淺談京劇的中阮伴奏藝術(shù)

劉昭陽(yáng)

摘 要：京劇樂(lè)隊(duì)有是以京劇六大件為主以管樂(lè)為輔的樂(lè)隊(duì)編制；一種是中西混合樂(lè)隊(duì)編制；一種是大型民樂(lè)隊(duì)和小樂(lè)隊(duì)與京劇樂(lè)隊(duì)的編制。這三種編制以第一種為主，即京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮六大件，與笛子、嗩吶、笙等樂(lè)件組成的京劇樂(lè)隊(duì)。這種編制是京劇傳統(tǒng)戲伴奏的主要樣式。

關(guān)鍵詞：京劇；中阮；演奏

中圖分類號(hào)：J617.14；J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0116-01

京劇樂(lè)隊(duì)最早主要由京胡、月琴、三弦三大件組成。1924年，由梅蘭芳、徐蘭沅、王瑤卿引進(jìn)二胡，經(jīng)改革，反復(fù)試驗(yàn)，京二胡由此誕生了，成為京劇旦角伴奏的主要樂(lè)器，與其它三大件合稱“四大件”，弦樂(lè)中音樂(lè)器的加入，大大地豐富了京劇樂(lè)隊(duì)，尤其是對(duì)京劇旦角的伴奏藝術(shù)和演唱藝術(shù)都起到了重要作用。京劇的彈撥樂(lè)月琴、三弦都是高音樂(lè)器，缺少中音和低音。20世紀(jì)50年代末，為了豐富京劇的彈撥樂(lè)，京劇樂(lè)隊(duì)引入了“秦琴”（蟒皮和木制琴面兩種），作為“中音”樂(lè)器，使京劇樂(lè)隊(duì)豐富起來(lái)。但經(jīng)過(guò)實(shí)踐又發(fā)現(xiàn)“秦琴”在音色音質(zhì)音量與月琴、三弦結(jié)合較難融洽，在京劇文場(chǎng)合奏中，也很不協(xié)調(diào)。后來(lái)逐漸淘汰，由中阮取而代之。

中阮是民族彈撥樂(lè)中的重要樂(lè)器。20世紀(jì)80年代中期引進(jìn)京劇樂(lè)隊(duì)后，廣泛運(yùn)用于京劇各行當(dāng)唱腔之中和器樂(lè)伴奏。中阮經(jīng)歷了從其它樂(lè)手兼任到專業(yè)化的演變過(guò)程，現(xiàn)已成為一件不可缺少的中音樂(lè)器，由專業(yè)樂(lè)手擔(dān)任。

一、阮在京劇樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用

阮的聲音柔美、豐厚、音域?qū)拸V。其中的中阮和大阮已成為京劇樂(lè)隊(duì)中的常規(guī)伴奏樂(lè)器。中阮屬中音樂(lè)器，大阮屬低音樂(lè)器，中阮和大阮填補(bǔ)了京劇樂(lè)隊(duì)的中音和低音聲部，在京劇樂(lè)隊(duì)中與四大件結(jié)合得好，既能完整地演奏旋律，又能支持旋律重音。盡管常用隨腔齊奏的方法，但也加強(qiáng)了聲音厚度和節(jié)奏烘托。

京劇樂(lè)隊(duì)中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黃用5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3弦。若考慮弦的張力，阮的四根空弦音中至少有兩根和京胡一致。和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏順暢，能充分發(fā)揮器樂(lè)性能，樂(lè)器與樂(lè)器之間的共鳴也好。有時(shí)E調(diào)二黃和E調(diào)西皮相繼出現(xiàn)，這時(shí)阮的伴奏就不分二黃、西皮了，二黃唱腔所需要的音符在西皮弦上都有。兩種唱腔共用一種指法，保證1=E音就可以。隨京胡的定弦法能導(dǎo)致演出中因轉(zhuǎn)調(diào)經(jīng)常擰軸調(diào)弦。

伴奏京劇要學(xué)會(huì)空弦音高設(shè)計(jì)。一出戲中有D調(diào)、bE調(diào)、E調(diào)、F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)、bB等多種調(diào)門出現(xiàn)時(shí)，則應(yīng)該選擇固定音高定弦法，靠變換指法轉(zhuǎn)調(diào)，演出過(guò)程中不用調(diào)弦。一出戲中大多數(shù)唱腔均為E調(diào)，只有少數(shù)唱腔為其他調(diào)，中阮和大阮的定弦可以根據(jù)需要將空弦音名改變，改變的目的是讓阮的空弦音和指法向京胡靠攏，以便統(tǒng)一風(fēng)格，增強(qiáng)共鳴。

京劇伴奏樂(lè)器除三小件外其他樂(lè)器的伴奏音符應(yīng)該是逐件遞減的。三弦的音符少于月琴，中阮的音符少于三弦，大阮的音符少于中阮。只有這樣處理，樂(lè)隊(duì)的整體效果才能清晰透明。技術(shù)好的中阮演奏員可以完整地彈奏京胡伴奏譜（用旋律音高彈奏，莫用高低音互翻）。大阮的聲音反應(yīng)較中阮遲緩，伴奏時(shí)刪減一些音符是必要的，精減后剩下的音符多為旋律中的骨干音。

二、中阮彈奏的方法

中阮彈奏有固定調(diào)和首調(diào)兩種方法。固定調(diào)中阮的四根弦由外至內(nèi)接五度關(guān)系定為e1、a、a1、G，二十四個(gè)品，每根弦的音域都有兩個(gè)八度。按定弦計(jì)算，全部音域自G至C3，共有三組多些。中阮用撥子式假指甲彈奏，演奏手法有彈、挑、滾等。京劇中阮的彈奏與民族器樂(lè)中用來(lái)演奏中間聲部的和弦、節(jié)奏音型等不同，它主要用于京劇的唱腔伴奏。用固定調(diào)來(lái)彈奏唱腔，可以解決頻繁定弦的弊端。但是，這種彈法與京胡因西皮、二黃、反二黃等唱腔變化，隨時(shí)換不同調(diào)高的胡琴而產(chǎn)生的定弦音高游移，又使中阮與京劇的其它四大件產(chǎn)生音準(zhǔn)不穩(wěn)定的情況。這種情況在演出中經(jīng)常出現(xiàn)，有時(shí)中阮演奏者不時(shí)地提醒其它樂(lè)件的演奏者及時(shí)調(diào)音，以保持樂(lè)隊(duì)整體的音準(zhǔn)和音響效果。

中阮的演奏者多由琵琶演奏者擔(dān)任，因此，在定弦上，很喜歡按四度、五度、四度的關(guān)系定為d1、a、d、A；也有按照五度、四度、五度關(guān)系來(lái)定的。很多優(yōu)秀的京劇中阮演奏員在彈奏唱腔方面，能夠與京劇唱腔風(fēng)格，京胡四大件樂(lè)件的音域、音高、音色等方面緊緊相扣，既保持了京劇音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格，而又有新的嘗試與發(fā)揮。

首調(diào)彈撥法。中阮的定弦與京胡低一個(gè)八度，隨京胡定弦的變化而變化，定弦較為頻繁。因?yàn)樗亩ㄏ遗c京胡把位一樣，所以，在彈撥唱腔上與整個(gè)樂(lè)隊(duì)比較和諧。在伴奏唱腔上，需要進(jìn)行減字處理，這種減字必須與唱腔的旋律骨架保持統(tǒng)一。首調(diào)彈奏方法中，中阮的旋律、音高、音色與月琴三弦有時(shí)你繁我簡(jiǎn)，你高我低，保持一種交替進(jìn)行的京劇音樂(lè)的色彩變化。

樂(lè)隊(duì)的天職是伴奏，中阮不但要為演員伴奏，還要為京胡“伴奏”。怎樣理解這個(gè)“伴”字和處理好與演員、與京胡及其它樂(lè)件的關(guān)系，使演員唱得舒服，京胡拉得舒服是中阮演奏者在實(shí)踐中不可回避的問(wèn)題。首先一定要牢記自己與演員、京胡的伴奏關(guān)系，決不能喧賓奪主，但也不能機(jī)械呆板地跟隨和消極地應(yīng)付。應(yīng)該充分發(fā)揮彈撥樂(lè)的特長(zhǎng)，積極主動(dòng)地配合好京胡。這就必須先學(xué)會(huì)唱腔，記準(zhǔn)伴奏曲譜和套路，了解唱腔中的氣口、尺寸、力度、變化和音樂(lè)分部情況，只有將這些要素熟稔于胸，才能使伴奏和唱腔融為一體，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。