中阮
- 中阮演奏中左右手協(xié)調(diào)演奏的思考
蘇 靜中阮是中國(guó)傳統(tǒng)樂器中的一種， 具有獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力， 廣泛用于音樂演奏和音樂創(chuàng)作中。 中阮演奏技巧的高低， 直接影響到演奏者的音樂表現(xiàn)和觀眾的視聽體驗(yàn)。 而在中阮演奏技巧中， 左右手協(xié)調(diào)演奏的能力是一大難點(diǎn)， 也是許多演奏者需要面對(duì)的問題。 本文旨在從中阮演奏的基本技巧、 左右手協(xié)調(diào)演奏的難點(diǎn)以及解決方法三個(gè)方面進(jìn)行探討， 為中阮演奏者提供一些實(shí)用的指導(dǎo)意見， 幫助他們更好地掌握中阮演奏技巧， 展現(xiàn)中阮這一傳統(tǒng)樂器的魅力。一、 中阮的特點(diǎn)中阮是中國(guó)
輕音樂 2023年9期2023-11-18
- 淺析中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)
共鳴。雖然琵琶、中阮已誕生數(shù)千年，但唐朝之前并未引起人們的重視，唐朝后才逐漸成為主流。需要注意的是，即便是在鼎盛的唐朝，中阮的獨(dú)奏曲目也十分有限，多數(shù)情況下，中阮均作為演奏批判曲目的樂器而存在，這也是其演奏手法、技巧和琵琶高度重合的主要原因。本文以琵琶、中阮的發(fā)展史為落腳點(diǎn)，針對(duì)二者在演奏技法方面所存在異同展開深入討論，以供參考。一、琵琶及中阮的發(fā)展史（一）琵琶琵琶不僅是彈撥樂器之王，同時(shí)還是民樂之王?，F(xiàn)有琵琶均為木質(zhì)，其音箱外觀呈半梨形，音箱上方裝有四弦
戲劇之家 2023年25期2023-10-16
- 淺析中阮曲《草原抒懷》的音樂風(fēng)格及演繹
原游牧民族生活的中阮名曲，該曲運(yùn)用了多種演奏技巧手法，曲調(diào)悠揚(yáng)、遼闊，通過演奏者高超的演奏技巧給觀眾呈現(xiàn)了草原人民生活一派祥和的真實(shí)景象。音樂風(fēng)格獨(dú)特，具有其它中阮曲中少有的草原特色。本文通過對(duì)中阮曲《草原抒懷》的演奏技法、曲式及音樂風(fēng)格分析，淺談此曲音樂風(fēng)格的獨(dú)特性，希望可以更好地學(xué)習(xí)這首樂曲，更加真實(shí)地表現(xiàn)樂曲最佳效果。關(guān)鍵詞：《草原抒懷》 中阮 ?演奏技法 ?曲式分析 ?林吉良中阮曲《草原抒懷》創(chuàng)作完成于20世紀(jì)80年代初，源于林吉良教授的一次內(nèi)蒙古
樂器 2023年6期2023-07-10
- 小學(xué)民樂團(tuán)中阮聲部教學(xué)方法
——以廈門大學(xué)附屬實(shí)驗(yàn)小學(xué)民樂團(tuán)為例
國(guó)傳統(tǒng)樂器之一。中阮的音色圓潤(rùn)、豐富、獨(dú)具特色，在民樂管弦樂團(tuán)中主要承擔(dān)和聲伴奏。聲部的好壞對(duì)一個(gè)民樂管弦樂團(tuán)的好壞具有直接影響，每個(gè)聲部都是構(gòu)成民樂管弦樂團(tuán)的基礎(chǔ)。優(yōu)秀的民樂管弦樂團(tuán)，是由一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的聲部構(gòu)成的。音樂教師承擔(dān)學(xué)校民樂團(tuán)中阮聲部的教學(xué)任務(wù)，應(yīng)教授學(xué)生正確、規(guī)范的彈奏方法，帶領(lǐng)中阮聲部的成員演奏好每一部作品，達(dá)到作品要求。廈大附小民樂管弦樂團(tuán)成立于2017年7月，是福建省中小學(xué)學(xué)生樂團(tuán)培育建設(shè)項(xiàng)目之一，按照低（萌芽團(tuán)）—中（新芽團(tuán)）—高（蓓蕾
幸福家庭 2022年12期2023-01-09
- 淺談現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧
730013）中阮已經(jīng)有2000 多年的歷史了，作為一門歷史悠久的高雅藝術(shù)，流傳和發(fā)揚(yáng)至今。早在我國(guó)的明清時(shí)代，因?yàn)槭艿搅藖碜晕鞣轿幕臎_擊和影響，中阮文化的發(fā)展受到了限制，在當(dāng)前新時(shí)代的發(fā)展背景之下，我國(guó)十分注重優(yōu)良傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，因此，中阮這一優(yōu)秀的歷史文化，逐漸引起了人們的重視，本篇文章主要側(cè)重于對(duì)中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征和演奏技巧方面的整體性概述和分析，旨在進(jìn)一步推動(dòng)中阮藝術(shù)表演水準(zhǔn)的有效提升，促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)揚(yáng)傳承。一、中阮藝術(shù)概述中阮
戲劇之家 2022年8期2022-11-13
- 中阮在京劇中的藝術(shù)傳播以及演奏運(yùn)用
經(jīng)過反復(fù)探索，將中阮等樂器納入到演奏體系之中，從而提升中音和低音水平，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)器樂演奏環(huán)節(jié)，京胡、月琴、三弦的協(xié)調(diào)，形成良好的視聽體驗(yàn)。隨著京劇表演經(jīng)驗(yàn)日益積累，中阮角色定位發(fā)生深刻變化，演奏人員逐漸從樂手兼任抓變?yōu)閷I(yè)樂手擔(dān)任，這種舞臺(tái)演奏方式，可以更好地發(fā)揮中阮音色、音域特點(diǎn)，營(yíng)造良好舞臺(tái)氛圍，切實(shí)滿足公眾審美需求。一、中阮在京劇中的作用分析對(duì)中阮在京劇中作用與價(jià)值的全面總結(jié)、梳理，有助于表演者形成正確價(jià)值觀念，明確中阮演奏的舞臺(tái)定位，為后續(xù)藝術(shù)教學(xué)要
藝術(shù)品鑒 2022年26期2022-11-08
- 中阮老寧
。老團(tuán)長(zhǎng)就讓他學(xué)中阮。老團(tuán)長(zhǎng)說了中阮的歷史，又背白居易的詩：“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)，初聞滿座驚?！比缓髶七^一把中阮，當(dāng)場(chǎng)彈撥了一曲《春江花月夜》。那柔和圓潤(rùn)富有詩意的音色、寬廣的音域，立馬揪住了老寧的心。老寧答應(yīng)了。那一刻，同學(xué)老牛杠了一句：“你弄那個(gè)東西有啥用！”老寧不管，樂樂呵呵地彈起中阮。他看起來大大咧咧不拘小節(jié)，其實(shí)心細(xì)如發(fā)。老團(tuán)長(zhǎng)教他學(xué)中阮時(shí)，他不僅學(xué)習(xí)技法，還研究樂器的歷史與特性。尤其是在彈奏曲目時(shí)，他喜歡
百花園 2022年2期2022-07-06
- 龍江劇樂隊(duì)伴奏中中阮的地位作用
求。基于此，為使中阮能完成伴奏任務(wù)，探析中阮在龍江劇樂隊(duì)中的作用顯得尤為重要。一、龍江劇藝術(shù)及音樂特色龍江劇是我國(guó)最年輕的戲曲劇種之一，以二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲的音樂為基礎(chǔ)，吸收東北民間音樂，把說唱和歌舞演唱的形式逐步豐富，發(fā)展成戲曲形式，龍江劇音樂唱腔的結(jié)構(gòu)形式，確定了以群眾熟悉的四平調(diào)、盤家鄉(xiāng)為主調(diào)，選用紅柳子、文嗨嗨、武嗨嗨、打棗調(diào)、哭糜子等曲牌為輔助曲調(diào)。文學(xué)語言樸實(shí)風(fēng)趣，表演動(dòng)作歌舞性強(qiáng)，特色濃郁。音樂唱腔的結(jié)構(gòu)形式是以主調(diào)貫穿、連接、融合輔助曲調(diào)的板腔
劇作家 2022年4期2022-03-25
- 論中阮移植琵琶曲《虛籟》的見解分析
極大的互通性。如中阮和琵琶，兩者同樣作為弦類樂器，無論是從彈奏手法還是從音域的角度，都有極高的相似性，但是又有著細(xì)微的不同，正是這細(xì)微的不同之處，導(dǎo)致中阮演奏琵琶曲會(huì)有新的感覺，就以中阮移植琵琶曲《虛籟》做簡(jiǎn)要的分析?！娟P(guān)鍵詞】中阮;琵琶;曲目移植【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）12-0084-03一、引言曲目移植是指根據(jù)原樂器進(jìn)行創(chuàng)作的曲目由新的樂器進(jìn)行演奏，可
今古文創(chuàng) 2022年12期2022-03-22
- 中阮與琵琶共同曲目《火把節(jié)之夜》的不同藝術(shù)特色研究
藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院中阮與琵琶作為我國(guó)藝術(shù)瑰寶，屬于民族樂器，在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的過程中扮演重要的角色?！痘鸢压?jié)之夜》曲目是1979年吳俊創(chuàng)作的作品，靈活運(yùn)用中阮與琵琶，實(shí)現(xiàn)了兩者在曲目中的融合和促進(jìn)，凸顯兩者樂器融合的音樂特色、藝術(shù)特色，具有良好的藝術(shù)審美價(jià)值。對(duì)《火把節(jié)之夜》的曲目進(jìn)行研究，能夠了解中阮與琵琶在其中的作用，從而使其在《火把節(jié)之夜》曲目演奏中更好地呈現(xiàn)內(nèi)在情境，推進(jìn)《火把節(jié)之夜》曲目的現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程[1]。一、中阮與琵琶歷史源流（一）中阮歷史
藝術(shù)家 2021年6期2021-11-27
- 中阮演奏與琵琶演奏的比較研究
蘇霓莉引 言在中阮樂器發(fā)展中，與琵琶樂器演奏相比，存在相似性特征，同時(shí)，隨著中阮與琵琶樂器的不斷創(chuàng)新，也使中阮演奏中加入獨(dú)特的阮演奏技巧，提升阮演奏的價(jià)值。琵琶演奏也會(huì)結(jié)合作品的實(shí)際情況，融入音色和情感。二者在演奏技巧方面，雖然存在一定相似性，但是在音色、表達(dá)等方面也略有不同。所以，需要結(jié)合中阮與琵琶的發(fā)展特征，合理總結(jié)二者演奏的不同和相同之處，感受不同樂曲的演奏方式。一、中阮與琵琶的發(fā)展概述（一）中阮在中阮的歷史發(fā)展中，針對(duì)阮的歷史來源，不同時(shí)期有著不同
黃河之聲 2021年4期2021-11-27
- 中阮作品《云南回憶》演奏分析
中《云南回憶》為中阮藝術(shù)代表作之一，帶有鮮明的云南音樂特色，及吸收了中華民樂素材，又融合了現(xiàn)代作曲技法，對(duì)其演奏進(jìn)行深入分析，有助于我國(guó)阮藝術(shù)的現(xiàn)代化與可持續(xù)發(fā)展。一、《云南回憶》創(chuàng)作背景與影響《云南回憶》是由“中阮大師”劉星先生于1986年創(chuàng)作的第一首中阮協(xié)奏曲。就讀于上海音樂學(xué)院民族樂器演奏月琴專業(yè)的劉星先生對(duì)中阮、吉他、鋼琴等樂器演奏有著濃厚的興趣，并潛心學(xué)習(xí)，在課余時(shí)間為同學(xué)伴奏，逐漸與中阮結(jié)緣。1984年，劉星先生于民樂隊(duì)辭職并走上了“自由音樂人
黃河之聲 2021年20期2021-11-27
- 中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的形成探討
天津音樂學(xué)院一、中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的內(nèi)涵和價(jià)值所謂個(gè)性化風(fēng)格，是指藝術(shù)家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，出于自身的藝術(shù)觀念，憑借自身的藝術(shù)技法所表現(xiàn)出來的較為穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌、氣質(zhì)和格調(diào)等，其既是區(qū)分不同藝術(shù)家的重要標(biāo)志，也是藝術(shù)家走向成熟和成功的必由之路。具體到中阮演奏中，就是演奏者的精神風(fēng)貌、肢體動(dòng)作、演奏效果等都是與眾不同的，是富有創(chuàng)造性的，演奏者不僅可以獲得觀眾的認(rèn)可，還給觀眾留下了深刻而難忘的印象。中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的價(jià)值和意義主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。首先，中
藝術(shù)家 2021年2期2021-11-26
- 從阮品的角度探索其對(duì)中阮音準(zhǔn)的影響
至關(guān)重要的作用。中阮的產(chǎn)品按照十二種平均方法排列在指板上。現(xiàn)在，材料越來越多樣化，通常由骨頭或金屬制成。軟產(chǎn)品不僅具有調(diào)節(jié)音高的功能，而且具有傳遞聲音和改善音色的功能。通過介紹《格洛斯特詞典》的作用，我們可以看到阮籍不僅可以使表演者迅速找到相應(yīng)的音高，而且可以美化音色。作者認(rèn)為產(chǎn)品可以使表演者快速找到相應(yīng)的音高，但不能保證表演者可以找到相應(yīng)的音高。一些阮籍學(xué)習(xí)者可能對(duì)音質(zhì)有完全的依賴，因?yàn)樗麄儗?duì)產(chǎn)品有單方面的了解。但是，通過某些樂曲的演奏，細(xì)心的學(xué)習(xí)者會(huì)發(fā)
魅力中國(guó) 2021年28期2021-11-26
- 中阮與琵琶演奏的比較分析
2）現(xiàn)階段，隨著中阮演奏和琵琶演奏在音樂領(lǐng)域中的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，不僅有效提升了中阮演奏的藝術(shù)價(jià)值和風(fēng)格特征，同時(shí)也促使琵琶彈奏在保留原有基調(diào)的基礎(chǔ)上，完美融合了彈奏者情感表達(dá)和獨(dú)特音色。因而應(yīng)充分考慮這兩種樂器演奏的發(fā)展情況，總計(jì)歸納中阮演奏和琵琶演奏過程中的差異性，從而促使著兩種樂器的表達(dá)方面和音色方面能夠呈現(xiàn)出不同的演奏效果。一、中阮與琵琶的演奏技巧發(fā)展（一）中阮的演奏技巧現(xiàn)階段，中阮的演奏過程中，除了需要結(jié)合演奏內(nèi)容充分發(fā)揮自身想象力以外，還需要綜合
大眾文藝 2021年14期2021-08-18
- 現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧
了質(zhì)的飛躍。一、中阮簡(jiǎn)述中阮是一種彈撥式樂器，距今已有2000多年的發(fā)展歷史。阮起源于秦朝，是一種典雅的樂器。西晉時(shí)期，竹林的七賢之一阮咸將阮進(jìn)一步的發(fā)展。唐朝是阮發(fā)展最繁榮的時(shí)期。許多詩人用詩歌贊美，這就可以看到阮樂器的繁榮。宋明清時(shí)期，由于西方列強(qiáng)的入侵，資本主義制度與我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化沖擊，傳統(tǒng)文化在此期間受到了極大的沖擊，這使得阮的發(fā)展被遏制住了。在新中國(guó)成立后，我國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人十分重視傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揚(yáng)，這使得阮又回到了民族樂的舞臺(tái)上。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月洗
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-04-08
- 探析現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧
116000）中阮在我國(guó)有著極為悠久的發(fā)展歷史，當(dāng)前，普遍認(rèn)為其通過龜茲傳入我國(guó)，并在我國(guó)民族音樂的發(fā)展、傳承中發(fā)揮著重要作用。發(fā)展至今，現(xiàn)代中阮藝術(shù)形成，其對(duì)傳統(tǒng)的中阮演奏藝術(shù)進(jìn)行了傳承，同時(shí)也進(jìn)行了一定程度的改革。特別是在表演特性以及演奏技巧方面，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中，其內(nèi)容得到了進(jìn)一步豐富。一、中阮及現(xiàn)代中阮藝術(shù)的簡(jiǎn)述中阮（次中音阮）是我國(guó)傳統(tǒng)彈弦樂器的一種，屬于阮族樂器里的次中音樂器。標(biāo)準(zhǔn)的中阮主要由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼和音窗等結(jié)構(gòu)組成，包含
大眾文藝 2020年1期2021-01-27
- 中阮協(xié)奏曲《山韻》創(chuàng)作特征與演繹
●賈真珍中阮協(xié)奏曲《山韻》創(chuàng)作特征與演繹●賈真珍（浙江音樂學(xué)院，浙江·杭州，310024）中阮協(xié)奏曲《山韻》展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美內(nèi)涵。作品透過對(duì)山水寫意性的描繪，隱喻地傳達(dá)出作者對(duì)傳統(tǒng)文化精神的人文情懷和人生的思考。在思想性、音樂性、藝術(shù)性方面都具很高的研究?jī)r(jià)值，在中阮音樂作品的發(fā)展史上具有重大創(chuàng)新意義。筆者將從該作品的創(chuàng)作背景與意圖入手，對(duì)其創(chuàng)作特征、音樂演繹諸方面進(jìn)行深入分析和研究?！渡巾崱?；周煜國(guó)；中阮；分析；演繹中阮協(xié)奏曲《山韻》自1997年在
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期2021-01-26
- 淺析阮在當(dāng)代民族音樂中的應(yīng)用
、大提琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、打擊樂、柳琴、低音提琴等。時(shí)至今日，彈撥樂隊(duì)對(duì)于阮的使用已經(jīng)形成了具體的規(guī)模，因?yàn)槿畹囊羯潜容^柔和且統(tǒng)一的，同時(shí)具有一定的朦朧感，而在彈撥樂隊(duì)中加入阮，阮能夠在其中起到一個(gè)中和劑的作用，且阮本身獨(dú)特的低音更是彌補(bǔ)了彈撥樂隊(duì)的不足。另外，阮除了能夠具備彈、挑、輪這些比較基本的演奏技巧外，同時(shí)還能雙、三音以及四音。不僅如此，也能夠適當(dāng)?shù)奶娲渌麡菲?，譬如彈奏出分解和弦和琶音等，阮的這一作用能夠很好地幫助彈撥樂中其他樂器之間的
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年10期2020-12-07
- 淺談中阮在地方戲中的重要性
【摘 要】中阮作為我國(guó)古老的樂器之一，以其音色圓潤(rùn)、音域廣度的特點(diǎn)成為了各大戲劇中的常用樂器。而作為彈撥樂器，其演奏的樂器具有豐富的層次感和強(qiáng)弱感，也能將戲曲中的轉(zhuǎn)換完美銜接，可以說是樂器中的一顆閃亮明珠。中阮在鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓戲中應(yīng)用不僅讓鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓更加的趨于完美，也讓鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓戲深入到了尋常百姓家中?！娟P(guān)鍵詞】中阮;地方戲;鎮(zhèn)安花鼓;重要性一、中阮的表現(xiàn)形式1.中阮概述中阮作為我國(guó)古老的樂器，已在兩千多年前的秦朝就已出現(xiàn)，并與古琴并列為高雅樂器。
- 探究中阮的演奏藝術(shù)
或缺的撥弦樂器，中阮演奏尤為動(dòng)聽圓潤(rùn)，如同珍珠落玉盤，有很高的音樂鑒賞價(jià)值。阮源自我國(guó)古代漢朝，甚少為人所知，發(fā)展平淡。目前，在文化強(qiáng)國(guó)的國(guó)家戰(zhàn)略和時(shí)代背景下，因?yàn)槿顦菲魈N(yùn)含著中華民族的歷史和文化，所以對(duì)其的研究越來越廣泛和深入。中阮樂器演奏是鮮活的，動(dòng)靜、快慢之間，皆是不同情感表達(dá)。優(yōu)秀的中阮樂器演奏效果，是由時(shí)間造就的，演奏者只有在不斷的練習(xí)和訓(xùn)練中，才能把控中阮樂器演奏的脈搏，做到聲韻結(jié)合、張弛有道。本文立足于中阮的實(shí)際，探究中阮的演奏藝術(shù)。關(guān)鍵詞：
喜劇世界·中旬刊 2020年10期2020-09-10
- 中阮《云南回憶》藝術(shù)特征分析
憶》是一首著名的中阮協(xié)奏曲，憑借獨(dú)特的演奏技法一經(jīng)出現(xiàn)就震撼了國(guó)內(nèi)外的樂壇。憑借著獨(dú)到的表現(xiàn)手法為中阮發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)和條件。曲目完成了中西方音樂節(jié)奏、技法的融合，整部作品充滿了韻律感和趣味性，顛覆了人們對(duì)中阮的固有印象，帶給廣大聽眾耳目一新的感覺。本文將展開這部作品創(chuàng)作思想、內(nèi)涵的分析，討論演奏技巧，得出藝術(shù)特征，希望能幫助更多人了解這首曲目?！娟P(guān)鍵詞】中阮;云南回憶;藝術(shù)特征【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】
北方音樂 2020年7期2020-06-01
- 論中阮在啟蒙基礎(chǔ)教育中的認(rèn)知與技巧
白居易眼中的阮。中阮是現(xiàn)代的一個(gè)詞，它加了一個(gè)中字，指的是大小和音域，阮其實(shí)就是一個(gè)字。有資料顯示阮起源于秦朝，秦始皇修筑長(zhǎng)城時(shí)有弦鼗（其形制恰似現(xiàn)代民間流傳的“撥浪鼓”）這一民間樂器，可以搖出叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇?。后來演變加了一根弦（那?huì)的弦可能是馬尾或者羊腸弦），它就多出一個(gè)音色。這樣一個(gè)有弦的類似于敲擊樂和彈撥樂之間的樂器出現(xiàn)了。阮是中國(guó)最早有“品”的樂器。根據(jù)史料記載在漢代，漢武帝命樂工按照“琴（古琴）、箏（古箏）、筑（已失傳）、箜篌”四件樂器為雛形做了
黃河之聲 2020年1期2020-04-29
- 中阮演奏中左、右手的運(yùn)用分析
婷 大慶師范學(xué)院中阮歷史悠久，但在傳承過程當(dāng)中有過斷層，所以現(xiàn)在中阮演奏者多為兼任演員，缺乏嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，因此，探討中阮左右手科學(xué)應(yīng)用對(duì)于提高中阮演奏質(zhì)量具有重要意義。一、中阮演奏阮作為我國(guó)傳統(tǒng)樂器發(fā)源于秦朝時(shí)期，并與漢朝時(shí)期才確定其形制，所以阮也被稱為漢琵琶或秦琵琶，阮樂器發(fā)展史十分悠久，在中國(guó)傳統(tǒng)樂器當(dāng)中，阮作為主要的宮廷樂器，在唐宋時(shí)期的發(fā)展最為鼎盛，曾經(jīng)盛極一時(shí)，但是在歷史長(zhǎng)河當(dāng)中也出現(xiàn)了失傳的現(xiàn)象，直至20 世紀(jì)50 年代，改良的阮才又出現(xiàn)在民
環(huán)球首映 2020年12期2020-01-17
- 中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的藝術(shù)特征
南回憶的創(chuàng)作背景中阮是我們中國(guó)古代的樂器，因?yàn)樗男螤詈脱葑喾椒ǘ己臀覀儑?guó)家的琵琶差不多，所以我們也叫中阮“秦琵琶”，中阮在以往一般都處于樂隊(duì)里中音聲部擔(dān)任伴奏，隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還有人民日益增長(zhǎng)的生活需求的，中國(guó)古典樂器也得到了很大的發(fā)展。《云南回憶》是中阮第一協(xié)奏曲是由劉星先生創(chuàng)作完成，運(yùn)用較為現(xiàn)代的技法和多變的節(jié)奏并且充分發(fā)揮了中阮渾厚的音色，使得人們?cè)谡麄€(gè)樂曲當(dāng)中感受到了不一樣的中阮。劉星先生在七十年代跟隨馮少先先生學(xué)習(xí)民族樂器月琴，之后劉
黃河之聲 2019年5期2019-12-18
- 阮在民族管弦樂隊(duì)中的運(yùn)用
用的阮分為大阮、中阮、小阮和低音阮。這些樂器不僅僅在音區(qū)上覆蓋了大面積的音域，從而成為彈撥樂器組中一股不可或缺的力量，同時(shí)在音響方面，這四種阮也不盡相同，風(fēng)格各異。小阮屬于高音樂器，它發(fā)音清脆明亮，在樂隊(duì)中經(jīng)常擔(dān)任演奏曲調(diào)。中阮屬于中音樂器，音色恬靜柔和，富有詩意，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律，具有沁人心脾的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，節(jié)奏的變化能突出樂曲的特點(diǎn)，在樂隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分聲部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂器組的中音聲部更加豐滿。大阮屬于次中音樂器，比中阮低五度，發(fā)
黃河之聲 2019年4期2019-12-17
- 中阮左右手配合與技法應(yīng)用
近年來，學(xué)者們對(duì)中阮的研究越來越深入，也使得技法越加多樣化，作為一名演奏者，要做好的不僅僅是左右手配合的平衡與技能技法的基礎(chǔ)掌握，更是要能將其靈活運(yùn)用，融入到自己演奏的作品當(dāng)中，同時(shí)在根據(jù)樂曲的情感需要發(fā)揮自己的想象，使作品充滿生命力?！娟P(guān)鍵詞】中阮;左右手;配合;技法;應(yīng)用【中圖分類號(hào)】J623 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言中阮在西晉出現(xiàn)，在盛唐時(shí)期已經(jīng)非常流行，作為我國(guó)古老的傳統(tǒng)民族樂器之一，一直以來不管是獨(dú)奏還是民樂合奏中，都占據(jù)著不可取代的地位。隨著歷史時(shí)
北方音樂 2019年15期2019-10-09
- 銀河普樂第一期中阮明星教師培訓(xùn)班圓滿結(jié)業(yè)
權(quán)銀河普樂第一期中阮明星教師班圓滿結(jié)束。此次中阮明星教師培訓(xùn)班由中國(guó)音樂學(xué)院阮和柳琴器樂演奏專業(yè)帶頭人、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)阮專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)魏蔚教授攜青年阮演奏家、中央民族歌舞團(tuán)民樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)阮首席、國(guó)家二級(jí)演員馬蘭花老師和趙迎老師為來自全國(guó)各地的50位基層中阮教師集中授課三天。三天的時(shí)間內(nèi)，魏蔚教授緊密圍繞由魏教授親自主編的銀河普樂系列教材中阮第一級(jí)和第二級(jí)，為各位基層中阮老師講授中阮的基礎(chǔ)理論知識(shí)和普及教學(xué)的技巧和方法。針對(duì)目前中阮的普
樂器 2019年9期2019-09-17
- 試分析中阮的演奏藝術(shù)
了較好的發(fā)展，而中阮作為民族樂器中不可或缺的一部分，其所具有的音樂魅力也將逐漸被充分的挖掘出來。中阮在發(fā)展的過程中，經(jīng)歷了改進(jìn)與創(chuàng)新，藝術(shù)演奏水平也得到了一定的提升，本文針對(duì)中阮的演奏藝術(shù)展開了簡(jiǎn)要的分析。關(guān)鍵詞：中阮? ?演奏藝術(shù)中圖分類號(hào)：J632.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0059-02音樂主要就是通過演奏將所想要表達(dá)的情感進(jìn)行展現(xiàn)，促使受
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年14期2019-09-04
- 淺析阮在當(dāng)代民族音樂中的應(yīng)用
卻仍然相當(dāng)薄弱，中阮渾厚且明亮的音色以及大阮厚重有力的低音恰好填補(bǔ)了樂隊(duì)中的中低音聲部的音量的不足。在當(dāng)時(shí)阮的演奏技法還很簡(jiǎn)單，右手演奏法基本以彈和挑為主，節(jié)奏型簡(jiǎn)單單一，左手的按品基本都以第一把位為主。中阮聲部大多都在音程的形式打著八分音符以及后十六的簡(jiǎn)單節(jié)奏。大阮聲部就更為簡(jiǎn)單了，幾乎沒有復(fù)雜的節(jié)奏型出現(xiàn)。60至70年代初，中阮聲部已經(jīng)開始出現(xiàn)了稍微豐富的節(jié)奏型和少量的旋律。經(jīng)過作曲家以及演奏家的不斷努力創(chuàng)新，80年代的阮可以高質(zhì)量地完成技巧性較難的作
大眾文藝 2019年17期2019-07-14
- 江蘇高校中阮教學(xué)情況調(diào)研分析
然后就江蘇高?，F(xiàn)中阮教學(xué)情況展開調(diào)研和分析，最后總結(jié)調(diào)研分析的結(jié)果?！娟P(guān)鍵詞】江蘇高校;中阮;器樂教學(xué);師資現(xiàn)狀【中圖分類號(hào)】J644? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、阮的發(fā)展歷史宋朝的張鎡在《鷓鴣天·詠阮》中寫道“不似琵琶不似琴，四弦陶寫晉人心。指尖歷歷泉鳴澗，腹上鏘鏘玉振金。天外曲，月邊音。為君轉(zhuǎn)軸擬秋砧。又成雅集相依坐，清致高標(biāo)記竹林?！比?，作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器已有兩千多年的歷史，相傳魏晉時(shí)期“竹林七賢”之
北方音樂 2019年4期2019-06-11
- 中阮右手常用技巧中的“張”與“弛”
張瑞雪【摘要】中阮演奏中右手技巧包括：彈、挑、輪奏、掃拂弦、劃弦、摭與分、過弦等。不同技巧中包含著不同的“張”與“弛”。在本文中，筆者將以“彈”“挑”與“輪奏”為例，探究中阮右手常用技巧中的“張”與“弛”?！娟P(guān)鍵詞】“中阮”;“彈”;“挑”;“輪奏”;“張與弛”【中圖分類號(hào)】J632.35? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A中阮演奏中右手技巧大致包括彈挑、輪奏、掃拂弦、劃弦、摭與分、過弦等，不同技巧中包含著不同的“張”與“弛”
北方音樂 2019年4期2019-06-11
- 在音樂中，與自己和解
，兼具音樂創(chuàng)作和中阮、月琴等傳統(tǒng)彈撥樂器演奏的才華。1995年，new age在國(guó)內(nèi)尚無先例之時(shí)，劉星作為國(guó)內(nèi)new age音樂的拓荒者，推出了個(gè)人第一張new age音樂專輯——《遠(yuǎn)去的村莊》?！哆h(yuǎn)去的村莊》帶有新世紀(jì)音樂的很多典型特征：節(jié)奏舒緩，接近輕音樂，極少激烈；以器樂演奏為主，充滿氛圍感的電子音色加以配合，很少有人聲演唱。樂器主要是輕靈的彈撥樂、悠長(zhǎng)的吹管，配合的是電子制作的打擊樂音效，拉弦比較少。所有樂器的音色特點(diǎn)都是飄逸感十足的。這張專輯收錄
中國(guó)三峽 2018年11期2018-11-30
- 中阮的藝術(shù)特點(diǎn)及文化價(jià)值
統(tǒng)民族器樂之一的中阮，具有極其豐富的文化價(jià)值及藝術(shù)特點(diǎn)。出現(xiàn)伊始，中阮主要作為伴奏樂器，而發(fā)展至今中阮已成為重要的獨(dú)立演奏樂器之一。本文以中阮發(fā)展特點(diǎn)為入手點(diǎn)，結(jié)合《山歌》、《火把節(jié)之夜》等具體的中阮藝術(shù)作品，對(duì)中阮的藝術(shù)特點(diǎn)及其文化價(jià)值進(jìn)行的簡(jiǎn)單的分析，以便為中阮文化的藝術(shù)再造提供有效的借鑒?！娟P(guān)鍵詞】：中阮；藝術(shù)特點(diǎn)；文化價(jià)值【前言】：時(shí)代的發(fā)展推動(dòng)了多元化文化模式的進(jìn)程，我國(guó)社會(huì)居民對(duì)藝術(shù)文化投入了更大的關(guān)注力度。而中阮是我國(guó)民族代表樂器之一，中阮音
中國(guó)綠色畫報(bào) 2018年3期2018-08-07
- 對(duì)中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的幾點(diǎn)反思
本文對(duì)研究劉星的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的文獻(xiàn)進(jìn)行反思，再多的美好評(píng)價(jià)也不代表該曲就是我們未來的創(chuàng)作方向。中國(guó)樂器更應(yīng)追求鮮明的民族風(fēng)格。關(guān)鍵詞：中阮;民族樂器;協(xié)奏曲作為彈撥樂器的阮，據(jù)說是晉代阮咸所創(chuàng)制，所以起初樂器名就叫“阮咸”，但實(shí)際上漢代就出現(xiàn)“阮”的形制樂器，到了宋代才簡(jiǎn)稱“阮”，后逐漸形成“阮”的家族（王仲丙，1981），中阮正是這個(gè)家族的成員之一。劉星創(chuàng)作的《云南回憶》（協(xié)奏曲）是中阮藝苑中最有名的作品之一。圍繞這個(gè)作品的研究有豐富的文獻(xiàn)，但
藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 中阮的表現(xiàn)形式及應(yīng)用分析
結(jié)成的文化瑰寶，中阮作為我國(guó)民族樂器大家庭中的一員，需要收到充分的重視。但是在漫漫歷史長(zhǎng)河中，總有珍珠蒙塵，中阮雖然隨著時(shí)代的變化悄悄發(fā)生著變化，但是并沒有得到很好的發(fā)展。隨著新中國(guó)的崛起，對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視程度越來越高，國(guó)家花了很大的力量來發(fā)展我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，作為傳統(tǒng)文化中的一員，中阮也逐漸回到了歷史舞臺(tái)之上。一、中阮概述早在兩千多年以前阮就已經(jīng)出現(xiàn)在我國(guó)了，有著悠久的歷史，是一種十分古老的民族樂器。阮最早出現(xiàn)在秦朝，當(dāng)時(shí)它與古琴并論，被認(rèn)為是一種高雅
大眾文藝 2018年6期2018-07-12
- 阮生
架著老花鏡，一把中阮沉默地躺在他腿上。長(zhǎng)滿老人斑的手?jǐn)Q著琴軸，不時(shí)撥弄琴弦，有力地，溫藹地。中阮低喃著?！芭?！”門被推開，陽光讓這粗蠻嚇得一抖?！盃敔敚酗埑詻]有?。俊比钕讨贫磁Ｗ醒?，肩上搭件鉚釘皮衣，紋身爬滿手臂。他頭發(fā)剃的極淺，青青的頭皮若隱若現(xiàn)，一雙眼不滿地瞪著?！霸趺从衷诘跪v你那老古董啊？”阮師傅取下眼鏡，和中阮一起放進(jìn)琴盒。拉上窗簾，帶上門，蹣跚著下樓。夜，被打翻的墨水味。逼仄的院子里回蕩著嘶吼聲，撕心裂肺。電吉他和架子鼓的聲音像被困住的獸，在
戲劇之家 2018年8期2018-05-16
- 中阮的音質(zhì)采樣與技術(shù)表現(xiàn)特性探討
統(tǒng)文化，建國(guó)后對(duì)中阮進(jìn)行改良，并將其作為民間樂隊(duì)中的中低音樂器進(jìn)行演奏，由于缺乏專業(yè)的樂譜和演奏教程，因此采用演奏琵琶的方式演奏中阮，包括獨(dú)奏曲目也大部分采用和借鑒琵琶的指法和標(biāo)記。很多老師用彈片進(jìn)行演奏，創(chuàng)作了許多獨(dú)特的技巧和指法。為進(jìn)一步提高中阮的發(fā)展水平，增強(qiáng)人們對(duì)這一樂器的了解程度，探究這一課題是很有必要的。一、中阮的音質(zhì)采樣分析中阮是我國(guó)典型的彈撥型民族器樂，四弦十二品，琴身呈滿月狀。阮樂器雖然緣起于漢朝，但是在魏晉南北朝時(shí)期才得此名，原因是歷史
北方音樂 2018年19期2018-01-23
- 淺談中阮左右手演奏技巧與音色的關(guān)系
10000）淺談中阮左右手演奏技巧與音色的關(guān)系胡 銳 （陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 710000）中國(guó)古老的彈撥樂器當(dāng)中，中阮占有重要的一席之地，不僅因?yàn)槠錃v史悠久，還因?yàn)槠溲葑嗄軌蚴箻非语枬M豐富，但是這就需要演奏者能夠?qū)ζ渥笥沂盅葑嗉记烧莆盏南鄬?duì)熟練，才能夠根據(jù)樂曲需求準(zhǔn)確獲取音色，并且能夠根據(jù)不同變化的因素及時(shí)運(yùn)用對(duì)應(yīng)技巧對(duì)其進(jìn)行調(diào)控，從而表現(xiàn)出更為驚人的樂曲效果。中阮；演奏；左右手；音色；技巧；彈撥在傳統(tǒng)的中國(guó)社會(huì)，文人雅士都講究對(duì)琴棋書畫的研習(xí)，即便是到
大眾文藝 2017年10期2017-07-12
- 中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的音樂結(jié)構(gòu)分析
066004）中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的音樂結(jié)構(gòu)分析王曉威（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北 秦皇島 066004）本文著重分析顧冠仁創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的音樂結(jié)構(gòu)，以其在解構(gòu)音樂的同時(shí)，更好地理解其音樂內(nèi)涵的目的。民樂創(chuàng)作；調(diào)性；結(jié)構(gòu)；插部；變奏一、顧冠仁及其中國(guó)民樂創(chuàng)作顧冠仁是中國(guó)當(dāng)代著名作曲家，歷任上海民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)為上海市廣播影視藝術(shù)創(chuàng)作中心簽約作曲，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1942年出生于江蘇海門，很
黃河之聲 2017年5期2017-06-12
- 中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系
730020）中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系李 娜（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）中阮是我國(guó)的一種彈撥樂器，在我國(guó)的傳統(tǒng)樂器中占據(jù)著重要的地位。中阮具有悠久的歷史和高超的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力。中阮對(duì)于演奏者的演奏技巧要求較高，演奏者只有具備熟練的左右手演奏技巧，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的準(zhǔn)確獲取，實(shí)現(xiàn)樂曲藝術(shù)效果的良好表現(xiàn)。因此，有必要探究中阮左右手演奏技巧和音色之間的關(guān)系。本文簡(jiǎn)述了中阮的概況，淺析了中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系，以期為中阮演奏提供借
北方音樂 2017年18期2017-01-28
- 淺析中阮協(xié)奏曲《云南回憶》
10006）淺析中阮協(xié)奏曲《云南回憶》王雨茜（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410006）《云南回憶》堪稱一部?jī)?yōu)秀的中阮作品，它是中阮獨(dú)奏曲中第一首協(xié)奏曲，擁有深厚的藝術(shù)內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)，在繼承創(chuàng)新方面都做得非常成功，被譽(yù)為中阮發(fā)展道路上的一座里程碑，為其以后的發(fā)展打開了新的大門，是中國(guó)民族器樂創(chuàng)作與改革的典范之作。文章嘗試從音樂意境、演奏技巧等維度對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。中阮；云南回憶；音樂意境；演奏技巧阮，是阮咸琵琶的簡(jiǎn)稱，是我國(guó)古老的、具有2000多
黃河之聲 2017年8期2017-01-28
- 中阮演奏中的右手技巧
】右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲，雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂曲更多的激情?！娟P(guān)鍵詞】中阮；右手；技巧中圖分類號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0071-01右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲。雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更
戲劇之家 2016年13期2016-07-07
- 中阮演奏中的右手技巧
150000）?中阮演奏中的右手技巧劉昭陽（哈爾濱市群眾藝術(shù)館黑龍江哈爾濱150000）【摘要】右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲，雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂曲更多的激情?！娟P(guān)鍵詞】中阮；右手；技巧右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲。雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加渾厚、
戲劇之家 2016年13期2016-07-07
- 淺談京劇的中阮伴奏藝術(shù)
胡、月琴、三弦、中阮、大阮六大件，與笛子、嗩吶、笙等樂件組成的京劇樂隊(duì)。這種編制是京劇傳統(tǒng)戲伴奏的主要樣式。關(guān)鍵詞：京劇；中阮；演奏中圖分類號(hào)：J617.14；J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0116-01京劇樂隊(duì)最早主要由京胡、月琴、三弦三大件組成。1924年，由梅蘭芳、徐蘭沅、王瑤卿引進(jìn)二胡，經(jīng)改革，反復(fù)試驗(yàn)，京二胡由此誕生了，成為京劇旦角伴奏的主要樂器，與其它三大件合稱“四大件”，弦樂中音樂器的加入，大大地豐富
文藝生活·下旬刊 2016年7期2016-05-14
- 了解中阮 感知純粹
{1}、作曲家、中阮演奏家、半度音樂創(chuàng)始人之一劉星擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。自18日晚第一場(chǎng)音樂會(huì)至20日晚最后一場(chǎng)音樂會(huì)，在淺水灣藝術(shù)中心、上海莫干山M50藝術(shù)園區(qū)的半度雨棚和新時(shí)線媒體（CAC）藝術(shù)中心三個(gè)空間完成了音樂節(jié)全部活動(dòng)，內(nèi)容如下：音樂會(huì)：1.開幕式音樂會(huì)（劉星師生音樂會(huì)）；2.FS樂團(tuán)音樂會(huì)；3.閉幕音樂會(huì)（中央音樂學(xué)院徐陽阮族/上海音樂學(xué)院金豈組合）；4.臺(tái)灣三個(gè)人組合兩場(chǎng)沙龍音樂會(huì)：三個(gè)人·來瘋和三個(gè)人·以樂會(huì)友；5.新媒體音樂會(huì)。講座：1.《劉星
人民音樂 2016年5期2016-05-14
- 中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用
為一種傳統(tǒng)樂器，中阮在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中留下了很多演奏技巧，演奏者在演奏過程中具體應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：巧妙結(jié)合不同技巧，增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力；大膽想象，豐富樂曲思想情感；規(guī)范演奏姿勢(shì)，保持良好的演奏習(xí)慣；做好氣息配合，增強(qiáng)演奏優(yōu)美度?！娟P(guān)鍵詞】中阮；演奏；技巧中圖分類號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0050-01中阮作為阮中最重要，同時(shí)也是最常用的一種樂器，有著圓潤(rùn)的音色，柔和的旋律，能夠通過豐富的節(jié)奏變化展現(xiàn)出動(dòng)人
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 淺析當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式及在樂隊(duì)中的發(fā)展前景
朱瑞華【摘 要】中阮作為其音色圓潤(rùn)質(zhì)樸，優(yōu)美動(dòng)聽，其音域?qū)拸V，強(qiáng)弱力度富有層次，演奏民族音樂中一顆璀璨的明珠，近代又重新得到了發(fā)展。技巧多變，能夠提高樂曲的表現(xiàn)力和感染力。中阮作為樂隊(duì)中樂器之間的橋梁，填補(bǔ)了樂隊(duì)中音聲部的空白，它與大阮、琵琶等樂器都可以配合得很好，無論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏，其富有質(zhì)感的和弦都使得樂曲的聲音的厚度和廣度得到了增強(qiáng)。隨著越來越多中阮的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，它在樂隊(duì)中的分量越來越重，逐漸成為不可缺少的一份子。【關(guān)鍵詞】中阮；表現(xiàn)形式；
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 中阮演奏中的技巧運(yùn)用與發(fā)展前景分析
徽樂團(tuán) 年 靜?中阮演奏中的技巧運(yùn)用與發(fā)展前景分析安徽歌舞劇院安徽樂團(tuán) 年 靜樂器演奏中講求技巧，即強(qiáng)調(diào)演奏講求方法，演奏者要能根據(jù)需要靈活運(yùn)用并創(chuàng)新演奏方法，使樂器演奏達(dá)到完美境界。中阮是中國(guó)古老的樂器，其音質(zhì)音域?qū)拸V。演奏者采用恰當(dāng)?shù)难葑嗉记?，可以?span id="j5i0abt0b" class="hl">中阮彈奏的樂曲具有表現(xiàn)力。本文分析中阮演奏的技巧運(yùn)用與發(fā)展前景。中阮 演奏技巧 發(fā)展前景中阮是中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂器，已經(jīng)有兩千多年的歷史。該種樂器在彈奏中可以采用多種彈奏方法，不僅音色圓潤(rùn)，而且樂曲的強(qiáng)弱極層
當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究 2016年9期2016-03-20
- 中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用
710054）中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用韓 睿（陜西省京劇院，陜西 西安 710054）阮作為我國(guó)古老的民族樂器之一，其發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了2000多年。明清時(shí)期，由于歷史原因及其他復(fù)雜因素，阮逐漸由輝煌而轉(zhuǎn)向沒落，逐漸淡出了公眾的視野。直至現(xiàn)代，人們對(duì)阮的認(rèn)識(shí)才有了更深的理解，使其重回民族樂器的舞臺(tái)。本文對(duì)中阮的歷史起源，演奏技巧及其運(yùn)用進(jìn)行了深入的研究，以使中阮的發(fā)展逐步走向成熟。中阮；演奏技巧；應(yīng)用引言傳統(tǒng)民族樂器是我國(guó)歷史長(zhǎng)河中遺留的寶貴財(cái)富，中阮作為
北方音樂 2016年20期2016-02-03
- 中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)分析
250300）中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)分析劉曉嫻（濟(jì)南市長(zhǎng)清中學(xué)，山東 濟(jì)南 250300）中阮與琵琶是音樂教學(xué)中的兩種常見樂器，本文根據(jù)中阮與琵琶的右手演奏技法，對(duì)兩者之間的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并根據(jù)某高中中阮教學(xué)現(xiàn)狀和學(xué)生特點(diǎn)，對(duì)中阮教學(xué)提出了兩點(diǎn)改進(jìn)教學(xué)的建議，旨在明確中阮與琵琶之間特性與衍生關(guān)系的同時(shí)，促進(jìn)該校樂器教學(xué)水平提升，幫助學(xué)生快速準(zhǔn)確掌握演奏技巧，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)中阮和琵琶的右手演奏能力。中阮；琵琶；右手演奏技法；異同點(diǎn)；教學(xué)
人間 2015年34期2015-12-10
- 馮滿天《出彩中國(guó)人》后讓中阮走出國(guó)門
李連杰，一個(gè)是“中阮琴癡”馮滿天。當(dāng)馮滿天連續(xù)演奏完《鄉(xiāng)愁四韻》和《龍的傳人》后，評(píng)委李連杰不禁眼眶濕潤(rùn)，而臺(tái)上的馮滿天更是淚流滿面，懷抱著心愛的中阮，馮滿天說：“如果我們都老了，能夠聽見窗外傳來這樣美妙的音樂，這是何等幸事，我或許還能為此多活幾年?！碑?dāng)馮滿天最終奪得《出彩中國(guó)人》年度“出彩之星”后，有評(píng)論表示，馮滿天這樣的冠軍擺脫了比慘、秀故事的選秀套路，真正憑借文化技藝與個(gè)人夢(mèng)想打動(dòng)人心，冠軍之名實(shí)至名歸。隨著《出彩中國(guó)人》的落幕，馮滿天與他的中阮被越
小演奏家 2014年8期2014-11-03
- 中阮的魅力及當(dāng)代教育
古老的樂器之一的中阮的發(fā)展和教育，已成為重要的研究課題。筆者較系統(tǒng)地整理了中阮的主要作品，展示了中阮的藝術(shù)魅力，同時(shí)從一名藝術(shù)教育工作者的視角給出了中阮教育的一些思考。【關(guān)鍵詞】中阮；發(fā)展；s教育中阮是中國(guó)古老的民族樂器，至今已有兩千年的歷史了。西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂器，后人稱之為“阮咸”或“阮咸琵琶”。宋代阮咸簡(jiǎn)稱為阮，并沿襲至今。中阮音色圓潤(rùn)、渾厚，音域?qū)拸V，已成為獨(dú)奏、合奏、重奏的主要樂器。隨著民族音樂藝術(shù)走向世界，中阮藝術(shù)越來越受到國(guó)
北方音樂 2014年10期2014-10-21
- 中國(guó)民族樂器（之十）阮
種：低阮、大阮、中阮、小阮。三弦或四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為：低阮E1A1DG；大阮DAe；中阮dae1；小阮gd1a1。音域可達(dá)兩組半。中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特點(diǎn)，在樂隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。阮是我國(guó)具有悠久歷史的民族彈撥樂器，至今已有兩千年的歷史了。西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂
音樂生活 2014年10期2014-03-11
- 淺談中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)
想感情。下面圍繞中阮與琵琶的歷史發(fā)展和前景、中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)，展開闡述。一、中阮與琵琶的歷史發(fā)展琵琶的發(fā)展歷史至今已經(jīng)超過了兩千多年，并且擁有“民樂之王”與“彈撥樂器之王”的至高美譽(yù)，它最初來源于東亞傳統(tǒng)彈撥樂器。在唐代，琵琶的發(fā)展處于歷史的高峰階段。無論是在皇宮，或是在平民百姓的市井階層，琵琶的彈奏都非常盛行。我國(guó)唐代的著名詩人白居易在他的代表作《琵琶行》里面寫過描述歌女演奏琵琶的詩句“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠
長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年10期2013-08-15
- 中阮在京劇伴奏中的作用
□隋 心中阮是古老的彈撥樂器，源于漢代，鼎盛于唐代，至今已有兩千多年的歷史。近些年來，中阮不斷發(fā)展提高，無論是演奏技法上，還是表現(xiàn)的內(nèi)容題材上，已被越來越廣泛地使用。它的音質(zhì)特別適合在京劇樂隊(duì)中使用，上世紀(jì)70年代起，它就成為京劇各行當(dāng)、各種板式中不可缺少的一件伴奏樂器。各大音樂院校都開設(shè)了為京劇伴奏的中阮課程。以下是我多年來在中阮伴奏教學(xué)、技法訓(xùn)練和京劇伴奏方面的一些經(jīng)驗(yàn)。京劇樂隊(duì)有三種編制：一種是以京劇六大件為主以管樂為輔的樂隊(duì)編制；一種是中西混合樂隊(duì)
戲劇之家 2012年12期2012-08-15
- 淺析中阮的演奏藝術(shù)
□周 桐淺析中阮的演奏藝術(shù)□周 桐中阮的音色圓潤(rùn)、富有彈性、優(yōu)美動(dòng)聽，具有點(diǎn)狀滾動(dòng)、干凈利索等特點(diǎn)，在民族樂隊(duì)中多用于伴奏、重奏和獨(dú)奏等形式。中阮有兩千多年的歷史，經(jīng)過多年的傳承與發(fā)展，如今形成了高、中、次中、低音四個(gè)聲部，自成一族。本文就中阮的音色、力度以及速度的變化進(jìn)行研究，分析中阮的演奏藝術(shù)。中阮 演奏 音色 力度 速度樂器演奏就是運(yùn)用音樂的語言深刻表現(xiàn)樂曲所要表達(dá)的內(nèi)容、情感，通過演奏者的表演，激發(fā)聽眾的想象和聯(lián)想，把聽眾帶到一種特定的情景交融、如
戲劇之家 2011年2期2011-08-15
- 淺談中阮左手的演奏技巧
雪[關(guān)鍵詞]中阮;左手演奏;技巧我國(guó)古老的彈撥樂器之一,無數(shù)的文化瑰寶淵源流傳,為中華民族長(zhǎng)盛不衰儲(chǔ)蓄了強(qiáng)大的精神力量。曾被稱為“漢琵琶”,丙晉“竹林七賢”之一的阮咸因演奏漢琵琶而著名。更是以其豐富的演奏技巧、技法,寬廣的音域,清脆明亮的音色成為瑰寶中的精品。在中阮發(fā)展的歷史中,歷代中阮演奏家、作曲家和制作工人們?cè)趯?shí)踐中不斷對(duì)其進(jìn)行改進(jìn),使其音響富有金石之聲,鏗鏘美妙;其演奏指法表現(xiàn)力強(qiáng)且豐富繁多。1978年以后,阮形成了自己的系列族,演奏技法越來越豐
活力 2009年22期2009-01-14