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    基于美學(xué)視域下鋼琴作品《夕陽簫鼓》的演奏處理

    2021-11-26 13:29:13張志宏
    黃河之聲 2021年7期
    關(guān)鍵詞:夕陽簫鼓裝飾音琴鍵

    張志宏

    一、鋼琴作品《夕陽簫鼓》的美學(xué)詮釋

    (一)引子部分的美學(xué)詮釋

    樂曲開端節(jié)奏屬于較為自由的散拍子,營造夕陽西下江面波光粼粼的氛圍,遠(yuǎn)處仿若傳來陣陣鼓聲,襯托夜晚寧靜之美,序幕由此拉開,在聽眾面前展現(xiàn)夕陽簫鼓美好景象。鼓聲由遠(yuǎn)及近、從稀到密,伴隨歌聲直擊心靈。彈奏時(shí)需注意使用踏板,控制好力度,確保演奏連貫且氣息飽滿。樂譜三連音、二分音樂、四分音符均用到弱音踏板,要快速有力觸鍵,模仿鼓聲韻律。根據(jù)作品意境保障節(jié)奏舒緩,不疾不徐,鼓聲較為清新平淡、質(zhì)樸、悠遠(yuǎn),而后彈奏速度加快,首個(gè)小節(jié)模擬琶音,雙手反向彈奏和弦,指尖觸鍵細(xì)膩,手腕、肘部有一定彈性,做好快速換音準(zhǔn)備。古箏、蕭聲緊隨其后,不可出現(xiàn)顆粒性音階,靈活運(yùn)用弱音踏板,將手貼在琴鍵上,注意彈奏力度,賦予樂曲朦朧之美。

    (二)變奏部分的美學(xué)詮釋

    主題部分為小慢板,四二拍,旋律優(yōu)美委婉,渲染波浪起伏聽覺效果,鋼琴旋律如歌如訴,仿若看到太陽即將下山小舟在江面蕩漾遠(yuǎn)處傳來蕭聲那夢幻般的場景,樂曲意境唯美。主題部分為全曲奠定音樂風(fēng)格塑造基礎(chǔ),屬于本曲核心?;诖?,彈奏時(shí)需凸顯音樂明快、清麗特點(diǎn),凸出高聲部旋律,低聲部要輕柔伴奏,主題部分利用裝飾音升華。鋼琴音樂環(huán)環(huán)相扣,每句尾音是下一句首音,音符連接順暢,展現(xiàn)自然之美,句子呼吸順暢,節(jié)奏速度適中。

    變奏一屬于主題部分延展,用中板速度,開始演奏時(shí)音符依舊首尾相接,為渲染明麗音樂氣氛主題旋律上移,賦予音樂鮮明色彩,充滿審美情趣,此時(shí)音樂意境明朗,猶如一輪皓月掛在水面,月色朦朧,江面微光蕩漾。演奏時(shí)需移高四度旋律,營造優(yōu)美意境,利用“連環(huán)扣”過渡,保障前段與后段過度順暢,自然連接起來,有渾然天成之感。

    變奏二屬于引申主題,起初為散板且較為自由,速度逐漸變快,伴奏與旋律雷同并有所擴(kuò)充,添入全新音樂元素,賦予旋律動感,似乎感到風(fēng)吹過江面的場景,點(diǎn)點(diǎn)浪花在眼前浮現(xiàn),進(jìn)入江水此起彼伏的涌動情境。變奏一展現(xiàn)江水靜態(tài)美,變奏二展現(xiàn)江水動態(tài)美,彈奏時(shí)要控制情緒,把握情感表達(dá),32分音符左手彈奏需均勻清晰,猶如一絲清風(fēng)拂過江面,切忌過于用力,側(cè)重把握韻律,突出右手旋律,輕柔過度演奏。

    變奏三翻高五度調(diào)性,初始演奏為一小段散板,可依據(jù)內(nèi)心感受對此處情境予以渲染,裝飾音、速度能根據(jù)個(gè)人理解靈活把握,突出江面朦朧之感,鼓聲若隱若現(xiàn)。主旋律高聲部用“稍快”的方式演奏,節(jié)奏要逐步變快。存在四個(gè)顫音,需快速調(diào)整彈奏力度,兩手交替彈奏并模擬琶音,音質(zhì)飽滿,彈奏穩(wěn)重,速度變化賦予音樂張力,渲染鏡花水月之境。演奏時(shí)腦海中要想象江面美景,猶如置身于朦朧的月色中,俯身觀看水中的花、月與自己,感受微風(fēng)、微波、微微的鼓聲。此段彈奏有一定難度,留意手臂力度,手腕需放松。

    變奏四速度由慢轉(zhuǎn)中,中后部與前期相比速度稍快,通過速度的變化增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力,營造江水百轉(zhuǎn)千回綿延不絕意境。演奏者要想象自己置身于水天一色的江邊,感受景色之美并完成演奏任務(wù)。旋律慢板八度音符反復(fù)出現(xiàn),演繹中低音區(qū)旋律,體現(xiàn)古琴之美,右手旋律相對平緩,運(yùn)用弱音踏板,輕柔處理音符,中板部分色彩明亮,用到諸多裝飾音,彈奏要指尖緊扣且自然流暢,演繹豐富音色,展現(xiàn)江水連天唯美景象。

    變奏五屬于本作品段落難點(diǎn),極具演奏特點(diǎn),輕快的小快板使本段基調(diào)明確,猶如有人在小舟上演唱美妙的音樂,注意演奏節(jié)奏要精確,右手旋律休止拍較多,每行第三小節(jié)均有休止拍,用高八度音模擬敲擊木魚的聲音。在演奏時(shí)需顆粒飽滿且自然連貫,留意手指跳音力度的控制,雙手交替自然,營造充滿生機(jī)的音樂環(huán)境。

    變奏六及變奏七主要表現(xiàn)小舟歸來的意境,雙槳在水面上泛起浪花,渲染靈動情境,在演奏時(shí)需將變奏六及變奏七視為一體。從創(chuàng)作手法上講本曲運(yùn)用我國傳統(tǒng)“慢起漸快”鋼琴音樂作品表現(xiàn)形式,演奏有一定難度,需反復(fù)練習(xí),控制好慢與快的銜接。在快速模擬音演奏完畢后速度逐步變快,猶如江水拍打岸邊,注意觸鍵時(shí)需左手腕發(fā)力,使音能彈出來且擲地有聲。右手上方旋律突出,留意小連線演奏處理,需彈夠時(shí)值,賦予音樂熱情,使之具有感染力,段落趨近結(jié)束逐步恢復(fù)平緩并進(jìn)入變奏七樂段,上波音要處理的干凈利落,猶如一根緊繃的弦,雙手音區(qū)隔得較遠(yuǎn),可使用踏板連接。

    變奏八屬于全曲高潮部分,整體較為活躍,渲染滑動江水并在江面上留下旋渦的情境。在演奏時(shí)八分音符需均勻彈奏,旋律平穩(wěn),切分踏板頻繁運(yùn)用,使人們猶如感受到飛濺的浪花一般,助力作品高潮迭起。演奏時(shí)身體需放松,善用手臂力量,手指緊貼琴鍵,準(zhǔn)確、快速彈出音符,保障音色鮮明且完滿。正確彈奏結(jié)尾五連音及六連音及其他音型,關(guān)注演奏與旋律線條的和諧性。整段樂曲旋律升降頻繁,速度慢起漸快,演奏力度從弱變強(qiáng),樂曲隨之步入高潮,渲染歡快、滿足音樂意境,使聽眾意猶未盡。

    (三)尾聲的美學(xué)詮釋

    尾聲與主題呼應(yīng),節(jié)奏回歸散板,營造小舟靠岸安靜停泊氛圍,遠(yuǎn)處歌聲在夜色中漸漸消失,江面平靜如初,一切仿若從未發(fā)生。在彈奏此段時(shí)需觸鍵輕柔、氣息平穩(wěn),右手琶音演繹蕭聲,渲染空曠、嗚咽情境,用音樂語言訴說遙遠(yuǎn)的故事,用弱音踏板輕柔的結(jié)束全曲。

    二、基于美學(xué)視域下鋼琴作品《夕陽簫鼓》的演奏處理

    (一)音色的演奏處理

    本作品以琵琶曲為依托創(chuàng)作所得,為此在作品中琶音模仿較為頻繁,使鋼琴音樂更為生動。琵琶演奏技法較多,不同技法所展現(xiàn)的音色各有千秋,使音樂具有生命力及表現(xiàn)力,本曲在模仿琶音基礎(chǔ)上賦予鋼琴演奏方式靈活性,使之能完成演奏任務(wù),展現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化之美。以變奏七1-7小節(jié)為例,作曲家用到密集且均勻的八分音符,從慢至快模進(jìn),琶音得以有效模仿。鋼琴演奏賦予琶音“挑”、“彈”更加生動的表現(xiàn)形式,在演奏時(shí)體現(xiàn)琶音之美,活用演奏技巧。彈奏時(shí)需手指緊貼琴鍵,手掌要撐開,快速敲擊琴鍵,手腕富有彈性,能快速抬起,雙臂自然放松,使音色較為明快。

    裝飾音在本作品中成為模仿琶音的載體之一,其中利用顫音播放“滾輪”琵琶演奏技法的方式較為常見?!皾L輪”演奏不僅可展現(xiàn)音樂柔美之情,還能渲染壯觀音樂場景,為此彈奏時(shí)要明確音樂所對應(yīng)的情境,以變奏二為例,主要刻畫春江夜景,演奏時(shí)顫音較多,彈奏要富有抒情性,手腕、手臂放松,指尖敲擊琴鍵速度較快,注意節(jié)奏明亮且不拖泥帶水,密集音符要在展現(xiàn)抒情性同時(shí)連貫演奏。

    除模仿琵琶外,本曲還模仿古箏音色。“刮奏”屬于古箏常見演奏技法,鋼琴模仿古箏“刮奏”需快速處理經(jīng)過句,還可利用琶音模仿古箏。演奏時(shí)手腕、手臂需放松,兩手緊貼琴鍵,體悟“刮奏”之感,雙臂帶動指尖用力,使指尖能在琴鍵上快速跑動。演奏時(shí)注意雙手銜接,控制觸鍵力度及音準(zhǔn),換鍵旋律需完整且流暢,充分利用踏板,確保鋼琴能再現(xiàn)古箏音色。以引子最后小節(jié)的演奏為例,連續(xù)下行出現(xiàn)三度音程,模擬蕭的聲音,彈奏需展現(xiàn)如古箏一般淡然、憂怨的音色,保持演奏速度,蕭聲三個(gè)音虛實(shí)明暗各有特色,凸顯三者區(qū)別,彈奏需抬高手腕,將手指放在離琴鍵較近的位置,控制觸鍵力度,彈出暗、虛音色,營造蕭幽暗深遠(yuǎn)氛圍。

    在本曲中模仿木魚音色屬于亮點(diǎn),巧妙運(yùn)用羽、徵而度音程,將二者疊加起來模擬木魚音色,在演奏時(shí)要注意跳奏,尤其是高音段落要彈出木魚之聲久久不散之感,使木魚之聲能在聽眾耳邊回響,高音區(qū)短促收尾后進(jìn)入低音區(qū)并模仿木魚,使段落之間有所應(yīng)答。在演奏過程中需留意聲音處理由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)到弱,使木魚敲擊更有韻律美,體現(xiàn)歡愉之情。

    (二)和弦的演奏處理

    本作品琶音和弦應(yīng)用頻率較高,配套運(yùn)用“空五度和弦”,體現(xiàn)中國韻味。琶音和弦自身主要包括純五度及純四度音程,兼具五聲音階音調(diào)特色,為此演奏時(shí)需做好琶音和弦處理工作,對其描繪性、色彩性及在全曲的定位有所明確,本曲琶音和弦分解琶音、柱式和弦較為常見。在處理和弦時(shí)還需模擬琵琶演奏狀態(tài),如“掃拂”等,保證音色飽滿且富有特色。

    空五度和弦屬于本曲最為常見和弦,猶如省略三音的三和弦一樣,和聲效果并不明顯,變奏、引子、尾聲均涉及空五度和弦。以變奏三樂段空五度和弦為例,為使之符合演奏要求要發(fā)揮持續(xù)平行空五度及五度情境渲染優(yōu)勢,淡化和聲效果,保障音色安靜且深沉,猶如從遠(yuǎn)處傳來的古琴之聲。五聲性音調(diào)、附加音和弦相結(jié)合在功能上使色彩更具感染力,與三度結(jié)構(gòu)對沖,使和弦不會突兀,體現(xiàn)濃郁色彩性。本曲小七度、大二度附加音型屬于分解和弦伴奏音型,弱化三和弦分解伴奏音型西洋音樂之感,凸顯本曲民族音樂之美。例如,引子部分附加六度音和弦由左手演奏,用分解和弦的方式行進(jìn),弱化三度音響效果,體現(xiàn)民族音樂情調(diào)。

    (三)裝飾音的演奏處理

    在本曲中裝飾音使用之處較多,使樂曲變得活潑靈動,利于樂曲深入人心,其中多數(shù)裝飾音用來模仿琶音及蕭的聲音,以顫音為例通過演奏能再現(xiàn)蕭的長音特色,為此演奏時(shí)要擺脫傳統(tǒng)西洋樂曲顫音處理方式束縛,控制手指動作幅度,加入悠長的氣息,與蕭之聲交相呼應(yīng)。倚音在本曲頻繁出現(xiàn),屬于常見裝飾音,以引子部分演奏為例,用同度倚音對鼓聲由疏至密、由遠(yuǎn)到近的情境渲染加強(qiáng)處理,幾個(gè)小節(jié)均為散拍子,要依照鼓的特點(diǎn)加以演繹,手腕、手臂不可僵直,全身放松,指尖有力,觸鍵精準(zhǔn)且清晰,避免出現(xiàn)音準(zhǔn)問題,雙手交替連貫自然,同時(shí)心里想著鼓點(diǎn)的旋律,旨在增強(qiáng)本曲演奏韻律之美。

    琶音是鋼琴作品演繹技法之一,以本曲“掃拂”琶音演奏方式模仿為例,要保障音值飽滿,手腕在換弦時(shí)提前做好準(zhǔn)備,手指在琴鍵上均勻施加力,觸鍵點(diǎn)需集中,將重音落到小拇指上,展現(xiàn)江水拍打兩岸的情境,將江水涌動美景展現(xiàn)在聽眾腦海中。波音分為下波音、上波音、短波音及長波音幾類,在本曲中有所涉及,以變奏三為例,描述江水蕩漾美景,使人們仿若看到小舟上樂此不疲的漁民忙碌的景象,在彈奏時(shí)需注意上方波音在旋律上的排序,保持、突出右手拇指音律,波音彈奏需輕快,猶如在江面上泛起的朵朵浪花。

    在裝飾音處理中需注意其與節(jié)奏的關(guān)系。我國傳統(tǒng)器樂套曲節(jié)奏有一定規(guī)律,在“散—慢—中—快—散”速度控制下完成演奏任務(wù),本曲遵循該規(guī)律,引子部分及尾聲均用到散板呼應(yīng),全曲中部迎合由慢到快的變化進(jìn)行變奏演繹?;诖耍b飾音處理需跟隨該演奏速度控制規(guī)律加強(qiáng)處理,使處于不同位置的裝飾音可在本曲中具有“形散神不散”特點(diǎn),注意節(jié)奏變化,在提示出現(xiàn)前做好準(zhǔn)備,避免演奏生硬且弱化裝飾音的作用,保障裝飾音處理與本曲速度、節(jié)奏相契合。

    為使裝飾音更具表現(xiàn)力需同時(shí)使用踏板,本曲踏板并未在鋼琴樂譜中標(biāo)明,這給予演奏者二次創(chuàng)作空間,使踏板的運(yùn)用能因人而異,例如樂曲開端散板音色較為輕柔,首個(gè)音與踏板可一同發(fā)聲,期間添加裝飾音,用心感受整體意境,感覺音色厚度并抬起踏板,同理慢板部分踏板處理亦需注意控制速度,裝飾音盡量延長,要賦予音符連貫性,還可根據(jù)個(gè)人理解加強(qiáng)創(chuàng)作,使本曲更具藝術(shù)性及表現(xiàn)力。

    結(jié) 語

    綜上所述,《夕陽簫鼓》是我國傳統(tǒng)審美文化與鋼琴藝術(shù)成功融合下的產(chǎn)物,將民族器樂套曲演奏技法與鋼琴演奏方法結(jié)合起來,使鋼琴改編曲更具藝術(shù)性,這充滿中國傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的鋼琴作品用多元化表現(xiàn)形式在聽眾腦海中渲染優(yōu)美意境,夕陽西斜、波光粼粼、漁舟唱晚,加之遠(yuǎn)處的鼓聲、蕭聲、木魚聲,讓這個(gè)夜晚異常靜謐、舒適,令人心馳神往,體現(xiàn)別樣美學(xué)格調(diào)。基于此,演奏者要對本曲創(chuàng)作背景有所了解,在此基礎(chǔ)上分段體悟作品美學(xué)內(nèi)涵,靈活運(yùn)用演奏技藝,實(shí)現(xiàn)人曲合一藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)?!?/p>

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