微表情在戲劇表演藝術(shù)中的影響力與運(yùn)用

曹娜

【摘 要】微表情，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)是屬于心理學(xué)上的一個(gè)專(zhuān)業(yè)名詞。它可以將表演者內(nèi)心的真情實(shí)感通過(guò)自己的微小表情展現(xiàn)給其他人，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，它是賦予人們交流與思維的一種工具。而戲劇表演藝術(shù)是人們通過(guò)內(nèi)心的情感和小表情以及演奏等各種形式表現(xiàn)出來(lái)的一門(mén)生活藝術(shù)。隨著微表情的不斷發(fā)展，其范圍也逐漸地拓展到了其它領(lǐng)域，尤其是在戲劇表演藝術(shù)中起著重要的作用，產(chǎn)生了巨大的影響。

【關(guān)鍵詞】微表情；戲劇表演藝術(shù)；影響與運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0025-02

微表情這一概念曾出現(xiàn)在美劇《Lie to me》中，隨后風(fēng)靡全球，引起了人們的廣泛關(guān)注和很多學(xué)者的研究，而隨著時(shí)代的發(fā)展，微表情不僅在影視作品中備受青睞，而且在戲劇表演藝術(shù)中也開(kāi)始被廣泛運(yùn)用，如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)嘉年華單元的咖啡話(huà)劇《山丘》《大剩人》《家宴》以及《勞山道士》等戲劇作品。

一、微表情在戲劇表演藝術(shù)中的影響

（一）微表情是戲劇“真實(shí)性”表達(dá)的重要手段之一。戲劇的表演中有一定的假定性，主要是說(shuō)戲劇的藝術(shù)形象與它所真實(shí)反映的生活形態(tài)是不相符的，而這也變成了一種審美原則在影響著人們的眼光。很多藝術(shù)形象其實(shí)源于一些基本的生活形態(tài)，以此為基礎(chǔ)，不同程度地做出一些改變或者創(chuàng)造，使塑造的人物形象達(dá)到一種審美的境界。戲劇藝術(shù)其實(shí)并不是我們現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)形態(tài)的復(fù)制粘貼，人們也不會(huì)將一部戲劇作品視作真實(shí)生活的寫(xiě)照，這就是技術(shù)境界上的戲劇表演。

在戲劇藝術(shù)這個(gè)假定性的過(guò)程中需要演員通過(guò)各種各樣的表情，有效地去呈現(xiàn)內(nèi)心真實(shí)的情感或者是這個(gè)角色的突出形象。戲劇表演其實(shí)在某種程度上也是在有效地傳播并且實(shí)現(xiàn)各個(gè)人物角色與觀(guān)眾之間的真實(shí)情感交流，如《梁山伯與祝英臺(tái)》《木蘭從軍》等劇中，表演者都需要運(yùn)用微表情來(lái)使觀(guān)眾在這個(gè)過(guò)程中真切地感受到演員的魅力，并且微表情作為與觀(guān)眾內(nèi)心溝通的重要手段之一，也在一定程度上影響著整部戲劇的表演與藝術(shù)境界的提升。

（二）微表情是戲劇表演藝術(shù)中的最為基礎(chǔ)的條件。微表情本身作為人們交流的主要工具，在戲劇表演藝術(shù)中也是最基礎(chǔ)的條件之一。在以往的戲劇演繹中，除了語(yǔ)言上的支撐，很多角色的表情或者內(nèi)心的一些基本情感變化是通過(guò)字幕進(jìn)行簡(jiǎn)單說(shuō)明的，這足以證明很多內(nèi)心戲在表演藝術(shù)中是具有一定價(jià)值的。在戲劇的表演過(guò)程中，也可以通過(guò)表演藝術(shù)與微表情的完美融合，幫助觀(guān)眾們隨著戲劇劇情的變化而逐漸地展現(xiàn)自己的情感。

微表情是演員表演不可缺少的基礎(chǔ)條件之一，通過(guò)微表情所傳達(dá)出的情感和信息要比一般的行為動(dòng)作更為豐富，給人以深刻的印象。它主要分為明顯表情與隱性表情，如莎士比亞的《皆大歡喜》就以微表情作為戲劇的基礎(chǔ)條件，還有現(xiàn)在流行起來(lái)的咖啡戲劇，也是非常注重微表情的。那么，在我們通常所說(shuō)的戲劇表演藝術(shù)的過(guò)程中，一次完美的藝術(shù)表演其實(shí)是通過(guò)每一個(gè)演員利用微妙的表情變化，將有聲有色的戲劇語(yǔ)言傳達(dá)出來(lái)，表演者如果做到了這一步才算是成功的。

（三）微表情能夠使得戲劇的表演更為生活化與自然化。隨著社會(huì)的發(fā)展，僅僅依靠動(dòng)作的語(yǔ)言已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足人們對(duì)于表演的需求了。表演藝術(shù)的微表情存在于表演“鏡頭”中的任何一個(gè)角落中，這就要求每一位演員要將戲劇的基本內(nèi)涵演繹得更為生活化、自然化。語(yǔ)言和身體動(dòng)作都是對(duì)人物形象的塑造，而微表情更是表現(xiàn)人物整體形象的關(guān)鍵因素之一，它是以一種表情上的不斷變化逐漸地呈現(xiàn)出人物性格演繹的一種方式。

但是，微表情的把握卻對(duì)演員的基本演技有著更高的要求。馬巖曾經(jīng)就咖啡戲劇如《山丘》等系列作品做了簡(jiǎn)單的闡述：“咖啡廳由于空間上的約束，勢(shì)必在正常的表演時(shí)就會(huì)距離觀(guān)眾特別近，而在這么近的距離內(nèi)要將這個(gè)戲劇表演的惟妙惟肖，本身對(duì)于演員來(lái)說(shuō)就是一個(gè)莫大的挑戰(zhàn)。它不但要求演員有那些影視表演的經(jīng)驗(yàn)，更重要的是，表演者還應(yīng)該知道觀(guān)眾在哪個(gè)視角去觀(guān)看會(huì)更好，注意微表情的恰當(dāng)使用，使得微表情能夠得到一個(gè)很好的施展，并且能夠使得戲劇的表演更為的生活化?！逼鋵?shí)，這也是微表情對(duì)于戲劇表演藝術(shù)的重要影響之一。

二、運(yùn)微表情在戲劇表演藝術(shù)中的具體運(yùn)用

（一）微表情在塑造戲劇中人物的情感時(shí)的運(yùn)用。任何時(shí)候，一場(chǎng)足夠優(yōu)秀并且能給人留下深刻印象的戲劇表演都是離不開(kāi)微表情的運(yùn)用和參與的。但是就目前的現(xiàn)狀來(lái)看，很多戲劇表演者往往不能夠很好地運(yùn)用微表情，一個(gè)藝術(shù)修養(yǎng)不足的表演者，對(duì)微表情的運(yùn)用是無(wú)法體現(xiàn)出戲劇本來(lái)的“味道”的。這就需要表演者進(jìn)行恰當(dāng)?shù)木毩?xí)了，對(duì)自身的微表情進(jìn)行深入的理解與研究，以使自身的藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)一步得到提升。

在戲劇的人物塑造中，微表情占據(jù)著很大的比重。對(duì)于戲劇的表演者來(lái)說(shuō)，每一部戲劇都像是他們身臨其境的一種真實(shí)生活，這就意味著在戲劇的表演過(guò)程中，需要將戲劇的感染力進(jìn)一步地提升，而提升的一個(gè)重要方面就是將生活中的“喜怒哀樂(lè)”搬入到戲劇的表演中來(lái)，但是這樣并不意味著要進(jìn)行機(jī)械地模仿與運(yùn)用。有些情感單靠語(yǔ)言是表達(dá)不出來(lái)的，這時(shí)候就需要將微表情運(yùn)用到整個(gè)戲劇的表演中來(lái)，從而使得戲劇中的情感更具真實(shí)性。

（二）微表情在彰顯戲劇中的人物形象中的運(yùn)用。戲劇表演作為一門(mén)文化藝術(shù)，它的故事情節(jié)大都來(lái)源于我們的日?，F(xiàn)實(shí)生活，甚至存在于生活的方方面面。因此，在戲劇中也就有著各式各樣的人物形象以及角色，這些任務(wù)或剛毅、或開(kāi)心、或賊眉鼠眼、或脆弱嬌嗔，觀(guān)眾若要將這些戲劇舞臺(tái)上的人物形象進(jìn)行完美地區(qū)分，就需要借助人物的微表情。這樣才能夠?qū)⑽⒈砬橛行У厝诤线M(jìn)戲劇中，展現(xiàn)相應(yīng)的各式人物的基本特點(diǎn)或者是形象，從而使得人物形象更好地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

我們可以試想，如果表演者缺乏一些表情上的轉(zhuǎn)換經(jīng)驗(yàn)，那是沒(méi)辦法科學(xué)地運(yùn)用微表情的，只能機(jī)械式地模仿和復(fù)制其它的表情。除此之外，盡管某位表演者的藝術(shù)修養(yǎng)比較高，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也較為豐富，但如果自身沒(méi)有對(duì)微表情進(jìn)行深入的研究和理解，也就不能真正弄懂、弄透微表情。所以，在戲劇表演的過(guò)程中，很多表演者都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)與運(yùn)用，才能在舞臺(tái)上獲得理想的微表情效果。

（三）微表情在營(yíng)造戲劇情境中的具體運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，人物豐富有力的動(dòng)作源于具體有力的情境。劇作家要使人物的動(dòng)作豐富有力，就必須為人物提供產(chǎn)生動(dòng)作的條件，并進(jìn)一步把握住特定情境對(duì)人物內(nèi)心產(chǎn)生的影響，把握住人物由于情境的影響和刺激在思想、感情和心理上的變化。無(wú)論是處理戲劇的沖突、展開(kāi)情節(jié)，還是塑造人物形象、表情達(dá)意，都只能通過(guò)情境的支撐來(lái)完成。

情境是人物內(nèi)心活動(dòng)的觸發(fā)點(diǎn)，也就是人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的“外因”。通過(guò)戲劇中的微表情，既可以使戲劇的主題更好地呈現(xiàn)出來(lái)，也可以使戲劇的情境更加到位，讓觀(guān)眾真正地跟隨表演者走入這場(chǎng)戲劇藝術(shù)中來(lái)。因此，只有明確地展現(xiàn)出動(dòng)作的情境，我們才有可能真正理解動(dòng)作的意義，也就是說(shuō)，只有微表情的處理到位，才能傳達(dá)出語(yǔ)言的真正情感。

微表情作為心理學(xué)上的名詞，對(duì)于戲劇表演藝術(shù)也有著至關(guān)重要的影響。在戲劇表演藝術(shù)中，表演者內(nèi)心的一些真情實(shí)感與想要表達(dá)的內(nèi)在含義都可以通過(guò)微表情傳達(dá)出來(lái)，不同的表情之間，或者是某個(gè)表情，都能夠透露出真實(shí)的信息。

作者簡(jiǎn)介：

曹 娜（1981-），女，漢族，湖南衡陽(yáng)人，本科學(xué)歷，助教職稱(chēng)，主要研究方向：音樂(lè)學(xué)。