鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)和民族特點(diǎn)

摘要：中國鋼琴在發(fā)展中涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的鋼琴作品，如《百鳥朝鳳》《春舞》《山丹丹花開紅艷艷》《平湖秋月》《夕陽簫鼓》等具有中國文化內(nèi)涵的鋼琴作品?！断﹃柡嵐摹肪褪瞧渲斜容^優(yōu)秀的鋼琴改編作品，改編自琵琶曲《春江花月夜》。其作曲方式和曲式結(jié)構(gòu)都運(yùn)用中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式來進(jìn)行改編，比如中國傳統(tǒng)的民族調(diào)式，中國古曲的片段式結(jié)構(gòu)，還有中國音樂情感的表達(dá)方式。本文從《夕陽簫鼓》的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)來具體分析其中的民族特色。

關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》 曲式結(jié)構(gòu) 民族特點(diǎn) 調(diào)式

一、《夕陽簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)

《夕陽簫鼓》是變奏曲式結(jié)構(gòu)的作品，全曲分為十一個(gè)段落，是一首變奏曲但又不是一般的變奏曲式，而是一首分組循環(huán)、重尾變奏的曲式結(jié)構(gòu)。

（一）引子部分

引子部分（1—8）8個(gè)小節(jié)的完整樂句結(jié)構(gòu)，為降E羽五聲調(diào)式，引子開始就是以中國的傳統(tǒng)節(jié)奏節(jié)拍散拍子進(jìn)行創(chuàng)作，雖然是完整的8小節(jié)樂句結(jié)構(gòu)，但是完全按照中國傳統(tǒng)的散拍子進(jìn)行彈奏。

創(chuàng)作上用同音輪指的樂句樂段來模仿鼓點(diǎn)、鐘鈴之聲的進(jìn)行，這里的力度變化mp-P-PP-mP，這段雖然是引子部分但是也可以簡(jiǎn)單理解為魚咬尾的創(chuàng)作手法，力度首尾呼應(yīng)，表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的圓的思想在中國音樂作品中是經(jīng)常出現(xiàn)的，包括第八小節(jié)也是回到mp的力度上面。

（二）主題段：“江樓鐘鼓”

本段“江樓鐘鼓”（9—21）為主題段段落，后面的變奏段落都是以本段進(jìn)行變奏衍生，調(diào)式為五聲降A(chǔ)商調(diào)式，一共有三個(gè)樂句（4+4+4）規(guī)整的樂段，中間最后一個(gè)小節(jié)為連接段。這一樂段是三段體，分為：a、b、a1。本段是整首樂曲的主題中心旋律，是全曲各段結(jié)束的固定句式。曲子的旋律線分別在高音部和次中音部進(jìn)行交叉陳述，極具江南水鄉(xiāng)的風(fēng)味。本樂段的三個(gè)樂句首尾音分別是a（e—b）b（b—d）a1（d—a），三個(gè)樂句都是首尾相連，以魚咬尾的手法進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）變奏一：“月上東山”

月上東山（22—33）和主題段最為接近，也是五聲降A(chǔ)商調(diào)式，也同為三段體：c、c1、a2（4+4+4），但是此樂段的樂句都是由c1樂句變化過來，并且速度稍快于主題樂段，“月上東山”段落在第一段主題段的前提下把伴奏織體和旋律和聲上面進(jìn)行了很大的改變，伴奏上用快速的琶音織體和右手的快速倚音加花來進(jìn)行和主題旋律的和聲，這樣的表達(dá)更加襯托出了江南水鄉(xiāng)月夜水光倒影，一派波光粼粼、天水一色的自然風(fēng)光，仿若一幅江南水鄉(xiāng)月夜圖。本樂段的三個(gè)樂句也是采用了魚咬尾的創(chuàng)作手法，樂句的最后一個(gè)樂音都和下一樂句相同。并且在樂段開始，主題部分是單音進(jìn)行發(fā)展，到了c1樂段則開始發(fā)展到音程八度，使得音樂情緒逐漸提升。但是這里的情緒只到正常發(fā)展段落，沒有起到渲染高潮氣氛的作用，所以，在c2樂段馬上又回到了單音進(jìn)行，力量也由mf到p發(fā)展回到主題樂段的情緒。這段的音程和八度的創(chuàng)作使作品有了一種吸引人的作用，恰到好處，所以，在c2樂段的安排非常巧妙地回到最初情緒。

（四）變奏二：“風(fēng)回曲水”

“風(fēng)回曲水”（34—47）是屬于第二段變奏，也是五聲 bA 商調(diào)式，本段一共有三個(gè)樂句，屬于完整的三段體結(jié)構(gòu)，分別是a、b、c。其中，第一樂句屬于連接段落，在這里起到了承上啟下的作用。變奏一的情緒小推動(dòng)到收回的感覺在這里得到了延續(xù)，第37小節(jié)由弱到強(qiáng)到強(qiáng)的力度推動(dòng)和十六分音符到六連音、三十二分音符由慢到快的速度變化，都在這里起到了引出下面兩個(gè)樂句的作用。第二樂句同變奏一是一樣的創(chuàng)作手法，用快速的左手琶音和右手主旋律的豐富和聲八度來推動(dòng)變奏二的中心主題，最后一個(gè)樂段用鋼琴低音八度來模仿低音鼓創(chuàng)作出低音效果，用快速民族音階來模仿樂器古箏的刮奏技巧的音效。使用魚咬尾的創(chuàng)作手法回到主題情緒，沒有繼續(xù)在情緒上進(jìn)行進(jìn)一步上升。

（五）變奏三：“花影層疊”

“花影層疊”變奏三（48—67），五聲bA商調(diào)式，一共有四個(gè)樂句，為四段體樂段結(jié)構(gòu)。a、a1、b、c（5+5+4+4）的非標(biāo)準(zhǔn)樂句結(jié)構(gòu)，開始就以主和弦進(jìn)行樂句采用三度模a樂句的a1樂段，兩個(gè)樂段主題相同。第三個(gè)樂句采用長音的顫音來進(jìn)行情感的延伸，左手快速的五聲音階的刮奏模仿，給長音帶來一種空靈和縹緲的感覺，第四樂句用和聲雙音織體和快速的顫音進(jìn)行讓前一樂句的縹緲模糊感逐漸實(shí)體化，給人一種愈來愈接近真實(shí)自然的感覺。最后，長顫音的運(yùn)用，分解琶音把音樂推到高潮，并且以自由延長音結(jié)束起到余音繞梁的感覺。

（六）變奏四：“水深云際”

變奏四（68—93）“水深云際”，也是五聲 bA 調(diào)式，一共有六個(gè)樂句，四段為不規(guī)則樂段結(jié)構(gòu)（5+4+4+4+4+4）a、b、b1、c、c1、d。這一段的變奏與其他幾段變奏都不一樣，與其他的樂段形成一個(gè)完整的對(duì)比樂段，使用了情緒舒緩的慢板之后，速度由逐漸加快靜謐的氛圍慢慢開始改變、打破，又開始逐漸地向輕快的樂句慢慢靠攏，形成了短暫的音樂情緒對(duì)比，給人既穩(wěn)重又空靈的感覺。首先，a樂句在這一樂段中屬于過渡樂句，起到了變奏三情緒的延續(xù)和第四變奏的引出作用，這里的承上啟下完美地表現(xiàn)出自然的變化和空靈感。第二、三樂句則是兩個(gè)相同的主題樂思進(jìn)行，第三樂句二度模仿第二樂句進(jìn)行加深情感表現(xiàn)的色彩。第四樂句則在速度上和織體上都進(jìn)行了加快處理，慢慢推出音樂的復(fù)雜感和情緒的多樣性。

（七）變奏五：“漁歌唱晚”

變奏五（94—114）“漁歌唱晚”，清樂 bA 商調(diào)式，三段體（4+10+10），a、b1、b2，三個(gè)樂句，a樂句主要是變奏四的延續(xù)，也是一個(gè)過渡樂句，用快速下行的琶音來引出左手織體的琶音進(jìn)行，后面兩個(gè)樂句都是后續(xù)樂段的主題，用不同的變奏織體和變換模進(jìn)發(fā)展。整個(gè)變奏五就是本曲高潮的第一部分，由第一樂句的顫音到第二樂句的經(jīng)過音發(fā)展。由琶音的伴奏織體到后續(xù)發(fā)展的柱式和弦的進(jìn)行，一路進(jìn)行了情緒的發(fā)展推動(dòng)。在最后b2樂句的結(jié)尾減弱處理則是給演奏者和欣賞者一個(gè)放松的機(jī)會(huì)，最后向上的琶音則是為了引出后續(xù)變奏的段落，也是作為后續(xù)段落情緒的鋪墊。

（八）變奏六：“回瀾拍岸”

變奏六（115—172），五聲 bA 商調(diào)式，兩段體：a、b，兩個(gè)樂句在這里可以看作兩個(gè)獨(dú)立樂段，分別為二十小節(jié)和二十八小節(jié)，兩個(gè)樂句整體就是一個(gè)獨(dú)立的樂段。兩個(gè)樂段都是承接上一變奏進(jìn)行發(fā)展，在織體和旋律變化上都更加豐富和復(fù)雜，速度由慢到快，力量也是p-f進(jìn)行發(fā)展，仿佛琴、簫、箏都在爭(zhēng)先表現(xiàn)一片繁榮情景。

（九）變奏七：“橈鳴遠(yuǎn)瀨”

變奏七“橈鳴遠(yuǎn)瀨”（173—192）五聲bE羽調(diào)式，為獨(dú)立樂段一段體曲式結(jié)構(gòu)。本樂段銜接著上一樂段的慢速結(jié)尾，以稍快的速度開始重復(fù)進(jìn)行兩個(gè)變奏，音樂情緒更加激烈、表現(xiàn)更加突出。用高八度和空八度的音程結(jié)構(gòu)來推動(dòng)情緒進(jìn)入高潮。

（十）變奏八：“欸乃歸舟”

變奏八“欸乃歸舟”（193—203），為五聲bE羽調(diào)式，本樂段為兩個(gè)樂句（7+6），為不規(guī)則結(jié)構(gòu)。本樂段與前面樂段明顯不同，強(qiáng)有力的低音鼓打擊方式來模仿更加輝煌的交響樂效果，用快速的琶音和快速的刮奏來進(jìn)行和聲織體的豐富變化。這樣表現(xiàn)出了夕陽簫鼓的大氣磅礴，也表達(dá)了大自然江水的輝煌燦爛。這里把情緒延伸到了極致，也把情緒推動(dòng)到了最高潮。第二樂句則回到右手單音旋律，左手輕快的六連音感受江水的流動(dòng)清澈，最后委婉的減慢進(jìn)行回到主和弦圓滿終止。

二、鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》創(chuàng)作中的舞蹈結(jié)構(gòu)及民族特點(diǎn)

《夕陽簫鼓》屬于中國古曲，在中國傳統(tǒng)器樂作品中都會(huì)伴有舞蹈進(jìn)行，所以，在古典作品中都具有一定的舞蹈性色彩。

音樂中舞蹈結(jié)構(gòu)的第一點(diǎn)是段落結(jié)構(gòu)，在《夕陽簫鼓》中正好是分為一段一段的變奏曲式，例如引子部分從散拍子開始，這是中國典型的作曲方式，在傳統(tǒng)民族舞蹈或傳統(tǒng)的民族音樂中都會(huì)有一段自由作品，可以有標(biāo)準(zhǔn)的拍子進(jìn)行，也可以是演奏者或者表演者自我發(fā)揮。這里就表現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)音樂的包容性和兼容性，也表現(xiàn)了出中國民族大聚集的特點(diǎn)，而且第一段結(jié)構(gòu)運(yùn)用了古箏、簫、鼓、琵琶等多種樂器進(jìn)行合奏，在作者改編中展現(xiàn)得淋漓盡致。

舞蹈音樂具有許多段落形式，在舞蹈中可以根據(jù)動(dòng)作和情景需要來選擇音樂的段落形式，例如變奏一為三段式音樂結(jié)構(gòu)，這里就可以根據(jù)音樂發(fā)展處三個(gè)不同的舞蹈性結(jié)構(gòu)，在欣賞音樂的同時(shí)可以在音樂中感受三段不同的舞蹈。

在音樂的發(fā)展中，主題是至關(guān)重要的，鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在創(chuàng)作中完全使用中國傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展，在調(diào)式結(jié)構(gòu)上全曲使用中國民族調(diào)式都在降G宮調(diào)式上面進(jìn)行發(fā)展。作品旋律結(jié)構(gòu)跌宕起伏，在聽旋律的同時(shí)人們的感受深入其中。旋律是支撐音樂的框架，在作品變奏的同時(shí)，旋律的主題也進(jìn)行多次變奏，感覺像在不同的舞蹈作品中穿插，這樣更能幫助聽者感受音樂表達(dá)的情感效果。

三、結(jié)語

《夕陽簫鼓》是經(jīng)過幾個(gè)段落組別的組合架構(gòu)而成的，其中出現(xiàn)的大量循環(huán)部分都不是原樣的循環(huán)主題，而是以一個(gè)基本的樂句為基礎(chǔ)，進(jìn)而形成一個(gè)首尾呼應(yīng)、逐級(jí)模進(jìn)的支生樂句群，并構(gòu)成一個(gè)周而復(fù)始的循環(huán)圈。每個(gè)結(jié)構(gòu)都有其對(duì)應(yīng)的民族情感內(nèi)涵，所以，在演奏中一定要明確作品中的民族性，才能演奏出作品的情感，體會(huì)作品中傳承的思想。

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（作者簡(jiǎn)介：羅剛，男，碩士研究生，四川電影電視學(xué)院，助教，研究方向：鋼琴伴奏）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）