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    走不出的黑森林

    2020-09-10 07:22:44孫雪
    今古文創(chuàng) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:贖罪悲劇凈化

    孫雪

    摘? 要: 鮑特金認(rèn)為悲劇這一文學(xué)形式具有相對(duì)應(yīng)的原型模式,而這種原型模式是自我保護(hù)和屈服這兩個(gè)傾向的某種組合,即本文稱為“自我屈服”的心理原型,它是個(gè)體自我與群體角色之間沖突的外化表現(xiàn),具體的表現(xiàn)為“自我”在“超我”面前的屈服與妥協(xié),它不僅限于主人公,也與讀者心理體驗(yàn)中同樣的情感模式相對(duì)應(yīng),映射著人類心理中的某種需求感,本文將從神話原型批評(píng)的理論出發(fā),結(jié)合悲劇作品所具有的原型模式,對(duì)仇虎復(fù)仇前后的心理進(jìn)行分析,發(fā)掘《原野》中“自我屈服”的心理原型。

    關(guān)鍵詞: 自我屈服;悲劇;心理原型;贖罪;凈化

    中圖分類號(hào): J82? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A? ? ? ?文章編號(hào): 2096-8264(2020)04-0031-04

    《原野》是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的悲劇故事,長(zhǎng)期以來(lái),研究者主要從社會(huì)歷史的角度將仇虎的復(fù)仇看作農(nóng)民反抗封建地主壓迫的典型,并以此激發(fā)人類在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)力感與痛感,但是它的藝術(shù)魅力并不僅限于此,《原野》的成功有著更深刻更普遍的意義,那就是在這個(gè)悲劇故事中隱秘著的人類共通的心理原型。

    仇虎在復(fù)仇過(guò)程中,表現(xiàn)出的心靈沖突,既和他所扮演的社會(huì)角色相關(guān),也與他的自我相關(guān),更與人類的心理和人類的命運(yùn)相關(guān),自我在與群體的道德觀念發(fā)生沖突時(shí),自我只能作出無(wú)奈的屈服和妥協(xié),這是人生無(wú)法擺脫的命運(yùn)枷鎖,《原野》以仇虎的自我屈服表現(xiàn)出了人類在不可知的命運(yùn)面前迷失自己所造成的悲劇。

    一、“自我屈服”的心理原型

    榮格認(rèn)為:“原始意象或原型是一種形象,或?yàn)檠?,或?yàn)槿耍驗(yàn)槟撤N活動(dòng),它們?cè)跉v史過(guò)程中不斷重現(xiàn),凡是創(chuàng)造性幻想得以自由表現(xiàn)的地方,就有它們的蹤影,因而它們基本上是一種神話的形象。更為深入的考察可以看出,這些原始意象給我們的祖先的無(wú)數(shù)典型經(jīng)驗(yàn)賦予形式。可以說(shuō),它們是無(wú)數(shù)同類經(jīng)驗(yàn)的心理凝結(jié)物。它們呈現(xiàn)出一幅分化為各種神話世界中的形象的普遍心靈生活的圖畫(huà)?!雹僖簿褪钦f(shuō)原型與人類童年期的某些認(rèn)知有關(guān),是一種原始的文化模型(比如祭祀、儀式等),它隨著歷史過(guò)程一代代流傳下來(lái),并演變出許多類似的模式,這種模式積淀在人類的文化中,從而成為一種普遍的心理經(jīng)驗(yàn)和文化共性,激發(fā)著人類關(guān)于本源的探索和流變,而文學(xué)作品中再現(xiàn)的意象,都有原型所表現(xiàn)的共同意義,“每一個(gè)意象中都凝聚著一些人類心理和人類命運(yùn)的因素,滲透著我們祖先歷史中大致按照同樣的方式無(wú)數(shù)次重復(fù)產(chǎn)生的歡樂(lè)與悲傷的殘留物。”②作家將這些意象呈現(xiàn)在讀者面前,努力挖掘出隱藏在無(wú)意識(shí)中的聲音,并匯聚成全人類內(nèi)心的力量。

    曹禺的戲劇《原野》在表現(xiàn)農(nóng)民仇虎復(fù)仇的悲劇故事時(shí),同樣隱含著深刻的原型心理。莫德·鮑德金曾在《悲劇詩(shī)歌中的原型模式》中認(rèn)為,與悲劇這一文學(xué)形式相對(duì)應(yīng)的具有原型意義的人類情感模式,是由對(duì)立性質(zhì)的兩種感情傾向所組成,這兩種傾向易于為同一物體,同一情景所激發(fā),他認(rèn)為這種性質(zhì)可以通過(guò)對(duì)自我持一種矛盾態(tài)度的概念來(lái)說(shuō)明。③

    《原野》中,仇虎復(fù)仇前后所表現(xiàn)出的人格的分裂與毀滅,不僅僅是復(fù)仇帶給他的內(nèi)心的折磨,更多的是他陷入相對(duì)立的兩種情感傾向中所造成的悲劇,這兩種情感傾向呈現(xiàn)為自我的保護(hù)與屈服兩種矛盾的存在,即“自我屈服”的心理,而這個(gè)模式同樣不是單一地體現(xiàn)在仇虎身上,它與無(wú)數(shù)被《原野》所感動(dòng)的人的心靈中的那些感情傾向的某種模式是相對(duì)應(yīng)的,它是一種普遍的心理結(jié)構(gòu),也就是“自我屈服”的心理原型。

    “自我屈服”具體體現(xiàn)為“自我”在“超我”面前的屈服,“自我”和“超我”常常處于不可調(diào)和的矛盾中,在矛盾發(fā)展到無(wú)法平衡的狀態(tài)時(shí),時(shí)常發(fā)生分裂與沖突,從而表明悲劇的態(tài)度,仇虎的悲劇正在于他的“超我”的力量完全抹殺了“自我”的存在,從而導(dǎo)致“自我”的分裂與沖突,陷入痛苦無(wú)法自拔?,F(xiàn)實(shí)生活中,每一個(gè)人都有這兩種人格結(jié)構(gòu),“自我”代表的是人欲,是人類原始的、與生俱來(lái)的天性和本能,遵循自由和純真的原則。

    “超我”則代表的是群體對(duì)個(gè)體的塑形與規(guī)整,也就是社會(huì)道德準(zhǔn)則對(duì)人的要求與期望。主人公“仇虎”復(fù)仇前后的“自我屈服”離不開(kāi)封建社會(huì)強(qiáng)加在其身上的傳統(tǒng)觀念,作為兒子,他不得不完成“父仇子報(bào)”的基本道德使命,作為兄長(zhǎng)他必然要承擔(dān)起身上的責(zé)任,作為男子漢,“殺父之仇,不共戴天”是他無(wú)法逃避的道路,心中的仇恨使得他必然放棄“愛(ài)情”與“友情”,在家族利益面前犧牲掉天然的情欲與自由。

    他的“自我”完全被囚禁與吞噬,因此這一悲劇是個(gè)體的情欲表達(dá)與群體對(duì)個(gè)體的塑形與規(guī)整之間的矛盾與沖突,是仇虎的“自我”在“超我”面前不斷退讓的消極后果,仇虎野性的“自我”在社會(huì)中總是被壓抑與掩蓋,最終被“超我”的巨大聲浪所吞噬,他一邊呼喚純粹野性的心靈,一邊又?jǐn)[脫不了社會(huì)活動(dòng)強(qiáng)加在他身上的責(zé)任與使命,道德與限制,這些心理體驗(yàn)既是決定悲劇的感情模式,也是現(xiàn)實(shí)中每一個(gè)個(gè)體生命所走不出的困境,而這種心理體驗(yàn)也恰好決定著《原野》的悲劇態(tài)度與走向,這正是《原野》作為曹禺戲劇中最有代表性的悲劇的意義與價(jià)值所在。

    中外文學(xué)名著中,也存在很多以“自我屈服”為原型的悲劇作品,比如:《哈姆雷特》《長(zhǎng)恨歌》《紅樓夢(mèng)》《西游記》等,它們以獨(dú)特的魅力在不同的時(shí)代映射著個(gè)體的自我表達(dá)與群體對(duì)個(gè)體的塑形與限制之間的矛盾,表現(xiàn)著個(gè)體在集體的洪流中苦苦掙扎無(wú)路可走的悲劇命運(yùn),這似乎是人類生存中永遠(yuǎn)都逃不掉的困境,也永遠(yuǎn)都擺脫不了的宿命,曹禺在《原野》中也基于這一人類共同的心理經(jīng)驗(yàn),表達(dá)著人類無(wú)法言說(shuō)的哀痛與訴求。

    二、“自我屈服”的形成與轉(zhuǎn)化

    《原野》的“自我屈服”原型并不是直接呈現(xiàn)在作品中的,而是隱藏在仇虎復(fù)仇主題背后,這種“自我屈服”在相互對(duì)照的過(guò)程中造成文本持續(xù)的緊張,并決定著文本的結(jié)局。表面上看《原野》的悲劇是仇虎的人性的毀滅,但從更深處挖掘,導(dǎo)致“仇虎”走向毀滅的恰好是他的“超我”殺死了“自我”,也就是說(shuō)這兩個(gè)“自我”的矛盾同時(shí)存在于文本之中,構(gòu)成文本矛盾沖突的源頭。

    主人公仇虎一出場(chǎng)便背負(fù)著一身的仇恨,當(dāng)?shù)氐膼喊缘刂鹘归愅趸盥窳怂母赣H,霸占了仇家的土地,并將他的妹妹送進(jìn)妓院而導(dǎo)致慘死,他的未婚妻也成了焦家的兒媳。為防止仇虎報(bào)復(fù),將他也送進(jìn)了監(jiān)獄。八年的牢獄之災(zāi),仇虎早已忘記了自己最初的樣子,在他身上留下的只有復(fù)仇,也因此注定了仇虎無(wú)法挽回的悲劇命運(yùn)。

    傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中“父仇子報(bào)”的舊觀念已深入人心,儒家“父之仇不共戴天”的道德準(zhǔn)則更是成為社會(huì)的共識(shí),在這些“不復(fù)仇,非子也”的封建思想的壓迫下,仇虎是沒(méi)有選擇的余地的,他被銬上了沉重的精神枷鎖,他在社會(huì)所強(qiáng)加的“超我”面前屈服,在知道焦閻王的死訊后,依然沒(méi)有停止復(fù)仇的腳步,而是將屠刀揮向了手無(wú)縛雞之力的焦家母子身上,顯然被仇恨所塞滿的仇虎已經(jīng)忘記了自己本來(lái)的樣子,從受害者到加害者這一角色的轉(zhuǎn)變,是“超我”的勝利,也是“自我”的妥協(xié)。

    他被更加強(qiáng)大的社會(huì)力量推到焦家人面前,沒(méi)有回頭的余地,在這場(chǎng)復(fù)仇中他巧妙地將愛(ài)情和友情作為復(fù)仇的工具,他用自己和金子的感情激怒焦大星,刺激焦大星先動(dòng)手,他精心設(shè)計(jì)著一場(chǎng)復(fù)仇計(jì)劃。

    對(duì)焦大星性格的設(shè)定,也加深了對(duì)仇虎的譴責(zé)。焦大星是一個(gè)好人,他完全拋開(kāi)兩家的仇恨,視仇虎為好朋友,甚至在仇虎入獄時(shí)也為他東奔西走。而焦大星對(duì)金子的愛(ài)也是毋庸置疑的,面對(duì)妻子和朋友的背叛,他一次又一次地暴露出性格的軟弱,最終死在仇虎的屠刀下。

    仇虎也利用金子的感情,將金子拉進(jìn)了復(fù)仇的圈套。他明知道焦母會(huì)來(lái)報(bào)復(fù)自己,便讓金子將黑子放在了自己所睡的位置,又利用焦母的眼瞎間接殺死了尚在襁褓中的黑子。焦家的人都死了,唯獨(dú)留下焦母茍延殘喘,仇虎用無(wú)辜人的死去報(bào)復(fù)惡毒的人,當(dāng)雙手沾滿洗不掉的鮮血,他作為一個(gè)復(fù)仇的勝利者出逃了。

    吉爾伯特·墨雷把“悲劇的觀念”看成是“高潮后有衰歇或驕傲后受制裁”的觀念,因此《原野》的結(jié)局也適應(yīng)了這一模式,罪惡終將得到審判,復(fù)仇勝利的喜悅將得到某種力量的制裁,而這個(gè)制裁者則是原本處于沉默地位,不起作用的“自我”,這是悲劇特有的模式,也是《原野》的深刻之處,沒(méi)有人能夠帶著罪惡安然地離開(kāi),他必將走向毀滅。

    仇虎逃向黑森林后,并沒(méi)有獲得復(fù)仇之后的成就感與滿足感,而是陷入了深深的不安與譴責(zé)之中,他對(duì)自己良知的譴責(zé),不只是他殺死了那些無(wú)辜的人,更多的是仇恨帶給他的苦難,他身上肩負(fù)的復(fù)仇重?fù)?dān)徹底壓垮了他,使得他找不到他的“自我”,一個(gè)善良的靈魂,一個(gè)追求愛(ài)情友情的靈魂,當(dāng)他的“自我”向“超我”做出屈服開(kāi)始,愛(ài)情、友情等一切感性的東西都可以為他理性的復(fù)仇計(jì)劃做出犧牲與讓步,他變成了一個(gè)丑陋的、瘋狂尋仇的人,他殺死了仇人,卻殺不掉自己內(nèi)心的仇人.

    “自我”與“超我”的不可調(diào)和的矛盾造成了仇虎的分裂,在這種“自我”屈服中遭受著酷刑與煎熬,這是他必將在無(wú)盡的原野中承受的苦難,這是“自我”沒(méi)有得到保護(hù)的苦,是“自我”對(duì)外在力量的“屈服”之苦,是“自我”在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)力感與掙扎之苦。讀者在走不出的原野中感受著自己生命中無(wú)法擺脫的困境與失落,在仇虎的無(wú)助中尋找著自己內(nèi)心的自由與熱情,每個(gè)個(gè)體的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)與故事的悲劇形成同構(gòu),喚醒靈魂最深沉的自由與渴望。

    三、“自我屈服”的救贖與凈化

    仇虎復(fù)仇成功所帶來(lái)的生命的毀滅感,并不是作者想要傳達(dá)的理念,當(dāng)我們還沉迷于血腥的殘忍、悲痛于無(wú)辜生命的死亡,曹禺又將這所有的情感試圖消解在茫茫的原野中,第三幕中仇虎和金子一同逃奔黑森林,那里“盤(pán)踞著生命的恐怖,原始人想象的荒唐”,森林中到處充滿著恐懼,“無(wú)數(shù)的矮而胖的灌樹(shù),似乎在草叢里伺藏著,像多少無(wú)頭的戰(zhàn)鬼”,黑森林作為《原野》敘事的中心場(chǎng)所,從始至終都在建構(gòu)著一個(gè)完整的隱喻世界,是仇虎和金子走不出的心靈困境,正如“那禁錮的普羅米修斯,羈絆在石巖上”,永遠(yuǎn)擺脫不掉命運(yùn)的泥淖。

    中西方文化中,“樹(shù)”都有著它獨(dú)特的意義,《圣經(jīng)》中“樹(shù)”象征著智慧,從亞當(dāng)和夏娃偷吃智慧樹(shù)上的果子開(kāi)始,人類便走上了罪惡的流浪旅程,而在《佛經(jīng)》中,“樹(shù)”象征著醒悟、覺(jué)悟,代表著贖罪等,是一種啟發(fā)性的意象,因此黑森林的兩面性便象征著仇虎和金子心靈的兩面性。

    仇虎第一次從黑森林出來(lái)是為了復(fù)仇,是原罪的開(kāi)始,再一次逃入黑森林則是良心的譴責(zé)與不安,由此而帶來(lái)的拷問(wèn)和救贖,從“原罪——贖罪”的過(guò)程也代表著從“超我——自我”的轉(zhuǎn)變,它們構(gòu)成了一個(gè)完整的圓圈式結(jié)構(gòu)。

    吉爾伯特·墨雷認(rèn)為“悲劇沖突的真正特點(diǎn)”是“一種神秘的成分,其最后根源出自古代宗教的凈化和贖罪的觀念”,即“悲劇主人公的死亡或沒(méi)落在某種意義上具有凈化或贖罪的犧牲的性質(zhì)”。④仇虎的死亡正是這一悲劇的原型模式的再現(xiàn)和發(fā)揮,因此自殺的結(jié)局對(duì)仇虎來(lái)說(shuō)正是他走向新生的開(kāi)始,也是他擺脫命運(yùn)的枷鎖,將命運(yùn)掌握在自己手中的渴望,而這種呼聲與困境在“今天的經(jīng)驗(yàn)中也以某種微妙的方式存在著”,喚醒著一代又一代人的心理體驗(yàn)與感受。

    仇虎在逃亡的過(guò)程中,“驚懼,悔恨與恐怖交替襲擊著他的心,在這一剎那幾乎使他整個(gè)變了性格,幻覺(jué)更敏銳起來(lái)”,被他所殘害的焦大星、瞎子、小黑子都開(kāi)始在他的眼前出現(xiàn),而他的妹妹、父親的悲慘遭遇也頻頻浮現(xiàn),“幻象”的出現(xiàn)也并非只是仇虎內(nèi)心的不安,作者試圖利用“幻象”去找回仇虎的“自我”人格,榮格曾在《無(wú)意識(shí)心理學(xué)》中考察將死的主人公在個(gè)人幻想中呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)候的象征,他認(rèn)為:“這象征近于一個(gè)趾高氣揚(yáng)的幼嬰人格——這是一個(gè)孩子的自我,如果情欲進(jìn)一步積極活動(dòng)起來(lái),這個(gè)孩子的自我必須犧牲掉?!雹?/p>

    仇虎在仇恨中殺掉了“自我”,他的人生一開(kāi)始就不由自己做主,正如他所說(shuō):“我們是一對(duì)可憐蟲(chóng),誰(shuí)也不能做自己的主,走這條路都是被人逼的?!睆慕归愅跖贸鸹⒓移迫送鲩_(kāi)始,仇虎就再也沒(méi)有自己的生活與期盼,再也不能掌握自己的命運(yùn),在“幻象”中,作者為仇虎描畫(huà)了一個(gè)自我的“補(bǔ)償類型”,補(bǔ)償他敢于抗?fàn)幟\(yùn)的不公,補(bǔ)償他對(duì)焦大星、黑子、焦母的愧疚與悔恨,補(bǔ)償他在社會(huì)的壓迫面前犧牲掉的“自我”,補(bǔ)償他不向社會(huì)活動(dòng)強(qiáng)加的“超我”而屈服的原始力量。

    也正因?yàn)榇耍@些幻象成為了凈化仇虎個(gè)人意志的工具,也成為了仇虎的“自我”與“超我”和解的工具,在遭受了種種苦難之后,他終于在自己的幻象中得到了拯救。

    仇虎的死讓我們感到痛苦中糅雜著某種類似喜悅的東西,當(dāng)他的“自我”逐漸顯示的時(shí)候,仇虎在序幕中所表現(xiàn)出的狡惡、機(jī)詐的性質(zhì)慢慢地淡出視野,“我們尋不出他一絲的‘丑’,反之,逐漸發(fā)現(xiàn)他是美的,值得人的高貴的同情的”,同時(shí)他也“代表著一種被重重壓迫的真人,在林中重演他所遭遇的不公”,當(dāng)他用匕首扎向心口的那一刻,他才真正的與命運(yùn)作出對(duì)抗,情愿死也不肯戴鐵鐐,他終于擺脫了沉重的精神枷鎖,終于找到了自己,找到了自由不被壓迫的狀態(tài),他快意地將鐐銬扔掉,這是他生命中原始的“自我”。

    布拉格教授在說(shuō)明某類悲劇的結(jié)尾時(shí)宣稱“在這里‘靈魂的偉大有一種光榮’,并有對(duì)一種‘最后力量’的了解,這力量‘不是命運(yùn)’,而是精神上的,‘只有在這個(gè)力量要了主人公的性命時(shí),主人公才最接它……’”⑥對(duì)自由和自我的追尋結(jié)束了仇虎的生命,但這股力量卻透進(jìn)了仇虎的生命,永不會(huì)失去。

    在我們個(gè)人生命的體驗(yàn)中里,這個(gè)力量和情感是每個(gè)社會(huì)成員所經(jīng)歷和感受著的,個(gè)體在群體壓迫中的無(wú)力感和痛苦感是人類的共同天性,曹禺正是站在人類命運(yùn)的“自我屈服”中,尋找著生命的出路。仇虎雖然犧牲了,但他所代表的民族的生命力卻活在了讀者的身上,并跟隨者讀者的感悟不斷的更新和強(qiáng)化。

    注釋:

    ①②葉舒憲:《神話——原型批評(píng)》,陜西師范大學(xué)出版社,2011年版第96頁(yè)。

    ③葉舒憲:《神話——原型批評(píng)》,陜西師范大學(xué)出版社,2011年版第150頁(yè)。

    ④葉舒憲:《神話——原型批評(píng)》,陜西師范大學(xué)出版社,2011年版第145頁(yè)。

    ⑤葉舒憲:《神話——原型批評(píng)》,陜西師范大學(xué)出版社,2011年版第147頁(yè)。

    ⑥葉舒憲:《神話——原型批評(píng)》,陜西師范大學(xué)出版社,2011年版第148頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]葉舒憲.神話——原型批評(píng).西安:陜西師范大學(xué)出版社,2011.

    [2]曹禺.原野[M].成都:四川人民出版社,1982.

    [3]鄧新華,章輝.西方20世紀(jì)文學(xué)批評(píng)教程[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2014.

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