從阮品的角度探索其對(duì)中阮音準(zhǔn)的影響

朱銳

（江蘇省長(zhǎng)榮京劇院，江蘇 淮安 223001）

一、學(xué)習(xí)者對(duì)阮品認(rèn)識(shí)的片面性

在粗俗字典中，術(shù)語(yǔ)“產(chǎn)品”定義為：拉弓器臂，指板，腸子，木質(zhì)或金屬條。該產(chǎn)品不僅可以標(biāo)記音高，而且在美化音色和引導(dǎo)琴弦振動(dòng)方面也起著至關(guān)重要的作用。中阮的產(chǎn)品按照十二種平均方法排列在指板上。現(xiàn)在，材料越來(lái)越多樣化，通常由骨頭或金屬制成。軟產(chǎn)品不僅具有調(diào)節(jié)音高的功能，而且具有傳遞聲音和改善音色的功能。通過(guò)介紹《格洛斯特詞典》的作用，我們可以看到阮籍不僅可以使表演者迅速找到相應(yīng)的音高，而且可以美化音色。作者認(rèn)為產(chǎn)品可以使表演者快速找到相應(yīng)的音高，但不能保證表演者可以找到相應(yīng)的音高。

一些阮籍學(xué)習(xí)者可能對(duì)音質(zhì)有完全的依賴(lài)，因?yàn)樗麄儗?duì)產(chǎn)品有單方面的了解。但是，通過(guò)某些樂(lè)曲的演奏，細(xì)心的學(xué)習(xí)者會(huì)發(fā)現(xiàn)某些樂(lè)曲的演奏仍然與阮籍演奏的權(quán)威人物有所不同。作者認(rèn)為，這種差距是由于表演者在演奏過(guò)程中僅將頻譜上的相應(yīng)聲音按到相應(yīng)的產(chǎn)品，而沒(méi)有真正將聲音按到產(chǎn)品的“要點(diǎn)”這一事實(shí)。

實(shí)際上，根據(jù)一定的法律制度，中阮的24 根琴弦被分為幾個(gè)部分。根據(jù)和弦長(zhǎng)度和頻率的反原理，在24 個(gè)產(chǎn)品的分割下，四個(gè)不同粗細(xì)的弦會(huì)產(chǎn)生幾種高低音。每根琴弦都有不同的音高。這也是許多中國(guó)阮籍學(xué)者對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行音高控制的事實(shí)。線的主要因素是每根線都具有一定的張力和彈性。當(dāng)四根琴弦處于空狀態(tài)時(shí)，調(diào)整音高是準(zhǔn)確的。但是，一旦弦線與頻率成正比，如果弦線略高于弦線的垂直點(diǎn)，就會(huì)出現(xiàn)響度現(xiàn)象。大多數(shù)學(xué)習(xí)者應(yīng)注意，該文章僅標(biāo)記了中阮整體結(jié)構(gòu)中弦線的縱向長(zhǎng)度，而沒(méi)有清楚地標(biāo)記準(zhǔn)確的“點(diǎn)”。

二、中阮的排品對(duì)音準(zhǔn)的影響

所謂排針，是嚴(yán)格按照一定的規(guī)則將24 個(gè)不同長(zhǎng)度的手指排列在指板上。作品之間的距離反映了間隔關(guān)系，直接影響阮籍的語(yǔ)調(diào)。在安排產(chǎn)品時(shí)，還應(yīng)注意其聲學(xué)和物理特性。它們應(yīng)起到傳播聲音和支撐琴弦的作用。在安排產(chǎn)品之前，我們必須首先確定產(chǎn)品4。通常，音高可以通過(guò)有效和弦長(zhǎng)度（從山口到琴碼）和被測(cè)物體的和弦長(zhǎng)度比（即頻率比和振動(dòng)體的長(zhǎng)度比是倒數(shù)。琴弦的長(zhǎng)度和頻率成反比。例如，當(dāng)弦的長(zhǎng)度占整個(gè)弦的1/3 時(shí)，頻率是整個(gè)弦的頻率的三倍，所以只要振動(dòng)體的長(zhǎng)度比相反，即頻率比可以通過(guò)轉(zhuǎn)換來(lái)計(jì)算。放置產(chǎn)品時(shí)，我們不僅應(yīng)嚴(yán)格遵守某些規(guī)則，而且還應(yīng)注意每個(gè)產(chǎn)品的高度和位置。

銷(xiāo)結(jié)構(gòu)的高度從高降低到低。第一個(gè)引腳的高度最高，而第24 個(gè)引腳的高度最低。使用該設(shè)計(jì)的原因是，除了每根弦的空弦聲之外，一般的高腳聲是最低的。因?yàn)殇N(xiāo)釘和繩索之間的高度差越小，張力就越小。在恒定弦長(zhǎng)的原理下，張力越小，聲音越低，與較高產(chǎn)品相匹配的銷(xiāo)釘越高，當(dāng)產(chǎn)品間距恒定時(shí)產(chǎn)品可以對(duì)音高進(jìn)行微調(diào)。如果將低高度的產(chǎn)品安裝在高手柄位置，則產(chǎn)品的高度會(huì)從高手柄位置依次增加到低手柄位置。當(dāng)產(chǎn)品間距恒定時(shí)，低音通常在高側(cè)，而高音通常在低側(cè)。因此，Ruan 的制造商在布置產(chǎn)品時(shí)應(yīng)特別注意頂部產(chǎn)品的高度和每個(gè)手柄位置的訂購(gòu)精度。

三、左手按音技巧對(duì)音準(zhǔn)的影響

中阮通過(guò)按下左手以產(chǎn)生不同的音高來(lái)改變琴弦振動(dòng)的長(zhǎng)度。左手壓縮的準(zhǔn)確性和熟練程度將直接影響音高的準(zhǔn)確性和音樂(lè)演奏。左手壓力是練習(xí)阮的關(guān)鍵。許多初學(xué)者對(duì)中阮的聲音結(jié)構(gòu)有單方面的了解，形成了一種“一般，不準(zhǔn)確”的態(tài)度。作者將從中阮的聲學(xué)結(jié)構(gòu)入手，介紹應(yīng)注意的問(wèn)題。

中阮屬于受控樂(lè)器。與非法律文書(shū)（如二胡，小提琴）和法律文書(shū)（如鋼琴，揚(yáng)琴）相比，中阮的定義體現(xiàn)了兩個(gè)要點(diǎn)，即“法律”和“可控”。鐘Ru 的“法則”體現(xiàn)在樂(lè)器的設(shè)定上，限制了樂(lè)器的發(fā)展趨勢(shì)。在表演過(guò)程中，表演者用他的手指按與和弦相對(duì)應(yīng)的相應(yīng)產(chǎn)品上的琴鍵，基本上找到了所需音高的和弦位置。中阮的可控性體現(xiàn)在他自己的結(jié)構(gòu)中。因?yàn)榫€暴露在整個(gè)結(jié)構(gòu)中，所以表演者可以更方便地控制線的張力，并且當(dāng)按壓線接觸產(chǎn)品時(shí)，存在更大的控制空間。例如，如果琴弦稍微偏離產(chǎn)品的垂直線，則琴弦的張力會(huì)更大，所獲得的音高將高于產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)音高，并且“可控制性”為演奏各種風(fēng)格的樂(lè)器提供了便利。音樂(lè)。它豐富了樂(lè)器的范圍和音調(diào)。例如，在播放陜西音樂(lè)時(shí)，中阮可以用左手改變琴弦的張力，略微增加“律”和“分”，突出陜西苦味的特征，增強(qiáng)音樂(lè)藝術(shù)的吸引力。使表演者更準(zhǔn)確地把握作曲家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)并展現(xiàn)音樂(lè)的魅力。但是“可控性”也給初學(xué)者帶來(lái)了很多誤解。一些初學(xué)者在學(xué)習(xí)之前沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的語(yǔ)調(diào)培訓(xùn)，并且缺乏音樂(lè)理論知識(shí)。另外，中阮學(xué)習(xí)者經(jīng)常將音調(diào)控制完全放在音質(zhì)上，因此初學(xué)者經(jīng)常在響度的基礎(chǔ)上投入大量精力，缺乏像二胡和小提琴初學(xué)者那樣對(duì)音調(diào)的關(guān)注程度。

另外，作者認(rèn)為琴弦的硬度和粗細(xì)也是影響音高精度的因素之一。與其他民族彈撥樂(lè)器相比，該琴弦粗而硬。此外，為了確保中阮的聲音飽滿(mǎn)明亮，琴弦通常非常緊。許多初學(xué)者使用指尖力以外的“斜力”來(lái)傾斜和彎曲琴弦。另外，一些初學(xué)者沒(méi)有語(yǔ)調(diào)的概念。隨著時(shí)間的流逝，這種練習(xí)不僅不會(huì)提高演奏技巧，還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的語(yǔ)調(diào)。通過(guò)證明音質(zhì)和音高之間的關(guān)系，可以得出結(jié)論，音質(zhì)的設(shè)置限制了樂(lè)器的氣質(zhì)傾向，即音質(zhì)可以起到標(biāo)記音高的作用，但是由于琴弦張力的結(jié)構(gòu)很容易受到外力的影響。綜上所述，中阮的音質(zhì)無(wú)法保證音高。

中阮是阮族樂(lè)器中的一種，在實(shí)際的演奏中根據(jù)樂(lè)曲的表現(xiàn)特征對(duì)音色進(jìn)行處理是必要的，因?yàn)橹腥畹囊羯憩F(xiàn)是多元的，而不同的音色能夠給人帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)，使人感受到音樂(lè)藝術(shù)的力量。中阮的音色以純與雜、暗與亮、薄與厚為主，隨著節(jié)奏、壓弦時(shí)間長(zhǎng)短、左右手彈奏的變化，可以有效地改變音色特征，使音樂(lè)的表達(dá)效果更進(jìn)一步。比如，在演奏過(guò)程中若演奏者左手撥片靠近琴頸指板的位置觸弦，那么發(fā)出來(lái)的音色是比較有力量的，但是如果用右手撥片在同樣的位置觸弦，則可以聽(tīng)到比較溫柔的音色，在觸弦的同時(shí)演奏者還可以通過(guò)調(diào)整撥片觸弦的具體方式，使音色的表達(dá)與結(jié)合更加趨近完美，在展示音色節(jié)奏感的同時(shí)突出層次，使整體的演奏美感上升。由此可見(jiàn)，中阮演奏時(shí)對(duì)音色處理的重要性，以及合理適度地使用撥片觸弦的重要性，結(jié)合入弦角度的變化把樂(lè)曲的風(fēng)格展示出來(lái)。中阮演奏的力度在左、右手演奏技巧中都起著不可替代的作用，演奏者要能夠靈活地把握撥片觸弦的力度以及掃拂的力度，在練習(xí)中可以選擇一些力度變化比較大的曲目，勤能補(bǔ)拙用在所有人身上都是合適的。中阮演奏的力度分為四級(jí)：弱、中弱、中強(qiáng)、最強(qiáng)，演奏者在演奏之前必須要清楚地認(rèn)識(shí)樂(lè)曲的情感基調(diào)和不同階段的情感變化，并以此為依據(jù)在不同的時(shí)間段對(duì)觸弦力度的強(qiáng)弱變化進(jìn)行設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)演奏中力度變化帶給音節(jié)強(qiáng)弱的流暢轉(zhuǎn)變。速度與力度在樂(lè)曲情感表達(dá)上有著同樣的作用，速度的大小控制也是對(duì)不同情感色彩的刻畫(huà)，聽(tīng)眾能夠明顯的根據(jù)彈奏速度的變化體會(huì)其中的情感變化，這可以有效地向聽(tīng)眾表達(dá)樂(lè)曲的精神內(nèi)涵，在演奏中與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴。

考慮到中阮的結(jié)構(gòu)對(duì)語(yǔ)調(diào)的影響，作者建議即使弦線垂直于產(chǎn)品，初學(xué)者也可以略微改變產(chǎn)品，然后在產(chǎn)品與弦之間的接觸點(diǎn)用記號(hào)筆標(biāo)記產(chǎn)品。初學(xué)者在設(shè)置空弦音后，可以根據(jù)“要點(diǎn)”進(jìn)行練習(xí)，不僅可以保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，而且可以養(yǎng)成正確的音調(diào)習(xí)慣。至于安排對(duì)語(yǔ)調(diào)準(zhǔn)確性的影響，作者建議初學(xué)者在購(gòu)買(mǎi)阮琴時(shí)應(yīng)有專(zhuān)業(yè)和有經(jīng)驗(yàn)的人陪伴。如今，由于缺乏音樂(lè)理論知識(shí)的指導(dǎo)以及鋼琴制作的商業(yè)化和流程化，許多制造商在編排過(guò)程中無(wú)法按照某些規(guī)則準(zhǔn)確地編排，從而導(dǎo)致阮氏音色失誤，不僅浪費(fèi)了買(mǎi)方的財(cái)務(wù)資源，但也導(dǎo)致學(xué)習(xí)者的語(yǔ)調(diào)概念含糊不清。至于語(yǔ)音技術(shù)對(duì)語(yǔ)調(diào)準(zhǔn)確性的影響，作者認(rèn)為初學(xué)者必須花很多時(shí)間練習(xí)最基本的語(yǔ)音技術(shù)。在確?；緣毫φ_且聲音正確的情況下，您可以觸摸后弦，推拉弦和其他裝飾性聲音壓制技術(shù)。

作者認(rèn)為，中阮音質(zhì)與語(yǔ)調(diào)之間關(guān)系的研究?jī)r(jià)值在于，提醒廣大中國(guó)阮籍學(xué)習(xí)者不要完全依靠音質(zhì)，而要按“準(zhǔn)”音而不是“環(huán)”?！奥曇?。同時(shí)，建議制造商提高對(duì)音樂(lè)理論的認(rèn)識(shí)，嚴(yán)格遵循十二平均律，并注意制作中的細(xì)節(jié)。