解說詞與畫面緊密配合，“看圖說話”，有什么樣的畫面、什么樣的動作，就有什么樣的解說，兩者同步、對應的表現(xiàn)方式。如果運用恰當，聲畫合一的組合、有時會起到“共振”的效果。宣傳片、黨的生活·黨員電教與遠程教育 2014年12期2015-02-09
- DV記錄短片的剪輯運用手法
有魅力。2 處理聲畫關(guān)系在剪輯工作中，如何正確處理聲音和畫面是非常關(guān)鍵的，聲音是傳達畫面的信號，是畫面與觀眾溝通的橋梁，完美的視聽效果是一部作品成功的關(guān)鍵。當一部DV 記錄短片拍攝完畢以后，首先能夠確定的是短片的分類，然后根據(jù)分類搭配音樂，選擇合適的音樂作為背景音樂，緊扣畫面主題，對畫面起到了很好的補充效果，使畫面在合適的背景音樂的襯托下更加靈動，富有感染力。許多影視節(jié)目在聲音與畫面的處理上都花費了很大的功夫，目的是通過音樂賦予畫面更加深刻的內(nèi)涵，最終實現(xiàn)科技傳播 2014年4期2014-08-15
- 淺析影視剪輯中聲音與畫面的相互作用
果。一、正確理解聲畫雙重主體構(gòu)成關(guān)系畫面和聲音是影視的兩大表現(xiàn)手段，它們既有各自的規(guī)律和任務，又彼此互補，共同表達主題思想。不同的題材內(nèi)容，畫面和聲音在其中所起的作用不同。一般來說，畫面和聲音相互配合有畫面起主導作用、聲音起主導作用、畫面和解說詞同起重要作用三種情況。不論是哪種情況，它們既有各自的規(guī)律和任務，又彼此互補，相得益彰，使主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式達到和諧統(tǒng)一。這就需要我們要對畫面和聲音雙主體構(gòu)成關(guān)系的正確理解。我們一些年輕從業(yè)者對待工作不認真，只圖完成記者搖籃 2014年8期2014-08-14
- 非線性編輯“二度創(chuàng)作”淺談
目的感染力。三、聲畫同步和諧是實現(xiàn)創(chuàng)新的要件聲畫的有機結(jié)合是形成電視片的最終目的。這樣看來，聲音的處理與圖像的處理同樣的重要，這是由電視的特性決定的，要實現(xiàn)電視圖像與聲音的和諧統(tǒng)一，技術(shù)處理是首要的條件，其次，藝術(shù)的處理同樣的重要。這里我著重談聲音的處理問題，如同期聲、現(xiàn)場聲等的“非編”處理。 “非編”系統(tǒng)的運用在很大的程度上為聲畫的統(tǒng)一提供了保證。從標準要求來說無可挑剔，但是要使新聞作品真正達到編導的意圖，賦予藝術(shù)化的處理，這里就有一些說道，編輯的實踐告記者搖籃 2014年4期2014-04-10
- 黨教片制作基礎(chǔ)知識（十）
兩種基本形式，即聲畫對位和聲畫合一。聲畫對位是解說詞與畫面的不同步，不是給觀眾以“看圖說話”的簡單感知，而是利用不同步產(chǎn)生的信息差距，充分調(diào)動觀眾視和聽兩個感知通道的注意力，引起聲畫信息疊加聯(lián)想，加大感知深度，產(chǎn)生1+1＞2的傳播效果。這種方式多用于先進典型類黨員教育電視片。聲畫合一是解說詞與畫面緊密配合，“看圖說話”，有什么樣的畫面、什么樣的動作，就有什么樣的解說，兩者同步、對應的表現(xiàn)方式。如果運用恰當，聲畫合一的組合、有時會起到“共振”的效果。宣傳片、黨員電教與遠程教育 2014年12期2014-03-10
- 關(guān)于影視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的探討
分鐘左右的精彩的聲畫蒙太奇段落將男主人公小林大悟從點點滴滴中逐漸熟悉領(lǐng)悟入殮師工作，越發(fā)自信越發(fā)深沉愛上這份神圣的職業(yè)的過程。這個段落在生活中可能是幾個月中事件的集合，而電影中可以將時間壓縮，既簡潔又具有聲畫美感。（2）快鏡頭這是一種技術(shù)處理的方式，節(jié)奏的變化使得作品中的時間比現(xiàn)實動作的速度明顯加快節(jié)奏，能有效的壓縮觀眾在現(xiàn)實觀看的表現(xiàn)時間。達到一種戲劇化的效果。（3）凍結(jié)凍結(jié)表現(xiàn)時間的凝滯和暫停，在生活中不復存在。影視劇中的時間凍結(jié)往往是作品中人物心理活電影評介 2012年15期2012-11-22
- 淺議影視藝術(shù)中幾種聲畫組合方式
議影視藝術(shù)中幾種聲畫組合方式陜西廣播電視大學 任肖甜聲音在影視中的意義越來越被人們清醒的意識到，聲音已經(jīng)不只是對畫面的說明或注釋，它已經(jīng)成為現(xiàn)代影視藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個非常重要的組成部分。聲音與畫畫結(jié)合主要有三種形式，即聲畫同步、聲畫分離和聲畫對位。總體上講，聲音和畫面是一體的、相輔相成的，聲音的運用豐富并擴大了電影的時空，聲音表現(xiàn)力的運用給電影蒙太奇展開了廣闊的天地。影視藝術(shù) 聲畫組合 聲畫同步 聲畫分離 聲畫對位默片時代，字幕是電影唯一的語言，在觀眾欣賞電影評介 2011年15期2011-11-16
- 淺議《辛德勒的名單》中蒙太奇的運用
的意蘊。三、關(guān)于聲畫蒙太奇聲畫蒙太奇基本形態(tài)可大致分為三種：聲畫合一、聲畫對立、聲畫對位。聲畫合一長于敘事，它通過聲音和畫面同步結(jié)合，有聲有形地完整表達一個動作，真實感強。聲畫對立和聲畫對位，這兩者有相同之處，形式上都是指畫面中的聲音和形象不同步，互相剝離，即聲音和聲源不在同一畫面上，聲音以畫外音的形式出現(xiàn),聲畫是分立的。功能上，聲畫對立和聲畫對位都長于表意，只是聲畫對立是通過畫面與聲音悖反內(nèi)涵的組接來達到相反相成的表意效果，而聲畫對位則是通過畫面與聲音的電影評介 2011年14期2011-11-16
- 論影視語言中聲畫分立
論影視語言中聲畫分立畫面形象可以保持客觀世界的節(jié)奏，但是音響效果卻要隨著人的感知過程中有變化的節(jié)奏而變化。或者相反，音響效果的節(jié)奏符合客觀世界的節(jié)奏，畫面形象的節(jié)奏依據(jù)人們的情緒變化而變化，這才是影視語言中聲畫統(tǒng)一的實質(zhì)。聲音效果 畫面形象 影視語言 節(jié)奏筆者不同意影視語言中一貫強調(diào)的“聲畫合一”的處理方案，相反“聲畫分立”永遠是影視語言中的一個原則。通常人們都認為在一部電影中都要做到聲畫同步，聲畫合一，否則就會造成影片中的聲音效果和畫面形象互不相干的“聲電影評介 2010年24期2010-11-16
- 影視作品的聲畫關(guān)系
劉 翡一、聲畫合一。聲畫合一就是畫面中的視像和它所發(fā)生的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失，兩者是吻合一致的。它的主要作用在于加強畫面的真實感。聲畫合一使影視藝術(shù)再現(xiàn)生活成為可能，而且在當前的影視創(chuàng)作中，聲畫合一還是最常用和最基本的關(guān)系。在電視劇《大明宮詞》中，聲畫合一做得比較好的就是其中的音樂，恐怖的鬼故事就配一段恐怖的音樂，而太平公主無論是遇到薛紹還是再見張易之。那段象征與祈求愛情的深情音樂就會不絕于耳。這就是聲畫合一，它用非常貼切的聲音來渲染畫面的情緒，兩者相得聲屏世界 2009年9期2009-11-19
- 論中國紀錄片的聲畫元素
語言的表達。雖然聲畫元素在每部片子中所占比眾不同,但無疑,聲與畫相互配合、相互作用,完美的組合在一起才是紀錄片藝術(shù)的真諦。聲畫元素做為杰出的表達方式,使紀錄片富有真實性、藝術(shù)性的同時,更是傳達出無限的文化、價值與道義。紀錄片英語為documenl,這個詞的意思是文獻、公文、證書、證件、憑證等,都有不可偽造的意思。在法國的《電影辭典》中,對紀錄片是這樣定義的:具有文獻資料性質(zhì)的、以文獻資料為基礎(chǔ)制作的影片稱為記錄電影。真實是紀錄片的特性,也是第一要素。紀錄片活力 2009年13期2009-11-17
- 追求電視新聞聲畫結(jié)合的完美效果
要充分發(fā)揮電視的聲畫的特點。畫面與解說詞是電視新聞的兩種重要的語言形態(tài)。畫面表現(xiàn)得好,會給觀眾留下深刻印象,加深對新聞信息的理解。然而,由于畫面在表意時有多義性和不確定性,不能單獨完成敘述和判斷,決定了它最終要和解說詞結(jié)合在一起,才能將新聞事件準確、充分地表達出來。一、畫面與解說詞在功能上的區(qū)別由此可見,無論是畫面還是解說詞,都不可能成為獨立存在,它們都有各自的不足和局限。只有兩者取長補短,相互配合,才能使兩者發(fā)揮1+1>2的效果,這也正是電視較報紙、廣播活力 2009年17期2009-11-17
- 論電視新聞節(jié)目的聲畫組合關(guān)系
態(tài)演進的視角探討聲畫關(guān)系辯證組合關(guān)系，就正于方家。電視節(jié)目的聲畫關(guān)系爭鳴英國電視理論家格林·阿爾金說：“電視不只是一種看的東西，然而也沒有必要說音響或圖像語言哪個重要。制作一個效果好的電視節(jié)目時。兩者是相輔相成的。如果說，兩者中任何一個能獨立發(fā)揮作用的話，那不是對它的贊揚，相反，卻說明這兩者還沒有很好地結(jié)合起來?！彪娨曀囆g(shù)大師伊文思說過，畫面是電影的主體，解說詞只是加強了畫面的效果。他們的觀點都可以找到中國知音。20世紀80年代，伊文思的主畫論電視觀念被奉新聞愛好者 2009年16期2009-11-09
- 蒙太奇在Ｆｌａｓｈ多媒體動畫中的視聽組合
為三種組合類型:聲畫同步、聲畫分立、聲畫對位。一、聲畫同步聲畫同步是指在動畫中聲音和畫面嚴格匹配,使人或物體形象在畫面上與所發(fā)聲音保持同步進行,視聽相吻合的自然關(guān)系。聲畫同步帶給受眾最常見最容易接受的視聽關(guān)系,發(fā)聲體的可見性和聲音的可聞性,使得聲畫營造的時空環(huán)境真實感、逼真感、再現(xiàn)感非常突出;聲音和畫面的形象同時作用于觀眾的感官,在心理上引起視聽覺同時的反應,使兩種形象互相滲透,從而加深了對審美對象的實際感受,創(chuàng)造出真實的時空環(huán)境和時空感受。在網(wǎng)絡交互當中藝海 2009年7期2009-08-31
- 網(wǎng)絡自制綜藝《這就是街舞》節(jié)目聲畫造型特色分析