贖罪
- 論《贖罪》的后現(xiàn)代創(chuàng)傷敘事
641100）《贖罪》是英國(guó)作家伊因·麥克尤恩中后期創(chuàng)作中的經(jīng)典作品之一，講述了敘述者布里奧妮年少鑄成大錯(cuò)而終其余生進(jìn)行自我救贖的故事，是一部典型的創(chuàng)傷主題作品。贖罪本義為抵消所犯的罪惡，是對(duì)創(chuàng)傷事件的匡正與彌補(bǔ)，傳達(dá)了創(chuàng)傷治愈的意圖，是創(chuàng)傷積極應(yīng)對(duì)的題中之義。國(guó)內(nèi)許多學(xué)者從不同視角對(duì)《贖罪》進(jìn)行了創(chuàng)傷主題的研究，不少研究者從創(chuàng)傷理論出發(fā)，分析《贖罪》等作品中創(chuàng)傷表現(xiàn)形式（個(gè)體創(chuàng)傷、家庭創(chuàng)傷、社會(huì)創(chuàng)傷、文化創(chuàng)傷）及創(chuàng)傷演化，分析創(chuàng)傷體驗(yàn)對(duì)個(gè)體或群體造成的困
文山學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年1期2022-12-07
- 結(jié)構(gòu)主義視域下《贖罪》中的認(rèn)知誤區(qū)與“犯罪”研究
麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》講述了布里奧妮犯錯(cuò)并用一生贖罪的心路歷程。十三歲的布里奧妮因年幼犯錯(cuò)，拆散了塞西莉婭與羅比，使二人分隔兩地，并雙雙葬身于二戰(zhàn)的炮火之中。在明白真相后，布里奧妮將自己一生贖罪的歷程寫進(jìn)小說(shuō)，希望通過(guò)小說(shuō)獲得情感的救贖。關(guān)于《贖罪》一書的研究，國(guó)外學(xué)者主要集中于探討小說(shuō)與電影的對(duì)比、敘事、現(xiàn)代主義、主旨、互文性等主題；國(guó)內(nèi)的學(xué)者在此基礎(chǔ)上針對(duì)小說(shuō)的現(xiàn)代主義、創(chuàng)傷、敘事、互文性等方面進(jìn)行了研究。筆者認(rèn)為《贖罪》為人稱道的不僅是麥克尤恩的寫作
文化學(xué)刊 2022年5期2022-12-06
- 以亞里士多德《詩(shī)學(xué)》中的悲劇理論分析《贖罪》
001年創(chuàng)作的《贖罪》在問(wèn)世后就遭遇了各種褒貶不一的聲音。文章通過(guò)對(duì)亞里士多德悲劇理論中的情節(jié)、過(guò)失、凈化等方面進(jìn)行分析，探索小說(shuō)是以什么樣的方式引起讀者的恐懼和憐憫之情的。關(guān)鍵詞：亞里士多德 悲劇理論 《贖罪》一、引言亞里士多德是古希臘一位偉大的哲學(xué)家，也被稱為歐洲美學(xué)思想的奠基人。他的《詩(shī)學(xué)》不僅深刻地論述了藝術(shù)的本質(zhì)和意義，還建立了一套完整的悲劇理論和悲劇規(guī)則?！对?shī)學(xué)》的第六章第一次提出了比較完整的悲劇的定義，全面地揭示了悲劇的性質(zhì)與特征，又具體闡述
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年2期2022-02-28
- 伊恩·麥克尤恩《贖罪》的敘事分析
備受關(guān)注，作品《贖罪》更是被譽(yù)為“當(dāng)代敘事經(jīng)典”。小說(shuō)中精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)、引人入勝的故事脈絡(luò)為作品增色不少，這些與后現(xiàn)代的敘事手法的靈活運(yùn)用是具有莫大關(guān)系的?；诖?，本文從分析《贖罪》的故事脈絡(luò)入手，通過(guò)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)、特色以及效果的分析，更為深入地剖析《贖罪》中的敘事魅力?！娟P(guān)鍵詞】伊恩·麥克尤恩；《贖罪》；敘事分析【中圖分類號(hào)】 I106 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）16-187-03【本文著錄格式】吳玲.伊恩·麥克尤恩《贖罪
中國(guó)民族博覽 2021年16期2021-11-09
- 從馬斯洛需要層次理論看《贖罪》中布里奧妮的成長(zhǎng)軌跡
主要基于其小說(shuō)《贖罪》，借助美國(guó)人本主義心理學(xué)家馬斯洛的需要層次理論，從生理、安全、歸屬和愛(ài)、尊重和自我實(shí)現(xiàn)的需要這五個(gè)層面分析主人公布里奧妮的行為與動(dòng)機(jī)，旨在探尋小說(shuō)女主人公的內(nèi)心需求?！娟P(guān)鍵詞】 需要;馬斯洛;《贖罪》;布里奧妮【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）13-0020-03伊恩·麥克尤恩是英國(guó)極具天賦和盛名的作家之一，他的作品《贖罪》以其出色的作品風(fēng)格引起了很
今古文創(chuàng) 2021年13期2021-09-10
- 電影《誤殺》人物群像分析
情感;原生家庭;贖罪中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0143-02一、電影《誤殺》國(guó)內(nèi)外研究綜述《誤殺》作為一部改編電影，在情節(jié)上更加注重描述情與法、罪與罰的關(guān)系，凸顯這些價(jià)值觀的同時(shí)結(jié)合蒙太奇手法的運(yùn)用，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴?！吨袊?guó)電影報(bào)》2020年2月12日007版專欄中，作者趙軍認(rèn)為這部電影是一部很高級(jí)也很普通的人性片，并就電影故事背后蘊(yùn)含的人性做出了探討和研究。2019
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 試析《贖罪》中體現(xiàn)的婚戀觀
很受讀者歡迎?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》是最受讀者喜愛(ài)的作品之一，還曾被改編電影搬上大熒幕。國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)《贖罪》的研究視角頗為廣泛，有從文學(xué)倫理學(xué)角度分析，有探討麥克尤恩的敘事策略與手段，也有從成長(zhǎng)小說(shuō)或者元小說(shuō)的角度解讀《贖罪》。家庭主題一直在麥克尤恩的作品中占據(jù)重要地位，家庭倫理也是麥克尤恩一直試圖討論的重要問(wèn)題?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》以塔利斯莊園的鄉(xiāng)村生活為背景，展現(xiàn)了四種不同的家庭婚戀生活，探討了家庭倫理缺失所導(dǎo)致的生活困境與危機(jī)。二、《贖罪》中代表性的四種婚戀（一）以愛(ài)情、認(rèn)同
長(zhǎng)江叢刊 2020年10期2020-11-19
- 試論影片《贖罪》的敘事特色
摘要：影片《贖罪》主要講述了上個(gè)世紀(jì)三十年代在英國(guó)一個(gè)富饒的莊園之中發(fā)生的改變了三個(gè)年輕人原本命運(yùn)軌跡的故事。本文擬從影片的敘事結(jié)構(gòu)、敘事層次、敘事策略、敘事視角等方面入手對(duì)《贖罪》的敘事特色進(jìn)行分析，對(duì)電影敘事美學(xué)的進(jìn)一步完善提供幫助。關(guān)鍵詞：敘事;多視角;非線性敘事《贖罪》以戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為大背景，精致的畫面風(fēng)格、細(xì)膩的人物內(nèi)心刻畫、多處長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用等使得影片充斥著英國(guó)浪漫主義色彩?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》發(fā)生在20世紀(jì)三十年代的一個(gè)英國(guó)莊園之中。影片的女主人公布里奧妮是一
青年生活 2020年22期2020-10-21
- 《贖罪》中的休閑書寫與跨媒介誤讀
-02一、緒論《贖罪》是當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)家伊恩·麥克尤恩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情、罪惡和戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。本文從《贖罪》一開(kāi)始的休閑書寫入手，通過(guò)對(duì)小說(shuō)一開(kāi)始對(duì)休閑行為與活動(dòng)的書寫進(jìn)行分析，嘗試探析其引發(fā)的情節(jié)沖突及其背后所反映出的階級(jí)矛盾，并從馬萊茨克傳播模式的基礎(chǔ)上得出在跨媒介誤讀中的傳播結(jié)構(gòu)。二、《贖罪》的休閑書寫麥克尤恩的長(zhǎng)篇小說(shuō)《贖罪》中的休閑書寫，主要集中在小說(shuō)的開(kāi)篇部分——布里奧妮對(duì)于劇本以及彩排的熱愛(ài)與執(zhí)著。此外還有塞西莉婭、利昂還有保羅在泳池
青年文學(xué)家 2020年27期2020-09-29
- 走不出的黑森林
悲劇;心理原型;贖罪;凈化中圖分類號(hào)： J82? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A? ? ? ?文章編號(hào)： 2096-8264（2020）04-0031-04《原野》是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的悲劇故事，長(zhǎng)期以來(lái)，研究者主要從社會(huì)歷史的角度將仇虎的復(fù)仇看作農(nóng)民反抗封建地主壓迫的典型，并以此激發(fā)人類在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)力感與痛感，但是它的藝術(shù)魅力并不僅限于此，《原野》的成功有著更深刻更普遍的意義，那就是在這個(gè)悲劇故事中隱秘著的人類共通的心理原型。仇虎在復(fù)仇過(guò)程中，表現(xiàn)出的心靈沖突，
今古文創(chuàng) 2020年4期2020-09-10
- 罪孽與救贖：從文學(xué)倫理學(xué)角度淺析《紅字》
的歷史背景下對(duì)“贖罪”的詮釋，傳遞出直面罪孽、自我救贖的倫理觀，強(qiáng)調(diào)了人性當(dāng)中的真誠(chéng)與寬恕。關(guān)鍵詞：倫理選擇;贖罪;清教;海斯特·白蘭;阿瑟·丁梅斯代爾作者簡(jiǎn)介：方悅（1996-），女，福建漳州人，福州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生在讀，主要研究方向英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24-0-02《紅字》是美國(guó)浪漫主義作家納撒尼爾·霍桑的經(jīng)典著作，講述了一樁發(fā)生在17世紀(jì)清教社會(huì)倫理環(huán)境下的道德
青年文學(xué)家 2020年24期2020-09-06
- 罪孽與救贖：從文學(xué)倫理學(xué)角度淺析《紅字》
的歷史背景下對(duì)“贖罪”的詮釋，傳遞出直面罪孽、自我救贖的倫理觀，強(qiáng)調(diào)了人性當(dāng)中的真誠(chéng)與寬恕。關(guān)鍵詞：倫理選擇;贖罪;清教;海斯特·白蘭;阿瑟·丁梅斯代爾作者簡(jiǎn)介：方悅（1996-），女，福建漳州人，福州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生在讀，主要研究方向英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24-0-02《紅字》是美國(guó)浪漫主義作家納撒尼爾·霍桑的經(jīng)典著作，講述了一樁發(fā)生在17世紀(jì)清教社會(huì)倫理環(huán)境下的道德
青年文學(xué)家 2020年24期2020-09-06
- 走不出的黑森林
悲?。恍睦碓?；贖罪；凈化中圖分類號(hào)： J82 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）04-0031-04《原野》是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的悲劇故事，長(zhǎng)期以來(lái)，研究者主要從社會(huì)歷史的角度將仇虎的復(fù)仇看作農(nóng)民反抗封建地主壓迫的典型，并以此激發(fā)人類在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)力感與痛感，但是它的藝術(shù)魅力并不僅限于此，《原野》的成功有著更深刻更普遍的意義，那就是在這個(gè)悲劇故事中隱秘著的人類共通的心理原型。仇虎在復(fù)仇過(guò)程中，表現(xiàn)出的心靈沖突，既和他所扮演的社會(huì)角色相
今古傳奇·故事版 2020年4期2020-08-25
- 伊恩·麥克尤恩《贖罪》中的原型分析
麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》中隱藏著豐富的圣經(jīng)原型，本文將從意象、人物和敘事三個(gè)角度分析其圣經(jīng)原型。關(guān)鍵詞：《贖罪》;伊甸園;替罪羊;U型敘事一、引言伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan）在當(dāng)今英國(guó)文壇享有盛名，以短篇小說(shuō)聞名。主要作品有《先愛(ài)后禮》（First Love）、《水泥花園》（The Cement Garden）、《時(shí)間中的孩子》（The Child in Time）以及《贖罪》（Atonement）等，尤其是《贖罪》于2007年由英國(guó)著名導(dǎo)演喬·懷
青年生活 2020年30期2020-08-16
- 《贖罪》中自我意識(shí)的確定性與真理性
以麥克尤恩小說(shuō)《贖罪》為文本，闡釋作品中人物意識(shí)的發(fā)展以及自我意識(shí)的確定性與不確定性辯證關(guān)系的真理性。關(guān)鍵詞：《贖罪》;自我意識(shí);確定性;真理性伊恩·麥克尤恩從19世紀(jì)末開(kāi)始以他的短篇小說(shuō)集《最初的愛(ài)情，最后的儀式》在西方文壇初露鋒芒，之后其作品逐漸在國(guó)內(nèi)外學(xué)界引起廣泛關(guān)注。目前，對(duì)其作品的研究比較全面，宏觀上涉及青少年成長(zhǎng)、愛(ài)情、道德倫理關(guān)系、創(chuàng)傷等宏大敘事主題的探索，微觀上也觸及人物形象、敘述策略、語(yǔ)言特點(diǎn)等許多方面。除此之外，還彰顯出一定的跨學(xué)科研究
北方文學(xué) 2020年11期2020-08-13
- 以弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論分析伊恩·麥克尤恩《贖罪》中的塔利斯姐妹
陳嘉蕊摘要：《贖罪》是英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩最著名的作品之一。小說(shuō)講述了一個(gè)名叫布里奧尼的女孩在十三歲時(shí)犯下的一個(gè)嚴(yán)重錯(cuò)誤并用一生來(lái)彌補(bǔ)自己的過(guò)失以獲得姐姐塞西莉亞和羅比原諒的故事。本文主要依據(jù)弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了分析。以弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論為基礎(chǔ)，本文分別分析了本我、自我和超我在布里奧尼和塞西莉亞不同的人生階段產(chǎn)生的巨大影響。雖然塔利斯姐妹都深愛(ài)羅比，但兩人均壓抑自己的感情并最終以截然不同的兩種方式表達(dá)了對(duì)羅比的愛(ài)。本文通過(guò)對(duì)兩人言行解讀
海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年2期2020-05-27
- 淺談《贖罪》中的階級(jí)現(xiàn)象
要：麥克尤恩的《贖罪》自發(fā)表以來(lái)就引起了評(píng)論界的關(guān)注，小說(shuō)通過(guò)三個(gè)場(chǎng)景塔利斯莊園，敦刻爾克戰(zhàn)場(chǎng)，以及布里奧妮工作的醫(yī)院將當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)描寫得淋漓盡致。塔利斯莊園的表面平靜，其實(shí)滲透了微妙的階級(jí)關(guān)系，人物與人物的關(guān)系看似簡(jiǎn)單，事實(shí)上也存在著復(fù)雜的階級(jí)矛盾。本文將借助E.P.湯普森的階級(jí)理論去分析《贖罪》中的人物關(guān)系，以加強(qiáng)對(duì)小說(shuō)中存在的階級(jí)矛盾的理解。關(guān)鍵詞：贖罪;階級(jí);麥克尤恩;E.P.湯普森伊恩·麥克尤恩，1948年6月21日出生于奧爾德肖特，他是蘇格蘭
北方文學(xué) 2020年3期2020-05-25
- 麥克尤恩《贖罪》中的儀式建構(gòu)
麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》中，因其元小說(shuō)結(jié)尾，布里奧妮具備角色和作者的雙重身份。一方面，由于作為小說(shuō)主要人物的布里奧妮對(duì)儀式感孜孜不倦地追求，布里奧妮的成長(zhǎng)故事才得以在最內(nèi)里的一環(huán)中發(fā)生;另一方面，正是因?yàn)樽鳛閯?chuàng)作者的布里奧妮對(duì)儀式的不懈建構(gòu)，這部元小說(shuō)的外層結(jié)構(gòu)才得以成型，進(jìn)而暴露出布里奧妮作為敘事者的隱藏動(dòng)機(jī)。文章著眼于小說(shuō)中的儀式元素和儀式場(chǎng)景，試圖探究?jī)x式在兩個(gè)不同卻又相互交叉的層面上是如何得到建構(gòu)，又是如何發(fā)生作用的。關(guān)鍵詞：麥克尤恩;《贖罪》;儀式
- 論方方小說(shuō)中的贖罪意識(shí)
《萬(wàn)箭穿心》中的贖罪意識(shí)，從家庭和人物性格兩方面分析兩位主人公罪的來(lái)源，解讀主人公通過(guò)復(fù)仇感知罪惡這一贖罪模式，指出宿命論思想對(duì)主人公贖罪完成的限制。關(guān)鍵詞：方方 性格 贖罪 宿命一、方方小說(shuō)贖罪模式分析方方是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中最有影響力的小說(shuō)家之一。20世紀(jì)八九十年代，方方以“新寫實(shí)小說(shuō)”走向文壇，代表作有《風(fēng)景》《祖父在父親心中》等。在這一階段，方方的敘述方式是非詩(shī)意的，方方在《水在時(shí)間之下》的后記中說(shuō)：“這是一本有關(guān)尖銳的書。我在寫作之前，曾經(jīng)先寫下這樣
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年1期2020-02-24
- 淺析《追風(fēng)箏的人》中哈桑與阿米爾的友情
情;陪伴;忠誠(chéng);贖罪;人性亞里士多德形容人類為天生的社會(huì)性動(dòng)物，需要與人建立關(guān)系。在社會(huì)心理學(xué)中，普遍認(rèn)為人類有一種強(qiáng)烈的歸屬需要。友情在人類的關(guān)系中扮演了一個(gè)不可或缺的角色，它承載著人類基因里的生存需要，也創(chuàng)造出許多令人感動(dòng)的故事?！蹲凤L(fēng)箏的人》中，有著種族區(qū)別的阿米爾和哈桑，在幾十年的歲月里，扮演了對(duì)方生命中重要的角色，這份友情甚至超越了人的本能。一、跨越種族的陪伴在阿富汗，因?yàn)闅v史、社會(huì)、宗教的關(guān)系，什葉派的哈扎拉人與遜尼派的普什圖人向來(lái)無(wú)法和平相處
山東青年 2019年3期2019-07-21
- 從《贖罪》中的“空白”缺失探尋文本與讀者的相會(huì)
小艷摘? 要：《贖罪》因其文學(xué)技巧和深刻的主題，被公認(rèn)為英國(guó)著名作家伊恩·麥克尤恩最優(yōu)秀的作品之一。在小說(shuō)中，麥克尤恩巧妙地向讀者展示了作家如何運(yùn)用一個(gè)女孩的錯(cuò)誤去改變甚至摧毀一個(gè)人的命運(yùn)。這篇論文從伊瑟爾的接受美學(xué)出發(fā)，探析“空白”在這部小說(shuō)中如何重構(gòu)文本為有生命的藝術(shù)形象，實(shí)現(xiàn)讀者與文本的相會(huì)，從而啟發(fā)讀者聯(lián)系本文，認(rèn)識(shí)到自己在文本價(jià)值實(shí)現(xiàn)中的作用。關(guān)鍵詞：“空白”;贖罪;文本意象;讀者中心[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1
青年文學(xué)家 2019年11期2019-05-09
- 電影《贖罪》劇作分析
簡(jiǎn)要分析了電影《贖罪》在劇作方面所使用的方法技巧以及劇作的整體風(fēng)格，敘述了《贖罪》作為一部理智冷靜，但是情感充實(shí)的電影佳作，所蘊(yùn)含的藝術(shù)特色。整個(gè)故事敘述的悠然緩慢，其中人物已經(jīng)經(jīng)歷的分離和死亡，以及一生的贖罪?！娟P(guān)鍵詞】《贖罪》;電影;劇本寫作;伊恩·麥克尤恩中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0104-01中國(guó)作家余華曾今這樣評(píng)價(jià)過(guò)伊恩·麥克尤恩：“他在寫下希望的時(shí)候也寫下了
戲劇之家 2019年6期2019-03-28
- 關(guān)于《生命冊(cè)》人物形象的解析
，完成了她道德的贖罪和靈魂的復(fù)原;貪得無(wú)厭、不擇手段的形象化身駱駝，最終他良心發(fā)現(xiàn)，毅然從十八樓跳了下去，完成了駱駝?wù)塘x性格刻畫的最后一筆;明星隕落形象化身夏小羽，出身書香門第，在金錢、權(quán)利誘惑下墮落，落入犯罪泥潭。作者也正是通過(guò)這些人物的刻畫來(lái)啟迪讀者走向正確的人生軌道?！娟P(guān)鍵詞】 生存;金錢;利益;奮斗;墮落;覺(jué)醒;贖罪一、為了生存苦苦掙扎李佩甫憑借他刻畫人物的非凡創(chuàng)造力獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，確立他在在中國(guó)當(dāng)代文壇上的地位，也給當(dāng)代作家許多的啟示。生命之所
新西部·中旬刊 2019年1期2019-03-12
- 試析小說(shuō)《贖罪》中的現(xiàn)代婚姻倫理困境
麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》自2001年問(wèn)世以來(lái)便引起了廣泛關(guān)注。在“先建構(gòu)后瓦解”“將歷史、真實(shí)、虛構(gòu)穿插交織”［1］的后現(xiàn)代主義寫作模式之下，小說(shuō)圍繞二戰(zhàn)前后英國(guó)“奧斯汀式”莊園里一個(gè)中產(chǎn)家庭的愛(ài)情與婚姻故事展開(kāi)，呈現(xiàn)了一部20世紀(jì)的“鄉(xiāng)間莊園小說(shuō)”［2］。在非線性及多重?cái)⑹轮黧w交織的敘事中，書寫了女作家布里奧妮·塔利斯追悔少年時(shí)作偽證指控羅比強(qiáng)奸而斷送了羅比和姐姐幸福人生的故事。小說(shuō)以“贖罪”為主題，濃墨重彩地書寫了愛(ài)情與婚姻觀的歷史流變?；橐鍪侨祟惿鐣?huì)發(fā)
- 從精神生態(tài)視角解讀《贖罪》中的布里奧妮
摘 要：《贖罪》是英國(guó)當(dāng)代作家伊恩·麥克尤恩的代表作之一，自出版后獲得國(guó)內(nèi)外讀者的一致好評(píng)。本文將從精神生態(tài)視角，解讀《贖罪》中主人公布里奧妮的精神世界，分析布里奧妮精神生態(tài)失衡的表現(xiàn)以及其由失衡到重建的過(guò)程，為該小說(shuō)提供新的解讀視角。關(guān)鍵詞：贖罪；精神生態(tài)；失衡；重建作者簡(jiǎn)介：張杏杏（1992-），女，燕山大學(xué)碩士，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-30--01一、引言伊恩·
青年文學(xué)家 2018年30期2018-12-27
- 小說(shuō)《贖罪》成長(zhǎng)主題的敘事理論視角
視角，分析小說(shuō)《贖罪》的敘事視角及整體結(jié)構(gòu)對(duì)小說(shuō)主題表達(dá)的影響，并探析主人公布里奧妮的心靈救贖和成長(zhǎng)之路。關(guān)鍵詞：《贖罪》；敘事視角；整體結(jié)構(gòu)；小說(shuō)主題[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29--01一、引言小說(shuō)的視角指敘述者或人物與敘事文本中的事件相對(duì)應(yīng)的位置和狀態(tài)，也就是說(shuō)，敘述者或人物從什么角度來(lái)觀察故事。這從西方現(xiàn)代小說(shuō)理論誕生以來(lái)一直為敘事研究界廣泛關(guān)注?，F(xiàn)代小說(shuō)理論的奠基人詹姆斯認(rèn)為小說(shuō)應(yīng)當(dāng)
青年文學(xué)家 2018年29期2018-12-15
- 后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義影響下的不可靠敘述
可分，本論文以《贖罪》為例，闡述后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的不可靠敘述如何借助分層的方式將現(xiàn)實(shí)主義與后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)融為一體，在多層次的符號(hào)試推模式中將可靠性問(wèn)題指向元敘述層面。關(guān)鍵詞：不可靠敘述；后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義；《贖罪》基金項(xiàng)目：本文系福建省社科基金青年項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)主義范式影響下的不可靠敘述研究”（項(xiàng)目編號(hào)：FJ2015C179）的階段性成果。后現(xiàn)代主義作為一種文化思潮，興起于20世紀(jì)60年代后期，在20世紀(jì)80年代達(dá)到鼎盛，影響遍及文學(xué)藝術(shù)、哲學(xué)宗教、政治經(jīng)濟(jì)
卷宗 2018年31期2018-11-23
- 印象主義視域下的《贖罪》敘事解析
0023)電影《贖罪》改編自英國(guó)著名小說(shuō)家伊恩·麥克尤恩同名暢銷小說(shuō)，自上映以來(lái)獲得主流媒體和影評(píng)界的一致好評(píng)，榮膺了包括電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片、金球獎(jiǎng)劇情類最佳影片以及奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片繼承了原著色彩鮮明、筆觸細(xì)膩的敘事風(fēng)格和碎片化的、具有自反意識(shí)的元敘事技巧，通過(guò)多重?cái)⑹乱暯呛蜁r(shí)空轉(zhuǎn)換讓觀影者逐漸獲得對(duì)人物和事件的清晰認(rèn)知，具有濃厚的印象主義特性。本文試圖探討影片中的印象主義敘事藝術(shù)，從印象主義繪畫技巧以及印象主義認(rèn)知論這兩個(gè)角度展現(xiàn)個(gè)體感
電影文學(xué) 2018年19期2018-11-15
- 從過(guò)失說(shuō)看《贖罪》中希希莉婭的形象
的關(guān)注與喜愛(ài)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》是伊恩·麥克尤恩與2001年創(chuàng)作的一部經(jīng)典的文學(xué)作品，該作品還被搬上大熒幕，收到了更多人的喜愛(ài)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》講述了塞西莉亞與羅比這一對(duì)真心愛(ài)人，年輕的布里奧妮愛(ài)慕羅比，卻嫉妒他與姐姐塞西莉亞互相喜歡。由于布里奧尼一次可笑的誤會(huì)，羅比被冤枉成強(qiáng)奸犯入獄，時(shí)逢二戰(zhàn)爆發(fā)，羅比戴罪進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)。而塞西莉亞懷著對(duì)家人的失望離開(kāi)了家。兩人一直希望在戰(zhàn)后重新在一起，但卻最終使兩個(gè)人雙雙死亡，羅比死于戰(zhàn)場(chǎng)而塞西莉亞死于一場(chǎng)意外，兩人最終沒(méi)能在一起。而布里奧尼
青年文學(xué)家 2018年11期2018-06-22
- 矛盾的救贖
旦陽(yáng)摘 要： 《贖罪》是英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩的新世紀(jì)力作，主人公布里奧妮因?yàn)槟晟贌o(wú)知想象力旺盛而使羅比蒙冤入獄，此后死于戰(zhàn)場(chǎng)。布里奧妮親手?jǐn)嗨土私憬闳骼驄I和羅比的浪漫愛(ài)情，此后她花費(fèi)畢生精力，一直致力于贖罪之中。文章運(yùn)用了弗洛伊德的精神分析法，解讀小說(shuō)主人公布里奧妮從無(wú)意識(shí)堅(jiān)持本我到找到自我意識(shí)實(shí)現(xiàn)自我，擯棄自私無(wú)知欲突破自我又自我辯解的矛盾心理變化過(guò)程。關(guān)鍵詞：《贖罪》 布里奧妮 精神分析法 矛盾一、引言伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之
安徽文學(xué)·下半月 2018年3期2018-05-15
- 淺談《贖罪》中的重復(fù)敘述
克獎(jiǎng)提名。小說(shuō)《贖罪》于2001年出版，這篇關(guān)于贖罪、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情的小說(shuō)，自出版就備受關(guān)注。小說(shuō)中的敘事手法高超，作者熟練運(yùn)用重復(fù)敘述的手法，豐富了小說(shuō)的敘事緯度，為讀者提供一個(gè)更為全面的視角。關(guān)鍵詞：伊恩·麥克尤恩；《贖罪》；敘事手法；重復(fù)敘述1 引言伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之一。麥克尤恩早期作品主要以黑暗主題為主，多包涵暴力、謀殺、亂倫等內(nèi)容，因此，他被稱為“恐怖尤恩”。然而，他的后期作品日漸成熟，其關(guān)注焦點(diǎn)也由人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼜V闊的
小說(shuō)月刊 2017年12期2018-02-05
- 麥克尤恩《贖 罪》中的敘事特色
麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》以四個(gè)不同的歷史片段為敘述內(nèi)容，以多元繁復(fù)的敘述策略講述一個(gè)關(guān)于愛(ài)與贖罪的故事。麥克尤恩通過(guò)主人公布里奧妮的心靈歷史重塑，從個(gè)人歷史的微觀層面窺探長(zhǎng)達(dá)60余年的20世紀(jì)歷史圖景。小說(shuō)中所采取的敘述策略契合了當(dāng)代英美小說(shuō)經(jīng)歷后現(xiàn)代主義洗禮后的現(xiàn)實(shí)主義回潮。關(guān)鍵詞： 《贖罪》 麥克尤恩 敘事特色伊恩·麥克尤恩（1948—）是20世紀(jì)70年代英國(guó)文壇涌現(xiàn)出來(lái)的新秀，也是至今活躍在當(dāng)代世界文壇的英籍作家，他的小說(shuō)創(chuàng)作因優(yōu)雅克制的筆觸、極具戲劇
文教資料 2017年22期2017-11-26
- 伊恩·麥克尤恩《贖罪》中兩性精神創(chuàng)傷解讀
.麥克尤恩小說(shuō)《贖罪》以二戰(zhàn)前夕一個(gè)普通中產(chǎn)階級(jí)家庭中發(fā)生的強(qiáng)奸案為背景，男女主人公塞西莉亞和羅比在被迫分離后分別喪生于敦刻爾克大撤退以及倫敦地鐵車站爆炸事件。故事以女主人公布里奧妮的懺悔為主線，揭露了女主人公塞西莉亞和男主人公羅比巨大的精神創(chuàng)傷來(lái)源。本文主要運(yùn)用創(chuàng)傷理論解讀小說(shuō)中男女主人公在難以救贖的悔恨以及戰(zhàn)爭(zhēng)下的精神創(chuàng)傷。關(guān)鍵詞：贖罪 精神創(chuàng)傷 救贖一.創(chuàng)傷理論創(chuàng)傷理論研究者卡西. 凱魯斯將創(chuàng)傷定義為：一種突如其來(lái)的、災(zāi)難性的、無(wú)法回避的經(jīng)歷。凱西認(rèn)
西部論叢 2017年4期2017-11-14
- 《贖罪》中布里奧妮的“對(duì)話”
摘 要：《贖罪》是麥克尤恩最成功的一部作品，該小說(shuō)以英國(guó)的大莊園為背景，年幼時(shí)布里奧妮對(duì)羅比人品認(rèn)知錯(cuò)誤，因此葬送了羅比的一生。在復(fù)調(diào)小說(shuō)中，小說(shuō)圍繞主人公布里奧妮與其他主人公的對(duì)話、主人公與作者的對(duì)話、主人公與讀者的對(duì)話等一系列對(duì)話來(lái)展開(kāi)，展現(xiàn)布里奧妮內(nèi)心深深的贖罪感，以此體現(xiàn)作者一生的贖罪歷程。關(guān)鍵詞：伊恩·麥克尤恩 贖罪 復(fù)調(diào)小說(shuō)《贖罪》是麥克尤恩最成功的一部作品，它獲得了包括布克獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)提名。特別的寫作手法和多樣性的主題使小說(shuō)吸引了大量學(xué)者和讀
現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年7期2017-08-11
- 熱奈特?cái)⑹乱暯抢碚撓碌摹?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》
麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》共分為四部分，其敘事視角各有特色。熱奈特的敘事視角分為零聚焦型；內(nèi)聚焦型以及外聚焦型等多種視角。本文旨在運(yùn)用熱奈特的敘事視角理論探討《贖罪》中的敘事藝術(shù)。關(guān)鍵詞：《贖罪》；敘事視角；伊恩·麥克尤恩作者簡(jiǎn)介：郭梓君，女，漢，河南省濮陽(yáng)市人，哈爾濱師范大學(xué)2016級(jí)碩士研究生，研究方向：英國(guó)文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21-0-01一、引言伊恩·麥克尤恩，英國(guó)當(dāng)代著名作家
青年文學(xué)家 2017年21期2017-07-28
- 贖何罪，孰之罪
名：視角轉(zhuǎn)換下《贖罪》的不確定性表現(xiàn)，指導(dǎo)老師：符韻。摘 要：英國(guó)作家麥克尤恩的著作《贖罪》以小說(shuō)中的女主人公布里奧尼因年少無(wú)知而偏執(zhí)地指控仆人羅比是強(qiáng)奸犯，隨著年齡的增長(zhǎng)，布里奧妮逐漸認(rèn)識(shí)到自己所犯下的“罪”并為求得自我救贖作出了一系列的努力為主體，同時(shí)貫穿著一對(duì)青年男女脆弱而又凄美的愛(ài)情故事，在昏暗壓抑的第二次世界大戰(zhàn)的背景下，試問(wèn)，故事中羅比和塞西莉婭的悲劇難道僅僅是因?yàn)橐粋€(gè)13歲孩子的一味指控？本文立足于小說(shuō)中“犯罪人”的不確定性，分析罪的不可贖及
青年文學(xué)家 2017年8期2017-03-31
- 《贖罪》電影語(yǔ)言淺析
改編電影來(lái)說(shuō)，《贖罪》可謂成功之作，一方面它完全延續(xù)了原著的故事結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置，另一方面運(yùn)用了電影獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言將原著文字的情感表達(dá)得流暢飽滿，感人至深，其中對(duì)于長(zhǎng)鏡頭和意識(shí)流語(yǔ)言的運(yùn)用堪稱經(jīng)典。關(guān)鍵詞： 《贖罪》 ? ? 電影語(yǔ)言 ? ?長(zhǎng)鏡頭 ? ?意識(shí)流對(duì)于小說(shuō)《贖罪》的很多讀者來(lái)說(shuō)，原著文字中充滿自責(zé)與悲憫、反思與失望的氣氛，再看電影時(shí)，當(dāng)自己的想象落實(shí)成具體的人、事物和景象，往往會(huì)有意猶未盡的況味。然而，電影《贖罪》的運(yùn)鏡和結(jié)構(gòu)不僅忠實(shí)地將原著的
文教資料 2016年27期2017-02-23
- 用精神分析法解讀《贖罪》中布里奧妮的心理變化過(guò)程
戴志紅摘 要：《贖罪》是20世紀(jì)英國(guó)文壇頗具影響力的作家伊恩·麥克尤恩的代表作品。文章主要運(yùn)用了佛洛伊德的精神分析法中的意識(shí)論和人格論來(lái)分析這篇小說(shuō)中女主人公布里奧妮的心理變化過(guò)程。關(guān)鍵詞：伊恩·麥克尤恩 《贖罪》 精神分析法引言麥克尤恩是英國(guó)當(dāng)代文壇最負(fù)盛名的小說(shuō)家之一，作品多次位列歐美暢銷書排行榜，并且被翻譯成多種文字暢銷世界各國(guó)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》是麥克尤恩最為成功的一部力作，獨(dú)特的寫作手法和多重主題使該小說(shuō)于2001年一經(jīng)出版就吸引了大量評(píng)論家和讀者的注意力
現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年1期2017-02-17
- 關(guān)于影片《贖罪》的藝術(shù)批評(píng)
t）執(zhí)導(dǎo)的影片《贖罪》（Atonement 2007）以獨(dú)特的藝術(shù)視角突出地詮釋了特定社會(huì)背景下的人性的神志昏迷，怠惰無(wú)力，堅(jiān)定不移，還有浪漫多情，是一部極具藝術(shù)價(jià)值的浪漫主義悲劇;這篇論文將從結(jié)構(gòu)學(xué)、社會(huì)學(xué)，和心理學(xué)等角度對(duì)該電影所表現(xiàn)的主觀世界、傳遞的寓意思想，以及敘事所用的藝術(shù)手法進(jìn)行科學(xué)的分析和客觀的批評(píng)，以求深化對(duì)劇情細(xì)部的了解，并提供一個(gè)有價(jià)值的美學(xué)欣賞導(dǎo)向。【關(guān)鍵詞】贖罪;藝術(shù)批評(píng);結(jié)構(gòu)主義;電影音樂(lè);社會(huì)學(xué)故事在一片令人歡欣愉悅的田園美景上
青春歲月 2016年20期2016-12-21
- 論《贖罪》的誤讀敘事
·麥克尤恩小說(shuō)《贖罪》中充斥的諸多誤讀是一條重要的敘事線索，具有特定的生成機(jī)制與敘事功能。小說(shuō)中布魯姆的“詩(shī)學(xué)誤讀”是基于文本縫隙填補(bǔ)的創(chuàng)造性洞見(jiàn)，一般意義上的誤讀是基于身體語(yǔ)言、情書、證詞等多模態(tài)話語(yǔ)的多重錯(cuò)誤認(rèn)知，亦是世俗偏見(jiàn)裹挾下的權(quán)力話語(yǔ)共謀的結(jié)果，諸多誤讀也深刻地參與人物心理結(jié)構(gòu)建設(shè)、性格塑造和情節(jié)主題的創(chuàng)設(shè)中，體現(xiàn)了重要的敘事功能?！娟P(guān)鍵詞】 伊恩·麥克尤恩；《贖罪》；誤讀；身體語(yǔ)言；情書；權(quán)力話語(yǔ)；敘事功能【作者單位】王改霞，內(nèi)江師范學(xué)院。伊
出版廣角 2016年8期2016-08-11
- 創(chuàng)傷敘事視角解讀麥克尤恩的《贖罪》
麥克尤恩的作品《贖罪》在敘事背景上從英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)橫跨到二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)46年之久。小說(shuō)以一件強(qiáng)奸案為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，探討了在大資產(chǎn)階級(jí)歷史背景下各階層的人性與道德、心靈的創(chuàng)傷與救贖。本文將探討《贖罪》小說(shuō)中人物的創(chuàng)傷經(jīng)歷并結(jié)合創(chuàng)傷理論視角來(lái)分析。向讀者展示人物創(chuàng)傷現(xiàn)象以及對(duì)創(chuàng)傷復(fù)原的分析，旨在從一個(gè)全新的視角對(duì)小說(shuō)進(jìn)行詳細(xì)解說(shuō)。關(guān)鍵詞：伊恩·麥克尤恩 《贖罪》 創(chuàng)傷理論 創(chuàng)傷特征 創(chuàng)傷經(jīng)歷一、作家作品介紹作品《贖罪》[1]由伊恩·麥克尤恩于2001 年創(chuàng)作完成，
安徽文學(xué)·下半月 2016年6期2016-07-04
- 雙線條敘事模式下的文學(xué)解讀
麥克尤恩創(chuàng)作的《贖罪》具有兩條明暗主線，明線是主人公布里奧妮·塔利斯按照“樂(lè)園—犯罪—贖罪”的敘事模式完成救贖歷程，暗線是羅比·特納的命運(yùn)沿著“樂(lè)園—受罪—涅槃”的生命軌跡來(lái)敘事。筆者根據(jù)小說(shuō)自身特性的雙線條模式向讀者展示文學(xué)內(nèi)涵和主旨，意圖挖掘深層次的文學(xué)認(rèn)知和線索。關(guān)鍵詞：雙線條；敘事模式；伊恩·麥克尤恩；《贖罪》；文學(xué)解讀英國(guó)享譽(yù)盛名的著名作家伊恩·麥克尤恩Ian McEwan（1948—）于2001年推出了一部巨作《贖罪》，該小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世就受到了來(lái)
北方文學(xué)·下旬 2016年6期2016-05-14
- 《洛麗塔》與《贖罪》的救贖之路
：《洛麗塔》和《贖罪》都是當(dāng)代不朽的作品之一，許多學(xué)者從不同的角度對(duì)其進(jìn)行了探討，但是二者體現(xiàn)出的救贖主題少有人對(duì)比分析。本文從兩部作品的主人公角度出發(fā)，從踏上救贖之路的原因、實(shí)現(xiàn)自我救贖和救贖他人的過(guò)程、及救贖的結(jié)局，三方面剖析這兩部經(jīng)典小說(shuō)，為這兩部經(jīng)典小說(shuō)提供一個(gè)全新的解讀途徑。關(guān)鍵詞：洛麗塔；贖罪；救贖主題作者簡(jiǎn)介：朱文鳳（1990-），女，漢族，江西寧都人，碩士，江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、商務(wù)英語(yǔ)與商務(wù)英語(yǔ)教學(xué)。[中圖分類號(hào)]
青年文學(xué)家 2016年14期2016-04-29
- 以《贖罪》為例淺析綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用與表現(xiàn)力
□任穎子以《贖罪》為例淺析綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用與表現(xiàn)力□任穎子作為一種特殊的運(yùn)動(dòng)鏡頭，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中有著特殊的作用和表意功能：保持情節(jié)情緒的連貫性，保證視點(diǎn)轉(zhuǎn)換的流暢性，保證時(shí)空和運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，營(yíng)造節(jié)奏感。筆者將以英國(guó)電影《贖罪》中經(jīng)典的敦刻爾克海灘撤退片段的長(zhǎng)鏡頭為例，分析綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中的作用和表現(xiàn)力。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭；敘事功能；視聽(tīng)表現(xiàn)力綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是長(zhǎng)鏡頭的一種，是指在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、
視聽(tīng) 2016年12期2016-03-22
- 作家筆下的作家——簡(jiǎn)析《贖罪》與《追風(fēng)箏的人》中主人公作家形象的設(shè)定
作家 ——簡(jiǎn)析《贖罪》與《追風(fēng)箏的人》中主人公作家形象的設(shè)定張一帆(河北師范大學(xué)文學(xué)院，河北石家莊050000)內(nèi)容摘要：每一個(gè)作家在其作品中主人公的設(shè)定問(wèn)題上都是煞費(fèi)苦心的，很多作家選擇了同樣是作家的人物作為主人公展開(kāi)敘事。英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩的《贖罪》與美籍阿富汗裔作家卡勒德·胡塞尼的《追風(fēng)箏的人》兩部作品在相類似的“犯罪—救贖”的情節(jié)下，不約而同的將主人公設(shè)置為童年就很有寫作天分的作家，這無(wú)疑可以為故事的發(fā)生發(fā)展提供更合理的機(jī)會(huì)。而以作家這種特殊角
湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年1期2016-03-07
- 虐心之旅：《贖罪》的創(chuàng)傷書寫
小說(shuō)改編的電影《贖罪》，從電影主人公布里奧妮的視角，闡釋了其少年時(shí)期的無(wú)知行為所造成的創(chuàng)傷，指出她的錯(cuò)誤行為在給姐姐和其戀人造成創(chuàng)傷的同時(shí)，也對(duì)自己造成了創(chuàng)傷，要用一生來(lái)進(jìn)行良知的拷問(wèn)。而觀眾在目睹了一幕幕的悲劇情節(jié)后，也品嘗了創(chuàng)傷的刺痛，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、贖罪的無(wú)計(jì)、生命的無(wú)奈和人性的糾葛進(jìn)行反思。[關(guān)鍵詞]創(chuàng)傷;救贖;良知電影《贖罪》改編于英國(guó)當(dāng)代文學(xué)大師伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan）的同名小說(shuō)，由英國(guó)著名導(dǎo)演喬·懷特（Joy Wright）執(zhí)導(dǎo)。
電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 麥克尤恩《贖罪》中青年的道德危機(jī)
摘要： 《贖罪》當(dāng)中的布利奧尼、羅拉等青年都共同造成了羅比被陷害的事實(shí)，而贖罪行為貫穿于整部小說(shuō)，讓布利奧尼等人背負(fù)著沉重的人性拷問(wèn)，而悲慘的羅比等人最后只能夠選擇在戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)死，來(lái)洗脫救贖自己的污名。因此，在一個(gè)謊言之下，多個(gè)青年人都受到道德危機(jī)的影響，而這種影響，正是伊恩·麥克尤恩所思考和探究的問(wèn)題。關(guān)鍵詞：《贖罪》 ?伊恩·麥克尤恩 ?道德危機(jī) ?青年 ?欲望伊恩·麥克尤恩所創(chuàng)作的《贖罪》是其第九部小說(shuō)，在這一部小說(shuō)當(dāng)中，麥克尤恩非常關(guān)注當(dāng)前青年人出現(xiàn)
作家·下半月 2015年7期2015-05-30
- 為懦弱“贖罪”
賓映泉我和文尉翔是好朋友，好到每天我都要跟他一塊兒上學(xué)，一塊兒放學(xué)。但是最近，我開(kāi)始避開(kāi)他了。一次放學(xué)，我等他走了一會(huì)兒，才離開(kāi)學(xué)校。我來(lái)到我們放學(xué)必經(jīng)的羊腸小道上。突然，我看到了驚人的一幕：一個(gè)渾身刺青的人，拿著一把匕首，架在文尉翔的脖子上，說(shuō)：“把錢交出來(lái)！”我當(dāng)時(shí)捂住臉，為的是不讓文尉翔發(fā)現(xiàn)我。我遲遲不敢上前。驀地，腦海中浮現(xiàn)出那樣的一幅畫面：那一次，我在公交車上偶遇文尉翔。不經(jīng)意間，我發(fā)現(xiàn)一只手伸向文尉翔的背包。我沒(méi)敢告訴文尉翔。緩過(guò)神來(lái)時(shí)，文尉翔
下一代英才 2015年7期2015-05-30
- 充滿罪惡的世界——解讀《贖罪》中的罪惡主題
。他創(chuàng)作的小說(shuō)《贖罪》獲全美書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。在該作品中，女主人公布里奧妮在少年時(shí)期因錯(cuò)誤地指證傭人的兒子羅比為強(qiáng)奸犯而使其身陷囹圄。為此，羅比和與其深深相愛(ài)的布里奧妮的姐姐塞西莉亞的命運(yùn)都發(fā)生了改變。最終，二人相繼在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生。布里奧妮長(zhǎng)大成人后，認(rèn)識(shí)到自己所犯的錯(cuò)誤，并感到十分懊悔。因此，她通過(guò)一種特殊的方式——?jiǎng)?chuàng)作小說(shuō)來(lái)告慰亡者，救贖自己的靈魂。由于作者獨(dú)具匠心的情節(jié)安排和各具特色的人物性格特征，使得眾多專家學(xué)者對(duì)該作品表現(xiàn)出極大的興趣。他們有的專注于該
黑龍江工程學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年5期2015-03-29
- 這次第怎一個(gè)“罪”字了得
泥人和寫作的方式贖罪的虛妄之舉，批判了在計(jì)劃生育過(guò)程中暴力執(zhí)法行為對(duì)生命的傷害，倡導(dǎo)了一種反思精神，倡導(dǎo)重新審視對(duì)生命的珍惜和敬畏之情，讓生育觀念回歸理智，讓國(guó)家的計(jì)劃生育政策在執(zhí)行過(guò)程中不再出現(xiàn)暴力和死亡事件，正是莫言小說(shuō)《蛙》的批判意義所在。關(guān)鍵詞：莫言；《蛙》；有罪；贖罪；批判長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》是莫言“醞釀十余年，筆耕四載，三易其稿”一部力作，這部小說(shuō)著眼于鄉(xiāng)土中國(guó)六十年波瀾起伏的生育史，飽含血淚和愧疚。小說(shuō)在給杉谷義人的信中一再展示作者“有罪”、“贖罪
卷宗 2014年6期2014-08-14
- 試析莫言《蛙》中姑姑的“罪惡”觀念與贖罪意識(shí)
的“罪惡”觀念與贖罪意識(shí)的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：姑姑 計(jì)劃生育 自我譴責(zé) 罪惡 贖罪莫言的《蛙》在塑造姑姑這一個(gè)形象時(shí)，不可避免地牽涉到了計(jì)劃生育這一個(gè)敏感的話題，姑姑的形象與思想的演變與計(jì)劃生育的發(fā)展史深深相關(guān)。在50年代的中國(guó)，國(guó)家由于缺人，鼓勵(lì)多生，生孩子甚至還有布票、豆油等福利可以領(lǐng)，這就引起了中國(guó)的生育高潮。那是中國(guó)多娃的一個(gè)黃金時(shí)代，也是姑姑的一個(gè)黃金時(shí)代，“那時(shí)候，我是活菩薩，我是送子娘娘，我身上散發(fā)著百花的香氣，成群的蜜蜂跟著我飛，成群的蝴蝶跟著我
現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2014年1期2014-04-09
- 從目的論看《贖罪》中四字結(jié)構(gòu)的翻譯
周雯摘 要：在《贖罪》這部小說(shuō)的翻譯中，譯者運(yùn)用了大量的四字結(jié)構(gòu)來(lái)描寫人物、景物、動(dòng)作以及心理特征。這是一種歸化現(xiàn)象。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，是譯者旨在從形式上迎合中國(guó)人的習(xí)慣，從文化上幫助中國(guó)讀者更好地理解原小說(shuō)，并從認(rèn)知上提升譯本的文采。關(guān)鍵詞：四字結(jié)構(gòu)；目的論；《贖罪》中圖分類號(hào)：H315.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）02-0207-02《贖罪》是麥克尤恩的著作，發(fā)行于2001年，并在2007年改編成電影，從此被廣大的中國(guó)
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2014年2期2014-03-21
- 淺析《贖罪》從小說(shuō)到電影的改編
0097）淺析《贖罪》從小說(shuō)到電影的改編張 焱（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）2007年上映的英國(guó)電影《贖罪》改編自伊恩﹒麥克尤恩的同名小說(shuō)，導(dǎo)演喬﹒懷特以他獨(dú)特的領(lǐng)悟和別出心裁，將他最感興趣的“人的面孔“與“人的情感”技巧性地表現(xiàn)出來(lái)，打破了傳統(tǒng)影片擅長(zhǎng)講故事、調(diào)動(dòng)觀眾抽象思維能力去破解影片意義與價(jià)值的格局，從而也給讀者提供了一種自由感受的向度。本文試圖通過(guò)電影與小說(shuō)文本的對(duì)比來(lái)探究電影對(duì)小說(shuō)的改編。《贖罪》 電影與小說(shuō) 改編一部電影的
文教資料 2014年36期2014-03-06
- 影像詮釋文字
傲慢與偏見(jiàn)》和《贖罪》。這兩部影片均由小說(shuō)文本改編而來(lái)。在繼承原著故事架構(gòu)以外，導(dǎo)演使用高超的剪接和場(chǎng)面調(diào)度，很好地保留了小說(shuō)原本的深度和趣味。兩部影片的剪接技巧如平行剪接、閃回剪接，以及場(chǎng)面調(diào)度如聲音、燈光布景等，其中喬懷特的長(zhǎng)鏡頭技法，為小說(shuō)的電影改編提供了經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：傲慢與偏見(jiàn)；贖罪；剪接；場(chǎng)面調(diào)度中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）14-0211-022007年《贖罪》乘風(fēng)破浪，一路斬獲奧斯卡、金球、英國(guó)
學(xué)理論·中 2013年5期2013-07-24
- 電影《贖罪》的多重?cái)⑹裸Ｕ撆c敘事張力
媒學(xué)院講師電影《贖罪》劇照電影《贖罪》自2007年上映以來(lái)，其巧妙的多角度敘事、獨(dú)特的敘事視點(diǎn)引起了普通觀眾以及學(xué)界的廣泛興趣。多角度敘事，主要指的是對(duì)于同一時(shí)間段，同一空間(廣義上的)兩條或以上不同的平行線索，通過(guò)互相間有交集的人物的視點(diǎn)來(lái)講述故事的方法，其打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出豐富的視角變化。事實(shí)上，這個(gè)方法并不新鮮，從《公民凱恩》、《羅生門》、《巴別塔》、《低俗小說(shuō)》、《撞車》到《蘇州河》、《好奇害死貓》、《瘋狂的石頭》，在中外電影中運(yùn)用的
電影評(píng)介 2013年14期2013-03-27
- 從電影《贖罪》的聲音分析看電影聲音中的電子音樂(lè)理念
子音樂(lè)視角分析《贖罪》①聲音的亮點(diǎn)與虛構(gòu)神話類電影不同的是，《贖罪》是一部英國(guó)愛(ài)情文藝電影。按常理，其配樂(lè)應(yīng)該與《燃情歲月》、《珍珠港》、《戀戀筆記本》等電影類似，純音效部分和音樂(lè)部分完全分開(kāi)，用管弦樂(lè)演奏的優(yōu)美的音樂(lè)來(lái)表達(dá)愛(ài)情。但《贖罪》的音樂(lè)則進(jìn)行了突破性的嘗試，加入了音效部分，筆者認(rèn)為這不光是形式上的改變，更體現(xiàn)了音樂(lè)理念上的改變。電子音樂(lè)創(chuàng)作的材料是聲音本身，而“具體音樂(lè)”則是將音樂(lè)上升至“聲音藝術(shù)”的里程碑式的理念改變?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">贖罪》中打字機(jī)的聲音、蜜
演藝科技 2012年2期2012-12-28
- 愛(ài)可以“贖罪”，英俊老總迎娶冷美人
穆 夫長(zhǎng)沙新陽(yáng)光酒店舉行了一場(chǎng)溫馨的婚禮。新郎是這家賓館的總經(jīng)理，新娘是賓館的前臺(tái)服務(wù)員，人稱“陰險(xiǎn)冷美人”。總經(jīng)理娶了這樣一個(gè)“表現(xiàn)不好”且地位低微的服務(wù)員，令大家迷惑不解。當(dāng)新郎講出這場(chǎng)婚姻的背后故事時(shí)，來(lái)賓們都慨嘆不已……貪圖小錢，卻背上沉重的良心債時(shí)間回溯到13年前。一天中午，17歲的周偉從游戲機(jī)房出來(lái)，突然聽(tīng)到街對(duì)面?zhèn)鱽?lái)慘烈的狗叫聲，立即跑了過(guò)去，發(fā)現(xiàn)是住在離自己家不遠(yuǎn)的街坊鄰居，開(kāi)副食品店的吳福民老漢正在用鐵叉子追打一條小黑狗。黑狗正嗷嗷叫著往
現(xiàn)代家庭 2009年2期2009-02-18