中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的藝術(shù)特征

井雙雙

（濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

一、云南回憶的創(chuàng)作背景

中阮是我們中國(guó)古代的樂器，因?yàn)樗男螤詈脱葑喾椒ǘ己臀覀儑?guó)家的琵琶差不多，所以我們也叫中阮“秦琵琶”，中阮在以往一般都處于樂隊(duì)里中音聲部擔(dān)任伴奏，隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還有人民日益增長(zhǎng)的生活需求的，中國(guó)古典樂器也得到了很大的發(fā)展?！对颇匣貞洝肥侵腥畹谝粎f(xié)奏曲是由劉星先生創(chuàng)作完成，運(yùn)用較為現(xiàn)代的技法和多變的節(jié)奏并且充分發(fā)揮了中阮渾厚的音色，使得人們?cè)谡麄€(gè)樂曲當(dāng)中感受到了不一樣的中阮。劉星先生在七十年代跟隨馮少先先生學(xué)習(xí)民族樂器月琴，之后劉星先生便成為了一名月琴專職演奏家，中阮協(xié)奏曲《云南回憶》就是在劉星先生青年時(shí)期創(chuàng)作的一部作品，在他接受了西方流行音樂，爵士音樂等風(fēng)格以后與傳統(tǒng)樂器相結(jié)合創(chuàng)作而成。劉星先生在創(chuàng)作《云南回憶》這首樂曲之前是沒有去過(guò)云南的，他帶著對(duì)云南的憧憬和向往將自己的情感注入到了樂曲中，并且使用了少數(shù)民族的一些音樂形式然后使得樂曲情感豐富多彩，更加生動(dòng)。

劉星先生不僅擅長(zhǎng)中阮和月琴演奏，而且還對(duì)吉他等西方的樂器超級(jí)感興趣，作品范圍廣泛交響樂、民樂等都在他的創(chuàng)作范圍之內(nèi)，并且對(duì)新音樂的創(chuàng)作也很大膽，《云南回憶》就是在這樣一個(gè)創(chuàng)作背景下寫出的音樂作品，新穎生動(dòng)又不乏傳統(tǒng)的味道。

二、云南回憶的創(chuàng)作特色

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和樂器的改革中阮的演奏技巧從開始很簡(jiǎn)單的演變成幾十余種演奏技巧，在中阮第一協(xié)奏曲《云南回憶》中這首樂曲中出現(xiàn)了一種新的演奏技巧就是靠近琴碼演奏，它不同于我們之前所追求的柔和的音色，更不同于靠琴品演奏的技巧，這種新音色給人一種干脆，簡(jiǎn)單的感受，它的出現(xiàn)不僅使得樂曲變得更加生動(dòng)，而且讓中阮的演奏技巧變得更加多樣化。

除此之外，《云南回憶》中給我留下最深刻印象的是第一樂章中的提弦，每次演奏到這里每提一下就像是一個(gè)拳頭砸到了心口上振奮人心，在樂曲中提弦沒有多余的余音干凈也不華麗，和靠碼演奏同樣的是它們都干脆利索，直擊內(nèi)心。

同時(shí)在中阮第一協(xié)奏曲《云南回憶》中不得不說(shuō)的是劉星先生對(duì)中阮演奏技巧中常用技巧的運(yùn)用，大篇幅的運(yùn)用這些傳統(tǒng)的技巧，比如在第一樂章中大篇幅揉弦的運(yùn)用，使得樂曲的樂感更豐富，聆聽者也會(huì)覺得身臨其境置身其中，仿佛云南的微風(fēng)拂在臉上，柔和舒心讓自己的內(nèi)心跟著平靜下來(lái)，并且也感受了一把實(shí)實(shí)在在的云南映像。

更突出的是大量掃拂的運(yùn)用，使樂曲由第一樂章的慢板進(jìn)入了激情澎湃的快板，烘托著進(jìn)入了樂曲的高潮部分，大量掃拂激發(fā)了演奏者的演奏熱情，而且一掃一拂也擊打著聽者的內(nèi)心，相比提弦，掃拂更厚重下錘更扎實(shí)，渾厚的音效帶著聽者走進(jìn)了云南深處感受到了更濃厚更淳樸的云南民風(fēng)。

第一樂章的每一個(gè)音就像是以前我們?cè)稳菖玫哪蔷湓挕按笾樾≈槁溆癖P”，每一個(gè)音符每一個(gè)樂音扣動(dòng)了我們的心弦。就是這些簡(jiǎn)單的音色、節(jié)奏、配器、和聲等因素組成了這么美妙的樂章，在中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的第一樂章中我們記憶深刻的是中國(guó)民族樂器笙和竹笛的聲音并且還會(huì)有民族打擊樂器出現(xiàn)它們的結(jié)合并沒有顯得很突兀并且樂曲出乎意料的和諧，幾種民族樂器相互融合但是也沒有領(lǐng)中阮失去原有的音色并且還突顯出了中阮渾厚的音色。第一樂章的第一部分一直重復(fù)前八后十六和兩個(gè)八分的節(jié)奏，運(yùn)用了音樂美學(xué)中整齊劃一的原則就像是馬路邊被修剪好高度的花草不失整齊的魅力。中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的第二樂章呆滯的慢板——全曲到了第二樂章，抒情平緩讓人在第一樂章稍稍激動(dòng)的心情平復(fù)下來(lái)。

開始，笛子單獨(dú)出現(xiàn)，好像就預(yù)示了第二樂章具有平緩、安靜的特點(diǎn)，樂隊(duì)伴奏用彈撥樂柳琴、月琴、琵琶伴奏，有出眾的結(jié)像力和通透感，樂隊(duì)伴奏一直用保持不變的八分音符進(jìn)行，尤其是揚(yáng)琴極為鏗鏘有力，音符立體到讓人感覺有一種觸感，具有顆粒性，擁有非常強(qiáng)烈的質(zhì)感，層次感被體現(xiàn)出來(lái)。由于中阮的音色比較渾厚，而柳琴、琵琶等樂器的音域又是比較高的，所以在音高上形成了一種明顯的對(duì)比，而作者又是運(yùn)用了這種明顯的對(duì)比使得中阮被體現(xiàn)出來(lái)。中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的第三樂章機(jī)械的快板——正如第三樂章的名字，全曲到了快板也表示著這首曲子到了高潮也真正的快接近了尾聲。

三、云南回憶的貢獻(xiàn)和影響

中阮第一協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)作，提高了中阮在民族器樂中的地位，使得中阮不再是樂隊(duì)中不明顯、存在感低的伴奏樂器，它帶著它渾厚、淳樸讓人聽了舒服的音色走到了觀眾面前，隨后中阮的獨(dú)奏機(jī)會(huì)也越來(lái)越多并且越來(lái)越多的音樂學(xué)院開設(shè)了中阮這個(gè)專業(yè)。

《云南回憶》創(chuàng)作對(duì)中阮今后的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響，它改變了中阮的演奏方法，在八十年代以前中阮的演奏基本上是琵琶演奏員來(lái)彈奏，她們?yōu)榱朔奖阊葑嗷旧隙际菐е弥讣桌^續(xù)來(lái)彈奏中阮，由于中阮和琵琶琴弦材料的不同，中阮在琵琶專用指甲的帶動(dòng)下并不能展現(xiàn)出它的渾厚和質(zhì)樸的音色，但是自打《云南回憶》的出現(xiàn)中阮的演奏方法就被統(tǒng)一了，大家都用一個(gè)叫撥子的小片片來(lái)彈奏中阮，中阮就這樣變得越來(lái)越統(tǒng)一。

中阮第一協(xié)奏曲的創(chuàng)作不僅讓中阮出現(xiàn)在大眾面前而且讓中阮走到了國(guó)外，隨著學(xué)習(xí)中阮的隊(duì)伍不斷壯大，演奏技巧也越來(lái)越豐富，這讓我們感受到中阮的前景圖是美好的光明的，我們對(duì)中阮的未來(lái)充滿了期盼，中阮這個(gè)中國(guó)民族的傳統(tǒng)樂器不僅成為了越來(lái)越優(yōu)秀的獨(dú)奏樂器，而且在樂隊(duì)中也成為了角色比較重要的伴奏樂器。

四、結(jié)語(yǔ)

《云南回憶》是中阮第一部協(xié)奏曲，所以在中阮的發(fā)展上它是很重要的存在，它還促進(jìn)了民族文化的發(fā)展，重要的是它統(tǒng)一了中阮的定弦，它給我們的傳統(tǒng)文化增添光彩。