淺談《贖罪》中的階級現象

姚露露

摘要：麥克尤恩的《贖罪》自發(fā)表以來就引起了評論界的關注，小說通過三個場景塔利斯莊園，敦刻爾克戰(zhàn)場，以及布里奧妮工作的醫(yī)院將當時的英國社會描寫得淋漓盡致。塔利斯莊園的表面平靜，其實滲透了微妙的階級關系，人物與人物的關系看似簡單，事實上也存在著復雜的階級矛盾。本文將借助E.P.湯普森的階級理論去分析《贖罪》中的人物關系，以加強對小說中存在的階級矛盾的理解。

關鍵詞：贖罪;階級;麥克尤恩;E.P.湯普森

伊恩·麥克尤恩，1948年6月21日出生于奧爾德肖特，他是蘇格蘭人英國軍隊的士兵（后來的軍官）大衛(wèi)·麥克尤恩的兒子。麥克尤恩的童年是在英國軍事基地度過的，后來又去了新加坡和利比亞。這種地理上的無根之感，以及父母的身份和所處環(huán)境，使麥克尤恩處于一種階級困境的狀態(tài)。這是麥克尤恩成為一個作家的重要因素。在這種階級困境中，他可以更好地感受英國社會傳統(tǒng)階級模式，并且將其不露痕跡地運用于小說中。2001 年問世的小說《贖罪》曾多次獲獎，被《時代周刊》評選為有史以來最偉大的100部小說之一。《贖罪》是一部關于贖罪的小說，它講述了主人公布里奧妮因為對虛構思想的執(zhí)著而給家人帶來了不可挽回的災難。（1）這本小說由四個部分組成，作者在每個部分使用了不同的敘事視角和寫作風格?！囤H罪》的第一部分分成十四章，全知全能敘述者通過不同的視角布里奧妮（第一、三、七、十和十三章）、塞西莉亞（第二章和第九章）、羅比（第八章）、艾米麗（第六章和第十二章）將故事展現出來。第二部分麥克尤恩以羅比的視角描述了敦刻爾克撤退時的情況。第三部分麥氏以布里奧妮的視角重點描寫布里奧妮在醫(yī)院的所見所聞，以及她設法去彌補童年犯下的錯誤。第四部分麥氏采取元小說的技巧結尾，揭示了前三部分是布里奧妮虛構的小說，賦予《贖罪》這部作品后現代的特征。塔利斯莊園的表面平靜，其實滲透了微妙的階級關系，人物與人物的關系看似簡單，事實上卻存在著復雜的階級矛盾。本文將借助E.P.湯普森的階級理論去分析《贖罪》中的階級意識以及階級斗爭。

一、《贖罪》中人物的階級意識

湯普森認為階級是一種歷史現象，它把一批各個相異、看來完全不相干的事結合在一起，它既包括在原始的經歷中，又包括在思想覺悟里。當一批人從共同的經歷中得出結論（不管這種經歷是從前輩那里得來還是親身體驗的），感到并明確說出他們之間有共同利益，他們的利益與其他人不同（而且常常對立）時，階級就產生了。（2）塔利斯莊園看似人際關系簡單，但是階級意識根深蒂固的存在于每個人的心里。當布里奧妮看到噴泉前的一幕時，她想到了自己曾經寫的一個故事。卑微的樵夫救起了水里的公主，并締結良緣。而在布里奧妮的眼中，羅比只是一個卑微的清潔女工的兒子，一直靠父親的資助上學，所以他的階級身份理應比姐姐塞西莉亞低。所以她認為這種關系是跨越門第的，按照文學邏輯順序，羅比應該向塞西莉亞求婚，然而事實并沒有按照她的文學邏輯順序上演，羅比反而在對姐姐發(fā)號施令?！安祭飱W妮不得不承認自己完全無法理解眼前的這樁事情，她只有旁觀的份兒?！比骼騺喴采钌畹乇慌c中產階級背景有關的身份所浸染，當塞西莉亞第一次看到保羅·馬歇爾的時候，她就在想這位男士是不是她以后結婚的對象。馬歇爾是一個富有的資本家，正是塞西莉亞根深蒂固的階級意識才使她第一次看到馬歇爾的時候，覺得他可能是適合自己結婚的對象，而這種想法并沒有在羅比身上表現過。當羅比被冤枉成強奸犯的時候，塞西莉亞雖然憤怒，但是并沒有站出來澄清他和羅比的關系。她相信羅比是無辜的，但是同時也懷疑傭人丹尼是真正的罪犯，因為只有下層社會的人才會做出這樣的事。杰克·塔利斯雖為一家之主，家里的“軸心”，但是直到羅比被送進監(jiān)獄，杰克也沒有出現，羅比對于杰克來說只是投資的一件商品，毫無私人感情，從而體現了上層社會的虛偽。當羅比帶著雙胞胎歸來的時候?！耙凰查g，人們全在那兒了，塔利斯全家、保羅·馬歇爾、貝蒂和她手下的傭人、警察——他們在組成了一個歡迎團，緊緊地簇擁在前門周圍?！贝颂廂準嫌谩皻g迎團”這個詞極其諷刺，等待羅比的并不是歡迎，而是無底深淵的監(jiān)獄。對于此事，大家都懷著不同的心情，塔利斯全家可能覺得將羅比送進監(jiān)獄保住了他們的聲譽，因為他們希望羅比遠遠的離開塞西莉亞，同時也能給羅拉一個交代，羅比是一個合適的“替罪羊”。而受害者羅拉雖然知道強暴她的是誰，但是她卻故意誤導布里奧妮，從而得到報復的快感。對于馬歇爾來說，羅比被抓，這件事將成為永遠的秘密，他完美地逃避了自己所需要承擔的法律責任。麥克尤恩在作品中多次描述細節(jié)：嬰兒房的聲音，馬歇爾臉上的傷痕，羅拉手上的紅印，這些都證明了羅比是被冤枉的，馬歇爾才是真正的罪犯。正是因為階級意識才造成羅比被送進監(jiān)獄的悲劇。

二、《贖罪》中的拜物化

《贖罪》這部作品中最引人注目的兩個資本主義商品莫過于“阿莫巧克力”和“花瓶”?！鞍⒛煽肆Α笔潜Ａ_·馬歇爾牟取暴利的來源?！敖又褪浅晒淼膯栴}：難以置信的巨大銷售量，新的生產配額，加班工資的爭議以及尋找建造第二個工廠廠房的問題。”馬歇爾通過建造工廠，讓工人加班，剝奪工人的剩余價值而獲得暴利。同時，對于馬歇爾的另一誘惑便是“趕超阿莫”為口號的卡其黃巧克力條，“如果希特勒不停止戰(zhàn)爭，武裝部隊的花費肯定繼續(xù)呈上升趨勢，這一種巧克力條甚至可以成為官方配料包中的一部分。”所以對于資本主義家來說，利益才是最大的。戰(zhàn)爭或者死亡對于他們來說毫無意義，他們甚至希望通過戰(zhàn)爭來牟取暴利。正是因為資本家的冷漠無情，所以馬歇爾和羅拉才會眼睜睜看著羅比入獄，毫無愧疚之意，并且還理直氣壯地結婚了，婚后虛偽地做著慈善。麥氏在《贖罪》的第二部分敦刻爾克的撤退中也提到了“阿莫牌巧克力”，當我們被告知羅比和他的戰(zhàn)友們在撤退回敦刻爾克的途中分享了一塊阿莫牌巧克力時，馬歇爾也在戰(zhàn)爭中扮演了幽靈般的角色。具有諷刺意味的是，讓羅比成為“替罪羊”的人并沒有得到懲罰，仍然在通過為戰(zhàn)爭提供商品而進一步牟利。同樣，馬歇爾通過戰(zhàn)爭牟取暴利的同時也在小說的第三部分中有所體現，從敦刻爾克撤退回來的受傷士兵的袋里有“濕透的阿莫碎屑”。麥克尤恩通過側面描寫戰(zhàn)爭的殘酷來反襯資本家是如何喪心病狂地通過戰(zhàn)爭盈利?！盎ㄆ俊痹凇囤H罪》這部作品中起著重要的作用?；ㄆ渴强巳R姆叔叔在戰(zhàn)爭中獲取的，是一種榮譽的象征。杰克·塔利斯認為花瓶是家族的象征，“如果這花瓶能幸免于戰(zhàn)火，它也能在塔利斯家世代長存?！碑斄_比和塞西莉亞爭執(zhí)時，花瓶的邊角被羅比弄破了形成三角狀落入噴泉中，這也象征著塔利斯家族注定會敗落。同時，花瓶所遭受的損害也與小說情節(jié)發(fā)展有關?？四茫↘ermode）注意到了麥氏使用“三角形碎片”的象征意義，三角定律是如何形成主旋律，讓讀者迷惑，并將易破碎的花瓶與其他價值高昂但容易毀滅的易碎物品相聯系，例如，塞西莉亞的童貞，或者生命本身。（1）艾米麗在第三部分的一封信中告知布里奧妮花瓶的最終結果：“可憐的貝蒂在搬克萊姆叔叔的花瓶時不小心失手，花瓶掉在了臺階上摔了個粉碎。她說裂縫在她手里時就已經出現了，不過這話沒什么說服力?！睆陌桌驅ω惖俚牟恍湃沃幸部梢钥闯鲭A級思想的根深蒂固。

三、《贖罪》中的階級斗爭

塔利斯家族并不是人們想象中的貴族家庭，塞西莉亞在整理家譜的時候都無法進行下去?！爸炼嘀涝谠娓搁_始經營他那寒磣的五金店前，塔利斯家的先人都是窩在地里干農活的。”塞西莉亞的祖父是靠“掛鎖”、“門閂”、“插銷”和“門搭扣”發(fā)的家，所以原先“亞當風格”的宅屋在大火之后被裝飾成為“穩(wěn)固，牢靠和實用”的地方，而塔利斯家族為了掩飾原始的身份開鑿了人工湖泊和小島，由此可以看出，新興的資本主義和古典的文化格格不入。人工湖泊和噴泉增添了塔利斯家族上層階級地位的形象，但同時讓塔利斯家族充滿了虛假性。因為湖泊是人工的，噴泉模仿的是貝尼尼的海神噴泉，并且只有一半大小，進一步強調了塔利斯家族的虛偽性。

湯普森強調，要正確理解階級，我們需要了解人們是如何在社會組織中扮演社會角色的。從羅比開始，我們發(fā)現他的階級經歷是通過一個簡單的下層階級被同化到更高的階層，他是資本主義階級的犧牲品。（1）羅比的父親在他一出生的時候就跑了，母親是杰克·塔利斯家里的傭人，名副其實的底層階級，但是，他從小穿梭于塔利斯家與小平房之間，“利昂是他一起爬樹的伙伴，而塞西莉亞是信任地牽他的手的小妹妹”。杰克資助他上學，這一切讓他處于文化錯位階級混亂的一個狀態(tài)，當利昂邀請他一起參加家庭的晚餐時，他毫不猶豫地答應了。羅比不停地在上層社會與下層社會之間掙扎，直到被警察帶走的時候，他才真正意識到自己的階級地位，對于被誣陷成強奸犯，他并沒有解釋，因為他認清了自己的身份，他知道沒有人會相信他。而特納夫人在羅比被帶走的時候也不斷重復一個詞“騙子”，這不僅指塔利斯一家誣陷了羅比，更指責的是上層社會的虛偽。與此同時，塞西莉亞也同樣遭受著文化錯位，在塞西莉亞的眼中，羅比是一個無比驕傲的人，她甚至認為羅比一直在與自己保持距離。當羅比打算去撿花瓶的碎片時，塞西莉亞卻認為他在展現男性的權威。羅比去家里借書時脫掉了鞋和襪子，塞西莉亞認為此舉是對她的一種羞辱。塞西莉亞一直在尋求與羅比的聯系，這是她不愿離開家的根本原因。當她看到羅比，主動要了一個“布爾什維克煙”，這是她尋求階級融合的第一步;而當羅比入獄，塞西莉亞也果斷地斷絕了和家里的一切聯系，與羅比形成了階級聯盟。

事實上，這部小說的特別之處在于重新審視了階級沖突。麥氏在《贖罪》中并沒有直接描寫這種階級沖突，而是通過人物的根深蒂固的階級思想表現出來。像塞西莉亞、羅比這些努力地抗爭階級沖突的人最終也沒能逃過在環(huán)境中潛移默化形成的階級思想。因此，《贖罪》這部小說雖然不是特意描寫階級的小說，但處處彌漫了階級沖突，令人深思。