夕陽簫鼓
- 張維良新編《夕陽簫鼓》創(chuàng)作與演奏評析
幸擔(dān)任新編《夕陽簫鼓》的鋼琴演奏者。在與張維良先生多次排練、演出和交流中，深切感受到他對音樂發(fā)自內(nèi)心的熱愛，對創(chuàng)作和演奏的精益求精，對民樂發(fā)展的深謀遠(yuǎn)慮。這一切都源于他從藝50年來所不斷生成與踐行的音樂文化自覺?；诖耍疚慕Y(jié)合新編《夕陽簫鼓》，解讀張維良的音樂文化自覺，并總結(jié)個人鋼琴演奏心得。一、何為音樂文化自覺所謂“音樂文化自覺”，是指一定歷史條件下，人們對本民族、本地域音樂文化的理解、思考與判斷，以及對未來發(fā)展走向把握與實踐。即音樂文化的自我覺醒，自
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2023年4期2023-12-26
- 錦上添花
——探析黎英海鋼琴曲《夕陽簫鼓》裝飾音的特性及運(yùn)用
編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》突破了裝飾音模仿單一器樂的限制，賦予裝飾音“雙重”身份，也為作品賦予了靈魂。一、黎英海鋼琴曲《夕陽簫鼓》概述《夕陽簫鼓》原為一首琵琶古曲，流傳過程中出現(xiàn)了許多版本，其曲名后來被改為《潯陽夜月》《潯陽琵琶》等。其中，影響較大的是在琵琶曲的基礎(chǔ)上改編的器樂合奏曲《春江花月夜》。據(jù)資料顯示，黎英海改編創(chuàng)作的《夕陽簫鼓》共有三個版本，其中被應(yīng)用得最為廣泛的是第二版的《夕陽簫鼓》。全曲共267 小節(jié)，結(jié)構(gòu)成熟，鋼琴技巧豐富。本文對這一版本的曲譜
戲劇之家 2023年13期2023-09-06
- 鋼琴音樂中國化的創(chuàng)作與演奏實踐分析
的中國古曲《夕陽簫鼓》為例，以作曲家對原曲藝術(shù)升華的處理為切入點進(jìn)行詳細(xì)分析，并結(jié)合筆者的演奏實踐，探索鋼琴在表現(xiàn)中國音樂特有韻律時的創(chuàng)作手法和演奏實踐中的表達(dá)方式。關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》；創(chuàng)作手法；藝術(shù)處理；韻味中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-00-031 作品簡介1.1 作者黎英海，四川富順人，我國極具盛名的作曲家、音樂理論家與音樂活動家。作為在中國音樂界具有強(qiáng)大影響力的音樂家之一，黎英海先生在音樂
藝術(shù)科技 2023年2期2023-06-22
- 鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》中民族器樂曲韻味的體現(xiàn)
英海先生的《夕陽簫鼓》是鋼琴改編曲中的經(jīng)典作品之一，它以中國傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，將西方作曲技法與民間器樂技法相結(jié)合，促進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的“中國化”。本文以鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》為研究對象，就民族韻味的創(chuàng)作技法，以及對民族樂器音色和演奏形式模仿展開探討，從力度、音色、觸鍵和踏板四個方面進(jìn)行演奏分析，總結(jié)如何在西洋鍵盤樂器上演奏出具有民族韻味的中國作品，如何只用鋼琴就能模仿出各種中國民族樂器的空靈與氣韻，從而讓演奏者更好地理解這部充滿中國文化底蘊(yùn)的經(jīng)典作品，提升自身音
藝術(shù)評鑒 2023年8期2023-05-21
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏解析
0500）《夕陽簫鼓》原為琵琶古曲，明清時期就已經(jīng)流傳，后李芳園將其改名為《潯陽琵琶》，共十段，在1929 年沈浩初編的《養(yǎng)正琵琶譜》中，其名為《夕陽簫鼓》。1923 年至1925 年，此曲被改為絲竹合奏，深受廣大群眾喜愛。黎英海先生于1972 年根據(jù)琵琶古曲將其改編成鋼琴曲《夕陽簫鼓》，這首鋼琴獨奏曲表達(dá)的意境靜謐而優(yōu)美，是改編非常成功的一首中國鋼琴曲。本文研究鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作技巧、民族特色和演奏技法等，并結(jié)合自身的演奏體會進(jìn)行論述。雖然有中國韻
戲劇之家 2023年7期2023-04-05
- 長笛曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特征與演奏分析
一、長笛曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作概述（一）作曲家介紹譚蜜子1936年出生于廣州市，幼年時曾在香港生活，1950 年進(jìn)入廣雅中學(xué)讀書，在校期間是校口琴隊成員。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，譚蜜子與家人逃難到重慶，當(dāng)時年僅14 歲的譚蜜子加入了中國人民解放軍，由于年紀(jì)太小，他被調(diào)入南京軍事學(xué)院文工團(tuán)，入團(tuán)后他開始學(xué)習(xí)小提琴，之后，他轉(zhuǎn)入南京專業(yè)文工團(tuán)并開始了自己的長笛演奏生涯；兩年后，他以第一名的優(yōu)異成績考入上海音樂學(xué)院，師從捷克斯洛伐克著名的長笛教育家阿諾斯特·鮑萊克教授，
戲劇之家 2022年33期2022-12-22
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》賞析
先生改編的《夕陽簫鼓》不是單純的寫景鋼琴曲，而是“景意兼具”的鋼琴曲，整首鋼琴曲主題有著濃重的中國韻味，用不同音域、旋律、節(jié)奏抒發(fā)飄逸自然的情懷。全曲擁有詩般的情懷、畫般的意境，為聽者帶來一場盛大的視聽盛宴，所以也由此受到全世界音樂者的喜愛。基于此，對《夕陽簫鼓》加以分析探究有助于對中國傳統(tǒng)民族音樂進(jìn)行了解以及為中國鋼琴曲作品創(chuàng)作發(fā)展。一、黎英海鋼琴曲《夕陽簫鼓》作品簡介（一）作者分析黎英海先生，四川富順人，是我國當(dāng)代著名的音樂作曲家、音樂理論家、音樂演奏
藝術(shù)品鑒 2022年32期2022-12-19
- 鋼琴改編作品《夕陽簫鼓》演奏技巧
琴音樂作品《夕陽簫鼓》由黎英海先生根據(jù)古曲《夕陽簫鼓》改編創(chuàng)作而成。改編的作品以變奏、擴(kuò)展等手法，在保留原作品的基礎(chǔ)上，運(yùn)用鋼琴這一樂器特有的寬廣音域等特色，淋漓盡致地展現(xiàn)出了笛、蕭、琴、箏、鼓、琵琶等多種民族樂器的形象特色，生動形象地展示了中國文化特色以及東方人的清新淡雅、意境悠遠(yuǎn)的審美特點。通過鋼琴演繹的《夕陽簫鼓》，不僅具有傳統(tǒng)音樂的典雅之美，且兼具西方音樂特有的理性之美，充分融合了中西方音樂藝術(shù)的精華。該作品完美地將富有深厚意蘊(yùn)的中國傳統(tǒng)民族音樂與
藝術(shù)品鑒 2022年9期2022-11-26
- 鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的民族特色與演奏心得
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》黎英海，（1927年—2007年），中國著名作曲家，音樂教育家。自幼喜歡音樂，因幼年條件有限，便自制了竹笛和二胡進(jìn)行演奏，表現(xiàn)出了過人的音樂才華。后來到川南師范學(xué)堂學(xué)習(xí)音樂，并在老師的支持下考入了重慶的青木關(guān)國立音樂學(xué)院。其十分珍惜來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會，在校期間付出了極大的努力。畢業(yè)后來到南京從事專業(yè)作曲。新中國從成立后，其曾先后在多所學(xué)校任教，創(chuàng)作出了鋼琴改編曲《陽光三疊》《夕陽簫鼓》、鋼琴組曲《雜技素描》《動物園》、聲樂套曲《唐詩三
黃河之聲 2022年3期2022-11-22
- 《夕陽簫鼓》的民族化元素和音樂意境分析
0）鋼琴曲《夕陽簫鼓》是由我國著名作曲家黎英海改編的，他在參考西方鋼琴曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將中國民族特色進(jìn)行了滲透應(yīng)用，完成了“中國化”的再創(chuàng)作，將其改編成具備鮮明中國特色且與國人審美需求相符的鋼琴作品?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">夕陽簫鼓》原本是一首琵琶古曲，20 世紀(jì)20 年代，其被改為絲竹樂曲，并更名為《春江花月夜》。該作品是中國古典名曲，它生動形象地描繪了我國江南的秀麗山水，同時贊美了春風(fēng)和煦、皎月當(dāng)空、山水相連的自然景色。一、《夕陽簫鼓》作品分析從情感表達(dá)角度看，《夕陽簫鼓》
戲劇之家 2022年28期2022-10-11
- 論鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》演奏分析
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》將本民族音樂得到了繼承和發(fā)展。以漢族傳統(tǒng)的五聲音階作為基調(diào)，充分挖掘鋼琴音色的表現(xiàn)力，并汲取了多樣的伴奏織體和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)等音樂基本元素。融合了簫、鼓、琵琶、古箏、古琴的民族特色，深刻感受其滲透的中國民族化特征，將這首優(yōu)美的古曲，以一幅山水畫的形式展現(xiàn)在人們眼前，是中國鋼琴音樂作品里的經(jīng)典之作。他大膽地運(yùn)用西洋樂器，結(jié)合適當(dāng)?shù)默F(xiàn)代技法對鋼琴音樂民族化語言的嘗試，并成功地表現(xiàn)了濃郁的中國民族色彩，又不乏新穎生動的現(xiàn)代氣息。作品中所蘊(yùn)含的中
黃河之聲 2022年9期2022-08-26
- 淺析中國鋼琴曲中蘊(yùn)含的美學(xué)意蘊(yùn)
美學(xué)意蘊(yùn)，《夕陽簫鼓》正是這一時期的傳世佳作。本文首先對《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作由來和段落進(jìn)行分析，而后對《夕陽簫鼓》中蘊(yùn)含的美學(xué)意蘊(yùn)進(jìn)行挖掘，意在探討該作品如何將鋼琴與中國傳統(tǒng)美學(xué)相結(jié)合并對我國鋼琴曲的創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。關(guān)鍵詞：中國;鋼琴曲;美學(xué);夕陽簫鼓一、鋼琴曲《夕陽簫鼓》簡介（一）作者簡介及創(chuàng)作理念《夕陽簫鼓》的作者是我國著名作曲家、音樂理論家、音樂教育家黎英海先生，先生與1927年生于四川富順縣，自幼喜愛傳統(tǒng)音樂文化，于1943年考入重慶青木關(guān)國
快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2022年33期2022-07-17
- 中國鋼琴作品《夕陽簫鼓》的藝術(shù)賞析與音樂內(nèi)涵
曌星摘要：《夕陽簫鼓》屬于我國著名鋼琴作品之一，其在藝術(shù)層面與內(nèi)涵層面均具有較為深厚的分析價值。通過對該作品進(jìn)行分析，能夠為我國鋼琴作品創(chuàng)作與發(fā)展提供重要參考，具有正面影響意義。本文主要針對《夕陽簫鼓》進(jìn)行簡單概述，隨后深入分析其藝術(shù)特征與音樂內(nèi)涵，以供參考和借鑒。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;夕陽簫鼓;藝術(shù)內(nèi)涵鋼琴屬于一種重要的音樂藝術(shù)形式，其在我國發(fā)展過程中得到了特色化轉(zhuǎn)變，同時作品也在各個時期不斷涌現(xiàn)。這些中國鋼琴作品利用多種創(chuàng)作方式，使傳統(tǒng)樂曲的特征得到了充分
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏技巧分析
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》里有大量的民族化音樂元素，表現(xiàn)了我國民族音樂是一種獨特音樂形式，因此，演奏該類音樂作品時，要熟悉本民族濃厚的文化氛圍與民族風(fēng)格，巧妙結(jié)合，更有益于演奏。◆關(guān)鍵詞：夕陽簫鼓;演奏;民族化一、“點”的演奏處理所謂音樂作品中“點”的處理，指的是作品中具體音型的演奏技巧。中國民族傳統(tǒng)音樂改編而來的鋼琴曲，依據(jù)原曲素材創(chuàng)作，民族色彩鮮明，演奏技巧中講究更多的是民族神韻，涉及到民族樂器的演奏模仿。（一）裝飾音改編曲《夕陽簫鼓》中，出現(xiàn)大量裝飾音，
速讀·中旬 2022年2期2022-04-11
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特征與演奏技法
曲目之一的《夕陽簫鼓》。此曲目為我國漢族的琵琶曲文曲中代表作品之一，由張若虛的古箏曲《春江花月夜》改編，此曲的創(chuàng)作和演奏都有一定的特色。鋼琴曲《夕陽簫鼓》由我國著名音樂教育家、作曲家黎英海先生改編，實現(xiàn)了東西方音樂文化的美妙融合。近年來，越來越多研究學(xué)者加入了研究《夕陽簫鼓》的隊伍。在此背景下，本文主要探討分析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特征與演奏技法。一、《夕陽簫鼓》概述《夕陽簫鼓》是我國著名的琵琶傳統(tǒng)大曲之一，此曲目的曲風(fēng)抒情寫意、雅致優(yōu)美。隨著此曲目流傳
牡丹 2022年4期2022-03-28
- 芻議中國鋼琴曲《夕陽簫鼓》的音樂意境和演奏處理
杜京哲一、《夕陽簫鼓》的文化背景《夕陽簫鼓》是中國十大古曲之一，早在十八世紀(jì)就在江南一帶流傳，是一首著名的琵琶文曲，又名《夕陽簫歌》。流傳中還有多個不同版本，像《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》》，有傳言《夕陽簫鼓》的立意是來自白居易的《琵琶行》，但兩者意境相差甚遠(yuǎn)，隨著時間慢慢流傳，更多人認(rèn)為《夕陽簫鼓》的內(nèi)容是來自張若虛的《春江花月夜》，在二十世紀(jì)二十年代，更是將《夕陽簫鼓》管弦樂曲改變成絲竹樂曲，直接提名為《春江花月夜》。隨著時間的更迭，到現(xiàn)在二
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 鋼琴作品《夕陽簫鼓》作品分析及觸鍵技巧分析
凌引 言《夕陽簫鼓》是我國著名的鋼琴曲代表作，具有濃烈的中國特色，在其彈奏方式上別具匠心，在整首鋼琴曲的彈奏進(jìn)程中，黎英海先生通過模仿我國民族樂器的特點進(jìn)行了靈活的運(yùn)用融合，使得該首鋼琴曲不同于以往的國外經(jīng)典鋼琴曲，具有我國自己的民族特色。黎英海先生在改編中基本留住了原曲委婉含蓄的旋律，在表現(xiàn)手法上運(yùn)用了鋼琴的觸鍵技巧讓整個作品擁有了獨特的韻味。一、《夕陽簫鼓》的作品分析對于《夕陽簫鼓》的情感表現(xiàn)方式主要是在意境上面，向人們描述出了一幅在夕陽下泛舟江上，
黃河之聲 2021年16期2021-11-28
- 基于美學(xué)視域下鋼琴作品《夕陽簫鼓》的演奏處理
、鋼琴作品《夕陽簫鼓》的美學(xué)詮釋（一）引子部分的美學(xué)詮釋樂曲開端節(jié)奏屬于較為自由的散拍子，營造夕陽西下江面波光粼粼的氛圍，遠(yuǎn)處仿若傳來陣陣鼓聲，襯托夜晚寧靜之美，序幕由此拉開，在聽眾面前展現(xiàn)夕陽簫鼓美好景象。鼓聲由遠(yuǎn)及近、從稀到密，伴隨歌聲直擊心靈。彈奏時需注意使用踏板，控制好力度，確保演奏連貫且氣息飽滿。樂譜三連音、二分音樂、四分音符均用到弱音踏板，要快速有力觸鍵，模仿鼓聲韻律。根據(jù)作品意境保障節(jié)奏舒緩，不疾不徐，鼓聲較為清新平淡、質(zhì)樸、悠遠(yuǎn)，而后彈奏速
黃河之聲 2021年7期2021-11-26
- 黎英海鋼琴作品《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特征分析
分析。一、《夕陽簫鼓》的發(fā)展（一）《夕陽簫鼓》的起源和歷史演變對于音樂界的人士來說《夕陽簫鼓》可謂眾所周知，《夕陽簫鼓》是中國十大古曲之一，后經(jīng)過黎英海先生改編為鋼琴曲，由于歷史時間久遠(yuǎn)，作曲時間已經(jīng)無法追溯，創(chuàng)作者也無處可查。最早在乾隆年間的書籍中有發(fā)現(xiàn)這首曲子的樂譜，由于這首曲子過于經(jīng)典，很多名家都有在原調(diào)的基礎(chǔ)上，添加一些新的元素，對這首曲子進(jìn)行改編，賦予這首曲子新的意義?！稘￡柵谩泛汀洞航ㄔ乱埂范际沁@首曲子的改編曲，這兩個改編曲都十分經(jīng)典，分別
黃河之聲 2021年3期2021-11-26
- 論鋼琴作品《夕陽簫鼓》的美學(xué)特征與情感內(nèi)涵
目當(dāng)中，以《夕陽簫鼓》的綜合特征最為突出，《夕陽簫鼓》原本是一首傳統(tǒng)琵琶獨奏曲，在1820 年由清代鞠士林進(jìn)行譜寫。在演奏過程當(dāng)中，《夕陽簫鼓》自身的美學(xué)特征將通過鋼琴樂曲進(jìn)行流傳，與聽眾有效地達(dá)成思想共鳴。一、《夕陽簫鼓》自身的音樂內(nèi)容《夕陽簫鼓》的整體結(jié)構(gòu)非常清晰明了，其總共有10 個小節(jié)，每個小節(jié)之間的曲目風(fēng)格明顯不同，自成一派。在整體表演趨勢中，《夕陽簫鼓》具有“引子”、“變奏”、“尾聲”等段落，且各段落間的演奏技巧均有所不同。因此，在整體的情感分
黃河之聲 2021年3期2021-11-26
- 從《夕陽簫鼓》談當(dāng)代長笛的民族化發(fā)展
編的同名作《夕陽簫鼓》等，都充分展示出了特有的民族風(fēng)情。而且除了改編曲外，一些原創(chuàng)曲目也同樣有著極高的藝水準(zhǔn)。如著名作曲家趙季平的創(chuàng)作的《大凈》、黃略創(chuàng)作的《草原之春》、黃虎威創(chuàng)作的《陽光燦爛照天山》等，不僅得到了國內(nèi)演奏者和觀眾的喜愛，而且在國際舞臺上也受到了廣泛的認(rèn)可。通過簡單的回顧可以看出，中國長笛藝術(shù)從一開始就樹立了民族化發(fā)展方向，并在隨后的進(jìn)程中不斷創(chuàng)新和豐富，為這門藝術(shù)在中國的可持續(xù)發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。二、中國長笛代表作——《夕陽簫鼓》夕陽簫
黃河之聲 2021年18期2021-11-25
- 論鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作背景、民族化元素及演奏特征
0032）《夕陽簫鼓》是我國十大古曲之一，目前已經(jīng)被改編為不同樂器演奏的曲目，鋼琴曲改編也是其中之一。鋼琴曲《夕陽簫鼓》在改編過程中保留了音樂藝術(shù)的很多民族化元素，使得整部樂曲實現(xiàn)了傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)與西方音樂技法的和諧統(tǒng)一，顯著提高了這部樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力與情感感染力。特別是鋼琴曲《夕陽簫鼓》實現(xiàn)了對琵琶、簫等多種樂器的模仿，可以通過鋼琴演奏較好展現(xiàn)原曲的意境。在這種情況下，筆者認(rèn)為，有必要對鋼琴曲《夕陽簫鼓》蘊(yùn)含的民族化元素特征進(jìn)行深入剖析，同時全面探究這
戲劇之家 2021年32期2021-11-12
- 淺談鋼琴曲《夕陽簫鼓》中蘊(yùn)含的民族風(fēng)格及其在作品中的體現(xiàn)
英海先生在《夕陽簫鼓》的改編中采用了這種技術(shù)結(jié)構(gòu)完全從前導(dǎo)板散布到最終的頂點，保留了琵琶原始變奏曲的基本結(jié)構(gòu)，并完美地捕捉了傳統(tǒng)中國音樂的精髓。（二）“民族風(fēng)”的和弦織體——琶音琶音經(jīng)常在民族風(fēng)的音樂作品中出現(xiàn)。琶音在音樂中通常作為部分短連接或短句出現(xiàn)。當(dāng)然，也有滿足聲音需要的密集和弦，包括三個和弦琶音和七個和弦琶音?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">夕陽簫鼓》便是如此?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">夕陽簫鼓》中創(chuàng)建的琶音成功地將原始樂器琵琶的音色與中國民族樂器的精髓相結(jié)合，這些琶音成為了基于中國五音調(diào)體制的典范。
魅力中國 2021年29期2021-09-15
- 鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)和民族特點
平湖秋月》《夕陽簫鼓》等具有中國文化內(nèi)涵的鋼琴作品。《夕陽簫鼓》就是其中比較優(yōu)秀的鋼琴改編作品，改編自琵琶曲《春江花月夜》。其作曲方式和曲式結(jié)構(gòu)都運(yùn)用中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式來進(jìn)行改編，比如中國傳統(tǒng)的民族調(diào)式，中國古曲的片段式結(jié)構(gòu)，還有中國音樂情感的表達(dá)方式。本文從《夕陽簫鼓》的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)來具體分析其中的民族特色。關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》 曲式結(jié)構(gòu) 民族特點 調(diào)式一、《夕陽簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)《夕陽簫鼓》是變奏曲式結(jié)構(gòu)的作品，全曲分為十一個段落，是一首變奏曲但又不是一般
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 淺談《夕陽簫鼓》的裝飾音演奏
生的鋼琴曲《夕陽簫鼓》也就在此時發(fā)表。一、創(chuàng)作背景《夕陽簫鼓》是中國十大古曲之一，原是琵琶文曲，先后在1895年被平湖派李芳園更名為《潯陽琵琶》并收入所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》，在1923年又被上海大同樂會改編成為絲竹合奏曲，更名為《春江花月夜》。新中國成立后，在黨的重視和關(guān)懷下，迎來了民族音樂的熱潮，為了發(fā)揚(yáng)中國本土民族音樂的傳承和發(fā)展，讓人們熟知傳統(tǒng)民族音樂，演奏家們發(fā)掘整理了大批名曲，對民族音樂進(jìn)行多次創(chuàng)編，《夕陽簫鼓》是我國民族音樂的重要代
黃河之聲 2021年7期2021-06-21
- 淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》音樂形態(tài)及語言
經(jīng)天引 言《夕陽簫鼓》是黎英海先生在1975 年根據(jù)琵琶曲所創(chuàng)作的，這個曲子在之后也被改編成過民樂合奏曲《春江花月夜》，不同的是原有的琵琶古曲是七段，而民樂合奏將其擴(kuò)充成為十段。在黎英海改編的鋼琴作品中算上結(jié)尾一共是十一段。在這十一段中，作曲家運(yùn)用極其豐富的音樂表現(xiàn)手法和音樂語言用鋼琴展現(xiàn)了民樂的特性。以下是筆者對作品音樂形態(tài)和音樂語言方面的分析。一、《夕陽簫鼓》的音樂形態(tài)（一）音樂結(jié)構(gòu)從譜例可以直觀看出整首曲子一共分為十一個小段，但如果將整體段落都劃分成
黃河之聲 2021年4期2021-05-15
- 淺談鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的演奏風(fēng)格
學(xué)院鋼琴曲《夕陽簫鼓》運(yùn)用了各種彈奏技巧來表現(xiàn)中國民族樂器琵琶的音色以及意境的渲染，如琶音、刮奏、顫音……通過對《夕陽簫鼓》的演奏風(fēng)格來賞析該曲，站在學(xué)者與聽眾的角色互換間來體會作者的用心，從而借助鋼琴這個西洋樂器來走進(jìn)中國傳統(tǒng)民族音樂，了解中國傳統(tǒng)民族樂器。通過研究發(fā)現(xiàn)作者用鋼琴這一個樂器模仿了多種中國民族樂器，從而可以看出作者的強(qiáng)大藝術(shù)功底和理論基石。文章選用1975版進(jìn)行研究分析。《夕陽簫鼓》最早是1972年黎英海先生根據(jù)當(dāng)時的歷史記載以及民間流傳的
文化產(chǎn)業(yè) 2021年20期2021-03-08
- 基于美學(xué)視域下鋼琴作品《夕陽簫鼓》的演奏處理探討
【摘要】《夕陽簫鼓》是我國聲樂藝術(shù)方面的扛鼎之作，作品的演奏需要表演者具備高水平的鋼琴表演技藝，同時還需深入了解作品的美學(xué)特點，實現(xiàn)作品與自身技藝的有機(jī)融合，從而通過作品精妙的演奏吸引更多受眾產(chǎn)生情感上的共鳴。文章首先以鋼琴作品《夕陽簫鼓》的美學(xué)特點為切入點進(jìn)行介紹，然后針對作品的演奏處理方法進(jìn)行了細(xì)致的分析，旨在引導(dǎo)鋼琴演奏者更加深入的了解《夕陽簫鼓》這部作品的相關(guān)知識，掌握作品更大的美學(xué)價值，并且不斷提高作品演奏能力?！娟P(guān)鍵詞】美學(xué)視域；《夕陽簫鼓》；
中國民族博覽 2021年23期2021-02-26
- 改編版鋼琴作品《夕陽簫鼓》之音色模擬
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》是一首著名的中國鋼琴曲，廣為流傳。筆者在研究和演奏這一作品時，深刻感受到作品中蘊(yùn)含的中西文化結(jié)合的魅力，也感受到用鋼琴演繹中國樂器獨特音色的奇妙構(gòu)想，也因此產(chǎn)生了許多關(guān)于這首作品的心得和感悟。本篇文章對鋼琴曲《夕陽簫鼓》中民族器樂音色的模擬進(jìn)行研究，希望能夠為日后的學(xué)習(xí)和演奏提供更多的依據(jù)。關(guān)鍵詞：夕陽簫鼓 音色模仿 演奏研究一、對琵琶音色的模仿以變奏七開始的前7個小節(jié)為例，在此，作曲家使用從慢速到快速的均勻且密集的八度來模仿琵琶的音
絲路視野 2020年29期2020-12-23
- 淺析民樂音色的模仿和演奏手法在鋼琴《夕陽簫鼓》中的運(yùn)用
霞摘 要：《夕陽簫鼓》是我國著名的鋼琴作曲家黎英海先生的經(jīng)典作品，此曲來源于琵琶古曲《春江花月夜》，成功模仿了古箏的掃弦、揚(yáng)琴的彈撥、簫的圓潤等音色特點，運(yùn)用現(xiàn)代的作曲手段，結(jié)合鋼琴的音色特點，來表達(dá)曲子的音色狀態(tài)和意境。為人們展現(xiàn)出了一幅生動的中國傳統(tǒng)水墨畫。鋼琴曲《夕陽簫鼓》的改編成功，提升了我國鋼琴曲的創(chuàng)作水平。關(guān)鍵詞：夕陽簫鼓;鋼琴;民族樂器;作曲技法;美學(xué)內(nèi)涵鋼琴作為樂器之王，屬于西方樂器。具有獨特的音色和構(gòu)造，獨具魅力。既然是西方樂器，自然作品
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族化元素及演奏韻味
引言鋼琴曲《夕陽簫鼓》是近現(xiàn)代教育家、作曲家黎英海為開拓我國民族和聲研究，根據(jù)大型琵琶文曲改編的具有民族特色的經(jīng)典之作，不僅延續(xù)了西方鋼琴曲的風(fēng)格，還大量地融合了中國本土的民族特色，在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了“中國化”的再創(chuàng)作，形成了具有中國特色的、符合中國人審美習(xí)慣的鋼琴作品。其中，民族化音樂元素主要來源于對中國民間音樂的韻味把握以及對傳統(tǒng)樂器演奏特點的模仿，具體體現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)、和聲編排、旋律模仿、節(jié)奏音型、韻味等多個方面，從而將中國民族化的音樂元素彰顯得淋漓
晉中學(xué)院學(xué)報 2020年5期2020-09-25
- 淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的美學(xué)思想
要：鋼琴曲《夕陽簫鼓》的改編代表了中國的鋼琴曲創(chuàng)作達(dá)到一個新的高度。本文主要分析鋼琴曲《夕陽簫鼓》其中的美學(xué)特征思想，分別通過其作者的介紹、作品創(chuàng)作背景和作品分析等方面進(jìn)行研究，更深入的研究其美學(xué)特征。關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《夕陽簫鼓》;美學(xué)特征黎英海先生改編的鋼琴作品《夕陽簫鼓》，有著豐富的民族音樂魅力，和包含著深厚的民族情懷。從作品的藝術(shù)價值來看，兩者相結(jié)合的創(chuàng)作手法，可以產(chǎn)生出更多的火花，從而形成更好的音樂作品。自上世紀(jì)30、40年代以來，隨著一些中國風(fēng)格
錦繡·下旬刊 2020年4期2020-08-19
- 鋼琴作品《夕陽簫鼓》的文化美學(xué)探析
英海將古曲《夕陽簫鼓》移植到鋼琴樂器上，乃西洋樂器改編之典范。該作品如何將西洋樂器的特征與中國傳統(tǒng)音樂文化審美相結(jié)合，正是本文討論的重點。一、音樂主題著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲《夕陽簫鼓》又名《潯陽琵琶》，是中國十大古曲之一。該曲于18世紀(jì)在江南一帶流傳，樂譜最早見于鞠士林（約1736年-1820年）傳抄的琵琶譜。1895年出版的平湖派李芳園所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中稱《潯陽琵琶》，并注明唐虞世南作，每一段都加了小標(biāo)題。后李氏學(xué)生汪昱庭將其進(jìn)行加工潤
音樂生活 2020年5期2020-08-17
- 淺談鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族性
要】鋼琴曲《夕陽簫鼓》是作曲家黎英海改編創(chuàng)作的一首曲子，這首曲子將中國的民族風(fēng)格元素與西方的樂器鋼琴緊密地融合在一起，是中國鋼琴改編曲的典范之作，在中國民族鋼琴曲的創(chuàng)作方面有著非常重要的地位。本文從曲子的民族調(diào)性、民族旋律特點、變奏曲式以及樂曲中對民族樂器音色的模仿等幾個方面來對鋼琴曲《夕陽簫鼓》中濃郁的民族風(fēng)格進(jìn)行分析，并指出了這首樂曲對中國鋼琴曲創(chuàng)作民族化的積極影響?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴曲;《夕陽簫鼓》;民族音樂特征中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 長笛音樂作品的音樂表演及演奏技巧
奏版長笛曲《夕陽簫鼓》為案例，分析了笛在演奏中國民族樂曲時應(yīng)當(dāng)使用怎樣的演奏技巧，展現(xiàn)中國民族樂曲的文化內(nèi)涵、審美品味，增強(qiáng)長笛獨奏的音樂表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：長笛? ?《夕陽簫鼓》 技巧? ?表現(xiàn)力? ?民族樂曲中圖分類號：J632.11? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）04-0067-0220世紀(jì)初長笛傳入中國，并在當(dāng)時的中國音樂界掀起了用長笛演奏樂曲的風(fēng)潮，推動了長
藝術(shù)評鑒 2020年4期2020-04-07
- 淺談鋼琴曲《夕陽簫鼓》中對中國樂器音色的模仿
作品，如：《夕陽簫鼓》。此曲形成了特有的“中國風(fēng)格”，對中國樂器進(jìn)行了高度模仿。既體現(xiàn)了自己的時代意義，又展示了自身的民族自信。本文將主要解析《夕陽簫鼓》中對中國樂器的模仿以及全曲所表達(dá)的意境?！娟P(guān)鍵詞】中國古曲;鋼琴作品;《夕陽簫鼓》【中圖分類號】J648 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、作者介紹黎英海是中國著名的鋼琴家和音樂教育家。他的早期創(chuàng)作受到南京解放的影響，多以革命歌曲創(chuàng)作。1952年，他創(chuàng)作了《民歌獨
北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 鋼琴作品《夕陽簫鼓》民族特點與演奏方法
索鋼琴作品《夕陽簫鼓》蘊(yùn)含的民族元素，并了解其展現(xiàn)出的演奏方法，以此為演奏者提供有效依據(jù)。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;《夕陽簫鼓》;民族特點;演奏《夕陽簫鼓》作為我國古代琵琶曲文曲中的代表作品之一，也是中國十大古曲之一。黎英海在改編過程中保留原本曲調(diào)的同時，融入了更多中國特色民族元素，并成為當(dāng)前鋼琴改編曲的代表作之一。下面對鋼琴作品《夕陽簫鼓》民族特點與演奏方式進(jìn)行研究與分析。一、民族特點的分析1.旋律中國音樂的旋律更為注重線條的展現(xiàn)情況，因此觀察我們大量民間音樂的
大東方 2019年5期2019-09-10
- 淺析中國鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特征與演奏
要：鋼琴曲《夕陽簫鼓》由我國著名音樂教育家、作曲家黎英海在20世紀(jì)80年代對傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽簫鼓》改編而成，不僅保留了原曲中的傳統(tǒng)審美，也通過鋼琴重新演繹了古曲中古箏、琵琶等民族樂器，真正實現(xiàn)了東西方音樂文化的融合。文章便結(jié)合筆者對中國鋼琴曲《夕陽簫鼓》的理解，對其創(chuàng)作特征與演奏要點進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》 創(chuàng)作特征 演奏 鋼琴曲中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2019）07-0-01《夕陽簫鼓》作為中國十大古
中文信息 2019年7期2019-06-20
- 淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》民族特色與演奏特征
曉銘摘要：《夕陽簫鼓》原本為古曲《春江花月夜》，中國鋼琴曲《夕陽簫鼓》是由黎英海先生之后改編而來的，本文分為三部分，分別從作品結(jié)構(gòu)分析、技法分析、情感分析三方面進(jìn)行整理剖析，感受中國樂曲與西方樂器的完美融合。鋼琴曲《夕陽簫鼓》的改編不但豐富了鋼琴音樂，還對民族文化的繼承和發(fā)展起到重要的作用。關(guān)鍵詞：鋼琴改編曲? 《夕陽簫鼓》? 民族特色? 演奏特征中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
藝術(shù)評鑒 2019年8期2019-06-14
- 鋼琴作品《夕陽簫鼓》作品分析及觸鍵技巧研究
生把琵琶曲《夕陽簫鼓》改編成鋼琴曲，在保留古典曲目主要旋律的同時對曲子的結(jié)構(gòu)做了適應(yīng)性調(diào)整，把中國古典民族音樂和現(xiàn)代西洋樂器相結(jié)合，使得《夕陽簫鼓》在保留古典意境與神韻的同時注入了時代元素。本文對《夕陽簫鼓》用鋼琴演奏的作品進(jìn)行分析，并對其觸鍵技巧進(jìn)行研究?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴;夕陽簫鼓;作品分析;觸鍵技巧中圖分類號：J624.1 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0085-01鋼琴作品《夕陽簫鼓》是黎
戲劇之家 2019年1期2019-03-08
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》分析與文化內(nèi)涵研究
根據(jù)鋼琴曲《夕陽簫鼓》進(jìn)行詳細(xì)的分析與研究，探索《夕陽簫鼓》概念與文化內(nèi)涵，《夕陽簫鼓》根據(jù)我國傳統(tǒng)的古典音樂改編過來，利用景色抒發(fā)自己的感情。《夕陽簫鼓》具有非常深厚的文化內(nèi)涵，不管是在文化藝術(shù)上還是在藝術(shù)特點上都值得深刻的研究。根據(jù)我國古典的音樂以及傳統(tǒng)山水抒情的方式體現(xiàn)出鋼琴曲的意境，在藝術(shù)上逐漸實現(xiàn)了天人合一的藝術(shù)境界。不僅體現(xiàn)了鋼琴曲中美的形式，同時在鋼琴曲上進(jìn)行了創(chuàng)新與完善?？隙酥袊鴤鹘y(tǒng)音樂的重要地位，并在音樂創(chuàng)新中保留傳統(tǒng)音樂的精華部分，將
知識文庫 2018年12期2018-09-06
- 鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》音色模仿賞析
【摘 要】《夕陽簫鼓》本是一首琵琶樂曲，后經(jīng)著名鋼琴家黎英海先生于1975年改編創(chuàng)作成一首獨具中國民族韻味的鋼琴獨奏曲，這是中國古典民樂與西方演奏技法的碰撞與融合。其音色的模仿主要通過對鼓聲的模仿、琵琶的模仿、簫聲的模仿與古箏的模仿四個方面來體現(xiàn)，從而體味中國鋼琴音樂的藝術(shù)魅力。【關(guān)鍵詞】黎英海；《夕陽簫鼓》；鼓聲的模仿；琵琶的模仿；簫聲的模仿；古箏的模仿中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0079-01《夕
戲劇之家 2018年9期2018-06-09
- 淺析鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的演奏技巧及其藝術(shù)特色
作的鋼琴曲《夕陽簫鼓》是在琵琶文曲《夕陽簫鼓》的基礎(chǔ)上，根據(jù)1925年上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文據(jù)此改編的絲竹樂 《春江花月夜》改編的成功之作，形象地描繪了我國南方美麗的山水景色，此曲用鋼琴形象地模仿了我國傳統(tǒng)的民族樂器鼓、簫、箏、琵琶等樂器的音色及音響特色，通過作曲家的創(chuàng)造性藝術(shù)思維突顯了中國民族音樂的特點和風(fēng)格，深受中外音樂愛好者的喜愛。本文主要對此曲的演奏進(jìn)行分析，體現(xiàn)出它的藝術(shù)特色，由此來說明《夕陽簫鼓》所帶給人們的音樂美的感受?！娟P(guān)鍵詞】《夕陽
成長·讀寫月刊 2018年4期2018-05-29
- 模仿民族器樂演奏音響分析
【摘 要】《夕陽簫鼓》是中國琵琶曲代表作之一，在眾多版本中，最廣為流傳的是黎英海改編的鋼琴版本。其版本特色是既能夠用西洋樂器表達(dá)出具有中國味的音樂，又在整首樂曲中模仿了多種樂器的聲音，使樂曲更加形象地詮釋了原創(chuàng)作品，就像置身于靜默的夕陽水墨畫之中，讓聽眾親身感受體會鐘鼓聲音，以及夕陽西下的那份寧靜?！娟P(guān)鍵詞】中國民族音樂；音響；琵琶曲；《夕陽簫鼓》中圖分類號：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0060-01《夕陽
戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 談鋼琴曲《夕陽簫鼓》與我國茶道文化的融合
編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》是使用西方樂器對我國民族音樂作品進(jìn)行演繹的經(jīng)典之作,這部根植與我國傳統(tǒng)文化的音樂作品呈現(xiàn)出了深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),而這也為鋼琴曲《夕陽簫鼓》與我國茶道文化的融合提供了突破口,因此,我國茶道文化研究工作者有必要對鋼琴曲《夕陽簫鼓》與我國茶道文化的契合性做出分析,并對二者的融合進(jìn)行探索,這對于我國茶道文化的發(fā)展具有重要意義。1 鋼琴曲《夕陽簫鼓》 與我國茶道文化的契合性在鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作與演奏過程中,不僅需要實現(xiàn)和聲詞匯與旋律的緊密
福建茶葉 2018年4期2018-01-19
- 花好月圓、家國和美
云追月》與《夕陽簫鼓》，力圖更為準(zhǔn)確地把握兩首作品的審美內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：《彩云追月》 《夕陽簫鼓》 審美內(nèi)涵中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）23-0010-03本文是由教學(xué)案例引發(fā)對審美教學(xué)的思考。案例具體是：一個00后學(xué)生演奏紅色經(jīng)典作品《白毛女》中的《北風(fēng)吹》，她把一個單純質(zhì)樸的喜兒變成一個風(fēng)情萬種、眉目傳情的喜兒，嚴(yán)重地扭曲了喜兒的人物形象，這就是一個明顯在作品審美方面出現(xiàn)偏差的案例。究其原因，這個學(xué)生是0
藝術(shù)評鑒 2017年23期2018-01-11
- 淺談鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》的名族風(fēng)
：鋼琴獨奏；夕陽簫鼓中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0079-01一、創(chuàng)作背景《夕陽簫鼓》（又名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》等）最早是一首琵琶曲。從其各種異名都離不開“潯陽”來看，它明顯與白居易的著名長詩《琵琶行》中的“潯陽江頭夜送客”有關(guān)聯(lián)。約在1925年，上海大同音樂會的柳堯章和鄭覲文把此曲改編為絲竹合奏曲《春江花月夜》，整理過的《春江花月夜》另擬了十個有文學(xué)性的小標(biāo)題，很貼切和概括的把
文藝生活·中旬刊 2017年10期2017-11-19
- 淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)新風(fēng)格
鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》是根據(jù)民族管弦樂曲《春江花月夜》改編而來，樂曲中運(yùn)用鋼琴特有的演奏技巧，成功地模仿了揚(yáng)琴、古箏、簫等民樂的聲音，是作曲家進(jìn)行第二創(chuàng)作的成功典范，使熟悉的旋律給人一種耳目一新的享受。【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；夕陽蕭鼓；詩情畫意；創(chuàng)新風(fēng)格【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、鋼琴曲《夕陽簫鼓》的歷史沿革《夕陽簫鼓》原是一首琵琶曲的曲譜，最初見于鞠士林（約1736—1820）所傳《閑敘幽音》琵琶譜，在流傳過程中不斷完善了原譜的演奏法，并多次更
北方音樂 2017年6期2017-07-10
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》的中國音樂風(fēng)格探析
著的鋼琴曲《夕陽簫鼓》的基本概況出發(fā)，即對《夕陽簫鼓》的發(fā)展歷程、改編背景、藝術(shù)特征三個方面進(jìn)行深入的探討，并在此基礎(chǔ)上對鋼琴曲《夕陽簫鼓》的中國音樂風(fēng)格展開全方位的分析與研究，以期為鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族音樂特征研討提供有價值的參考與借鑒。關(guān)鍵詞：鋼琴曲；《夕陽簫鼓》；中國音樂風(fēng)格；黎英海；音樂藝術(shù)黎英海先生在1972年創(chuàng)作出的鋼琴曲作品《夕陽簫鼓》，是中國鋼琴區(qū)中不可多得的一部經(jīng)典制作，至今依然被諸多鋼琴家所青睞并演奏。這部作品以鋼琴為主樂器，對《夕
青年時代 2017年9期2017-05-09
- 從《夕陽簫鼓》淺談鋼琴音樂與茶道文化的交融
018）從《夕陽簫鼓》淺談鋼琴音樂與茶道文化的交融金 錚（中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長沙 410018）在進(jìn)行茶藝表演的過程中，一般會將《夕陽簫鼓》設(shè)計為背景音樂，這是因為這首作品中包含著“天人合一”的精神和茶道中所崇尚的“天人合一”思想實現(xiàn)了有機(jī)的契合。通過鋼琴版本的《夕陽簫鼓》來向茶藝愛好者進(jìn)行解讀，利用音樂和茶道的相通之處加深其對茶文化的理解，同時對茶藝表演所選擇的背景音樂版本進(jìn)行了必要的創(chuàng)新。夕陽簫鼓；鋼琴；茶道；融合茶藝表演屬于現(xiàn)階段人們對傳統(tǒng)茶文化
福建茶葉 2017年11期2017-02-07
- 鋼琴曲《夕陽簫鼓》與茶道的融合途徑探討
2）鋼琴曲《夕陽簫鼓》與茶道的融合途徑探討袁文杰（阿壩師范學(xué)院，四川成都 623002）鋼琴曲《夕陽簫鼓》是一首改編曲目，是著名作曲家黎英海在1972年根據(jù)古典琵琶獨奏曲改編而成的?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">夕陽簫鼓》一經(jīng)出現(xiàn)，就以其巨大的藝術(shù)感染力獲得了廣泛的認(rèn)可，并被爭相傳頌。在茶藝表演當(dāng)中，經(jīng)常會選用《夕陽簫鼓》作為背景音樂，不僅是因為《夕陽簫鼓》的旋律非常符合茶藝活動的氛圍，也是因為鋼琴曲《夕陽簫鼓》中包含的“天人合一”的思想內(nèi)涵和茶道精神內(nèi)涵不謀而合。藝術(shù)形式本就是相通
福建茶葉 2017年8期2017-02-05
- 從《夕陽簫鼓》淺談鋼琴音樂教學(xué)與茶道文化的交融
100）從《夕陽簫鼓》淺談鋼琴音樂教學(xué)與茶道文化的交融金 濤（寧夏民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，寧夏吳忠 751100）茶道文化包含了許多一般人日常生活中看不到摸不著的內(nèi)容，是一種綜合的藝術(shù)創(chuàng)造活動。而鋼琴音樂教學(xué)可以最大限度地發(fā)展學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。將鋼琴音樂教學(xué)與茶道文化融合在一起，茶道文化能夠賦予鋼琴音樂教學(xué)以形象，而鋼琴音樂教學(xué)能夠賦予茶道文化以靈魂，從而完成一個完美人格塑造。本文從鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》，對鋼琴音樂教學(xué)與茶道文化的交融進(jìn)行了探討，借音樂與茶
福建茶葉 2017年12期2017-02-04
- 從美學(xué)視角論鋼琴作品的內(nèi)涵
——以《夕陽簫鼓》為例
涵 ——以《夕陽簫鼓》為例蘇 微（江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 徐州 221000）鋼琴是西方樂器，對于我國的演奏者來說，需要解決的問題就是怎樣在鋼琴方面表現(xiàn)出中國音樂作品的內(nèi)涵和風(fēng)格。而中國古曲改編的鋼琴曲在中國音樂發(fā)展中有著不可或缺的作用，對其進(jìn)行深入的理解和剖析是非常必要的。黎英海先生有一部成功的作品，這首鋼琴曲中特有的民族特色，運(yùn)用了中國民族元素，用鋼琴獨有的富有感染力的音色和寬廣音域，以及豐富的音樂表現(xiàn)力來模仿?lián)P琴、古箏、簫、竹笛等民族樂器音色，展
北方音樂 2017年22期2017-01-30
- 淺析黎英?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">夕陽簫鼓》的創(chuàng)作與演奏
淺析黎英海《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作與演奏楊依依（浙江省溫州市中等幼兒師范學(xué)校，浙江 溫州 325600）《夕陽簫鼓》又名《春江花月夜》，是中國優(yōu)秀的古典作品。作者通過對作曲家、作品創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格及各演奏家不同的演奏特點等方面來闡述。本文還結(jié)合自己的演奏體會，探究用鋼琴來演繹出民族樂器般的音響效果。通過對該曲的學(xué)習(xí)和演奏，使我們了解和掌握中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點與演奏技法也有較為重要的認(rèn)識。黎英海；創(chuàng)作背景；發(fā)展衍變；音樂風(fēng)格；演奏技巧引言中國的鋼琴曲很多都來自
北方音樂 2017年19期2017-01-28
- 鋼琴作品《夕陽簫鼓》民族特點與演奏方法
）鋼琴作品《夕陽簫鼓》民族特點與演奏方法曹 鵬（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）作為我國鋼琴作品的扛鼎之作，《夕陽簫鼓》代表著我國鋼琴演奏家杰出的藝術(shù)造詣及表現(xiàn)水平。它來源于同名古曲，由我國著名的作曲家黎英海改編，它以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)，進(jìn)行不同宮系統(tǒng)的調(diào)性對比。與其他鋼琴曲不同，這種經(jīng)典曲調(diào)在演繹和表現(xiàn)上，雖然仍采用鋼琴作為表現(xiàn)主體，但卻充分借鑒了我國古典樂器的特色及特點，這就使得這支鋼琴曲具有獨特的演奏風(fēng)格，被人們所稱道。夕陽簫鼓；鋼琴作品；民族
黃河之聲 2017年21期2017-01-28
- 從《夕陽簫鼓》探索鋼琴音樂的“中西合璧”
083）從《夕陽簫鼓》探索鋼琴音樂的“中西合璧”郝宏圖（北京城市學(xué)院，北京 100083）自20世紀(jì)初西方鋼琴傳入我國以來，經(jīng)過眾多中國音樂家的共同探索與努力，我國的鋼琴音樂文化在世界鋼琴藝術(shù)之林中已經(jīng)具備一定的影響力?？v觀中國鋼琴音樂的發(fā)展歷程，“中西合璧”的創(chuàng)作理念使得鋼琴這一外來樂器能夠更加科學(xué)地融入我國本土文化之中，中西文化的碰撞使得中國音樂具有更多的發(fā)展可能性。先進(jìn)的創(chuàng)作理念與鋼琴這一西方樂器獨有的魅力促使大批中國學(xué)子積極主動地學(xué)習(xí)鋼琴，本民族文
中國民族博覽 2017年9期2017-01-25
- 從《夕陽簫鼓》談我國鋼琴曲的美學(xué)詮釋
的鋼琴曲目《夕陽簫鼓》為例，通過對作品演奏的逐層分析，探討了我國鋼琴曲的美學(xué)價值以及其豐富且深厚的審美特征。關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》；鋼琴曲；美學(xué)價值一、江樓鐘鼓江樓鐘鼓是鋼琴曲的引子部分，在開始時，節(jié)奏是自由的散拍子。從中我們可以感受到暮色之中江面上的波紋，還有遠(yuǎn)處微微傳來的鼓聲，春江花月的美好夜晚漸漸拉開序幕。當(dāng)彈奏鼓點時，要注重踏板的力度和觸鍵的力度，這時候演奏的氣息要始終保持連貫和飽滿。在彈奏二分音樂、三連音和四分音符時，使用的是弱音踏板，觸鍵速度快，
東方教育 2016年8期2017-01-17
- 鋼琴作品中對情緒情感的巧妙運(yùn)用
文以鋼琴曲《夕陽簫鼓》為例，對其創(chuàng)作背景以及作品中情感情緒的運(yùn)用進(jìn)行簡要的闡述?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴作品；《夕陽簫鼓》；情緒；情感；運(yùn)用中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0085-01黎英海先生所創(chuàng)作的鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》，是在民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的，這部鋼琴作品運(yùn)用了現(xiàn)代的作曲手段，利用鋼琴的音色和音域模仿了古箏、揚(yáng)琴、蕭等民族樂器的音色，賦予了作品豐富的音樂表現(xiàn)力，為人們展現(xiàn)
戲劇之家 2016年22期2016-11-30
- 鋼琴作品中對情緒情感的巧妙運(yùn)用——以《夕陽簫鼓》為例
運(yùn)用——以《夕陽簫鼓》為例李 璟（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454003）一部優(yōu)秀的鋼琴作品在創(chuàng)作的過程中沒有將情緒情感融入進(jìn)來，只是用演奏技巧來博取人的眼球，那么它是很難有靈魂的。只有將情感充分融入鋼琴作品當(dāng)中，達(dá)到與人們心靈的共鳴，才能創(chuàng)作出具有極強(qiáng)感染力的藝術(shù)作品。本文以鋼琴曲《夕陽簫鼓》為例，對其創(chuàng)作背景以及作品中情感情緒的運(yùn)用進(jìn)行簡要的闡述。鋼琴作品；《夕陽簫鼓》；情緒；情感；運(yùn)用黎英海先生所創(chuàng)作的鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》，是在民族管弦樂
戲劇之家 2016年22期2016-11-30