中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的音樂結構分析

王曉威

（燕山大學藝術與設計學院，河北 秦皇島 066004）

中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的音樂結構分析

王曉威

（燕山大學藝術與設計學院，河北 秦皇島 066004）

本文著重分析顧冠仁創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的音樂結構，以其在解構音樂的同時，更好地理解其音樂內(nèi)涵的目的。

民樂創(chuàng)作；調(diào)性；結構；插部；變奏

一、顧冠仁及其中國民樂創(chuàng)作

顧冠仁是中國當代著名作曲家，歷任上海民族樂團團長、藝術總監(jiān)，中國民族管弦樂學會副會長，現(xiàn)為上海市廣播影視藝術創(chuàng)作中心簽約作曲，中國民族管弦樂學會榮譽會長。1942年出生于江蘇海門，很早就接觸了音樂，1957年進入上海民族樂團，1959年他與馬圣龍合作共同創(chuàng)作了《東海漁歌》而成名，此后筆耕不輟，在創(chuàng)作過程中不斷學習民族音樂知識、做田野考察并采風，為其日后民族音樂創(chuàng)作打下了堅實的基礎。

由于具有琵琶演奏的功底，使顧冠仁對中國民族以及民間音樂相當熟悉。音樂創(chuàng)作能夠深深扎根于民間音樂深厚的土壤。特別是對于江南絲竹音樂的創(chuàng)編，以及西部地區(qū)的音樂的改編與創(chuàng)作上，均體現(xiàn)了大家風范。他借鑒西洋音樂創(chuàng)作手法，將民族音樂曲式、配器進行革新，使中國民族音樂在和聲的立體構建方面得到了完善和提高，走出了獨具特色的道路。在中國民族化旋律借鑒西洋旋律法的基礎上，探索出了既不失民族神韻，又增加了戲劇性和完整性的敘述內(nèi)容，使音樂情感呈現(xiàn)完整性的敘述、展開、高潮、抒情的邏輯關系，在音樂的結尾又能起到畫龍點睛的作用。

二、中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》的結構布局

該曲作于1991年，是應臺北市國立樂團委約創(chuàng)作并首演。這是一部悲情浪漫、個人史詩般宏大的音詩，音樂創(chuàng)作素材選用新疆地區(qū)音樂風格。作品講述的似乎是一段生離死別、不可挽回的愛情悲劇，讓人不能忘記那樣肝腸寸斷的憂傷，還有對美好記憶的留戀。作品采用復三部曲式，由引子+首部+中部+再現(xiàn)部+尾聲構成。

引子采用e和聲小調(diào)，散板、自由地，音樂先由笙奏出一段小調(diào)旋律：

故事以講述者的角色開場，接著中阮在高音區(qū)做應答；再由笙奏出更加遙遠的樂句。中阮再與之對話，幾個和弦琶音連接之后，主奏樂器中阮時而緩慢、時而快速的講訴故事的情節(jié)，在第6、7小節(jié)出現(xiàn)了兩個連續(xù)的雙倚音，增加了情感深入的空間，把人們帶到那個故事發(fā)生時的情景。

首部為單二部曲式，廣板，2/4拍，a樂段從11—32小節(jié)，音樂由中阮奏出主題：

12—17小節(jié)，樂句很長，意在告訴人們這個故事千回百轉(zhuǎn)、多么不同尋常。18—22小節(jié)為第二樂句，音樂增加了情感幅度，揭示了故事情節(jié)悲劇發(fā)生，23—32小節(jié)繼續(xù)講述悲劇發(fā)生之后所帶來的影響是無助的、是不可控制的。兩小節(jié)的新疆舞蹈節(jié)奏擊弦之后，竹笛再次演奏主題，中阮的配合與竹笛形成對話，仿佛是一個人對另一個人的思念，或者是夢中的交流。b樂段從33—58小節(jié)，由竹笛演奏主題，中阮以應答式形成兩個聲部的對話。46—51小節(jié)中阮再次重復a段的第2段旋律，然后是樂隊齊奏把情感推向高潮。57—58小節(jié)中阮補充樂句收尾，結束在e小調(diào)主音上。

段落引子首部（單二部）a b 連接小節(jié)1-10 11-32 33-58 59-68調(diào)性G（e和聲）

中部快板，C大調(diào)，舞曲風格的大型變奏曲式。69—91小節(jié)是主旋律是歡快的新疆風格，節(jié)奏活潑，音樂抒情，律動感較強。主題在音樂演奏中經(jīng)過5次變奏，展現(xiàn)了盛大的舞蹈場面和眾多的個性化的人物，甚至體現(xiàn)出了異域風情。92—110小節(jié)是插部，樂隊演奏主旋律，中阮做呼應。從114—135為變奏部分，139—159小節(jié)轉(zhuǎn)為?B大調(diào)，主題移調(diào)變奏。161—179小節(jié)為插部，轉(zhuǎn)為C大調(diào)。180—214小節(jié)新的擴展材料，215—246小節(jié)，主題變化再現(xiàn)，251—267小節(jié)為插部，由?B大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)。接下來調(diào)性又轉(zhuǎn)回G大調(diào)，這是一段散板華彩樂段，從268-272小節(jié)，速度較自由。273—291主題變奏結束在G大調(diào)主和弦上。樂曲第二部分變奏曲主題風格始終是歡快的，音樂通過轉(zhuǎn)調(diào)、移位、拆分主題動機、節(jié)奏改變等手法使音樂變化多端、場景不斷轉(zhuǎn)換、音樂形象豐富。

中部（變奏曲）C插部C1變奏變奏插部D C3變奏C2 C4變奏插部E華彩273-291 C bB→C G C5變奏69-91 92-110 114-135 139-159 161-179 180-214 215-235 239-246 251-267 268-272

再現(xiàn)部e和聲小調(diào)為部分再現(xiàn)段，303—322小節(jié)，經(jīng)過樂隊和中阮相互應答式連接之后，主旋律再次出現(xiàn)。音樂再現(xiàn)了第一部分的a部分，悠長的樂句如泣如訴連綿不斷地把悲哀的情緒推向高潮。最后的尾聲323—330小節(jié)，笛聲與中阮做最后的話別，主奏樂器中阮在很弱的泛音中結束。

再現(xiàn)部尾聲a1 303-322 323-330 G（e和聲）

顧冠仁的新民族音樂創(chuàng)作在形式上體現(xiàn)了結構復雜的特點，在內(nèi)容以及戲劇性塑造上，體現(xiàn)了巨大的戲劇張力，特別是《塞外音詩》這部交響詩協(xié)奏曲，音樂充滿了浪漫的情懷和悲壯的特點。盡管音樂塑造了強有力的悲劇氛圍，但也不失高貴、優(yōu)美的風度和氣質(zhì)，結尾音樂似有懷念的情緒，但還是像回憶一樣從容的遠去。