評(píng)國(guó)風(fēng)《望月》的詩(shī)情、詩(shī)法與詩(shī)韻

溫永選

（福建幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校教務(wù)處 福建·福州 350007）

并非職業(yè)詩(shī)人的國(guó)風(fēng)于2003年創(chuàng)作的詩(shī)歌《望月》， 被著名軍旅作曲家印青譜成同名歌曲，經(jīng)宋祖英在2004年春節(jié)晚會(huì)上首次公開(kāi)演唱后，成為一首家喻戶(hù)曉的經(jīng)典之作。 國(guó)風(fēng)，原名田學(xué)斌，甘肅會(huì)寧人， 中國(guó)社科院博士， 中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，1983年開(kāi)始發(fā)表作品，著有歷史文化散文集《絲路春秋》、詩(shī)歌散文集《我有一個(gè)夢(mèng)想》，代表作品有小說(shuō)《最后一根琴鍵》、散文《真誠(chéng)的愛(ài)》、詩(shī)歌《月牙泉》《香山紅葉》等，其中最感人肺腑的是詩(shī)歌《望月》。 《望月》共三節(jié)，每節(jié)六句：

望著月亮的時(shí)候，

常常想起你。

望著你的時(shí)候，

就想起月亮。

世界上最美的是月亮，

比月亮更美的是你。

沒(méi)有你的日子里，

我常常望著月亮，

那溶溶的月色，

就像你的臉龐。

月亮撫慰著我的心，

我的淚水浸濕了月光。

月亮在天上、我在地下，

就像你在海角、我在天涯，

月亮升得再高，

也高不過(guò)天；

你走得多么遠(yuǎn)，

也走不出我的思念。

《望月》全詩(shī)雖短，卻因其精微的詩(shī)情、精巧的詩(shī)法和精致的詩(shī)韻，散發(fā)出獨(dú)特新奇、真切動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

一、精微的詩(shī)情

《望月》采用“你—月—我”的抒情結(jié)構(gòu)，使得抒情主人公積蓄已久、充斥內(nèi)心的千般情思、萬(wàn)般激情，通過(guò)“月”這個(gè)載體，涓涓細(xì)流般地釋放出來(lái)。

（一）因月起興，含蓄表白

先看第一節(jié)，有二層意思。 第一層，頭四句：“望著月亮的時(shí)候，常常想起你。 望著你的時(shí)候，就想起月亮。 ”表面意思是“望月想起你，望你想到月”，實(shí)際上是說(shuō)“你和月亮一樣美”。 然后再遞進(jìn)一步，推出第二層，五六句：“世界上最美的是月亮，比月亮更美的是你。 ”意思是“你比月亮更美”，說(shuō)白一點(diǎn)就是：“在這世界上，在我心目中，沒(méi)有什么比你更美的了！ ”那么到這里，意思說(shuō)透了嗎？ 主人公的情思就這些嗎？ 絕對(duì)沒(méi)有，我們只要追問(wèn)一句“為什么你會(huì)認(rèn)為他最美”， 就會(huì)很輕易揭開(kāi)抒情主人公沒(méi)有明說(shuō)出來(lái)的秘密：“因?yàn)槲易類(lèi)?ài)你！因?yàn)槲抑粣?ài)你！”道理很簡(jiǎn)單，情人眼里出“潘安”哪！ 所以這一節(jié)因月起興，抒發(fā)的情感遠(yuǎn)比大聲直白地說(shuō)“我愛(ài)你”要來(lái)得委婉、來(lái)得深沉、來(lái)得感人。

（二）借月抒懷，癡情入幻

接著第二節(jié)，寫(xiě)的是別后思念。 一二句“沒(méi)有你的日子里，我常常望著月亮”，緊承第一節(jié)，基本寫(xiě)實(shí)，表達(dá)出以下情思：最?lèi)?ài)的你離別了，留給我刻骨銘心的思念，我只能經(jīng)常望月以抒懷。 三四句“那溶溶的月色，就像你的臉龐”，回應(yīng)第一節(jié)，展開(kāi)聯(lián)想，再次將“你”和“月”關(guān)聯(lián)起來(lái)，不僅表達(dá)了對(duì)“你”的無(wú)比憐愛(ài)，還進(jìn)一步引發(fā)后面的想象或夢(mèng)幻。 五六句“月亮撫慰著我的心，我的淚水浸濕了月光”，表面上寫(xiě)“月亮和我”（月亮撫慰著我的心），實(shí)際上是寫(xiě)“你和我”，展示了“你用月光般的臉貼依著我的臉，你用月光般的柔情安撫我，你用和我一樣的思念寬慰我，我感動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái)， 只能淚流滿(mǎn)面了” 的想象畫(huà)面，或者是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”的夢(mèng)幻情形。 只是想象中的約會(huì)啊，都能把自己感動(dòng)成那樣，那該是一個(gè)愛(ài)得多深、戀得多癡的角兒！ 我們從這里能夠很真切地感受到抒情主人公理想的愛(ài)情境界。

（三）對(duì)月盟誓，凄楚纏綿

如果說(shuō)第二節(jié)寫(xiě)想象、寫(xiě)夢(mèng)幻，那么第三節(jié)則是寫(xiě)夢(mèng)醒時(shí)分。 一二句“月亮在天上、我在地下，就像你在海角、我在天涯”，抒情角度從“月—我”轉(zhuǎn)到“你—我”， 把抒情主人公的情緒從夢(mèng)幻中拉回現(xiàn)實(shí)：“你走得太久啊，你離得太遠(yuǎn)了！ ”本來(lái)應(yīng)該是“夢(mèng)里越美好，醒后越悲凄”，可是面對(duì)這殘酷的現(xiàn)實(shí)，抒情主人公沒(méi)有一絲一毫的絕望，更沒(méi)有一點(diǎn)一滴的怨恨， 而是更加深情地表白：“月亮升得再高，也高不過(guò)天；你走得多么遠(yuǎn)，也走不出我的思念。 ”用比較襯托出綿綿情思和諍諍誓言，從而將詩(shī)情推向了最高潮，給讀者留下了“余音繞梁，三日不絕”的審美意味和藝術(shù)魅力。

可見(jiàn)，《望月》抒發(fā)的情感是多么委婉、多么細(xì)膩！ 這是一首至誠(chéng)至深的愛(ài)戀之歌，是一首至死不休的愛(ài)情誓詞。 有人說(shuō)《望月》“抒發(fā)了游子對(duì)祖國(guó)的思念之情，對(duì)親人的思念之情，對(duì)師長(zhǎng)的懷念之情”，可是哪個(gè)人對(duì)祖國(guó)、對(duì)親人、對(duì)師長(zhǎng)的思念，需要這么委婉細(xì)膩的表達(dá)？[1]

如前所述，《望月》的抒情主人公是一個(gè)純真癡情、情致細(xì)膩的女性，但她的具體形象如何？ 她有著怎樣的夢(mèng)想與追求、經(jīng)歷與挫折？ 國(guó)風(fēng)在《望月》中沒(méi)有交待清楚，卻在他的小說(shuō)《最后一根琴鍵》里精心刻畫(huà)了“她”：

她是一個(gè)有著“長(zhǎng)長(zhǎng)的美麗睫毛，白皙而冰冷的面龐，自然垂下的青絲”，像一尊美麗雕像、能使大廳熠熠生輝的，“既美麗動(dòng)人，又才華出眾”的鋼琴師。在大學(xué)四年級(jí)的時(shí)候， 她北上參加全國(guó)大學(xué)生文藝匯演，遇上一個(gè)北方男子，頓時(shí)為他的英俊而傾倒，被他的簫聲所震撼。 從那以后，她沒(méi)了快樂(lè)，看不上身邊所有的男子，“一個(gè)又一個(gè)地做著關(guān)于他的夢(mèng)”，以至于辭去令人羨慕的職業(yè)，到京城去找他，“她想，即便是他不愛(ài)他，即便他已經(jīng)和別人結(jié)婚了，即使看上他一眼，那也是幸?！薄?她傾其所有，在偌大的京城，大海撈針般地尋找他，最后只得到了他去了歐洲的消息，可是此時(shí)“她身上連買(mǎi)一張火車(chē)票的錢(qián)也不夠了”，愛(ài)情夢(mèng)想破滅了，她大哭了一場(chǎng)。

后來(lái)，在維也納音樂(lè)會(huì)上，她“突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)熟悉的臉龐”，看見(jiàn)了他“清癯，充滿(mǎn)憂郁的眼神”，于是“淚水涌出她的雙眼，眼前的一切漸漸變得模糊了”，曾經(jīng)熄滅的愛(ài)情之火一下子被點(diǎn)燃起來(lái)，瞬間湮滅了她苦心構(gòu)筑起來(lái)的音樂(lè)夢(mèng)想。

如此看來(lái)，《最后一根琴鍵》里的“她”，是一個(gè)“這輩子，我最?lèi)?ài)的是鋼琴，比鋼琴更愛(ài)的，是我的愛(ài)情” 的高雅而多情的女士。 只有像這樣唯真、唯美、唯愛(ài)的癡情女子，才會(huì)唱出《望月》那般深情纏綿、哀而不怨的戀曲。

二、精巧的詩(shī)法

《望月》表達(dá)的是“望月思人”的千古話題，但卻以跌宕起伏的結(jié)構(gòu)、獨(dú)特精巧的手法、舒緩和諧的聲律和陌生化的語(yǔ)言，編織成一首具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的愛(ài)之戀曲。

（一）跌宕起伏的結(jié)構(gòu)

《望月》雖然不是格律詩(shī)，卻承襲了格律詩(shī)“起承轉(zhuǎn)合”的傳統(tǒng)章法結(jié)構(gòu)。 第一節(jié)頭兩句，由“望月”起興，寫(xiě)了“你美如月”，這是“起”；三四句進(jìn)一步生發(fā)出“我最?lèi)?ài)你”的情感基調(diào)，這是“承”；第二節(jié)沒(méi)有繼續(xù)在“愛(ài)”上深入，而宕開(kāi)一筆寫(xiě)“別后思念”，這是“轉(zhuǎn)”；第三節(jié)順勢(shì)發(fā)出“永遠(yuǎn)愛(ài)你”的諍諍誓言，托住全詩(shī)，戛然而止，余音繞梁，這是“合”。 正是這環(huán)環(huán)相扣的起承轉(zhuǎn)合，把看似簡(jiǎn)單平靜的詩(shī)情呈出現(xiàn)一種跌宕起伏的態(tài)勢(shì)。 再加上詩(shī)歌以“月”為線索，貫穿始終，讓人頭腦中情不自禁地浮現(xiàn)出一幅月下美人癡情抒懷的凄美畫(huà)面。

（二）推陳出新的比興

用月比興戀人，古今皆然。 3000年前《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》的“月出皎兮，佼人僚兮。 舒窈糾兮，勞心悄兮”， 就開(kāi)創(chuàng)了以皎潔明亮的月亮來(lái)比喻戀人的先河，后人照例沿用至今，并拓展到用日月星霧、花草山樹(shù)等美好之物來(lái)表現(xiàn)美人。 比如音樂(lè)家王洛賓的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，不僅用“月亮”來(lái)形容戀人的眼睛，還搬來(lái)“太陽(yáng)”贊美她的笑臉；又如畫(huà)家吉爾格楞在《天邊》中一口氣用上了“星星、晨霧、大樹(shù)、高山”， 巴不得將草原上所有至美之物都安在戀人身上。 所以說(shuō)， 以月亮形容戀人的做法不新奇，但《望月》的獨(dú)特之處有二：

一是歷來(lái)詩(shī)家大都用“月亮”來(lái)形容女性戀人，如唐人韋莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》的“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”、詩(shī)仙李白《御姐元》的“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”、唐末五代詞人牛希濟(jì)《生查子》的“新月曲如眉，未有團(tuán)圓意”和清初詞人納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》的“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”等都用月形容美女，而《望月》用來(lái)形容男性形象。

二是比興的系列化。 《離騷》“詩(shī)人自比為女子，由此出發(fā)，他以男女關(guān)系比君臣關(guān)系；以眾女妒美比群小嫉賢；以求媒比求通楚王；以婚約比君臣遇合”[2]，同樣國(guó)風(fēng)用“望月”興起“想你”，用“月美”比襯“你美”，用“月色”形容“你的臉龐”，用“月光照我”暗示“你撫慰我”，用“月之高遠(yuǎn)”感嘆“你離別得久遠(yuǎn)”等等。 總之，詩(shī)人用“月”串成一條晶瑩別致的意象之鏈，表達(dá)出一種綿綿不絕的情思。

（三）層層推進(jìn)的比襯

在活用比興手法的基礎(chǔ)上，《望月》還進(jìn)一步運(yùn)用了比襯手法，逐層遞進(jìn)地展示了抒情主人公委婉執(zhí)著的情意。 體現(xiàn)在首尾兩節(jié)：

詩(shī)歌第一節(jié)，用“月美”，先比襯出“你如月美”，再比較出“你比月美”，最后推出“你是最美”和“你是我最?lèi)?ài)”的情感。 其實(shí)，像“世界上最美的是月亮，比月亮更美的是你”的對(duì)比烘托手法，不是國(guó)風(fēng)首創(chuàng)，早在130年前的法國(guó)著名詩(shī)人雨果，就寫(xiě)過(guò)舉世皆知的詩(shī)句：“世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的胸懷。 ”只不過(guò)詩(shī)人將這種手法， 從展示哲理轉(zhuǎn)移到抒寫(xiě)情感上，并與“月”的比興意象無(wú)縫對(duì)接，使得情感表達(dá)自然而又貼切。 再者，詩(shī)之尾節(jié)連續(xù)用了“月我之距”和“你我之距”“月高”和“天高”“月高不過(guò)天”和“你離我之遠(yuǎn)，比不上我思念之長(zhǎng)”的三重比襯，一浪高過(guò)一浪地將詩(shī)情推向高潮。

（四）陌生化的技法

《望月》使用了語(yǔ)言的陌生化技法，生動(dòng)貼切地傳遞出抒情主人公敏感微妙的情思。 第二節(jié)的最后一句，本來(lái)是“我感動(dòng)得流下了淚水，浸濕了眼睛，打濕了衣襟”和“我抬頭淚眼看月，看到的月光也變得模糊了”的兩句話、兩個(gè)意思，卻被詩(shī)人如剪輯電影膠片似地剪切拼接成一句：“我的淚水浸濕了月光。 ”這扭轉(zhuǎn)突破了人們“淚水浸濕眼睛、打濕衣襟”的慣常思維，給讀者帶來(lái)驚愕的同時(shí)，即刻領(lǐng)悟到“淚眼望月， 看到模糊月光” 的合理真切和精妙表達(dá)。 還有，全詩(shī)最后兩句：“你走得多么遠(yuǎn)，也走不出我的思念。 ”本意是“無(wú)論你在哪里，我都永遠(yuǎn)地思念你”，第二個(gè)“走”字承接前一句的“走”，又鏈接后面的“思念”，把肢體上的“行走”與心理上的“思念”錯(cuò)位對(duì)接，形成新鮮、簡(jiǎn)潔又貼切的陌生化效果。 當(dāng)然，這兩句的表達(dá)技巧，也是國(guó)風(fēng)在前人基礎(chǔ)上推陳出新。 古印度詩(shī)人、劇作家迦梨陀娑的劇本《沙恭達(dá)羅》寫(xiě)道：“無(wú)論你走得多么遠(yuǎn)，也走出不了我的心，黃昏時(shí)候的樹(shù)影拖得再長(zhǎng)，也離不開(kāi)樹(shù)根。 ”[3]

（五）柔而不弱的虛字

雖為現(xiàn)代新詩(shī)，但以古人虛實(shí)之說(shuō)論《望月》，則見(jiàn)其善用虛字的語(yǔ)言特點(diǎn)。 古代詩(shī)論所說(shuō)的實(shí)字和虛字，不同于現(xiàn)代漢語(yǔ)的實(shí)詞和虛詞，所謂實(shí)字相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的名詞，而將名詞以外的各類(lèi)字詞全部歸入虛字。 明人王勿齋的《對(duì)類(lèi)》說(shuō)：“蓋字之有形體者為實(shí)，字之無(wú)形體者為虛。 ”稍后的屠隆在《縹緗對(duì)類(lèi)》中進(jìn)一步分解出半虛、半實(shí)兩類(lèi)，而且將虛字分為死字和生字（即常言之活字）。 古人將字分出虛實(shí)， 明確指出實(shí)字和虛字的不同表達(dá)效果，從而為評(píng)詩(shī)和指導(dǎo)作詩(shī)開(kāi)辟一條新徑： 在語(yǔ)義上，“實(shí)字其體骨， 虛字其性情也”（清人劉淇 《助字辨略》序），實(shí)字有利于樹(shù)立人、事、景、物的形象和梗概，虛字則有利于抒寫(xiě)瑣細(xì)精深的情致；在語(yǔ)勢(shì)上，“實(shí)字多則意簡(jiǎn)而句健， 虛字多則意繁而句弱”（明人謝榛《四溟詩(shī)話》）。 所以古人認(rèn)為應(yīng)該根據(jù)表情達(dá)意的需要合理支配實(shí)字和虛字，特別要注重虛字的使用。明人李東陽(yáng)說(shuō)：“詩(shī)用實(shí)字易，用虛字難。盛唐人善用虛字，開(kāi)合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，皆在于此。 用之不善，則柔弱緩散，不復(fù)可振。 ”（《麓堂詩(shī)話》）

反觀《望月》，“有形體”的實(shí)字只有“月亮”“臉龐”“心”三個(gè)，含多次重復(fù)的“月亮”在內(nèi)也不過(guò)21個(gè)字，而“無(wú)形體”的虛字則有106個(gè)，是實(shí)字的五倍之多。 這種大量使用虛字的做法，誠(chéng)如古人所言有利于抒寫(xiě)精微綿密的情感，但也很容易造成“柔弱緩散”之弊。 然而縱觀《望月》全詩(shī)，我們的感覺(jué)卻是情多而不暗弱，究其原因有二：一是實(shí)體極強(qiáng)的月亮貫穿全詩(shī)且重復(fù)出現(xiàn)八次，有如主梁一樣撐起全詩(shī)，使所抒之情柔而不弱；二是用月亮貫穿全詩(shī)，如串珠一樣串起百般情思， 使所抒之情緩而不散；三是韻腳多用洪亮級(jí)韻字，對(duì)所抒之情發(fā)揮抬起的作用，而不致暗弱。 所以說(shuō)，古人只有虛字之說(shuō)，而《望月》則在一定程度上踐行了虛實(shí)之法。

三、精致的詩(shī)韻

在聲律上，《望月》通過(guò)特定的聲調(diào)選擇、節(jié)奏安排和韻腳布置，努力構(gòu)筑一種音義相切、聲情相諧的完美境界。

（一）大量使用去聲字

全詩(shī)共127個(gè)字， 其中去聲字52個(gè)字，占41%。 大概詩(shī)人自己也沒(méi)有意識(shí)到，在四個(gè)聲調(diào)中，去聲字的調(diào)值由高到低、直線下降，最適合表達(dá)哀傷幽怨的情感，正如歌訣《分四聲法》所說(shuō)的“去聲分明哀遠(yuǎn)道”。

（二）構(gòu)建緩慢悠長(zhǎng)的節(jié)奏

全詩(shī)大都以“的”等虛詞為標(biāo)志，將一個(gè)句子分成兩個(gè)節(jié)拍，而且這兩個(gè)節(jié)拍中至少有一個(gè)是由三個(gè)字以上組成的長(zhǎng)節(jié)拍，在整體形成了緩慢悠長(zhǎng)的旋律。 如第一節(jié)：“望著月亮的/時(shí)候，常常/想起你。望著你的/時(shí)候， 就/想起月亮。 世界上最美的/是月亮，比月亮更美的/是你。 ”

（三）選用與情相諧的聲韻

《望月》不刻意追求、也沒(méi)有嚴(yán)格遵循“偶句用韻、一韻到底”的聲律規(guī)則，卻根據(jù)人物情感的高低起落匹配了相應(yīng)的韻腳。 依據(jù)曲韻“十三轍”，第一節(jié)的二六偶句用兩個(gè)“你”字押細(xì)微級(jí)的一七轍，第二節(jié)的三個(gè)偶句分別用“亮”“龐”“光”三字，押洪亮級(jí)的江陽(yáng)轍，第三節(jié)的一二句用“下”“涯”兩字押洪亮級(jí)的發(fā)花轍，再于四六偶句轉(zhuǎn)用“天”“念”押洪亮級(jí)的言前轍。 這些韻腳在聲音上由“細(xì)微”轉(zhuǎn)向“洪亮”，與全詩(shī)“月出→月高”的畫(huà)面切換、“情起→情越”的情感流轉(zhuǎn)相契合。 而且全詩(shī)第一節(jié)押仄聲韻，第二節(jié)押平聲韻，第三平仄交錯(cuò)押韻，也暗合抒情主人公“真摯→陶醉→激越”的心境變化和情感流動(dòng)。 此外，以洪亮級(jí)音韻為主體的韻腳，配合了以去聲字為主調(diào)的聲律，二者相生共諧地奏響了“思而不怨，怨而不怒”的愛(ài)之旋律。[4]

結(jié) 語(yǔ)

總之，《望月》以委婉細(xì)膩的抒情、巧妙貼切的手法和聲情相諧的韻律，讓亙古不變的月亮如流水般地撒下沁人心脾的異樣銀光，把千古詠嘆的思戀主題演繹得如此別出心裁和纏綿悱惻！ 國(guó)風(fēng)，不是詩(shī)人，勝似詩(shī)人！