中國(guó)民族樂器（之十）阮

文/賈曉莉

中國(guó)民族樂器（之十）阮

文/賈曉莉

阮是“阮咸”、“阮咸琵琶”的簡(jiǎn)稱。屬?gòu)棑軜菲?，古琵琶的一種。現(xiàn)在使用的改良阮分為四種：低阮、大阮、中阮、小阮。三弦或四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為：低阮E1A1DG；大阮DAe；中阮dae1；小阮gd1a1。音域可達(dá)兩組半。中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩(shī)意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特點(diǎn)，在樂隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

阮是我國(guó)具有悠久歷史的民族彈撥樂器，至今已有兩千年的歷史了。西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂器，因此后人稱之為“阮咸”或“阮咸琵琶”。王昭君出塞時(shí)所彈的琵琶實(shí)際上就是今天所說(shuō)的阮，而非現(xiàn)在的琵琶。

由于阮音色圓潤(rùn)，渾厚，音域?qū)拸V，因此古代就已成為獨(dú)奏、合奏、重奏的主要樂器。

現(xiàn)如今阮已形成系列化，有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮，是名副其實(shí)的阮族。阮咸起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落于明清。秦朝時(shí)，幾十萬(wàn)人修長(zhǎng)城，交談不能用喊，后來(lái)就做了個(gè)鼓，一搖就知道該吃飯了。大家都住在一起，要娛樂，所以就在鼓上面安了個(gè)弦。從這個(gè)樂器繁衍出兩個(gè)樂器，一個(gè)是三弦，一個(gè)是后來(lái)人做成木頭的秦琵琶。到漢代，漢武帝嫁烏孫公主時(shí)，漢武帝命樂器師制作出能在馬背上彈、便于攜帶的樂器。到三國(guó)時(shí)期，管弦樂器基本形成系統(tǒng)。這種樂器在唐代獲得發(fā)展，直到周朝就以竹林七賢阮籍的侄子、阮咸的名字命名。再到唐宋時(shí)，阮已經(jīng)非常普及了，貴族家庭都有一把。宋太宗會(huì)彈阮，不僅如此，還作曲、做樂器，給大臣來(lái)彈。但阮在明朝逐漸消失，清朝已找不到這樣的樂器，徹底失傳。

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的民族樂團(tuán)已有“阮”這種樂器，但并非“起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落于明清”的真正的阮咸。阮的制作方法此前已失傳近百年。1952年，中央歌舞團(tuán)民族管弦樂隊(duì)成立，這是新中國(guó)成立后第一個(gè)國(guó)內(nèi)專業(yè)民族樂隊(duì)，樂隊(duì)找到了在日本正倉(cāng)院收藏的阮的照片，并按圖索驥。照片上的阮，琴體上印有黑色花紋，在當(dāng)時(shí)被誤解為鏤空。因此，建國(guó)后制作的阮都有一個(gè)鏤空。實(shí)際上，真正的漢族樂器，例如古琴、箏、琵琶和阮，都沒有在面板上開口的習(xí)慣。

新舊阮的不同之處表現(xiàn)在：從古時(shí)的十二品、十三品增加到二十四品，擴(kuò)大了演奏的音域；又由過(guò)去的純律改為十二平均律，使阮與其他樂器的互動(dòng)配合更加融洽與和諧。

阮的演奏技巧，原來(lái)比較簡(jiǎn)單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。我國(guó)許多音樂學(xué)院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過(guò)演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的彈法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（責(zé)任編輯 姜 楠）