虛字
- 皖派虛字訓(xùn)詁:形義 音義 功能義
3030)漢語“虛字”與“虛詞”的歷史呈遞性是確定古代漢語與現(xiàn)代漢語同一性的重要而又便捷的依據(jù)。在漢語史上,“虛字”與“虛詞”的非對等性關(guān)系,帶來漢語語法化途徑、動因、條件、方式、方法的多樣性,給漢語研究者增加了諸多異于其他語言語法化研究的難度。如何在尊重漢語史實的基礎(chǔ)上,觀察“虛字”向“虛詞”研究的演化,是當(dāng)前漢語研究者們切實需要思考的問題。上世紀(jì)以來,無論在漢語史研究,還是在中國語言學(xué)史研究上頗有造詣的學(xué)者,諸如王力(1981)、濮之珍(1987)、趙
- 詩可以言
解讀者忽視，一是虛字，二是同義詞。無論古今，實字與虛字是文法的兩端。寫詩文的人自然會虛實兼顧，但注解詩文的人往往顧實不顧虛。讀歷代《詩經(jīng)》注疏，其中最語焉不詳?shù)牡胤骄褪菍?span id="j5i0abt0b" class="hl">虛字的解釋，往往一句“發(fā)語辭”，或“語辭，無義”，就打發(fā)了。而《詩經(jīng)》的特別之處，正在于其中有大量的虛字，某種程度上，虛字也是鑄就一個人詩歌語感的基礎(chǔ)。因為詩歌的交流，很多時候并非概念上的交流，而是感受性的。這種感受性，需要時間來承載。每一行詩句，不僅僅在講述意義，也在消耗、占用和重新分配
書城 2023年6期2023-06-01
- 標(biāo)點作用：另一形式的虛字
它們是另一形式的虛字，也不為過分?！鼻拜厡W(xué)者對標(biāo)點符號的使用一絲不茍。有一次呂叔湘去葉圣陶家里，見他正伏案修改什么，走近一看，發(fā)現(xiàn)是在認(rèn)真描自己稿子的標(biāo)點，呂叔湘很受觸動。標(biāo)點符號保證了漢語表達的科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)和清晰，其作用大致可概括為以下幾方面。一是標(biāo)明停頓。人們說話需要換氣，于是就有了停頓；言語本身的結(jié)構(gòu)和意義單位有長有短，也表現(xiàn)為停頓。其中，句末標(biāo)點省略號、破折號、句號、問號的停頓長度大于句中標(biāo)點分號、逗號、頓號，句中標(biāo)點停頓長度依次為：分號＞逗號＞頓號
中學(xué)語文 2022年23期2023-01-11
- 漢語古典詩詞中的虛字煉字之法
漢語古典詩詞中的虛字煉字之法溫永選（福建幼兒師范高等專科學(xué)校 人文科學(xué)學(xué)院，福建 福州 350007）古人論及漢語古典詩詞中的虛字用法，多半是散雜的經(jīng)驗性描述。文章通過詩例印證、古今比照的方式進行重新審視和系統(tǒng)梳理，歸納出古人對于虛字煉字之法的基本看法：與實字相比，虛字具有精細(xì)表達情理的優(yōu)勢，也同時存在語意直白、語勢暗弱的不足，而借助以形寫意的活字煉神之法和包括對舉、顯置、活用等技巧在內(nèi)的死字煉活之術(shù)，則可揚虛字之長而避其所短。這些觀點凝聚了古人非凡的創(chuàng)作
萍鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報 2022年1期2022-11-23
- 《洛神賦》語言結(jié)構(gòu)形式研究
鏗鏘悅耳。三、“虛字格”的多形式運用漢語詩歌也有兩種符合漢語特點的形式：一種是以楚辭為代表的“虛字格”，另一種是以唐詩為代表的平仄格?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">虛字格”是一種詩體，由屈原開創(chuàng)，也是由屈原完成的?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">虛字格”的主要特點有兩個：一是雜言；二是大量地、有規(guī)律地使用虛字。雜言與《詩經(jīng)》的四言相比，更能表現(xiàn)豐富的思想和復(fù)雜的感情。虛字的大量使用，則靈活地調(diào)節(jié)了語言的長短輕重，使之形成了一種悠揚悅耳、回腸蕩氣的音律效果。稍有遺憾的是，當(dāng)前“虛字格”的“理論研究不僅落后于創(chuàng)作，而
河池學(xué)院學(xué)報 2022年3期2022-08-26
- 中國古詩實字及其煉字法考辨
字，形成了實字和虛字的兩類煉字法，但古人在字法上涉及的實字和虛字并非指現(xiàn)代漢語的實詞和虛詞。明代王勿齋《對類》說“蓋字之有形體者為實，字之無形體者為虛”，實字只是相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的名詞或名詞性詞組，而虛字則指名詞以外的各類字詞。前者以其與生俱來的獨特優(yōu)勢，在詩詞創(chuàng)作中起到了支撐詩意的關(guān)鍵作用，當(dāng)然成為歷代詩家關(guān)注的焦點和煉字的重點。一、實字的“象”性特質(zhì)漢字的實字，以“字中有象，象中有道”的“象”性特征，影響和框限著詩歌的創(chuàng)作思維和詩意的表達手段。1.實字有
沈陽工程學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2022年2期2022-03-17
- 詩歌尚“虛”論
的表現(xiàn)。一、善用虛字，圓活空靈詩歌的語言風(fēng)格有虛實之別，多用虛字，將使句子顯得空靈圓活。馬建忠的《馬氏文通》是首本系統(tǒng)介紹漢語語法的專著，書中把漢字分為實字與虛字兩大類：“凡字有事理可解者，曰實字；無解而惟以助實字情態(tài)者，曰虛字。”［1］具體地說，實字（詞）包括名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞等。虛字（詞）包括助詞、嘆詞、介詞、連詞、副詞。舊體詩沿用文言詞匯，常用虛字。虛字雖無實在意義，卻在詩中起到關(guān)鍵作用，常能承上啟下，使句子圓活起來，或使文義更加準(zhǔn)確。擅
福建教育學(xué)院學(xué)報 2021年10期2021-12-07
- 古典詩詞中“虛字”意蘊品析教學(xué)策略
王浩【關(guān)鍵詞】虛字;意蘊品析;高中語文任務(wù)群教學(xué)一、虛字的內(nèi)涵何謂虛字？清代袁仁林《虛字說》：“虛字者，語言襯貼，所謂語辭也?！痹?898年我國關(guān)于漢語語法的第一部系統(tǒng)性著作《馬氏文通》中，其定義及稱謂仍為：“凡字有事理可解者，曰實字。無解而惟以助實字之情態(tài)者，曰虛字?！惫旁妼W(xué)中的虛字和現(xiàn)代所言之虛詞是有區(qū)別的。經(jīng)請教南京師范大學(xué)文學(xué)院古典文獻學(xué)博士趙紅教授得知，虛字說立足于訓(xùn)詁學(xué)的角度，虛詞說立足于語法的角度。我們古代漢語是沒有語法的，語法是一個西方的概
江蘇教育·中學(xué)教學(xué)版 2020年10期2020-12-21
- 古典詩詞中“虛字”意蘊品析教學(xué)策略*
王 浩一、虛字的內(nèi)涵何謂虛字？清代袁仁林《虛字說》：“虛字者，語言襯貼，所謂語辭也。”在1898 年我國關(guān)于漢語語法的第一部系統(tǒng)性著作《馬氏文通》中，其定義及稱謂仍為：“凡字有事理可解者，曰實字。無解而惟以助實字之情態(tài)者，曰虛字?！惫旁妼W(xué)中的虛字和現(xiàn)代所言之虛詞是有區(qū)別的。經(jīng)請教南京師范大學(xué)文學(xué)院古典文獻學(xué)博士趙紅教授得知，虛字說立足于訓(xùn)詁學(xué)的角度，虛詞說立足于語法的角度。我們古代漢語是沒有語法的，語法是一個西方的概念。所以虛詞是基于西方語法體系的專業(yè)術(shù)語
江蘇教育 2020年75期2020-12-18
- 語文小錦囊
考答案：D品對聯(lián)虛字成就佳聯(lián)“又是一年春草綠，依然十里杏花紅。”這是對聯(lián)中別具詩意的一副，其妙處在于 “又是”“依然”四個虛字。該聯(lián)如果簡化成“一年春草綠，十里杏花紅”，就非常普通平庸，沒有多大內(nèi)涵，只不過是機械地對仗而已?？梢患由线@四個虛字，全聯(lián)便活了，顯現(xiàn)了一種極為美妙的意境。文苑流芳元曲四大家一般指關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠四位元代雜劇作家，他們的代表作分別是關(guān)漢卿的《竇娥冤》、白樸的《梧桐雨》、馬致遠的《漢宮秋》和鄭光祖的《倩女離魂》。我國戲曲藝
作文與考試·初中版 2020年36期2020-12-11
- 詩意尚待詩心解
現(xiàn)詩人情緒情感的虛字里。唐人作詩不是很喜歡用虛字，更愿意用物象之間的組合，像“細(xì)草微風(fēng)岸”之類，使人沉浸到具象的畫面里，讓情感因為畫面而油然生出。但有時也用虛字，細(xì)道款曲，一樣動人。比如張若虛的“不知江月待何人，但見長江送流水”，虛字的使用，凸顯了人生的匆促和自然之無窮，讓詩歌哲思的意味更加濃郁了。不過在這首詩里面，虛字的使用似乎只能說是差強人意了。“鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過?！泵孔x這一句，我總是在想，如果改成一五言聯(lián)“鴻雁愁里聽，云山客中過”，是不
語文世界(初中版) 2020年8期2020-10-27
- 基于統(tǒng)編教材的文言文吟誦教學(xué)法初探
面的字分成實字、虛字、入聲字三種，實字一般平讀，邏輯或語法重音時才會重讀、長讀;虛字在古文中，尤其是在人物的語言里，常常是表示語氣或決定作者態(tài)度的關(guān)鍵，常常往往需要重讀、長讀，古文的“因聲求氣”就是靠虛字維系;入聲字要讀得短促，有喉頭收緊之感，如果平讀是一拍，入聲字一般只讀半拍。我們知道，讀法和含義休戚相關(guān)，讀錯就會理解錯，用一種正確的讀法去讀，才能達到“書讀百遍，其義自見”的效果，因此，實字、虛字、入聲字三種字的長短、高低、快慢各不一樣，不同聲音有序排列
語文建設(shè)·下半月 2020年4期2020-05-29
- 袁仁林《虛字說》研究
23）袁仁林的《虛字說》[1]是繼《助語辭》之后的又一部解釋文言虛詞的著作，與《助字辨略》《經(jīng)傳釋詞》幾乎同期問世?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">虛字說》共收錄虛詞143個，袁氏采取特殊的方法，從不同角度闡釋這些虛詞，為古漢語虛詞研究的發(fā)展作出了突出貢獻，在漢語虛詞研究史上也具有重要地位。因此，相關(guān)學(xué)者對《虛字說》進行了多方面的研究，相關(guān)論文已達30多篇。對于這些研究成果，有必要對其進行梳理與述評，挖掘其學(xué)術(shù)價值，以期有助于今后研究的進一步深入。一、關(guān)于《虛字說》釋詞方法的研究《虛字
蘇州教育學(xué)院學(xué)報 2020年2期2020-02-25
- 評國風(fēng)《望月》的詩情、詩法與詩韻
（五）柔而不弱的虛字雖為現(xiàn)代新詩，但以古人虛實之說論《望月》，則見其善用虛字的語言特點。 古代詩論所說的實字和虛字，不同于現(xiàn)代漢語的實詞和虛詞，所謂實字相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的名詞，而將名詞以外的各類字詞全部歸入虛字。 明人王勿齋的《對類》說：“蓋字之有形體者為實，字之無形體者為虛。 ”稍后的屠隆在《縹緗對類》中進一步分解出半虛、半實兩類，而且將虛字分為死字和生字（即常言之活字）。 古人將字分出虛實， 明確指出實字和虛字的不同表達效果，從而為評詩和指導(dǎo)作詩開辟一條
宿州教育學(xué)院學(xué)報 2020年4期2020-02-25
- 從《古書疑義舉例》看俞樾的虛詞觀
例》中用“語詞、虛字”稱呼介詞。根據(jù)介詞的功用，書中介詞主要可分為三類：引進原因、引進人物、引進處所。（一）引進原因關(guān)于引進原因的介詞，卷四中只提到了一個：因。“因”用在動詞前，表“因為……”?！顿Z子·數(shù)寧》：“因．諸侯附親軌道，致忠而信上耳?！保?6 頁）俞樾在“語詞疊用例”所舉的例子中說“自此以下，凡用‘因’字‘耳’字者十，其句法皆同”[1]66。顯然，俞樾只是從句法角度籠統(tǒng)概括了“因……耳”這種句型，而沒有能具體分析兩個詞的性質(zhì)。（二）引進人物關(guān)于引
阜陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2020年2期2020-02-25
- 傳統(tǒng)文話的虛詞批評與近代文章學(xué)的新詮
、助詞、助語辭、虛字等諸多專名的能指雖是人言言殊，其所指大致與漢語虛詞的范疇相當(dāng)。對文言虛詞的客觀體認(rèn)雖源于傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)闡釋學(xué)，但文言虛詞作為古典詩文的重要組成部分，在中國古代詩學(xué)和文章學(xué)理論中始終占有一席之地。歷代文話中的虛詞批評固然有別于傳統(tǒng)訓(xùn)詁學(xué)和現(xiàn)代語法學(xué)的虛詞研究視角，且較之于詩話和詞話僅囿于字法層面的虛詞批評也更為宏深。本文嘗試爬梳古文文章學(xué)的虛詞批評理論，凸顯文言虛詞在古文之學(xué)中的修辭面向，并從清代虛詞闡釋修辭派和訓(xùn)詁派的差異出發(fā)，考察修辭派對虛
文藝?yán)碚撗芯?2019年5期2019-12-26
- 挽劉少平先生（外四首）
園街。小樓一夜碼虛字，深巷明朝掃落槐。琴劍重逢須不死，云萍乍見猝忘懷。勞人不識髑髏樂，欲問長生話已乖。注：先生退休于川大圖書館，為《岷峨詩稿》編委、校對。《莊子· 至樂》夢髑髏云：『死無君于上，無臣于下，亦無四時之事，縱然以天地為春秋，雖南面王樂不能過也?！惠斠盒≤?yán)诼浒倨慷?，巷道連床數(shù)往回。自壞長城非好漢，人逢大病是慫材。秋蟲偷向草間活，春色復(fù)從天上來。天使白衣移款款，第分甘露滴涓埃。注：慫讀陽平。江淮行三首我始離家君始還，天涯咫尺共嬋娟。今宵明月與誰近
岷峨詩稿 2019年1期2019-11-14
- 文必虛字備而后神態(tài)出
，熟識詩歌語言中虛字的特點，不失為快速讀懂古詩詞的有效策略?！跋嘁姇r難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”[李商隱《無題（其—）》]。如果將第二聯(lián)改為“春蠶到死絲盡，蠟炬成灰淚干”，從意象上來說一點兒也不比原來少，你能讀出怎樣的韻味呢？前句有了“方”字，后句有了“始”字，才多出了終不瞑目的幽怨和終生無悔的情思。如上例所言，我們在抓住意象，分析意境，領(lǐng)會情感的常規(guī)思路下仍不能
中學(xué)語文·大語文論壇 2019年8期2019-10-23
- 文言文翻譯要抓好“一個中心，兩個基本點”
化。清代袁仁林《虛字說》里說：“……此無從以實詞見也，則有虛字托之，而其聲如聞，其意自見，故虛字者，所以傳其聲，聲傳而情見焉。”文章的抑揚頓挫，氣韻的順暢與否，情感的抒發(fā)都與虛詞的運用有關(guān)。文言文中虛詞出現(xiàn)的頻率高，而且同一個虛詞在不同的語法位置上具有不同的語法功能，清代學(xué)者劉淇《助字辯略序》認(rèn)為，“構(gòu)文之道，不過虛字實字兩端，實字其體骨，而虛字其性情也。蓋文以代言，取肖神理，抗墜之際，軒輊異情，虛字一乖，判于燕越……一字之失，一句為之蹉跎，一句之誤，通篇
中學(xué)語文·教師版 2019年2期2019-03-18
- 文必虛字備而后神態(tài)出
——淺談高考詩歌鑒賞之煉虛字
，熟識詩歌語言中虛字的特點，不失為快速讀懂古詩詞的有效策略。“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”〔李商隱《無題（其一）》〕。如果將第二聯(lián)改為“春蠶到死絲盡，蠟炬成灰淚干”，從意象上來說一點兒也不比原來少，你能讀出怎樣的韻味呢？前句有了“方”字，后句有了“始”字，才多出了終不瞑目的幽怨和終生無悔的情思。如上例所言，我們在抓住意象，分析意境，領(lǐng)會情感的常規(guī)思路下仍不能
中學(xué)語文 2019年24期2019-01-31
- 文言文翻譯要抓好“一個中心，兩個基本點”
化。清代袁仁林《虛字說》里說：“……此無從以實詞見也，則有虛字托之，而其聲如聞，其意自見，故虛字者，所以傳其聲，聲傳而情見焉?！蔽恼碌囊謸P頓挫，氣韻的順暢與否，情感的抒發(fā)都與虛詞的運用有關(guān)。文言文中虛詞出現(xiàn)的頻率高，而且同一個虛詞在不同的語法位置上具有不同的語法功能，清代學(xué)者劉淇《助字辯略序》認(rèn)為，“構(gòu)文之道，不過虛字實字兩端，實字其體骨，而虛字其性情也。蓋文以代言，取肖神理，抗墜之際，軒輊異情，虛字一乖，判于燕越……一字之失，一句為之蹉跎，一句之誤，通篇
中學(xué)語文 2019年4期2019-01-30
- 月玲瓏人幽怨
“卻下”二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此處一轉(zhuǎn)折，似斷實連;好像要宕開一筆，推卻愁怨，實際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微?！皡s下”一詞，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本來主人公由于夜深、怨深，無可奈何而回到室內(nèi)，入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨，因而拉下簾幕。簾幕放下來了，卻更難消受這個凄苦無眠之夜，在更加無可奈何之中，卻還要去隔簾望月。此時主人公的憂思在不斷徘徊，直如李清照“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來，這樣的情思，作
作文評點報·中考版 2018年40期2018-12-25
- 誦讀讀書法
種種變化的句式們虛字的安排，到寫作時就不會出現(xiàn)生硬不妥的句子。運用虛字，也在知其然不知其所以然中漸漸合乎規(guī)則。4.熟讀以后，即使自己欣賞力不夠、還看不到文章的好處。只要能誦而不忘，到后來讀文章越多，閱讀能力越提高，對于以前看不懂的也自會懂了?！白x書百遍，其義自見。”這種誦讀方法不僅適用于古典文學(xué)著作，同樣適用于閱讀現(xiàn)代文學(xué)，尤其適合我們低年級的小朋友。大家快快試一試吧！
閱讀與作文（小學(xué)低年級版） 2018年12期2018-12-14
- 時間重疊的圖書館
楷寫著書名——《虛字流變考》。我抽出書盒，倒出里面的書，有東西從書后面掉出來，“當(dāng)”一聲落在地上，跳躍幾下，在墻壁和書架腳之間反彈幾次，消失在左邊。我追過去一看，原來是個玻璃彈珠。書架和墻壁并未完全相接，有一人寬的縫隙，彈珠就在縫隙里不快不慢地向遠處滾去。仿佛沒有摩擦力，彈珠以絕對的勻速，沿著絕對的直線運動。一種“理論模型成真”的奇妙感受吸引著我亦步亦趨，想看看它到底什么時候停下來。彈珠滾到一只腳邊，終于停下了。我猛然回過神，眼前豁然開朗，是一片閱覽區(qū)。奇
意林·全彩Color 2018年11期2018-12-03
- 時間重疊圖書館
楷寫著書名——《虛字流變考》。我抽出書盒，倒出里面的書，有東西從書后面掉出來，“當(dāng)”一聲落在地上，跳躍幾下，在墻壁和書架腳之間反彈幾次，消失在左邊。我追過去一看，原來是個玻璃彈珠。書架和墻壁并未完全相接，有一人寬的縫隙，彈珠就在縫隙里不快不慢地向遠處滾去。彈珠滾到一只腳邊，終于停下了。一位頭發(fā)花白的老者，他彎腰從自己腳邊撿起彈珠，沖我伸出手：“是你的？”“算是吧?！蔽铱觳缴锨敖舆^彈珠，鞠躬道謝?！白?。”老人微微一笑，再度埋首書中。我順從地坐在他對面的椅子
意林繪閱讀 2018年11期2018-11-30
- 時間重疊的圖書館
楷寫著書名——《虛字流變考》。我抽出書盒，倒出里面的書，有東西從書后面掉出來，“當(dāng)”一聲落在地上， 跳躍幾下，在墻壁和書架腳之間反彈幾次，消失在左邊。我追過去一看，原來是個玻璃彈珠。書架和墻壁并未完全相接，有一人寬的縫隙，彈珠就在縫隙里不快不慢地向遠處滾去。仿佛沒有摩擦力，彈珠以絕對的勻速，沿著絕對的直線運動。一種“理論模型成真”的奇妙感受吸引著我亦步亦趨，想看看它到底什么時候停下來。彈珠滾到一只腳邊，終于停下了。我猛然回過神，眼前豁然開朗，是一片閱覽區(qū)。
文苑·感悟 2018年9期2018-09-07
- 《對類引端》《中麓山人拙對· 續(xù)對》
四方類、卦名類、虛字類等等，下卷虛字連用類、半實連用類、天文疊字類、地輿疊字類、身體夾虛類、 身體數(shù)目類、 身體夾花木草類、天文人事疊字類等等，近四十類。 聯(lián)為二、 三、五、 七、八言， 約三千副。 是專講聯(lián)語詞匯對仗的啟蒙書。自序【凡事必有其端，無以引之，則端倪莫測、端緒莫開。 所撮對類各舉數(shù)端，初學(xué)睹此得其一端，觸夫多端則雖對有萬端，無不造端于此，是亦叩兩端之意云爾，因名《對類引端》。 蒙童初學(xué)對對，先要分平仄，辨四聲…… 初學(xué)不難解此， 惟各類實字虛
對聯(lián) 2018年5期2018-06-20
- 為什么漢晉時期盛行單名
名：單名加上一個虛字，如在單名后邊加個“之”，在單名前邊加個“道”，加個“僧”。我們最熟悉的莫過于王羲之的“羲”加“之”，后邊的“之”就是虛字，它無需避諱，王羲之的兒子有五人知名：玄之、凝之、徽之、操之、獻之，王獻之又有個兒子叫王靜之，祖孫三代都帶個“之”字，完全不會被人認(rèn)為不妥。關(guān)于“之”字的意義，陳寅恪指出是天師道徒的習(xí)慣，屬于信仰標(biāo)識，其他如“道”“僧”也很類似。但東晉南朝人士用上這樣的復(fù)名也不僅是出于宗教原因，加進去的一個字完全可以用于表達別的內(nèi)涵
幸福·悅讀 2018年1期2018-01-17
- 日藏青蓮院古鈔本《論語集解》的補空問題
——兼論古文獻雙行小注的書寫問題
量的于文義無關(guān)的虛字“也”“之”等。有些情況是疑似虛字補空現(xiàn)象，而有些情況又不能用虛字補空來解釋。經(jīng)過細(xì)致精密地梳理，發(fā)現(xiàn)該古鈔本不存在虛字補空情況，它其實只是忠實地反映其所依據(jù)的底本的文字原貌而已。文章還根據(jù)古文獻虛字經(jīng)常被增刪的客觀事實，分析了古代一些誤讀產(chǎn)生的原因。虛字；補空；雙行小注；論語集解一我國古籍中特別是寫本文獻中常有用虛字補空的情況*當(dāng)然刻本文獻中也有補空者，但刻本相對比寫本規(guī)范，因此刻本中此種情況罕見。另外，補空也不止限于補虛字者，也有補
- 論歐陽修以文為詩對宋詩敘事性的開拓*
詩歌用字上，他以虛字的選擇和組合為中心，勾連起事件的前后關(guān)系，使詩歌顯露出清晰的敘事思維；在句法結(jié)構(gòu)上，將散文中詞的組合關(guān)系引入詩歌，打破詩歌的固有節(jié)奏，強調(diào)詩句的語義關(guān)聯(lián)，使事態(tài)的發(fā)展演變有實在的脈絡(luò)可循，形成了完整流動的敘事意脈；在結(jié)撰詩歌章法時，又注重把表現(xiàn)不同時空情境的詩句進行重組排序，在明確的立意統(tǒng)攝下，形成復(fù)雜豐富的敘事布局。歐詩在敘事性上的開拓，對宋詩整體敘事特質(zhì)的強化起到了引領(lǐng)作用，同時也為宋調(diào)的形成奠定了基礎(chǔ)。歐陽修 以文為詩 敘事性近年
文學(xué)與文化 2017年3期2017-11-13
- 為什么漢晉時期盛行單名？
名：單名加上一個虛字，如在單名后邊加個“之”，在單名前邊加個“道”，加個“僧”。我們最熟悉的莫過于王羲之的“羲”加“之”，后邊的“之”就是虛字，它無需避諱，王羲之的兒子有五人知名：玄之、凝之、徽之、操之、獻之，王獻之又有個兒子叫王靜之，祖孫三代都帶個“之”字，完全不會被人認(rèn)為不妥。關(guān)于“之”字的意義，陳寅恪指出是天師道徒的習(xí)慣，屬于信仰標(biāo)識，其他如“道”“僧”也很類似。但東晉南朝人士用上這樣的復(fù)名也不僅是出于宗教原因，加進去的一個字完全可以用于表達別的內(nèi)涵
視野 2017年19期2017-11-03
- 《史記》虛字語氣功能統(tǒng)汁分析
《漢書》有更多的虛字，虛字運用是史公以聲情傳達文情的重要表達方式，從虛詞的角度來探討《史記》的語言藝術(shù)，當(dāng)能更準(zhǔn)確地把握太史公筆法，增強對《史記》文本的理解。本文以《封禪書》為例，在借助計算機對該篇中的虛字用例進行統(tǒng)計的基礎(chǔ)上，對其語氣功能一一分析，探討其在《封禪書》迷離恍惚文風(fēng)的形成、史公主觀情感和態(tài)度的傳達上的重要作用。關(guān)鍵詞：《史記·封禪書》 虛字 語氣功能 統(tǒng)計分析《史記·封禪書》記載了歷代帝王祭祀天地山川鬼神的活動，尤其揭露、諷刺了漢武帝假封禪之
文教資料 2017年35期2017-09-25
- 在詞類中對比分析古漢語“以”的用法
唇五音為序，共收虛字160 個，書中雖以單音虛詞為主，但也有同義虛詞連用，偶有隨文論及。《古書虛字集釋》（以下簡稱《集釋》）為現(xiàn)代著名的漢語言學(xué)家裴學(xué)海所著，該書共收先秦兩漢常見的虛字290 余條（同詞異形的合在一條），匯集了劉淇《助字辨略》、王引之《釋詞》等書對虛字的研究成果，且以《釋詞》為主。仿照《釋詞》，以喉、牙、舌、齒、唇五音以及三十六字母為序。每一條目下，分列其不同的用法，然后列舉例證。條目②以，亦“由”也。黃侃批：“‘由者，‘因之借。”又，“‘
西江文藝 2017年15期2017-09-10
- 四言詩演變的文體學(xué)考察
言簡質(zhì)未舒，但以虛字襯貼、疊字形容、章句字詞重復(fù)間破板質(zhì)，而且分章合樂適于言志的歌詠。賦在一章具有整體性和結(jié)構(gòu)性的作用，比興則僅有暫時性和片段性的功能?！对姟匪难耘c《書》四言散語實字并列及賦體四言散語一順鋪陳具有本質(zhì)的區(qū)別，但漢代四言參合《詩·頌》和《書》語，愈顯典重。漢末以降文人創(chuàng)制已非分章合樂，或自抒懷抱，或受五言、駢體影響，工于屬對鍛煉，及唐人四言都從擬樂府而來，終乖《詩》體本調(diào)?！对姟匪难?；分章合樂；《書》與賦四言；樂府與駢語古人創(chuàng)作，首嚴(yán)體制之辨
中國人民大學(xué)學(xué)報 2017年4期2017-08-22
- 品對聯(lián)·天文地理
品對聯(lián)虛字聯(lián)虛字聯(lián)是指以無實際意義的文言虛詞嵌入上下文的一種對聯(lián)。這里所謂的虛字，不是根據(jù)句子結(jié)構(gòu)與詞的性質(zhì)區(qū)分，而是根據(jù)有無實義區(qū)分，如之乎者也。因為虛字沒有實義，所以一副對聯(lián)一般不可能全是虛字，主要是用虛字入對聯(lián)，上下聯(lián)虛字對得巧妙，就形成了獨特的虛字聯(lián)。如古時一家酒店聯(lián)：入座三杯醉者也；出門一拱歪之乎？以“者也”對“之乎”，把醉人醉態(tài)描畫得淋漓盡致。去掉虛字也可成聯(lián)，但已經(jīng)了無趣味。虛字入聯(lián)一般常用于句尾，如詠觀音大士：音可觀乎？士何大也！其實實字無
作文與考試·初中版 2017年24期2017-08-14
- 用平淡的字眼表達不平淡的情思
）。三、陶淵明的虛字陶詩不僅善于使用實字，虛字的使用也自如精到、隨心而出、隨手拈來，正如劉勰所表述的虛字的功能：“之、而、于、以、者，乃扎句之舊體；乎、哉、矣、也，亦送末之?？?。據(jù)事似閑，在用實切。巧者回運，彌縫文體，將令數(shù)句之外，得一字之助?！碧撛~的妙用，豐富了陶詩的感情內(nèi)涵，把詩句固有的稠密、凝重淡化了，為其詩披上了一層清新、淡雅之薄紗。比如：“理也可奈何，且為陶一觴”“餒也已矣夫，在昔余多師”“也可奈何”“已矣夫”，三個甚至是四個虛字的連用增強了詩人
職業(yè)·下旬 2017年6期2017-07-07
- “虛字”闡釋舉隅
610064）“虛字”闡釋舉隅李海龍（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都，610064）《馬氏文通》將字分為實字和虛字兩類，但現(xiàn)代學(xué)者幾乎都將虛字等同于現(xiàn)代的虛詞，而未從共時和歷時的角度出發(fā)，探究馬建忠筆下虛字的內(nèi)涵。其實，虛字一詞早在南朝時便已產(chǎn)生，指的是不用典故的詞，但《漢語大詞典》對其作了錯誤的解釋。從北宋到清末，虛字的意義發(fā)生了分化，語法角度的虛字指僅有語法意義而無實際詞義的詞；詞匯角度的虛字指對象比較抽象、沒有實體的詞；詩詞角度的虛字指不重寫景而重
福建江夏學(xué)院學(xué)報 2017年2期2017-05-16
- Understanding the Aesthetic of the “Trivial”: The Great Music of Dao in the Subtle Melody of Function Words[1]
（or xuzi虛字） and function word may not be so perfectly interchangeable, but they are used interchangeably in the paper for the convenience of discussion. Function word here, in other words, refers to other than “content word” whet
文貝:比較文學(xué)與比較文化 2016年1期2017-01-13
- 虛字用棄：主情向鋪陳的轉(zhuǎn)變
553004)?虛字用棄：主情向鋪陳的轉(zhuǎn)變湯仕普*(貴州師范大學(xué) 文學(xué)院,貴州 貴陽 550001；六盤水師范學(xué)院，貴州 六盤水 553004)文學(xué)體裁不同，其于字詞之用亦有差異。虛字之功用，要在頓宕語氣、銜接轉(zhuǎn)承，故其與情感頓宕起伏、心緒幽怨憤激關(guān)聯(lián)甚密。賦重鋪陳，情感以豪邁奔放為重，著墨以名物堆砌為務(wù)，以形色虛夸為要，又為四字范式所拘、韻律音步所限，其對虛字之排斥，乃必然耳。要而言之：于傳情達意而論，虛字含蓄抒情功能，賦體少用虛字，與文體自身承載功能及
中國韻文學(xué)刊 2016年4期2016-12-12
- 『今法之弊』與『古法新銓』(下)
——古今對偶法則的比較研究
，古人還把實字和虛字繼續(xù)兩分，以縮小類義的范疇。實字下分全實字和半實字，虛字下分全虛字和半虛字。按：古人不提『全』只提『半』；實字就是全實字，虛字就是全虛字?！喝慌c『半』是抽象程度的區(qū)別，五官的具體感知是主要判斷依據(jù)。1、實字和半實字實字是有形可見的具象名物字，半實字是無形可見的抽象名物字，如：聲、色、光、影……2、虛字和半虛字①虛活字和半虛活字。虛活字：不是人類專用的動態(tài)字。如：飛、翔、發(fā)展、流駛……來、去、敲、打……。半虛活字：人類專用的動態(tài)字。如：
對聯(lián) 2016年8期2016-05-24
- 辭賦創(chuàng)作理論研究
——以劉勰“摹體說”為視角
窒息凝滯的問題；虛字有語法意義，能傳達出語氣與情韻，所以虛字用得好，能使作品流暢空靈、委婉蘊藉，但虛字多容易流于滑弱。清代賀貽孫《詩筏》中提到：“下虛字難在有力，下實字難在無跡”，朱庭珍《筱園詩話》云：“用虛字者，能莊重精當(dāng)，使虛字如實字，則運虛為實，句自老成；用實字者，能生動空靈，使實字如虛字，則化虛入實，句自峭拔?！?，劉大櫆在《論文偶記》中提到：“文必虛字備而后神態(tài)出”。曹植《洛神賦》的字法就體現(xiàn)了“本色”，虛字實字運用恰到好處，虛字突出情懷可謂有力，
現(xiàn)代語文 2016年34期2016-03-03
- 且將虛字細(xì)細(xì)吟
了格調(diào)呢？那就是虛字。虛字，實際上承擔(dān)著讓情感表達更細(xì)致、更豐富的職能，它極大地拓展了詞的抒情功能。比如《蘇幕遮》中“芳草無情，更在斜陽外”“夜夜除非，好夢留人睡”。其中的“更”字、“除非”都讓本來所表達的情感更豐富、更強烈了。你試著比較，“芳草無情斜陽外”，是不是一種唐詩的表達方式？但是，有了“更”字，就讓芳草無情和斜陽之外之間有了一種情感上的遞進關(guān)系，讓一種平面的敘述有了一種縱深感，愁緒于是有了褶皺，有了層次。另一方面，詞牌固有的節(jié)拍，因為有了虛字的存
語文世界(初中版) 2015年11期2016-01-22
- 常州話后置虛字“-頭”與“-腳”
明海大學(xué)，日本）虛字是漢語語法的主要領(lǐng)域，也是漢語的特點所在。常州話的助詞或虛字特別豐富，也特別具有研究價值。趙元任先生80多年前發(fā)表的《北京，蘇州，常州語助詞的研究》①趙元任《北京，蘇州，常州語助詞的研究》標(biāo)題中的標(biāo)點原作逗號，《趙元任語言學(xué)論文集》（商務(wù)印書館，2002年）將該逗號改為頓號。為尊重作者，本文仍按趙先生原樣引用。以及也是80多年前發(fā)表的《現(xiàn)代吳語的研究》正是對這一特點的現(xiàn)代響應(yīng)，是研究的一個里程碑。其中趙先生未及提到的尚有一些，筆者檢出兩
語言研究 2015年1期2015-05-29
- 詩鐘對仗與嵌字技巧探微
中文字分為實字與虛字兩大類?！胺沧钟惺吕砜山庹?，曰實字;無解而惟以助實字情態(tài)者，曰虛字”。具體地說，實字(詞)包括動詞、名詞、形容詞、數(shù)詞、量詞。虛字(詞)包括副詞、代詞、介詞、助詞、連詞、嘆詞。詩鐘對仗要求虛字對虛字，實字對實字，虛實一般不相對。但虛實有時可以轉(zhuǎn)變，虛字轉(zhuǎn)作實字時可對以實字，而實字轉(zhuǎn)作虛字時也可對以虛字。如“所有”之“有”、“能事”之“能”、“大是”之“是”均為虛字轉(zhuǎn)作實字用。而“不一”之“一”、“興許”之“興”、“無多”之“多”、“權(quán)且
福建教育學(xué)院學(xué)報 2015年10期2015-04-18
- 《馬氏文通》對我國傳統(tǒng)語法學(xué)的繼承與發(fā)展
——以《正名卷》為例
繼承（一）實字與虛字語法界普遍將詞匯劃分為“實詞”和“虛詞”兩大類，古代漢語中的詞大多都有單音節(jié)的漢字充當(dāng)，中國古代學(xué)者習(xí)慣性稱“詞”為“字”。《文通·序》中言：“凡字有義理可解者，皆曰實字，即其字所有之義而類之，或主之，或賓之，或先焉，或后焉，皆隨其義以定其句中之位，而措之乃各得其當(dāng)[1]11，這是“實字”第一次作為術(shù)語出現(xiàn)在語法著作中。而“實字”第一次以文本形式出現(xiàn)，最早可追溯至隋唐。當(dāng)時“實字”并非是一個專門的語法術(shù)語，但從其隱喻可知，有強調(diào)本體的意
重慶三峽學(xué)院學(xué)報 2015年5期2015-03-20
- 略議《詩本音》對《詩經(jīng)》中虛字是否入韻處理的矛盾
音》對《詩經(jīng)》中虛字是否入韻處理的矛盾范夢怡(蘇州大學(xué)文學(xué)院，江蘇蘇州215123摘要：清代學(xué)者顧炎武對《詩經(jīng)》韻例的探討集中反映在他的《音學(xué)五書》之《詩本音》中。而《詩經(jīng)》中虛字是否入韻的問題正屬于《詩經(jīng)》韻例的研究范疇。在《詩本音》中，顧炎武一方面認(rèn)為虛字不入韻，另一方面又認(rèn)為虛字可以入韻。從現(xiàn)代音韻學(xué)的角度來看，顧氏的觀點有得有失，值得后世學(xué)者加以深究。關(guān)鍵詞：《詩本音》；《詩經(jīng)》；韻例；虛字；入韻《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，它為研究上古音韻提供了
常州工學(xué)院學(xué)報(社科版) 2015年6期2015-02-02
- 論顧況詩歌語言的陌生化與怪奇化特征
句式；不論實字、虛字都力求造成陌生化的表達效果，呈現(xiàn)出了怪奇化特征，表現(xiàn)出顧況追求獨特的創(chuàng)作熱情與唯我獨有的創(chuàng)作追求。顧況化常為奇陌生化怪奇化特征詩歌語言顧況是盛唐、中唐時期承前啟后的重要詩人，精通詩文、音樂、書畫，極具個人魅力。顧況一方面延續(xù)著盛唐風(fēng)骨，另一方面在當(dāng)時獨樹一幟，長于古體，帶有中唐怪奇詩風(fēng)的先導(dǎo)性，是唐代文學(xué)由大歷到元和時代性特征的獨特代表。顧況詩歌語言的怪奇性尤其表現(xiàn)在對熟字熟語的不平常運用，化常為奇，著力進行陌生化處理，實現(xiàn)藝術(shù)上的突破
名作欣賞 2015年2期2015-01-28
- 《沁園春 長沙》的修改藝術(shù)
文之道，不過實字虛字兩端，實字其體骨，虛字其性情也。”（清·劉淇《助詞辨略·序》）此言說得極是。實字要錘煉，虛字也要錘煉，兩者不可偏廢。詞論家在談到虛字時說：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實。不特句首虛字宜講，句中虛字亦當(dāng)留意。”（清·沈祥龍《論詞隨筆》）虛詞不“虛”，用得恰到好處，可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，收到化板滯為流動等美學(xué)效果?？梢娫谠娫~創(chuàng)作中錘煉虛詞是多么重要。毛澤東自然深諳此道，他就十分“留意”錘煉
作文周刊·高一版 2014年25期2014-09-02
- 論宋代的詩歌“虛字”理論
）唐以前的詩歌中虛字運用相對較少，唐代杜甫、韓愈等人的詩歌中虛字漸漸多起來，[1-2]到了宋代，詩歌中運用虛字①關(guān)于虛字，宋人所指有不同?！对娙擞裥肌肪砣熬渲挟?dāng)無虛字”條“虛字”乃可有可無之字。就語言學(xué)的虛詞而言，亦有不同解釋。本文所論虛字，指的是連詞、語氣助詞、介詞、副詞等，這類詞本身并不具有獨立意義，必須依附于其他詞才能有其意味。已成風(fēng)氣。②錢鍾書先生《談藝錄》一八“荊公用昌黎詩詩用語助”條，二六“趙松雪詩方虛谷主詩中用虛字”條多有例證與論斷。葛兆光
天水師范學(xué)院學(xué)報 2014年1期2014-08-15
- 虛字其性情也：文言虛詞談
構(gòu)文之道不過實字虛字兩端，實字其體骨，虛字其性情也。”他認(rèn)為“虛詞一乖，判于燕越”。虛詞所表現(xiàn)出的內(nèi)容就如同一個人的性情，虛靈而又不可或缺。換句話說，細(xì)細(xì)體察虛詞則可能是體悟作者性情的切入口。一、抓住虛詞揣摩情感“文必虛字備而后神態(tài)出”，神態(tài)就是作者要表現(xiàn)的志趣?！霸娧灾尽?，志是詩人要傳遞的情感。意趣與情感畢竟不是實在的事物，僅用實字是沒法凸顯那委婉而細(xì)膩的感情的?！秾⑦M酒》教學(xué)中，筆者讓學(xué)生重點抓住幾個句子中的虛詞體悟作者的思想感情，不僅本堂課收到極好的
語文天地·高中版 2014年2期2014-03-14
- 虛字其性情也：文言虛詞談
構(gòu)文之道不過實字虛字兩端，實字其體骨，虛字其性情也。”他認(rèn)為“虛詞一乖,判于燕越”。虛詞所表現(xiàn)出的內(nèi)容就如同一個人的性情，虛靈而又不可或缺。換句話說，細(xì)細(xì)體察虛詞則可能是體悟作者性情的切入口。一、抓住虛詞揣摩情感“文必虛字備而后神態(tài)出”，神態(tài)就是作者要表現(xiàn)的志趣?！霸娧灾尽?，志是詩人要傳遞的情感。意趣與情感畢竟不是實在的事物，僅用實字是沒法凸顯那委婉而細(xì)膩的感情的。《將進酒》教學(xué)中，筆者讓學(xué)生重點抓住幾個句子中的虛詞體悟作者的思想感情，不僅本堂課收到極好的
語文天地 2014年4期2014-03-12
- 清代學(xué)者袁仁林、王引之虛詞分類思想比較初探
104）本文以《虛字說》和《經(jīng)傳釋詞》兩書為研究基礎(chǔ)，對袁仁林、王引之兩人的虛詞分類方法作一番比較研究，從而歸納出兩者的虛詞分類思想?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">虛字說》；《經(jīng)傳釋詞》；虛詞；虛詞分類虛詞，古人常以“辭”“語詞”“助語詞”等稱之，沒有統(tǒng)一的名稱，對虛詞的作用和認(rèn)識也只是散見于各種訓(xùn)詁著作中，虛詞分類也沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。清代的袁仁林、王引之在前人研究的基礎(chǔ)上，對虛詞進行了分類。本文以《虛字說》和《經(jīng)傳釋詞》為研究對象，將袁、王二人的虛詞分類方法作一番比較研究，從而歸納出兩
長春師范大學(xué)學(xué)報 2012年11期2012-08-15
- 體變而嗣絕響心怨而續(xù)騷意
——初唐四杰賦對楚辭句式的承續(xù)和拓展
分句亦用“之”(虛字)字雜其間,構(gòu)成偏正結(jié)構(gòu)。在語言意義和功能上似乎有駢行的傾向,這對后來駢賦的盛行不無萌示之意。四杰賦在對楚辭體《九歌》、《離騷》句式的發(fā)展中,字?jǐn)?shù)的增減也使“兮”字等虛字的意義、位置和所起的結(jié)構(gòu)作用發(fā)生了變化,甚至不得不變用其他虛字來代替“兮”字所不能承擔(dān)的功用,或從意義上使部分虛字實化。如盧照鄰“倚長巖以為枕兮,吸流光以高臥”、“恭聞古之君子兮,將遠適乎百蠻”、“使掌事者校其功兮,孰能與隼貍而齊舉?”(盧照鄰《五悲 ·悲才難》)①引[
武漢科技大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2011年1期2011-11-02
- 煉神與煉意——陶詩與蘇詩煉字藝術(shù)比較
這些字絕大部分是虛字。下面我們亦從這兩個方面考察陶淵明與蘇軾的煉字藝術(shù)。二關(guān)于陶淵明詩歌語言的特點，元好問之“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”，可謂千古定評。于是我們在談及陶詩語言風(fēng)格時，往往主要是想到其語言的平淡自然、不假雕琢；既然他是無意為詩，自然就不會如謝靈運等詩人那樣雕繪字句，其詩句的精練程度或許會不如那些著意的雕章琢句者。其實不然，陶詩句中字詞的簡練精準(zhǔn)，是一點也不遜色于其他詩人的。首先，請看陶詩中健字的使用：山滌余靄，宇曖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新
名作欣賞 2011年35期2011-08-15
- 虛詞入聯(lián)亦有味
下聯(lián)句尾各綴以二虛字，原本質(zhì)實的語句遂平添了幾分戲謔口吻，令人啞然失笑。虛詞在某些特定的語境下還可起到實詞的作用，對學(xué)者們所下定義予以了顛覆。南宋嘉定進士洪舜俞忠直耿介，不畏權(quán)貴，曾上疏彈劾當(dāng)朝之宰相，其中最尖銳深刻的一句為『今之宰相，招權(quán)納賄，倚勢作威而已。』招致宰相之忌恨，因此而十年不得升遷。洪舜俞遂撰一聯(lián)以自嘲：未得之乎一字力；只因而已十年閑。上聯(lián)之『之乎』是『之乎者也』的縮略，是文章中出現(xiàn)頻率很高的幾個虛詞，此處代指詩書。說自己飽讀詩書，一肚子的學(xué)
對聯(lián) 2011年13期2011-08-06
- 對聯(lián)『領(lǐng)字』初探
更聞』認(rèn)為是句中虛字（即領(lǐng)字），詞論界認(rèn)為這是錯誤的。李先鴻先生在《對聯(lián)學(xué)基礎(chǔ)》中提出領(lǐng)字，『它可居句子首，也可居聯(lián)文中』的論點，并舉例說明之。歲老未因山難跋；耳聰常聽水細(xì)歌?！钕萨櫹壬?lián)千古名勝又重新， 是誰潤色江山，應(yīng)追思屈子文章，賈生才調(diào)；四面峰煙都掃盡， 到此安排樽酒，好攜來洞庭秋月，衡岳春云?！L沙天云閣何云樵聯(lián)在上述兩聯(lián)中，李先生把『未因』、『常聽』、『又』、『都』，也看作是領(lǐng)字，這顯然是欠妥的。界定領(lǐng)字，還有一條標(biāo)準(zhǔn)，就是把領(lǐng)字去掉，其
對聯(lián) 2011年13期2011-08-06
- 梅堯臣以文為詩的特征體現(xiàn)
?；?，特別是引虛字入詩上。除用量多外，梅詩還偏愛某些虛字，如我們考察出梅堯臣自嘉祐二年以后便常用“不”“無”“莫”等否定詞煞尾；最后還體現(xiàn)在梅詩節(jié)奏的與眾不同上。梅堯臣；以文為詩；詩題長短；虛字入詩“以文為詩”的藝術(shù)手法并非梅堯臣始創(chuàng)，自唐代杜甫開始就有了“以文為詩”的傾向，到了白居易、韓愈手中，更有所發(fā)展。梅堯臣等人承流接響，把其作為突破唐音、自成宋調(diào)的一大法門，將以文為詩的創(chuàng)作手法加以發(fā)揮，使之成為梅詩的主要特征之一。具體說來，我們可以把梅堯臣的以文
黑龍江工業(yè)學(xué)院學(xué)報(綜合版) 2010年6期2010-04-07