中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用

曹宗蕾

【摘 要】作為一種傳統(tǒng)樂器，中阮在長期的歷史發(fā)展中留下了很多演奏技巧，演奏者在演奏過程中具體應(yīng)該注意以下幾點：巧妙結(jié)合不同技巧，增強演奏的表現(xiàn)力；大膽想象，豐富樂曲思想情感；規(guī)范演奏姿勢，保持良好的演奏習(xí)慣；做好氣息配合，增強演奏優(yōu)美度。

【關(guān)鍵詞】中阮；演奏；技巧

中圖分類號：J623.9 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0050-01

中阮作為阮中最重要，同時也是最常用的一種樂器，有著圓潤的音色，柔和的旋律，能夠通過豐富的節(jié)奏變化展現(xiàn)出動人優(yōu)美的藝術(shù)效果。但同時中阮也是一種相對復(fù)雜的樂器，不僅要求演奏者具有非常扎實的基本功，同時還要求其必須要掌握豐富的演奏技巧。這樣在演奏中阮時才能變幻自如，演奏出的樂曲才能更加讓人陶醉。

一、結(jié)合技巧，增強演奏的表現(xiàn)力

中阮是一種古老的彈撥樂器，具有很悠久的發(fā)展歷史，在長期的歷史發(fā)展中每一代的中阮藝術(shù)家都留下了很多優(yōu)秀的作品，同時也創(chuàng)造出了各種各樣的彈奏技巧，例如揉弦和帶音等。在中阮演奏中每個技巧既獨立又相互關(guān)聯(lián)，有時僅使用其中的一個技巧就可以恰當(dāng)?shù)貙⒛硞€音展現(xiàn)出來，并且洽和樂曲的曲風(fēng)和情感，但是有時候需要幾種技巧之間的相互配合才能將某段音樂完整優(yōu)雅地展現(xiàn)。但是在一首樂曲的演奏中技巧的結(jié)合并不是隨意的，任意兩種技巧都可以結(jié)合，而是需要依靠演奏者對樂曲的把握，能夠敏感地感受到在某段音樂演奏中需要哪兩種或是哪幾種技巧的相互配合以及在不同的音上應(yīng)該使用哪種技巧。不同的技巧組合運用于不同風(fēng)格的樂曲中能夠創(chuàng)造出不同的效果，帶給聽眾不一樣的感受。例如對于打音和帶音來說，如果演奏者將這兩種技巧組合運用于節(jié)奏比較緩慢的樂曲之中就會使人感受到一種比較寧靜的感覺；而如果演奏者將其運用到相對快節(jié)奏的樂曲之中則會帶給聽眾一種輕松明快的感覺。

二、大膽想象，豐富樂曲思想情感

任何一種事物的發(fā)展都是由簡單到復(fù)雜，從低級到高級，一般來說經(jīng)歷的時間越長，事物也會更加復(fù)雜，對于樂器來說也是如此，越是具有悠久歷史的樂器其演奏技巧就越是復(fù)雜。而對于中阮來說其已經(jīng)有兩千多年的歷史了，在歷史的不斷發(fā)展中其演奏技巧也在不斷地發(fā)展，因之演變成一件演奏技巧非常復(fù)雜的樂器。所以對于一名學(xué)習(xí)中阮的人來說，學(xué)習(xí)的過程會比較漫長和疲累，在學(xué)習(xí)的過程中首先應(yīng)該做到的就是扎實基本功，掌握最基本的手法，在此基礎(chǔ)之上不斷地學(xué)習(xí)和探索中阮的演奏技巧。但是想要將中阮的演奏技巧發(fā)揮到純熟的境地并不是一件容易的事情，也不是一朝一夕可以完成的，而是需要一個漫長的過程。但是作為演奏者還必須知道演奏技巧不是萬能的，技巧必須服務(wù)于樂曲本身，服務(wù)于樂曲的精神思想，所以對演奏者來說還必須要大膽發(fā)揮想象力，在運用技巧的同時想象樂曲的作曲者所要描繪的畫面，所要表達的情感，這樣才能使技巧具有生命力。

三、規(guī)范姿勢，保持良好的演奏習(xí)慣

我們從上學(xué)開始老師就會要求我們在課堂上要保持一個正確的聽課姿勢，在寫作業(yè)的時候也要保持正確的寫作業(yè)姿勢，很多學(xué)生認(rèn)為老師在故意刁難，但是這種想法是不正確的，老師要求學(xué)生保持正確的姿勢是具有科學(xué)道理的。正確的聽課和寫作業(yè)姿勢能夠使學(xué)生保持一個良好的精神狀態(tài)，同時有利于學(xué)生的身體發(fā)育。對于中阮演奏者來說亦是如此，在演奏過程中必須要規(guī)范演奏者的演奏姿勢，使其能夠在演奏中形成良好的演奏習(xí)慣。規(guī)范的演奏姿勢有利于演奏者在演奏時將每一個音都發(fā)揮到準(zhǔn)確，減少錯音的幾率，并且規(guī)范的演奏姿勢還有利于提高演奏者的演奏氣質(zhì)，增強演奏魅力。反之演奏姿勢不規(guī)范會影響聽眾對演奏者的評價，拉低演奏的整體水平，妨礙作品的完美呈現(xiàn)。

四、配合氣息，增強演奏優(yōu)美度

對于樂器演奏來說呼吸是一個非常重要的問題，演奏者如何恰當(dāng)?shù)乜刂谱约旱臍庀⒃谥腥钛葑嘀芯哂蟹浅Ｖ匾挠绊?。在一首樂曲中往往既有?jié)奏比較緩慢的部分，也有節(jié)奏比較快的部分，既有比較高昂的部分，也有比較低落的部分。這就要求演奏者在演奏的過程中要不斷地變換手法，同時也要不斷地調(diào)整氣息。如果在節(jié)奏緩慢的地方和節(jié)奏比較快的地方氣息一樣，這不僅會使演奏者本身感到身體難以適應(yīng)，同時也會使聽眾感到演奏者氣息不調(diào)和，影響樂曲演奏效果。所以演奏者在演奏過程中必須要根據(jù)不同部分的節(jié)奏學(xué)會調(diào)整自己的氣息，力求在演奏過程中做到“氣韻生動”，使“氣”與“韻”在演奏過程中達到平衡協(xié)調(diào)，讓樂曲在平衡中更加生動，增加演奏者樂曲演奏的優(yōu)美度與和諧感。

阮是我國古代一種重要的樂器，體現(xiàn)著我們民族的文化特征，而中阮作為其中一種在中國樂器發(fā)展的歷史長河中占據(jù)著重要的地位，給予了我們很多美的藝術(shù)感受。在中阮演奏中技藝純熟的演奏者往往能夠根據(jù)樂曲不同變換各種演奏技巧，并且在演奏中充分融合自己的想象和情感，使得樂曲演奏不僅優(yōu)美動聽而且非常自然。但是對于初學(xué)者來說要想熟練地掌握中阮演奏技巧并非一件易事，而是需要多年的磨練，從每一首樂曲演奏中提煉精華。

參考文獻：

[1]張玉芝.論中阮的演奏藝術(shù)——豐富的演奏技巧[J].魅力中國，2011，11（5）：289-290.

[2]許敏.淺談中阮的演奏與發(fā)展[J].大眾文藝，2010，09（11）：32-33.