用精神分析法解讀《贖罪》中布里奧妮的心理變化過程

戴志紅

摘 要：《贖罪》是20世紀(jì)英國文壇頗具影響力的作家伊恩·麥克尤恩的代表作品。文章主要運用了佛洛伊德的精神分析法中的意識論和人格論來分析這篇小說中女主人公布里奧妮的心理變化過程。

關(guān)鍵詞：伊恩·麥克尤恩 《贖罪》 精神分析法

引言

麥克尤恩是英國當(dāng)代文壇最負盛名的小說家之一，作品多次位列歐美暢銷書排行榜，并且被翻譯成多種文字暢銷世界各國?！囤H罪》是麥克尤恩最為成功的一部力作，獨特的寫作手法和多重主題使該小說于2001年一經(jīng)出版就吸引了大量評論家和讀者的注意力，獲得了包括布克獎在內(nèi)的多項提名。

小說探討了人性、戰(zhàn)爭、成長和贖罪等多種主題，是一部復(fù)雜而精巧的作品。2006年這部作品被搬上銀幕，使小說受到更加廣泛的關(guān)注。文學(xué)評論家從很多角度對《贖罪》做了深刻的解讀，如敘事技巧、元小說、主題、互文性等。

小說主體主要由三部分組成，鄉(xiāng)村田園生活、英國前線的敦刻爾克和英國后方的軍事化管理的醫(yī)院。第一部分呈現(xiàn)給我們的是相對寂靜和平的畫面。塔利斯府邸地處偏遠，遠離喧囂，享受著安逸閑適的生活，但不幸的是羅比被冤入獄，加上了強奸犯的罪名。第二部分主要涉及戰(zhàn)爭和死亡。敦刻爾克撤退中的羅比飽受戰(zhàn)爭的摧殘，經(jīng)歷了生死考驗。第三部分主要描寫醫(yī)院里的布里奧妮，每日與傷殘病者打交道，目睹了血淋淋的死亡。被現(xiàn)實與戰(zhàn)爭分開的戀人塞西莉亞和羅比重逢，而布里奧妮試圖得到他們的原諒。

本文試圖從精神分析角度來探討布里奧妮的心理變化過程，包括從冤枉羅比到最后意識到自己的錯誤這一過程，中間充滿了意識和人格等不同的心理變化，為女主人公自我的贖罪奠定了一定的基礎(chǔ)。

一、精神分析理論

“精神分析理論研究者弗洛伊德在1900年出版的《釋夢》一書中正式將意識劃分為意識和潛意識?！保ǜヂ逡恋?0）意識是露出水面的部分，是可以覺察到并能夠認知的心理部分。而潛意識存在于意識的表層下面，是人們不能認知或沒有認知到的部分，是人們已經(jīng)發(fā)生但并未達到意識狀態(tài)的心理活動過程?！案ヂ逡恋掠謱撘庾R分為前意識和無意識兩個部分?！保ǜヂ逡恋?6）前意識指當(dāng)需要時就能變?yōu)橐庾R的那種心理材料，而無意識包括所有曾被壓抑或從未被允許變?yōu)橐庾R的心理材料。

“這種無意識的心理，其核心要素是盲目的沖動、生物的本能、被壓抑的欲望，它多通過人們不夠注意的玩笑、失言、夢等方式表現(xiàn)出來。”（弗洛伊德30）在人們的心理結(jié)構(gòu)中，無意識占據(jù)了最大的一部分，它好比一座冰山藏在水中的一部分。弗洛伊德曾被稱為第一個對無意識進行探索的人，他的精神分析常常被描繪成無意識心理學(xué)。

之后，弗洛伊德在無意識的基礎(chǔ)上，建構(gòu)了一種關(guān)于精神分析的人格系統(tǒng)理論。他認為人的心理意識變化是與自我人格相聯(lián)系的。“人格的整體由本我、自我、超我三個主要部分所構(gòu)成?！保ǜヂ逡恋?0）本我是一個原始的、與生俱來的、無意識的心理結(jié)構(gòu)，沒有任何道德觀念，甚至缺乏邏輯推理。自我是介于本我與外部世界的居中者，常常控制或指導(dǎo)本我去超越、促進人格的協(xié)調(diào)發(fā)展。自我是有邏輯，有理性的，并具有組織、批判和綜合能力。超我是人格在道義方面的表現(xiàn)，是理想的源泉，是需要通過無限的努力才能爭取達到的階層，是完美的象征。它是從自我中發(fā)展而來的，是從自我內(nèi)部分化出來的高于自我的理想化形式。

二、《贖罪》中布里奧妮的心理分析

《贖罪》講述了主人公布里奧妮用盡一生贖罪的心路歷程。塔利斯家13歲的女兒布里奧妮酷愛寫作，整日沉迷于自己的幻想世界中。她對成人世界認識的局限導(dǎo)致她犯下了無法彌補的錯誤，并因此而導(dǎo)致羅比——塔利斯家管家的兒子、姐姐塞西莉亞的愛人，蒙冤入獄，隨后戰(zhàn)死戰(zhàn)場。布里奧妮用她無意識的心理行為和缺乏邏輯推理的本我斷送了羅比的一生，使原本美好的一對戀人無法重聚。終究，布里奧妮最后還是意識到了自己的錯誤，在前意識和自我中靠寫作來贖罪。

（一）布里奧妮的無意識和本我的體現(xiàn)

13歲的布里奧妮熱愛寫作，始終沉浸在幻想的世界中，即使對于親眼看到的事物，再經(jīng)過頭腦的無意識轉(zhuǎn)化始終都會存在真相的偏差。三個場景讓布里奧妮的無意識漸漸放大，最終斷送了羅比的一生。在花園水池旁的一個視角首先讓布里奧妮誤解了羅比的人品，其次，通過羅比讓布里奧妮親手轉(zhuǎn)交給西莉亞的書信以及發(fā)生在書房的那一幕最終使得布里奧妮的無意識成為一把利劍直穿羅比心房。原本一對美好戀人之間的小幸福在布里奧妮的無意識中卻成為一種不道德和恥辱。13歲的少女原本缺乏一種理性的判斷，這是無意識和本我的象征。

當(dāng)布里奧妮的表姐羅拉被強奸時，布里奧妮盲目沖動地認為強奸犯是羅比。“布里奧妮希望羅拉能說出他的名字，封緘他的罪行，定格他的罪孽”。（麥克尤恩184）此時，布里奧妮的無意識和本我已經(jīng)達到了高潮，羅比縱有百口也難以辨白。張欣然認為：“羅比無法辯白的那一刻，心靈已經(jīng)受到創(chuàng)傷?！保?57）他被布里奧妮無端指控為強奸犯，而這一切只是處于布里奧妮的無知和幼稚。在漆黑的夜晚中要正常地判斷發(fā)生的那一幕是相當(dāng)困難的，而羅比作為下層階級的人，他的反抗在上層階級人的面前似乎顯得虛弱無力。布里奧妮僅僅利用自己無意識的行為、缺乏理性的判斷斷送了一個人美好的一生。

無意識行為似乎顯得尤為可怕，在弗洛伊德的精神分析導(dǎo)論中，精神病人的無意識行為常常讓人不知所措，更讓人發(fā)狂。弗洛伊德曾說：“精神病患者的行為大多都是無意識的，不能與正常人的思維模式做比較?！保ǜヂ逡恋?28）對于患有精神病的患者而言，他們大多蹂躪自己或他人，這些都是無意識和發(fā)瘋的表現(xiàn)，讓人不禁咂舌。尤其對于經(jīng)歷過生離病死的人而言，尤為具有這樣的感覺。由于悲痛和思念，這些在別人看來反常的行為，實質(zhì)上都是經(jīng)歷者無意識中的體現(xiàn)。布里奧妮在冤枉羅比的過程中實質(zhì)上也反映了她麻木、神經(jīng)質(zhì)的一面，這和一個精神病患者又有什么區(qū)別呢？

弗洛伊德認為，布里奧妮的行為還是由于缺乏道德觀念和邏輯推理的本我造成的。正因為13歲的孩子沒有一個理性的思考，沒有一個規(guī)范的道德標(biāo)準(zhǔn)和邏輯推理，還是一個無知天真的孩子。這樣的本我無疑給羅比帶來了毀滅性的傷害。只是恰巧在布里奧妮這里，前面發(fā)生的幾個場景在布里奧妮心中漸漸被扭曲變形，一種厭惡和恐懼才油然而生。實質(zhì)上，羅拉心里清楚的明白強奸犯是誰。不，這也談不上是一個強奸犯的罪行，也可能是男女雙方情投意合的表現(xiàn)，只是恰巧這樣的表現(xiàn)被布里奧妮的本我所壓制住，從而被冠以強奸犯的罪名。當(dāng)布里奧妮直截了當(dāng)?shù)貑柫_拉：“是他，對不對？”（麥克尤恩184）這個“他”反映了布里奧妮無知的本我，缺乏理性判斷的本我。

因為布里奧妮的無意識和缺乏理性判斷的本我，羅比終究難逃此劫，在獄中度過艱難的五年。

（二）布里奧妮的前意識和自我的體現(xiàn)

羅比蒙冤入獄，這不僅使他的個人人生發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，更使?jié)u漸長大后的布里奧妮意識到自己當(dāng)年犯下的無知之錯。

一對美好戀人由此分隔兩地，無法重聚。被迫負上悲慘命運的枷鎖，無法重獲新生。戰(zhàn)爭在人的面前顯然尤為冷酷，當(dāng)災(zāi)難來臨時，個體的人是無法躲避的。原本一個美好的人生，因為一個無知之錯而畫上了問號。在現(xiàn)代世人看來顯得尤為荒謬，但恰恰這種荒謬的例子在那時的英國社會中卻很常見，階級的懸殊迫使人在荒謬面前不得不低頭。周穗明也談到階級力量之間的懸殊，“階級差異最終也會導(dǎo)致個人命運的不公。”（23）也難怪有許多人想躋身于貴族階層，迫使自己脫離下層階級的苦海。

然而，戰(zhàn)爭的殘酷最終還是斷送了一對戀人寶貴的生命。這是一對高文化知識分子，接受的都是當(dāng)今英國社會的高等教育，最終卻被埋葬在一個小小的無知之錯中。當(dāng)布里奧妮慢慢意識到自己的錯誤時，她的無意識開始向前意識轉(zhuǎn)變。她慢慢回憶之前所犯下的錯誤，漸漸讓這種前意識向具體的救贖之行靠攏，而這種救贖之行也正是她自我的表現(xiàn)。邱運華強調(diào)了：“自我是規(guī)范本我的體現(xiàn)?！保?0）布里奧妮放棄劍橋之學(xué)，委身來到醫(yī)院做起了普通護士工作。這是她自我中想要踐行的救贖之行。圣經(jīng)中曾說：“通過救贖，人所犯下的錯誤慢慢會被上帝原諒?！保ù骶S·羅爾66）一個人如果有心，那么上帝會漸漸感覺到這個人內(nèi)心的誠意。布里奧妮也是在向上帝證明她自我救贖的誠意。

如果自我救贖是一種認識自我的表現(xiàn)，那么布里奧妮的自我意識在醫(yī)院這個帶著壓抑氣氛的空間里被展示得淋漓盡致。她企圖通過寫作和照顧病人的方式來減輕自己的罪行，希望通過這樣的方式讓羅比和姐姐重新接受自己。“只有在日記和寫作中，她才可以得到一絲慰藉”。（麥克尤恩319）多么幼稚的想法！曾經(jīng)的她為何就不能少一點沖動多一點理性，否則也不至于帶給羅比和姐姐根深蒂固的、長久的傷害。即使歲月消逝，這種傷痛也無法抹去。這是一種雙重傷害，不僅毀了別人的人生，也讓她自己終生生活在悔恨和遺憾中。

為了能給自己的心靈帶來一絲慰藉，小說中的文本作者兼主人公布里奧妮依舊改寫了結(jié)局，讓羅比和塞西莉亞重聚。這是她自我中前意識進一步的突顯，也是元小說中一個鮮明的特征。“元小說采用了故事中主要人物的聲音來傳遞人物的感情變化以更好地讓故事發(fā)展下去”。（殷企平84）布里奧妮不僅是女主人公同時也是文本作者，她用書寫的形式直接告訴讀者她內(nèi)心的情感變化。同樣，蔡曉燕認為“布里奧妮用書寫的形式來贖罪也代表了她開始認識自我，認識人生?！保?5）這代表了她進一步理性的思考，不再和以前一樣始終沉淪在幻想中。

結(jié)語

在《贖罪》這部小說中，因布里奧妮的無知，原本一對美好的戀人最終承受了難言的痛苦，這是布里奧妮的本我和無意識導(dǎo)致的。當(dāng)布里奧妮試圖通過書寫的方式來獲得上帝和受害者的原諒時，她的自我和前意識開始生效。一個人從犯錯到漸漸認識到自己的錯誤，這是意識和人格依次轉(zhuǎn)化的表現(xiàn)。布里奧妮的心理變化反映了她重新認識自我的過程。在當(dāng)代文學(xué)作品中，下層階級的人似乎習(xí)慣性被冠以受害者來企圖吸引讀者的注意力和同情度。同時用另一個人物的心理描寫來反映受害者的悲慘經(jīng)歷，以此使施動者進行自我認識，使故事更生動，更具吸引力。

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