板鼓與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討

李正文

(沈陽音樂學(xué)院附中，遼寧　沈陽　110818)

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板鼓與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討

李正文

(沈陽音樂學(xué)院附中，遼寧沈陽110818)

板鼓與大鼓音樂中裝飾音的形式可以分為兩種類型，包括音符裝飾音和滾奏音符，其中音符裝飾音包括倚音(單倚音、復(fù)倚音、滾奏倚音)與波音。筆者對板鼓與大鼓音樂中的裝飾音進(jìn)行了類型區(qū)分，并在此基礎(chǔ)上對裝飾音的演奏方法進(jìn)行了探討。

板鼓；大鼓；音符裝飾音；演奏方式

我國傳統(tǒng)音樂理論研究，隨著西方音樂理論的傳入逐漸開始日趨完善，其中以板鼓與大鼓兩種樂器作為音樂形式，逐漸開始應(yīng)用裝飾音進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)與演奏。隨著板鼓與大鼓音樂的發(fā)展，裝飾音已經(jīng)被應(yīng)用在各種音樂形式中。由于我國的音樂理論中缺乏對裝飾音類型、性質(zhì)以及功能的定義和研究，使得演奏者在表演的過程中具有不同的技巧和方法。正是由于缺乏相關(guān)理論對裝飾音的約束，使得更加豐富了裝飾音的形式、種類、功用以及演奏方式。本文對板鼓與大鼓音樂的裝飾音進(jìn)行了分析，并且根據(jù)裝飾音的類型對演奏方法進(jìn)行規(guī)范，以討論裝飾音在板鼓與大鼓音樂中的演奏方式。

一、音符裝飾法

在以板鼓與大鼓作為演奏樂器的音樂中，采用的裝飾音主要包括音符及滾奏裝飾法，其中音符裝飾法在創(chuàng)作、教學(xué)及演奏的過程中，主要是指將其放置于出現(xiàn)被裝飾音之前的相關(guān)位置，可以采用一個及以上的裝飾音符來銜接被裝飾音。而滾奏裝飾法主要是指被裝飾音的貫穿滾奏。滾奏在音樂演奏的過程中，是指均勻且密集地敲擊若干音符。

(一)音符裝飾音

1．倚音

倚音，在音樂演奏中主要是指不會占用被裝飾音時值的裝飾音，而根據(jù)倚音數(shù)量以及構(gòu)成方式又可分為單倚音、復(fù)倚音以及滾奏倚音，其中單倚音主要是指單數(shù)音符；復(fù)倚音主要是指復(fù)數(shù)音符；滾奏倚音主要是指滾奏形式。

2．波音

波音，在音樂演奏中主要是指占用被裝飾音時值的裝飾音，波音為復(fù)數(shù)音符，且復(fù)數(shù)多為偶數(shù)，在音樂演奏過程中最為常用的為兩個波音數(shù)量。目前在板鼓與大鼓音樂中存在多種音樂形式，幾乎均為奇數(shù)音符數(shù)量的波音形式。

(二)滾奏音符

滾奏音符中包括滾奏音符以及滾奏倚音，其中滾奏音符是音樂中的主要音符，滾奏倚音，主要是用來裝飾被裝飾音的音符。

二、裝飾音演奏方式

(一)節(jié)奏類型

根據(jù)板鼓與大鼓演奏的過程中各個音符時值、間距以及之間傾向關(guān)系的不同，可以根據(jù)演奏類型將音符裝飾音分為依附型裝飾音和引導(dǎo)型裝飾音，其中依附型裝飾音還包括依附型單倚音、復(fù)倚音以及波音；引導(dǎo)型裝飾音包括引導(dǎo)型單倚音及滾奏倚音。

1．依附型裝飾音

由于各個音符之間的聯(lián)系較為緊密，對于裝飾音來說被裝飾音在音樂演奏過程中具有主導(dǎo)性，因此，在音樂演奏過程中，裝飾音對于被裝飾音具有較為強(qiáng)烈的傾向性以及依附性。

演奏者在敲擊的過程中，應(yīng)該盡可能地加快敲擊音符的速率，并且要將各個音符之間的時值以及間距進(jìn)行縮短。一般來說，音符之間的最短時值可于128分音符以下，其中倚音在音樂演奏中應(yīng)該盡量晚點出現(xiàn)在被裝飾音前，而波音在音樂演奏的過程中，應(yīng)該盡量不占用被裝飾音的時值。雙手與單手敲擊之間存在敲擊速率的差異，其中單手敲擊的演奏方式只能采用單手連擊裝飾音與被裝飾音，因此在音樂演奏過程中，采用單手敲擊的速率要明顯低于雙手交替敲擊速率，這就要求演奏者在采用單手敲擊的方式進(jìn)行演奏時，各個音符的時值以及其中的間距也應(yīng)該大于雙手交替敲擊演奏的方式。

2．引導(dǎo)型裝飾音

在板鼓與大鼓音樂演奏過程中采用引導(dǎo)性裝飾音時，對于被裝飾音來說，倚音在音樂演奏的過程中具有引導(dǎo)性和牽制性；而被裝飾音對于倚音在音樂演奏的過程中具有傾向性。

對于依附型單倚音來說，演奏者在音樂演奏的過程中采用引導(dǎo)型單倚音會根據(jù)音樂演奏的節(jié)奏、速度以及技巧和方法的具體需要，前提倚音在演奏過程中出現(xiàn)的位置并適當(dāng)?shù)匮娱L演奏的時值。多數(shù)情況下，當(dāng)被裝飾音時值低于二分音符時，倚音時值相當(dāng)于1/4被裝飾音時長，并且適當(dāng)?shù)貙⒁幸羟疤嶂烈魳费葑嘀械南鄳?yīng)位置。在少數(shù)情況下，倚音時值相當(dāng)于1/2被裝飾音時長，這時就應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⒁幸羟疤嶂烈魳费葑嘀械南鄳?yīng)位置。當(dāng)被裝飾音時值比二分音符大時，倚音演奏的時值不得超過8分音符時長。演奏者在演奏滾奏倚音的過程中，應(yīng)該嚴(yán)格遵照樂譜中所標(biāo)記的時值進(jìn)行演奏，而在大多數(shù)的情況下，演奏者可以在演奏過程中來即興決定演奏時值的長短。

(二)雙手持槌敲擊裝飾音

1．被裝飾音

演奏者在音樂演奏過程中，采用雙手持槌敲擊裝飾音的方法主要包括預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音，其中預(yù)示手勢主要是指演奏者同時抬起雙槌次序，在大多數(shù)情況下，演奏者在抬起雙槌的過程中要確保高度的一致；但在少數(shù)情況下進(jìn)行演奏時，演奏者對于個別倚音的演奏方法，是手抬起的高度僅僅只是離開鼓面。在演奏者雙手持槌敲擊裝飾音敲擊方式及次序中，演奏者應(yīng)該采用主導(dǎo)演奏法演奏被裝飾音。具體方法是，根據(jù)演奏者雙手敲擊裝飾音的過程中左右手使用的頻繁程度、演奏職能等差異，可以分成主導(dǎo)演奏用手和從屬演奏用手兩種方法，其中主導(dǎo)演奏用手主要是指演奏者在演奏的過程中被使用的次數(shù)較為頻繁，一般來說可以將其視為音樂作品中的主要音。而大多數(shù)演奏者由于自己演奏的習(xí)慣，將右手作為主奏手，左手作為從奏手。

2．所有類型裝飾音

音符裝飾音主要分為倚音和波音，其中倚音包括單倚音、復(fù)倚音、滾奏倚音。演奏者在演奏單倚音的過程中，采用從奏手來敲擊倚音。復(fù)倚音主要是指演奏者采用主奏手來敲擊倚音中的首個音符，而之后的倚音則采取左右手交替單擊的形式來進(jìn)行演奏。滾奏倚音在演奏的過程中，其敲擊的方式與滾奏一致。演奏者在演奏波音的過程中，采用主奏手來敲擊波音中的首個音符，而之后的波音，采用左右手單擊交替的形式來進(jìn)行敲擊。

演奏者在演奏的過程中，對于音符裝飾音采用交替敲擊的方式時，應(yīng)該確保演奏者左右手的起槌幅度與敲擊速率相同。演奏者除了滾奏倚音外，其他各個音符的裝飾音在敲擊的過程中，演奏者左右手的起槌與落槌之間的交替點，應(yīng)該確保其位于敲擊點的一側(cè)；而在對滾奏倚音進(jìn)行敲擊的過程中，演奏者左右手的起槌與落槌之間的交替點，應(yīng)該確保其位于敲擊運(yùn)行軌跡之間的中心點。

3．敲擊力度

演奏者在演奏過程中根據(jù)敲擊力度的不同，可以分為相同力度以及不同力度兩種形式。當(dāng)演奏者在演奏的過程中采用相同力度來演奏裝飾音與被裝飾音時，演奏者的預(yù)示手勢主要是確保其抬起雙手的高度相等，演奏裝飾音與被裝飾音的過程中采用相同的敲擊力度。而當(dāng)演奏者在演奏的過程中采用不同力度來演奏裝飾音與被裝飾音時，演奏者的預(yù)示手勢中抬起用于敲擊倚音的從奏手的高度應(yīng)該低于主奏手，并且采用弱于被裝飾音的敲擊力度來演奏倚音。在演奏中，不同類型的裝飾音所具有位置的邏輯重音也不同，其中倚音的邏輯重音為被裝飾音，波音中的邏輯重音主要為波音中的首音。

(三)單手持槌敲擊裝飾音

演奏者在演奏過程中采用單手持槌敲擊的過程中，裝飾音只存在倚音裝飾音。在演奏倚音的過程中，采用的敲擊方式包括預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音。

演奏者在采用板敲擊被裝飾音時，其雙手的預(yù)示手勢應(yīng)該確保一致。在演奏的過程中，采用單手持槌敲擊時，只需采用單手擊鼓的方式來演奏倚音，另一只手來敲擊被裝飾音。敲擊被裝飾音主要分兩種方式，即單手擊鼓、板敲擊和雙手分別采用鼓與板同時敲擊。對倚音的演奏方式包括：①采用連擊的方式來演奏單倚音以及被裝飾音；②演奏者在采用單手演奏復(fù)倚音的過程中，應(yīng)該采用連擊方式演奏復(fù)倚音及被裝飾音。演奏滾奏倚音，主要采用復(fù)擊方式。

在敲擊裝飾音的過程中，由于在采用單手敲擊時，演奏者為了突出邏輯重音，演奏倚音的敲擊力度僅僅弱于被裝飾音。在此過程中，邏輯重音主要是指被裝飾音。

三、滾奏演奏方式

(一)雙手持槌敲擊裝飾音

采用雙手持槌敲擊裝飾音的方法主要包括預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音。演奏過程中應(yīng)該同時抬起雙槌，保持相同的高度。敲擊方式主要包括交替單擊式和交替復(fù)擊式，其中交替單擊式的敲擊方式是采用主奏手來對滾奏的首音進(jìn)行敲擊，之后的各個音應(yīng)該采用雙手交替的形式來進(jìn)行演奏；采用交替復(fù)擊式的敲擊方式是采用主奏手來對滾奏的首音進(jìn)行敲擊，之后的各個音便采用雙手交替復(fù)擊的方式來進(jìn)行演奏，但此種演奏方式僅僅只適用于在彈性較強(qiáng)的鼓類樂器上進(jìn)行演奏。采用單手以點擊的方式進(jìn)行一次敲擊后，利用鼓槌與鼓皮之間的彈性來產(chǎn)生二次震動，采用兩者之間的反彈來完成敲擊方式。

在敲擊速率上，根據(jù)演奏音數(shù)、時值以及之間密集程度的不同，分為密集式和開放式滾奏速率。密集式滾奏速率主要是指密集的敲擊速率，開放式滾奏速率主要是指開放式的敲擊速率，其中密集式滾奏方式在演奏過程中，演奏者應(yīng)該盡量增加交替敲擊的次數(shù)，并盡可能地縮緊各個音符之間的時值，使其保持密集。而演奏者在采用開放式滾奏形式的過程中，應(yīng)該盡可能地減少交替敲擊的次數(shù)，延長各個音符之間的時值，以便拉開各個音符之間的間距。演奏者在演奏的過程中應(yīng)該確保雙手起槌的幅度與敲擊速率相同，并且要確保演奏者起槌與落槌之間的交替點位于其敲擊運(yùn)動軌跡的中心。演奏者在敲擊力度上應(yīng)該確保雙手力度的均等，其中邏輯重音主要為滾奏的首音。

(二)單手持槌敲擊裝飾音

此種方式的演奏形式包括敲擊方式及速率、敲擊力度。演奏者在敲擊時，應(yīng)采取復(fù)擊的方式對滾奏進(jìn)行演奏，在敲擊速率上僅僅存在密集式敲擊速率，并盡可能增加鼓槌與鼓面之間的反彈頻率和次數(shù)。在敲擊力度上，演奏者應(yīng)該利用鼓槌與鼓皮之間的彈性，盡可能地增加鼓槌的反彈力度及幅度，其中邏輯重音主要為滾奏的首音。

四、裝飾音演奏方式

古板與大鼓演奏過程中具有較多形式的裝飾音，這些裝飾音的性質(zhì)及原則基本相同，只是在演奏的過程中具有不同的時值，因此，其樂譜已經(jīng)明確標(biāo)記音符時值中不同裝飾音的變化形式，演奏者在演奏過程中對于演奏時值應(yīng)該盡可能地符合樂譜中的標(biāo)記要求，對于并未被標(biāo)記出時值的裝飾音，演奏者在演奏過程中即興決定即可。演奏者在演奏的過程中除了演奏時值外，對于裝飾音演奏方式應(yīng)該參照裝飾音原型進(jìn)行相應(yīng)處理。

小結(jié)

在板鼓與大鼓這種樂器的演奏中，音符裝飾音主要包括倚音與波音，裝飾音的敲擊方式包括雙手持槌與單手持槌，敲擊方法主要為預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音。裝飾音在板鼓與大鼓音樂演奏中，能在一定程度上強(qiáng)調(diào)和突出被裝飾音，以人為的方式來對音值的衰減時間做適當(dāng)?shù)母淖?。在演奏過程中，不同的滾奏密集程度能帶來不同的音樂效果，并深化出深邃致臻的音樂情感的完美表達(dá)。

(責(zé)任編輯：鄭鐵民)

10.3969/j.issn.1002-2236.2016.03.006

2016-03-03

李正文，男，沈陽音樂學(xué)院附中副教授。

J632.5

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1002-2236(2016)03-0035-03