鋼琴作品《夕陽簫鼓》作品分析及觸鍵技巧分析

邵 凌

引 言

《夕陽簫鼓》是我國著名的鋼琴曲代表作，具有濃烈的中國特色，在其彈奏方式上別具匠心，在整首鋼琴曲的彈奏進(jìn)程中，黎英海先生通過模仿我國民族樂器的特點(diǎn)進(jìn)行了靈活的運(yùn)用融合，使得該首鋼琴曲不同于以往的國外經(jīng)典鋼琴曲，具有我國自己的民族特色。黎英海先生在改編中基本留住了原曲委婉含蓄的旋律，在表現(xiàn)手法上運(yùn)用了鋼琴的觸鍵技巧讓整個(gè)作品擁有了獨(dú)特的韻味。

一、《夕陽簫鼓》的作品分析

對(duì)于《夕陽簫鼓》的情感表現(xiàn)方式主要是在意境上面，向人們描述出了一幅在夕陽下泛舟江上，花影搖曳，漁人們勞作歸來，傍晚又恢復(fù)安靜平和的動(dòng)人畫卷，整首曲子向人們展示出了精雕細(xì)刻、清新素雅的山水畫面，讓人神往，對(duì)于整首曲子，他以獨(dú)特的形式向人們敘述了自身的美好。曲中對(duì)于景色的描繪讓人們仿佛身入其境，牢牢扣住了聽者的心，整首樂曲的靈動(dòng)是由于縈繞著水來延伸創(chuàng)作的，水是清澈純潔的代表，古往今來我們以水為引來表達(dá)各種不同情感及事物，而在樂曲中，作者更是別出心裁的運(yùn)用水來描畫出情境中的美麗，雖然在鋼琴演奏曲中《夕陽簫鼓》沒有小標(biāo)題，但是音樂卻是主要環(huán)繞著分段標(biāo)題的情境而延續(xù)的，具備著分段標(biāo)題的精髓與意韻，在《夕陽簫鼓》中每一部分的意境展示，都是引用水來烘托出來的，而且，我們中國的樂曲講求的是外在和內(nèi)在的更深意境的美感，從《夕陽簫鼓》的整首曲子來看黎英海先生更是充分的銜接好了段與段及句與句之間的關(guān)系，宛如行云流水般的緊密貫穿，增強(qiáng)了整首樂曲的完整性及情感表達(dá)方式。

二、《夕陽簫鼓》的觸鍵技巧分析

（一）《夕陽簫鼓》中的觸鍵技巧

在彈奏《夕陽簫鼓》時(shí)要注意泛音的彈奏數(shù)量和彈奏速度，并且要形成正比，在觸鍵技巧上手指要稍微的向內(nèi)勾起，整個(gè)手掌心要撐持住，手型要穩(wěn)固，手掌關(guān)節(jié)要牢靠，在彈奏時(shí)雙手是需要進(jìn)行輪流彈奏的，要著重的關(guān)注到雙手的連貫性，已達(dá)到彈奏的自然流暢，不要出現(xiàn)重音及不連貫的情況發(fā)生，要注重整個(gè)手臂保持放松狀態(tài)，把所有的能量都施展到指尖上來。在觸鍵的深淺虛實(shí)上，要及時(shí)的分清楚不同音色的虛實(shí)性，做到虛實(shí)結(jié)合全面提高整體演奏水準(zhǔn)，在彈奏中，要注意高低音的相互連接，針對(duì)高聲部要干脆利落，以此凸顯出聲音的慷慨高昂，而在低聲部的處理方式上，要柔和婉轉(zhuǎn)，注重曲子中的細(xì)微轉(zhuǎn)變，以此來防止曲子中出現(xiàn)重復(fù)性。同時(shí)在彈奏民族五聲調(diào)式時(shí)，手指需要靈活的掌握特別的彈奏技巧，在前面的八小節(jié)中是整首曲子的引子，其每一個(gè)小節(jié)線均是用虛線來進(jìn)行劃分的，采用的節(jié)奏類型是散板形式，速度可隨興彈奏。開頭的的第一部分是運(yùn)用兩手交換彈奏，在第一句彈奏時(shí)要著重注意整個(gè)肩膀的放松，要相當(dāng)注重手指在彈奏第一個(gè)花音音符時(shí)，要像清風(fēng)拂過一樣輕撫鍵盤，而當(dāng)彈奏者在雙手輪流進(jìn)行彈奏時(shí)要連貫自然，讓聲音保持流暢，在第二句開頭中運(yùn)用的倚音來形象的模擬出原曲中琵琶的音色，那么就要用指尖觸鍵來保持聲音的清澈、堅(jiān)定。第三句中出現(xiàn)了簫的音色，這時(shí)觸鍵應(yīng)該平緩，要用到手腕，要輕輕的把聲音帶出來，體現(xiàn)出簫的空幻。在花音部分要彈奏的虛一些，在后面的彈奏中逐漸開始出現(xiàn)了古箏、竹笛的不同音型，在彈奏的時(shí)候就要注意整個(gè)手掌的力氣要分散平均，在彈奏過程中手指要盡可能的靠近鍵盤，指尖要靈活并且要注意流暢。整個(gè)旋律要稍有波動(dòng)，才能更好地發(fā)揮出民族音樂的特色。在《夕陽簫鼓》中比較有典型性的觸鍵技巧分別是黑鍵五聲指肚觸鍵及頻繁的連續(xù)顫音兩種技巧，觸鍵是展現(xiàn)鋼琴音色尤其關(guān)鍵的技巧之一，運(yùn)用不同的觸鍵技巧能造成鋼琴發(fā)出不同的音色，正確有效的觸鍵技巧能充分的發(fā)揮出每首樂曲所要表達(dá)的不同情感。鋼琴的觸鍵技巧不是單一存在的，而是一種相互依存的形式，不同的觸鍵技巧會(huì)展示出不一樣的音色，那么就要注重演奏者在彈奏前所要刻畫的音樂形式及表達(dá)方式，以此來明確最后所要采用的觸鍵技巧，只有事先明確才能為聽者帶來更好地音樂體驗(yàn)，加強(qiáng)音樂的感染力。

（二）《夕陽簫鼓》的彈奏技巧

1、江樓鐘鼓

在第一段的《江樓鐘鼓》中，整體的節(jié)奏速度為自由的散板，彈奏時(shí)要運(yùn)用左右手來輪流交換彈奏不同的同音和弦以此來展開序幕，展示出日暮時(shí)分江邊鼓樓傳來的鐘鼓聲，隨后右手由高到低，左手由低到高，雙手反向的進(jìn)行琴音和弦，以此來模擬出古箏的聲音，彈奏出悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的主旋律，然后再用右手由低至高的彈奏花音，模擬出空靈的簫聲，左手則是五聲音階式的來彈奏，來模擬出江水聲。最后再整個(gè)雙手呈現(xiàn)波浪式的五聲音階將整個(gè)一段推進(jìn)高潮。在彈奏這段時(shí)，聲音的模擬和把控要運(yùn)用有跳躍的節(jié)奏來突出重點(diǎn)，在模擬鼓聲的時(shí)候，先是需要采用弱音踏板，觸鍵的時(shí)候手指要快，讓整體的聲音統(tǒng)一而富有彈性，速度要由慢到快整體把控好韻味，彈奏出清澈而又連貫的鼓聲，營造出虛幻的情境，在模擬古箏的時(shí)候要注意到觸鍵時(shí)，指尖要細(xì)膩，聲音要透亮干凈，整體的旋律線條連貫，在模仿簫聲的時(shí)候，要把控好下鍵的整體速度和力度，是聲音悠揚(yáng)縹緲。

2、臨水斜陽

本段在彈奏時(shí)在低聲部的伴奏時(shí)整個(gè)音型要柔和，防止聲音出現(xiàn)渾濁的情況，高聲部要旋律突出注意句法的節(jié)奏，第四句是高點(diǎn)，要保持好穩(wěn)定，不然會(huì)與后面的變奏產(chǎn)生不協(xié)調(diào)，此段彈奏主要以波音為襯托，低音為底色，三個(gè)層次要有條不紊，這樣才能達(dá)到彈奏完美。

3、月上江東

此段的彈奏要表現(xiàn)出夜晚怡人的意境，在開頭和結(jié)尾的音色中都要利用到同度音來進(jìn)行整體的連接性，讓整個(gè)旋律都上揚(yáng)起來，音色一定要保持干凈，踏板時(shí)要注意使用謹(jǐn)慎。整體的速度為恰當(dāng)?shù)男邪?，左手的切分?jié)奏及接連的八度下行表現(xiàn)出此段的情境，左手寬廣的英語與右手安靜的主題旋律相結(jié)合，讓整體的音樂形成層次感，在第10、12、16小節(jié)的第二拍，右手的高聲部展示出了琶音的和弦，來模擬出鐘聲。在彈奏中琶音要聲音清楚而均勻，右手的旋律則要連貫富有彈性，左手八度的下行要把整體力量運(yùn)用到鍵底，但音響不要太大，要良好的發(fā)揮出鋼琴低音區(qū)深沉、渾厚的音色，為音樂打造出更加寬廣的聽覺空間感。

4、風(fēng)回曲水

本段描寫了多種景物，可以采用中國傳統(tǒng)的打擊樂器的節(jié)奏，在整體節(jié)奏中由慢到快，速度為中速，主旋律音區(qū)由單音擴(kuò)展成為雙音，使音樂顯得更加清新明亮，左手出現(xiàn)了五聲音階式的流動(dòng)音型，使音樂顯得更加歡快。在彈奏時(shí)，右手旋律的聲音要柔和連貫。左手的伴奏輕快而連貫，掌握好整體的力度，為接下來的段落做好鋪墊，要運(yùn)用右手來模仿出云朵的感覺，左右模仿出水的感覺，彈奏時(shí)要貼著琴鍵彈，讓整個(gè)彈奏感受到行云流水的感覺。

5、花影層疊

本段在彈奏時(shí)，是在樂曲中第二次以散板的節(jié)奏來彈奏的，要讓鋼琴盡可能的模擬出古箏的彈奏手法，彈奏出江水蕩漾的情境，鋼琴的觸鍵要干凈利落，彈奏出流暢華美的感覺，此外，在每一個(gè)弱起的顫音都要同上一個(gè)句的尾音進(jìn)行好連接，使音樂的層次清晰。右手旋律的音區(qū)再次提高，由顫音奏出，整體節(jié)奏由疏至密，線條波浪起伏，增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性。左手的八度琶音在兩個(gè)音區(qū)中不同運(yùn)用，模擬了琵琶彈奏技巧。之后又回到了第二段的主題旋律，彈奏時(shí)把控好速度變化和韻律，著重注意弱起小節(jié)的顫音句頭與前一樂句的句尾的銜接要自然。

6、水深云際

在彈奏此段時(shí)右手要旋律清晰，曲子的分句要清楚，要盡量模仿出民族樂器中古琴的音色彈奏技巧，在上一段的結(jié)尾空靜之處，這段的音色似古琴的聲音，音區(qū)也由高音轉(zhuǎn)入中音區(qū)回轉(zhuǎn)，整體流暢而層次分明。這段左手在低沉的純五度雙音中延續(xù)，右手出現(xiàn)氣息悠長而又平穩(wěn)的音調(diào)，之后雙手在相隔三個(gè)八度的音區(qū)里，彈奏相同的旋律，以模擬出民族樂器古琴的音色。在第59小節(jié)右手在高音區(qū)彈奏出輕快飄逸的顫音，與右手五聲音階的上行交替穿插。最后在第68小節(jié)回到了行板，音樂在顫音中結(jié)束，在彈奏這段時(shí)，要運(yùn)用弱音踏板，指尖獨(dú)鍵要慢而深，以模仿古琴的音色，弱間踏板從第48小節(jié)開始逐漸放開。

7、漁舟唱晚

本段描寫了漁人高唱晚歸的情境，在彈奏中此段的強(qiáng)弱對(duì)比較大，情緒熱情，速度變快，應(yīng)雙手互相的配合，并區(qū)分好主次，此段具有明顯的中國特色，旋律偏向下行，力度較弱，要注意與前面的旋律銜接過渡好，注重節(jié)拍間的重音與節(jié)奏之間的轉(zhuǎn)換。整體速度為小快板。右手旋律優(yōu)美動(dòng)聽，仿佛落日，漁夫們滿載歸來，歡快悠然的情境。左手交叉的二、三度雙音是模擬民族樂器中的木魚，要彈奏得輕巧利落。每句的結(jié)尾處都有三十二分音符快速的華彩樂句，彈奏時(shí)線條要自然流暢，如水波漣漪。彈奏這段樂曲時(shí)要注意樂句內(nèi)在的緊密聯(lián)系，把握好音樂整體結(jié)構(gòu)的完整度。

8、回瀾拍岸

本段速度作為彈奏的關(guān)鍵點(diǎn)，要提升彈奏的連貫性，要把大臂和手腕的整個(gè)力量運(yùn)行到指尖，整體深放下去，保持住肌肉的放松，尤其是在彈奏前半段的時(shí)候，在每一個(gè)小節(jié)的第一排第一個(gè)和線上，要彈的飽滿渾厚，具有氣勢。彈奏這段時(shí)，整體要掌握好節(jié)奏由前一段舒展的歌唱性轉(zhuǎn)變?yōu)槎檀俚拿}動(dòng)性節(jié)奏以及力度上的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變與對(duì)比是重點(diǎn)，為后面的高潮樂段做好鋪墊。

9、橈鳴遠(yuǎn)瀨

本段的前兩個(gè)小節(jié)接著上段末尾的旋律線條進(jìn)行著，從第三個(gè)小節(jié)開始轉(zhuǎn)化旋律的表現(xiàn)方式，從第十個(gè)小節(jié)開始，左右手的反向琶音模擬了琵琶中彈奏的效果，利用手腕的靈活性，帶動(dòng)整個(gè)指尖，速度逐漸由慢到快，節(jié)奏鏗鏘有力。左右手從同一音開始以六連音的節(jié)奏呈反方向，八度中加入了空曠的四、五度和聲，變奏出了第七段的旋律。速度比前段快，彈奏這段時(shí)，要用指尖控制力量與觸鍵，使聲音均勻。左右手六連音的銜接要連貫，樂句間的力度層次要掌握好。

10、欸乃歸舟

此段時(shí)全曲的高潮部分，彈奏時(shí)的手指要準(zhǔn)確有力，每一個(gè)小節(jié)來用大臂的力量來帶動(dòng)，要將右手的八度與單音充分的整合，旋律進(jìn)行音高上升和下降的一個(gè)變化，持續(xù)的運(yùn)用到由慢到快、中板、急板、和寬廣的中板，使曲調(diào)節(jié)奏緊湊。此段的速度為由慢至快，又回到了第七段的旋律，但在高八度和高兩個(gè)八度的音區(qū)中各重復(fù)一次。力度隨著速度的加快也越來越強(qiáng)，使情緒越來越激動(dòng)，彈奏這一部分多連音節(jié)奏要均勻，音群的跑動(dòng)要一氣呵成。在第191小節(jié)，旋律從左手的八度轉(zhuǎn)向右手的單音，使音樂逐漸趨向平靜，最后由五個(gè)帶裝飾音的和弦過渡到全曲的尾聲。

11、臨江遠(yuǎn)眺

本段作為整首曲子的結(jié)尾，要體現(xiàn)出恬靜優(yōu)雅的情境，要注意音符旋律，在彈奏到第五小節(jié)的時(shí)候，可以調(diào)整幅度，體現(xiàn)出此段的意境，要小心的利用踏板，避免造成太快或太急的現(xiàn)象發(fā)生，要注重節(jié)奏，緩和平靜，速度為自由的慢板。旋律由左手緩緩奏出，模擬簫聲漸漸遠(yuǎn)去。右手運(yùn)用帶五度的八度雙音向上進(jìn)行，展現(xiàn)水面平靜。之后節(jié)奏逐漸放慢，力度逐漸減弱，音域逐漸拉寬，彈奏時(shí)，要注意手指下鍵要慢，力度要控制地越來越弱，聲音要柔和，最后在第103小節(jié)使用弱音踏板，使聲音逐漸消失。

結(jié) 語

黎英海先生所創(chuàng)作出的音樂，為我國的民族音樂奠定了基礎(chǔ)，他一生都在不斷的創(chuàng)作，也為我國培養(yǎng)出了大量優(yōu)秀的音樂人才，他在音樂民族化方面做出了許多的研究探索也取得了豐富的成就，在創(chuàng)作《夕陽簫鼓》中，他使我們聽到了獨(dú)特的中國傳統(tǒng)音樂之美，他充分利用了西方樂器的特色，細(xì)膩的表達(dá)出了中國民族古典音樂內(nèi)涵，正因?yàn)槿绱藘?yōu)秀的創(chuàng)作，使得《夕陽簫鼓》一經(jīng)問世就受到了音樂者及聽者的喜愛，成為了鋼琴演繹中必不可少的象征性作品。■