電影《致命魔術(shù)》中的蒙太奇技巧探析

（福建商學(xué)院商業(yè)美術(shù)系 福建 福州 350012）

引言

眾所周知，電影中的單個(gè)鏡頭，就好比詞匯。而電影剪輯，就是將詞匯進(jìn)行造句的過程。最終，句子匯成段落，段落和章節(jié)再組成整個(gè)電影所要講述的故事。

通常意義上的電影剪輯，就是將同一時(shí)間、同一空間內(nèi)發(fā)生事件的系列鏡頭組織整理并最終形成一個(gè)影片段落的過程。隨著電影語言的不斷深入探索和豐富，又進(jìn)一步發(fā)展出現(xiàn)了蒙太奇的剪輯手法。蒙太奇（Montage）原本是一個(gè)建筑術(shù)語，意指腳手架，而后又引申為結(jié)構(gòu)上的組裝或者安裝。這個(gè)詞后來被使用在電影工業(yè)中，特指一種特殊的剪輯方法。和普通的電影剪輯相比較，如果要用一句話來簡(jiǎn)單概括蒙太奇剪輯的話，那就是：把不同時(shí)間線、不同空間的鏡頭剪輯到一起的方法。

蒙太奇的出現(xiàn)，成為構(gòu)造電影的最強(qiáng)語法，極大豐富了電影的敘事與表現(xiàn)手法。它不但影響了電影的剪輯，也影響了電影的敘事。因此，在電影剪輯的層面使用蒙太奇的方式，我們稱之為蒙太奇剪輯。而在電影敘事的層面使用蒙太奇的方式，我們稱之為蒙太奇敘事。

懸疑電影《致命魔術(shù)》（The Prestige）是著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的佳作。諾蘭對(duì)電影敘事的最大貢獻(xiàn)，就是把蒙太奇的原理擴(kuò)展到了整個(gè)的電影敘事結(jié)構(gòu)中，成為了蒙太奇敘事，而不是僅僅局限于電影中特定場(chǎng)景的剪輯。電影講述了魔術(shù)師安吉（Angier）和波登（Borden）因?yàn)槟g(shù)表演結(jié)緣并最終結(jié)怨，并從此走上針鋒相對(duì)的復(fù)仇之路直到生命終點(diǎn)的故事。本文將基于該電影中的敘事方式和剪輯技巧，對(duì)克里斯托弗·諾蘭使用的蒙太奇敘事理念進(jìn)行探討和分析。

一、《致命魔術(shù)》中蒙太奇敘事的建立與應(yīng)用

在傳統(tǒng)的電影敘事中，所有故事、情節(jié)的展開都是基于一個(gè)單一的線性的時(shí)間軸來完成的。這是遵循了我們最通常的敘事習(xí)慣，就是按照發(fā)生的時(shí)間順序來一個(gè)接一個(gè)的講述事情的來龍去脈。這樣做最大的好處是，電影的敘事會(huì)非常的平穩(wěn)而且容易看懂，電影的制作尤其是剪輯也會(huì)簡(jiǎn)單很多。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，視聽語言的極大豐富，觀眾的觀影習(xí)慣也在不斷變化。傳統(tǒng)的敘事方式則漸漸呈現(xiàn)出其呆板和機(jī)械的一面。

那么，用蒙太奇的方式來把控影片，來講故事，真的有那么難嗎？要搞清這里的過程和技巧，就需要我們先還原一個(gè)《致命魔術(shù)》的初始形態(tài)。

（一）用傳統(tǒng)敘事的單一時(shí)間線還原《致命魔術(shù)》的故事梗概

作為任何一個(gè)故事，首先需要具備第一個(gè)要素就是角色。如前所述，《致命魔術(shù)》是個(gè)雙男主角的電影。兩個(gè)男主角分別是魔術(shù)師安吉（Angi?er）和波登（Borden）。

然后，電影有三個(gè)重要的女性配角，她們分別是安吉的女友茱莉亞（Julia）、莎拉（Sarah）和溫小姐（Miss.Wenscombe）。由于波登的執(zhí)念，安吉的女友茱莉亞在魔術(shù)表演中意外身亡。莎拉是波登深愛的妻子。而溫小姐先后給安吉和波登做過魔術(shù)助手。

再次，電影中還有兩個(gè)起到關(guān)鍵作用的男配角。他們分別是魔術(shù)機(jī)關(guān)師柯特（Cutter）和發(fā)明家特斯拉（Tesla）。機(jī)關(guān)師柯特從安吉和波登一開始共事的時(shí)候就在場(chǎng)，而發(fā)明家特斯拉，則賦予了安吉最強(qiáng)的魔術(shù)機(jī)器。

以上這些是《致命魔術(shù)》里登場(chǎng)的主角和配角，而故事的脈絡(luò)就是靠這些重要角色串聯(lián)起來的線索。同時(shí)，無論是一個(gè)什么樣的故事，都有一個(gè)按照時(shí)間順序來對(duì)應(yīng)的原始版本。這個(gè)原始版本一定是單一時(shí)間線的。

在諾蘭的《致命魔術(shù)》中，如果按照這個(gè)單一時(shí)間線來重述，就首先是男主角安吉和波登因?yàn)榘V迷魔術(shù)，從做魔術(shù)表演助手開始結(jié)緣。然后，由于波登的緣故，導(dǎo)致安吉的女友茱莉亞在魔術(shù)表演中意外喪命。安吉和波登也由此結(jié)怨。之后，安吉和波登分道揚(yáng)鑣，在成為魔術(shù)大師的過程中自我犧牲，不斷追求最完美的魔術(shù)表演。同時(shí)也針鋒相對(duì)，互相拆臺(tái)，報(bào)復(fù)對(duì)方直到各自生命的終點(diǎn)。這就是《致命魔術(shù)》在故事脈絡(luò)上的初始形態(tài)。

（二）對(duì)原始時(shí)間線進(jìn)行分割是諾式蒙太奇敘事的核心要素

如前所述，蒙太奇剪輯是把不同時(shí)間、不同空間的鏡頭剪輯到一起的方法。在升級(jí)到蒙太奇敘事以后，就是把故事的原始的單一的時(shí)間線分割成多個(gè)時(shí)間軸線，交叉講述的方法。

在《致命魔術(shù)》的整體結(jié)構(gòu)中，可以說原始版本的單一時(shí)間軸線被分割成了四條線，按事件發(fā)生的時(shí)間順序可以排列如下：

A線，安吉和波登的相識(shí)與反目。

B線，安吉踏上尋求最強(qiáng)魔術(shù)之路。

C線，跌入谷底的波登遇見歸來的最強(qiáng)安吉。

D線，安吉和波登的最后博弈。

分割以后的四條時(shí)間軸線，在各自的時(shí)間線上保持了按照事件的發(fā)生順序來敘事。但是這四條時(shí)間線相互之間，進(jìn)行了復(fù)雜的交叉。特別在電影中，不會(huì)按照以上的排列順序開始。它們完全按照導(dǎo)演對(duì)電影表達(dá)的需求，來重新組織。比如D線，D線是安吉和波登賭上各自人生全部的最后博弈。因此是整個(gè)電影的高潮部分，諾蘭導(dǎo)演就直接把它放在了整個(gè)電影一開場(chǎng)。D線的內(nèi)容貫穿了整部電影，中間交叉穿插了A、B和C線的回溯內(nèi)容，最后仍然回到了D線上完成了電影的落幕。整個(gè)影片形成了一個(gè)首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。

因此，四條時(shí)間線在電影《致命魔術(shù)》中的實(shí)際起止關(guān)系如下表所示：

仔細(xì)觀察上表可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)重要的特點(diǎn)。第一，雖然四條時(shí)間線開始的時(shí)間已經(jīng)完全打亂，但是四條時(shí)間線的結(jié)束時(shí)間是按照時(shí)間順序的。A線雖然在B線開始以后才呈現(xiàn)出來，但是它是最早就講述完成的時(shí)間線。之后，是B線講述的完成。然后是C線講述完成。直到整個(gè)影片結(jié)束。第二，雖然有四條時(shí)間線相互交織在一起，但是我們可以發(fā)現(xiàn)，真正同時(shí)出現(xiàn)進(jìn)行交織的只有三條時(shí)間線。在C線開始講述之前，A線以及講述完成了。所以平行交織的時(shí)間線組合只有D-B-A和D-B-C兩種。這也就是《致命魔術(shù)》混而不亂的秘密之一。雖然原始版本的單一時(shí)間線被分割成了四條線，四條時(shí)間線被打亂而且交織，但是觀眾觀看的時(shí)候不會(huì)看不懂電影要講述和表達(dá)的內(nèi)容。而且這種蒙太奇的交叉敘事，還給電影帶來了額外的娛樂和觀賞性。

（三）對(duì)分段后的時(shí)間線進(jìn)行包裝是蒙太奇敘事的重要技巧

在解析了《致命魔術(shù)》對(duì)敘事時(shí)間軸線的拆分和重構(gòu)以后，還有不能忽視的重要一點(diǎn)，就是時(shí)間線的封裝。封裝的意思是，分散的時(shí)間線需要有一個(gè)邏輯和視覺上的包裝，有一個(gè)意象的代表，或者有一個(gè)章節(jié)的名稱，以此來相互區(qū)分。

如前所述，A線講述了安吉和波登的相識(shí)與反目。這是整個(gè)故事的原點(diǎn)，不能理解A線就無法理解安吉和波登后來的恩怨情仇。在電影中，對(duì)A線就進(jìn)行了一個(gè)封裝的藝術(shù)處理。在視覺和邏輯符號(hào)上，它是以波登日記的形式出現(xiàn)的。這個(gè)視覺和邏輯上的概括，也是《致命魔術(shù)》混而不亂的秘密之一。每當(dāng)電影畫面上出現(xiàn)安吉在旅途或者酒店中閱讀日記的時(shí)候，觀眾就會(huì)很快反應(yīng)到這是波登的日記，之后出現(xiàn)的內(nèi)容是以波登的視角來呈現(xiàn)往事的回憶。

同樣，B線講述了安吉踏上尋求最強(qiáng)魔術(shù)之路的故事。這條線的內(nèi)容也進(jìn)行了一個(gè)封裝的處理。在視覺和邏輯符號(hào)上，它是以安吉日記的形式出現(xiàn)的。當(dāng)波登后來被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候，卡德洛爵士的律師把安吉的日記交給了波登。波登閱讀日記，才由此知道安吉在尋求最強(qiáng)魔術(shù)之路上遇到了什么。每當(dāng)電影畫面上出現(xiàn)波登在監(jiān)獄里閱讀日記的時(shí)候，觀眾就會(huì)很快反應(yīng)到這是安吉的日記，之后出現(xiàn)的內(nèi)容是以安吉的視角來呈現(xiàn)往事的回憶。

通過日記這個(gè)邏輯和視覺上的包裝，復(fù)雜的兩條時(shí)間線被簡(jiǎn)化而且變得更加容易區(qū)分和理解。不過，C線和D線并沒有使用這種封裝的方法。這是因?yàn)橐环矫?，如果再搞出一本柯特的日記或者莎拉的日記，整個(gè)影片敘事中日記的符號(hào)就太多了。畢竟安吉和波登才是影片的主角，有兩本主角的日記已經(jīng)足夠，再多就喧賓奪主了。另外，對(duì)時(shí)間線的藝術(shù)處理，不僅僅只有封裝一個(gè)方法。時(shí)間線切口的處理也可以起到同樣的作用，C線和D線就是采用了這樣的方式。切口即是時(shí)間軸的分割點(diǎn)，C線和D線的分割點(diǎn)就是安吉的最后一次魔術(shù)表演，波登化妝后混入了后臺(tái)。這是整個(gè)電影最重要的一場(chǎng)戲，也是電影一開場(chǎng)就呈現(xiàn)的一場(chǎng)戲。將這場(chǎng)戲作為C線和D線的分割點(diǎn)后，C線就成為最后的魔術(shù)演出之前發(fā)生的事情，同時(shí)D線就成為最后的魔術(shù)演出之后發(fā)生的事情。

因此，使用影片中的標(biāo)志性場(chǎng)景作為時(shí)間線的分割點(diǎn)，也是一種封裝時(shí)間線的方式。對(duì)照表1，下表給出了封裝之后的時(shí)間線的形態(tài)。

表2 四條時(shí)間線的包裝

（四）不同時(shí)間線之間的無縫切換是蒙太奇敘事的成功關(guān)鍵

前面兩點(diǎn)主要闡述了時(shí)間軸線分割的理念和技術(shù)。但是蒙太奇敘事不單單是解構(gòu)了時(shí)間線就完成了，更加重要的是時(shí)間線的重構(gòu)。重構(gòu)的時(shí)間線就有了新的問題，那就是破碎的時(shí)間線相互交織以后，有非常多的拼接位置。在這位置上，敘事從一個(gè)時(shí)間線向另一個(gè)時(shí)間線跳躍。這些跳躍點(diǎn)遠(yuǎn)多于分割點(diǎn)，跳轉(zhuǎn)的好壞是蒙太奇敘事的成功關(guān)鍵。

時(shí)間線重新拼接的完美狀態(tài)是無縫切換，讓觀眾無法察覺到人工干預(yù)的痕跡，能夠很自然柔順的從一條時(shí)間線跳到另一條時(shí)間線。

《致命魔術(shù)》在處理蒙太奇敘事的跳躍上使用了特定的聲畫剪輯技巧，在此我們把它歸納為蒙太奇剪輯。本文的第三部分將著重討論《致命魔術(shù)》的蒙太奇剪輯。

二、《致命魔術(shù)》中蒙太奇剪輯的理念與技巧

《致命魔術(shù)》在時(shí)間線的跳躍點(diǎn)，以及影片開頭和結(jié)尾的部分都使用了標(biāo)志性的蒙太奇剪輯。簡(jiǎn)單的概括《致命魔術(shù)》的蒙太奇剪輯技巧，那就是聲畫的對(duì)疊和錯(cuò)位。這里的聲，指的是念白的部分。眾所周知，在電影中，角色的對(duì)白、旁白和獨(dú)白是電影語言的重要組成部分，是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要因素。很多電影，使用旁白的方式，最簡(jiǎn)單明了將大量的幕后信息告知觀眾，讓觀眾用最短的時(shí)間明白影片畫面上所呈現(xiàn)的內(nèi)容。這個(gè)方式叫聲畫合一。通常電影中使用獨(dú)白或者旁白的時(shí)候，都會(huì)是聲畫合一的，即獨(dú)白或者旁白的內(nèi)容簡(jiǎn)單直觀地搭配上相對(duì)應(yīng)的敘事畫面，獨(dú)白和畫面同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，成為整個(gè)影片或者一個(gè)新的場(chǎng)景的導(dǎo)入部分。而《致命魔術(shù)》采用的技巧，恰恰是讓聲畫不合一，而是產(chǎn)生了對(duì)疊或者錯(cuò)位。這個(gè)對(duì)疊或者錯(cuò)位，讓觀眾可以在毫無察覺的情況下在不同時(shí)間線上自由跳躍。

以下，我們將把電影分成三個(gè)部分來探討一下聲畫對(duì)疊或者錯(cuò)位是怎樣為蒙太奇剪輯服務(wù)的。

（一）電影開場(chǎng)利用聲畫對(duì)疊呈現(xiàn)整個(gè)電影的核心主題

影片開門見山，直接闡述了影片的主題，那就是“化腐朽為神奇”，也就是本片的英文名稱The Prestige。

開場(chǎng)的畫面，是魔術(shù)機(jī)關(guān)師柯特（Cutter）從籠子里選了一只鳥抓出來。同時(shí)開場(chǎng)的聲音，是柯特的念白。他以一個(gè)長(zhǎng)者的角度來進(jìn)行陳述。讓我們先來看一下這段念白的臺(tái)詞。

“每一場(chǎng)魔術(shù)表演都有三個(gè)步驟：

第一個(gè)步驟是以虛代實(shí)，魔術(shù)師秀出一個(gè)真實(shí)的東西。一副牌、一只鳥或者一個(gè)人。

讓你看到這樣的東西，叫你檢視它看它確實(shí)是真的，平常得不得了。但是，其中一定有假！

第二個(gè)步驟是偷天換日。魔術(shù)師利用這個(gè)普通的東西，做出令人嘆為觀止的表演?，F(xiàn)在你很想找出秘訣，但是你絕對(duì)找不到。因?yàn)槟愀緵]有真正在看，你并不是真的想知道。你想要被騙！但是你還不會(huì)鼓掌，因?yàn)榘褨|西變不見還不夠。你必須把它變回來。

所以魔術(shù)都有三個(gè)步驟。最難的部分，我們稱之為化腐朽為神奇（The Prestige）?！?/p>

單單看這些臺(tái)詞，就已經(jīng)做到非常出色。用簡(jiǎn)單的三個(gè)步驟，就把非常復(fù)雜的魔術(shù)表演的核心理念給總結(jié)歸納了出來。我們注意到，在一開始的幾個(gè)鏡頭畫面中，聲畫是合一的。這些聲畫合一的內(nèi)容如下：

表3 開場(chǎng)的聲畫合一

然而，在緊接的鏡頭中，就出現(xiàn)了和小女孩和柯特完全無關(guān)的畫面。新出現(xiàn)的畫面里是已經(jīng)座無虛席的大劇場(chǎng)。鏡頭掃過觀眾席上的人們，觀眾一邊熱烈鼓掌一邊注視著舞臺(tái)上的魔術(shù)師。需要注意的是新出現(xiàn)的畫面切入的時(shí)機(jī)，是那句臺(tái)詞“……一副牌、一只鳥或者一個(gè)人……”念到“一個(gè)人”這三個(gè)字的時(shí)候。在這個(gè)關(guān)鍵性的跳轉(zhuǎn)之后，觀看電影的觀眾會(huì)覺得驚訝，但不會(huì)有理解上的問題。之后馬上又回到了柯特和小女孩的場(chǎng)景，柯特把手里的小鳥伸向小女孩讓她查看。此時(shí)對(duì)應(yīng)的臺(tái)詞是“……讓你看到這樣的東西，叫你檢視它……”，當(dāng)念到“檢視它”的時(shí)候，畫面又切換到了大劇場(chǎng)。

表4 開場(chǎng)的聲畫對(duì)疊

如上表所示，新插入畫面相當(dāng)于一個(gè)新的場(chǎng)景，獨(dú)立于小女孩和柯特的場(chǎng)景。但是值得注意的是，新的內(nèi)容和柯特的念白對(duì)應(yīng)起來毫無違和之處。也就是說，如果拿掉小女孩和柯特的內(nèi)容，僅僅把柯特的念白作為畫外音來配合大劇場(chǎng)魔術(shù)表演的畫面，一樣可以達(dá)到聲畫合一的效果。因此，聲畫對(duì)疊的關(guān)鍵之處顯現(xiàn)。那就是如果使用聲畫對(duì)疊作為蒙太奇剪輯的方式，就要求兩組對(duì)疊的畫面，兩組不同的內(nèi)容都要各自能夠和聲音的念白達(dá)到合一。聲音既可以扮演角色的獨(dú)白，也可以作為旁白的畫外音，只要能做到聲畫合一就不會(huì)影響到觀眾對(duì)畫面的理解。電影的剪輯，可以來回在不同時(shí)間線的畫面上穿梭，使得電影傳達(dá)出的信息量和趣味性都加倍。這就是以聲畫對(duì)疊作為蒙太奇剪輯的手法，而收獲的特殊視聽效果。

（二）電影結(jié)尾利用聲畫對(duì)疊技術(shù)實(shí)現(xiàn)敘事上的首尾呼應(yīng)

《致命魔術(shù)》非常神奇的一點(diǎn)就是電影的結(jié)局部分再次使用了和電影開頭相同的柯特和小女孩的場(chǎng)景。柯特說著和開場(chǎng)幾乎一樣的臺(tái)詞，我們先看一下前后臺(tái)詞的差異：

“每一場(chǎng)魔術(shù)表演都有三個(gè)步驟：

第一個(gè)步驟是以虛代實(shí)，魔術(shù)師秀出一個(gè)真實(shí)的東西。

第二個(gè)步驟是偷天換日，魔術(shù)師利用這個(gè)普通的東西，做出令人嘆為觀止的表演。但是你還不會(huì)鼓掌，因?yàn)榘褨|西變不見還不夠。你必須把它變回來?，F(xiàn)在你想找出秘訣，但是你絕對(duì)找不到，因?yàn)槟愀緵]有真正在看。

你并不是真的想知道，你想要被騙！”

可以看出，為了適應(yīng)大結(jié)局的特點(diǎn)，臺(tái)詞做了刪減。最大的不同，是刪除了這幾句話：“但是你還不會(huì)鼓掌，因?yàn)榘褨|西變不見還不夠。你必須把它變回來。魔術(shù)都有三個(gè)步驟。最難的部分，我們稱之為化腐朽為神奇（The Prestige）。”尤其是最后一句，這是開場(chǎng)戲中最重要的一句點(diǎn)題的話，它也被抹去了。臺(tái)詞停在了：“……你并不是真的想知道，你想要被騙！”這句話在開場(chǎng)的臺(tái)詞中一樣存在，但是此時(shí)變得特別醒目。

刪除部分臺(tái)詞的同時(shí)，影片開頭和柯特與小女孩對(duì)疊的大劇場(chǎng)場(chǎng)景完全更換成了新的內(nèi)容。對(duì)疊的新場(chǎng)景才是影片真正的尾聲部分，畫面中波登離開已經(jīng)在燃燒的劇場(chǎng)后臺(tái)，而安吉已經(jīng)倒下。這里，觀眾已經(jīng)不再需要驚訝畫面的跳躍，而是沉醉在魔術(shù)的自我犧牲和影片的結(jié)尾中。

當(dāng)最后的臺(tái)詞“你并不是真的想知道，你想要被騙”出現(xiàn)的時(shí)候，鏡頭掃過燃燒的后臺(tái)，最終定格在水箱里淹死的安吉復(fù)制品上。畫面也是從整個(gè)故事結(jié)局對(duì)臺(tái)詞做一個(gè)更深刻的解讀。所以，在尾聲中的柯特和小女孩的時(shí)間線仍然是在一個(gè)淺顯的層面上對(duì)故事做一個(gè)完結(jié)，是一個(gè)通常意義上的尾聲。而對(duì)疊的場(chǎng)景，波登離開燃燒的劇院后臺(tái)，則是對(duì)影片的一個(gè)更高級(jí)別的總結(jié)。一個(gè)普通的導(dǎo)演可能選擇柯特和小女孩的畫面單獨(dú)作為此片的結(jié)尾，而一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演則可能使用波登離開燃燒的劇院?jiǎn)为?dú)作為此片的結(jié)尾。那么在有限的播放時(shí)間內(nèi)，把影片結(jié)局的兩個(gè)層面同時(shí)呈現(xiàn)給觀眾，則是電影魔術(shù)師克里斯托弗·諾蘭的過人之處。

（三）利用聲畫錯(cuò)位技術(shù)在敘事的不同時(shí)間線上無縫切換

前面提到，電影的敘事部分使用了四條時(shí)間線的交叉推進(jìn)。敘事的內(nèi)容不斷從一個(gè)時(shí)間線向另一個(gè)時(shí)間線跳躍。這些跳躍點(diǎn)非常多，跳轉(zhuǎn)的好壞是蒙太奇敘事的成功關(guān)鍵。因此，在這里使用了聲畫錯(cuò)位的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)跳躍的無縫銜接。讓我們來看整個(gè)電影中的第一次時(shí)間線跳躍，一個(gè)從D線跳轉(zhuǎn)到B線的例子。

電影開場(chǎng)的聲畫對(duì)疊，疊的是在大劇場(chǎng)進(jìn)行的最后的魔術(shù)表演。緊接的電影敘事，就是最后的魔術(shù)演出之后發(fā)生的事情，也就是D線的內(nèi)容。在D線中，卡德洛爵士的律師把安吉的日記交給了最后的魔術(shù)表演之后被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的波登。這本日記，就是B線的內(nèi)容，講述了安吉踏上尋求最強(qiáng)魔術(shù)之路的故事。當(dāng)波登回到牢房，迫不及待的閱讀日記的時(shí)候，就是D線跳躍到B線的關(guān)鍵點(diǎn)。如下表所示，這里使用了聲畫錯(cuò)位來進(jìn)行無縫切換。

表5 聲畫錯(cuò)位

由D線畫面可見，這是一個(gè)波登在監(jiān)獄里讀安吉的日記的鏡頭，同時(shí)作為畫外音的安吉的念白配合這個(gè)畫面，這時(shí)的聲畫不是合一的，這里出現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)位。這個(gè)錯(cuò)位不是指聲音與畫面完全無關(guān)，完全不能匹配。而是指對(duì)應(yīng)下一個(gè)鏡頭的聲音，先于下一個(gè)鏡頭的畫面出現(xiàn)了，有一個(gè)時(shí)間差。在這個(gè)剪輯里就是配合B線畫面的聲音部分先進(jìn)入了D線的內(nèi)容。而前后的兩個(gè)鏡頭雖然沒有時(shí)間和空間上的聯(lián)系，但存在著邏輯上的關(guān)系，這個(gè)邏輯關(guān)系的象征就是那本日記。

在抓住兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)聯(lián)以后，就可以利用聲畫錯(cuò)位的方法很順利的從一條時(shí)間線跳躍到了另一條。這種敘事部分使用的蒙太奇剪輯技巧被廣泛的應(yīng)用在整部電影中，得到了很好的實(shí)際效果。

三、結(jié)論

綜上所述，克里斯托弗·諾蘭的《致命魔術(shù)》使用了徹底的蒙太奇結(jié)構(gòu)。無論在宏觀的敘事手法上，還是細(xì)節(jié)的鏡頭剪輯中，都滲透著導(dǎo)演對(duì)蒙太奇手法的特殊理解和驚人探索。研究諾蘭的敘事技巧，可以發(fā)現(xiàn)一方面他把蒙太奇手法提升到了敘事結(jié)構(gòu)的層面進(jìn)行操作，另一方面在很多細(xì)節(jié)的鏡頭切換中使用蒙太奇剪輯?；谶@兩方面對(duì)電影的把握和權(quán)衡，達(dá)到了很好的藝術(shù)與商業(yè)娛樂兼得的效果。