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    紅燈記

    • 古今演變視域下的“樣板戲”《紅燈記》創(chuàng)作源起
      紅燈記”通常是指被列入“樣板戲”的現(xiàn)代京劇《紅燈記》(1964),其故事梗概源于沈默君(筆名遲雨)和羅國士(筆名羅靜)創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《自有后來人》①(1962)。在電影劇本《自有后來人》發(fā)表之前,其實(shí)出現(xiàn)了多部以“紅燈”作為題名的作品,如源自宋元戲文《林招得》的傳統(tǒng)劇《紅燈記》和收錄進(jìn)“中國人民文藝叢書”的現(xiàn)代越劇《紅燈記》,但這些關(guān)聯(lián)劇未能進(jìn)入研究者的視野。袁成亮《紅色經(jīng)典〈紅燈記〉誕生始末》②、謝伯梁《蕩漾在電影與戲劇之間——〈紅燈記〉系列作品的

      南方文壇 2023年1期2023-05-30

    • 我演現(xiàn)代京劇《紅燈記》中“李奶奶”一角的體會
      張潔現(xiàn)代京劇《紅燈記》中所體現(xiàn)的思想性以及藝術(shù)價(jià)值是相當(dāng)之高的,它作為一部現(xiàn)代經(jīng)典名劇,也是典型的愛國主義教育材料。我在參與《紅燈記》的京劇演出過程中深深感受到這一點(diǎn),有幸參與現(xiàn)代戲創(chuàng)作與表演過程,我也深感榮幸,對于其中的某些角色如“李奶奶”產(chǎn)生了很深厚的感情,且感悟頗多。在上世紀(jì)70 年代,現(xiàn)代京劇風(fēng)靡中國,它甚至與其它戲曲劇種相互結(jié)合,有所創(chuàng)新?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》作為歷史塵封的保留曲目,它在舞臺上不斷被重新演繹,而我也有幸在《紅燈記》中扮演了“李奶奶”一角。我

      劇影月報(bào) 2022年2期2022-04-19

    • 試析現(xiàn)代京劇的燈光設(shè)計(jì) ——以《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》為例
      近年來復(fù)排的《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》為例,從燈光設(shè)計(jì)角度出發(fā),闡述國粹京劇在藝術(shù)與技術(shù)傳承過程中的得與失。1 現(xiàn)代京劇樣板戲《紅燈記》1.1 《紅燈記》概述《紅燈記》居八大樣板戲之首,也是國家京劇院一出優(yōu)秀保留劇目,達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。該劇講述的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,中國共產(chǎn)黨地下工作者李玉和一家三代,為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。該劇由戲劇家阿甲編導(dǎo),中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系李暢教授和中國京劇院的舞美設(shè)計(jì)趙金聲先生聯(lián)合設(shè)計(jì),燈光

      演藝科技 2021年8期2021-11-06

    • 淺談現(xiàn)代戲創(chuàng)作對當(dāng)代戲曲編演的啟示意義 ——以現(xiàn)代京劇《紅燈記》為例
      戲”經(jīng)典劇目《紅燈記》的藝術(shù)價(jià)值,及其為推動戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程所做出的貢獻(xiàn),總結(jié)“樣板戲”在創(chuàng)作與表現(xiàn)上的成功之處,對于探索當(dāng)代戲曲劇目編演手法、當(dāng)代戲曲藝術(shù)發(fā)展途徑等問題,具有重要的借鑒與啟示意義。一、再探現(xiàn)代京劇《紅燈記》的藝術(shù)價(jià)值縱觀現(xiàn)代戲曲的發(fā)展歷程,“樣板戲”的出現(xiàn)推動現(xiàn)代戲發(fā)展走向了新的高峰,即在創(chuàng)作中,融合更多中西方藝術(shù)元素,借鑒傳統(tǒng)戲之精華、創(chuàng)新舞臺表現(xiàn)形式,形成“東西合璧、新舊交融”①的演劇新方式。京劇《紅燈記》是最具代表性的“樣板戲”劇目之

      戲友 2021年2期2021-08-13

    • “紅燈高舉閃閃亮”
      代,現(xiàn)代京劇《紅燈記》一度風(fēng)靡全國?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》屬于戲曲音樂故事,是以中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的東北抗日聯(lián)軍對敵斗爭為背景,講述了我黨地下工作者李玉和一家三代為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇進(jìn)行不屈不撓斗爭的英雄故事。如今,《紅燈記》又活躍在全國各地的舞臺上,中年人在它的旋律中回味逝去的青春,年輕人則試圖通過它來了解那個(gè)時(shí)代所發(fā)生的故事。靈感源自黑土英雄《紅燈記》源自電影文學(xué)劇本《自有后來人》?!蹲杂泻髞砣恕返淖髡呤侵娪皠∽骷疑蚰I蚰?,1924年出生

      黨的生活(黑龍江) 2021年5期2021-08-06

    • 紅燈記》:從電影劇本到連環(huán)畫
      改編為連環(huán)畫《紅燈記》,由吳普改編,張劍維繪畫,60開,上下兩冊,共216圖,初版印刷21萬套,定價(jià)分別為0.23元和0.25元。張劍維的繪畫,線條清晰、畫工熟練、構(gòu)圖靈活,書前面還有人物繡像,讓人愛不釋手,出版后好評如潮,一印再印,至1966年5月,共印刷了4次,累計(jì)印刷38萬套。1965年8月,由韓和平、羅盤、金奎、沈悌如、顧炳鑫繪畫的連環(huán)畫《紅燈記》也由上海人民美術(shù)出版社出版了,60開,176圖,初版印刷300000冊,定價(jià)0.30元。1965年9月

      藏書報(bào) 2021年40期2021-05-30

    • “樣板戲”中的革命特質(zhì)
      ]本文通過對《紅燈記》劇本進(jìn)行文本解讀,分別從革命心理、革命情懷和革命精神三個(gè)維度探求該劇在人物革命特質(zhì)上的安排,最終得出結(jié)論:該劇通過對人物革命心理、革命情懷和革命精神的塑造,增強(qiáng)了主要人物的革命志向,激發(fā)了共產(chǎn)黨員的革命理想和熱情。[關(guān)鍵詞]“樣板戲”;《紅燈記》;文革;革命特質(zhì)[作者簡介]郭子璠(1995-),男,漢族,北京市人,首都師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院,碩士研究生,研究方向:中共黨史、中國共產(chǎn)黨與中國文化。[中圖分類號] D642,[J892.9

      黨史博采·理論版 2021年4期2021-05-11

    • 樣板戲《紅燈記》李鐵梅“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”唱腔探析
      代京劇樣板戲《紅燈記》乃八大樣板戲中一顆光彩照人的明珠,在現(xiàn)代戲劇史上具有重要的地位。其中李鐵梅“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”的唱腔,是現(xiàn)今最為膾炙人口的京劇唱腔之一。此唱腔的寫作不僅采用了傳統(tǒng)京劇的板式、曲牌保留了傳統(tǒng)京劇的風(fēng)格特點(diǎn),而且在一定程度上吸收了民間曲調(diào)、融入了西方音樂、現(xiàn)代舞蹈等語匯因素。關(guān)鍵詞:《紅燈記》“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場” ;反二黃快板;垛板樣板戲《紅燈記》既保留了濃郁的傳統(tǒng)京劇音樂風(fēng)格,又融入了西方配器方式,成為了具有革命性和觀賞性的作品

      科學(xué)與生活 2021年29期2021-03-24

    • 一盞紅燈放光華
      李曉棟《紅燈記》劇照在楊浦,有一部享譽(yù)全國,被毛澤東稱為“團(tuán)小志氣大”“小劇團(tuán)搞出的好戲”——由楊浦愛華滬劇團(tuán)在1963年演出的滬劇《紅燈記》,因這部由楊浦地方劇團(tuán)編演的滬劇,而有了紅遍全國的現(xiàn)代京劇《紅燈記》。滬劇,前身為本地灘簧,別名申曲,起源于黃浦江兩岸的田頭山歌,如川沙、南匯的“東鄉(xiāng)調(diào)”和青浦、松江的“西鄉(xiāng)調(diào)”。最初的滬劇,只有“一把胡琴、一副鼓板,兩位演員”,表演形式簡單,唱詞通俗易懂,善于反映上海鄉(xiāng)民的生活狀態(tài)和喜怒哀樂。滬劇在19世紀(jì) 80年

      檢察風(fēng)云 2021年21期2021-01-13

    • 中西結(jié)合碰撞經(jīng)典
      時(shí)期成功改編《紅燈記》成功挽救了鋼琴的命運(yùn),對于現(xiàn)在鋼琴發(fā)展有功不可沒的貢獻(xiàn)。筆者以分析法為主要研究方法,加以文獻(xiàn)研究法為輔助進(jìn)行解析,從而對鋼琴組曲《紅燈記》第一部《都有一顆紅亮的心》京劇與鋼琴的巧妙融合進(jìn)行研究與思考并建議引入音樂教育中,使學(xué)生把京劇戲曲音樂得以傳承和推陳出新,鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)作,從戲劇與鋼琴的融合中匯聚靈感,激發(fā)民族戲劇想象的藝術(shù),將我國國粹發(fā)揚(yáng)光大。關(guān)鍵詞:音樂教育;紅燈記;傳承中圖分類號:G633.95?? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?? 文章編號

      數(shù)碼設(shè)計(jì) 2020年16期2020-12-08

    • 伴奏《紅燈記》的心得體會
      “樣板戲”;《紅燈記》;京胡;唱腔中圖分類號:J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)04-0033-01《紅燈記》是京劇革命中的成功典范,此劇主題講述的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期我黨的地下工作者李玉和一家三代為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前赴后繼,與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。下面就對我在伴奏《紅燈記》中第五場“痛說革命家史”的演奏技巧與心得體會分享給大家,望各位專家和評委批評指正。一、開場音樂也是整個(gè)《紅燈記》主題音樂奏

      戲劇之家 2020年4期2020-04-15

    • 第一次出遠(yuǎn)門
      戲,我對京劇《紅燈記》里李鐵梅唱的“我家的表叔數(shù)不清”非常熟悉,自己也能跟著哼幾句,心里就對表叔存有好感。我暗想:有沒有和《紅燈記》里那個(gè)“磨剪子戧菜刀”一樣的表叔呢?那可是我最崇拜最喜歡的人物了。媽媽又說,到江心洲去,要過江。我聽了,更是高興不已。平時(shí)我們這些孩子從大人們那里聽來一句話:江無底,海無邊。意思是說江很深,海很寬。但到底是江深還是海深,江寬還是海寬,我們爭論個(gè)沒完,誰也說服不了誰,因?yàn)榇蠹叶紱]見過江和海。這下我看到大江了,回來不就可以告訴村里

      老友 2020年2期2020-03-08

    • 京劇與鋼琴的碰撞
      韓莎《紅燈記》是誕生于上世紀(jì)60年代,由電影《自有后來人》改編的現(xiàn)代京劇,后成為家喻戶曉的作品。1966年12月26日發(fā)表在《人民日報(bào)》上的《貫徹執(zhí)行毛主席文藝路線的光輝樣板》首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響音樂《沙家浜》并稱為“革命藝術(shù)樣板”。1970年《紅燈記》被搬上大銀幕由中國京劇團(tuán)《紅燈記》劇組現(xiàn)場演出拍攝,后成為中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目。《紅燈記》還被改編為同名連

      音樂生活 2019年12期2019-10-10

    • 紅燈記》中李鐵梅的音樂設(shè)計(jì)與人物塑造
      要:現(xiàn)代京劇《紅燈記》是京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的先驅(qū)和第一個(gè)成功范例,劇中李鐵梅的唱腔層次對其人物形象的塑造起到了至關(guān)重要的作用,本文將通過京劇唱腔設(shè)計(jì)中的勁頭(情感處理)和唱腔層次來具體分析李鐵梅的音樂創(chuàng)作對其形象塑造的重要作用。關(guān)鍵詞:李鐵梅;音樂創(chuàng)作;人物塑造作為京劇現(xiàn)代戲的杰出代表,《紅燈記》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是很值得我們總結(jié)歸納的;現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作對于傳統(tǒng)京劇音樂的創(chuàng)作來說是一個(gè)很大的突破,吸收了很多現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的理念,因此筆者選擇將傳統(tǒng)的創(chuàng)腔規(guī)范中加入現(xiàn)代的創(chuàng)

      新一代 2019年11期2019-10-07

    • 京劇中的思政:樣板戲《紅燈記》之重逢
      的革命樣板戲《紅燈記》作為一種社會意識形態(tài)的產(chǎn)物,其教育功能并不局限于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,從現(xiàn)代的視角來看他仍具有強(qiáng)烈的思想政治教育作用。我們通過對該作品的解讀來挖掘京劇《紅燈記》中在當(dāng)代仍具有較大意義的思想政治教育元素,主要從愛國愛黨的民族情懷、堅(jiān)韌不屈的革命意志、艱苦奮斗的勞動精神三方面進(jìn)一步探索該劇目思政元素的現(xiàn)代意義,在新時(shí)代繼承并發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)和革命精神。【關(guān)鍵詞】《紅燈記》;思政;京劇中圖分類號:J821 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?

      戲劇之家 2019年22期2019-09-17

    • 紅燈記》的幕后故事
      來人》(又名《紅燈記》)電影文學(xué)劇本,作者沈默君、羅靜。隨后,長春電影制片廠拍攝了這個(gè)動人的故事,并于1963年公映。同年,哈爾濱市京劇團(tuán)根據(jù)該劇本編排了現(xiàn)代京劇《革命自有后來人》。其后,中國京劇院一團(tuán)編演了現(xiàn)代京劇《紅燈記》。劉少奇質(zhì)疑“鉆炕洞” 《自有后來人》講述的是東北的事,所以片中出現(xiàn)了不少東北方言,如“小趴趴房”(低矮簡陋的房子)、“窮忙”(一直很忙)等?,F(xiàn)代京劇《革命自有后來人》的改編比較有趣,設(shè)計(jì)出了“東北民房兩家火炕的炕洞相通”一節(jié):李鐵梅

      華聲文萃 2019年5期2019-09-10

    • 紅燈記》的幕后故事
      來人》(又名《紅燈記》)電影文學(xué)劇本,作者沈默君、羅靜。隨后,長春電影制片廠拍攝了這個(gè)動人的故事,并于1963年公映。同年,哈爾濱市京劇團(tuán)根據(jù)該劇本編排了現(xiàn)代京劇《革命自有后來人》。其后,中國京劇院一團(tuán)編演了現(xiàn)代京劇《紅燈記》。劉少奇質(zhì)疑“鉆炕洞”《自有后來人》講述的是東北的事,所以片中出現(xiàn)了不少東北方言,如“小趴趴房”(低矮簡陋的房子)、“窮忙”(一直很忙)等。現(xiàn)代京劇《革命自有后來人》的改編比較有趣,設(shè)計(jì)出了“東北民房兩家火炕的炕洞相通”一節(jié):李鐵梅與

      文萃報(bào)·周五版 2019年10期2019-09-10

    • 紅色經(jīng)典的回潮
      農(nóng)民,參演了《紅燈記》,出生于莒縣浮來山鄉(xiāng)田家店子的她,僅有小學(xué)三年級的文化水平,曾經(jīng)以扮演《紅燈記》李奶奶的角色,參與了田家店子村的莊戶劇團(tuán)“樣板戲”的演出。第三是當(dāng)我博士畢業(yè)在山東師大工作后與樣板戲的不期而遇。在一次中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科的春節(jié)聚餐會上,學(xué)科老師在宴會上當(dāng)場演唱京劇現(xiàn)代戲《海港》中的一段選唱,全身精神抖擻,聲音宏亮有力。這些事情都引起我的思考。樣板戲?yàn)槭裁磿@樣存在于我們這種父輩的內(nèi)心的青春記憶里,特別是那些面朝黃土背朝天的農(nóng)民。他們的生命

      齊魯周刊 2019年28期2019-08-07

    • 趣演《紅燈記
      你在會前唱段《紅燈記》,你好好準(zhǔn)備,給咱村爭光?!壁w曉梅是有名的金嗓子,于是一口答應(yīng)了。第二天一早,大隊(duì)長說要“審查”節(jié)目,趙曉梅也不推辭,聲情并茂地唱了一段。大隊(duì)長稱贊一番后,意猶未盡地說:“要是能像電影里那樣,穿著紅棉襖,舉著紅燈唱這段,絕對能鎮(zhèn)住領(lǐng)導(dǎo)!”一旁的大隊(duì)會計(jì)撓撓頭:“服裝還能湊合,就是這紅燈……”大隊(duì)長狠下心對會計(jì)命令道:“時(shí)間還來得及,你馬上騎車去縣里買!”會計(jì)委屈地說:“您又不是不知道,咱村窮得叮當(dāng)響,賬上哪還有一分錢……”大隊(duì)長板著臉

      故事會 2019年14期2019-07-17

    • 紅燈記》幕后的故事
      成了現(xiàn)代滬劇《紅燈記》,在上海演出獲得成功;中國京劇院一團(tuán)也編演了現(xiàn)代京劇《紅燈記》;《紅燈記》連環(huán)畫也出版了兩個(gè)版本(這是“文革”前的老版本連環(huán)畫,不是“文革”中的“樣板戲”同名連環(huán)畫)。“文革”當(dāng)中,《紅燈記》被搞成“樣板戲”,還拍了電影,使得這出“革命現(xiàn)代京劇樣板戲”紅遍神州大地,全國數(shù)以億計(jì)的人學(xué)唱,各種地方戲爭相“移植”,很多物品上也都有《紅燈記》中的人物形象……“文革”過后,《紅燈記》從人們的視線中消失了一段時(shí)間。20世紀(jì)90年代以來,電影《自

      中外文摘 2019年7期2019-04-29

    • 鋼琴伴唱《紅燈記》的鋼琴伴奏創(chuàng)作與演奏技巧研究
      冠慈摘 要:《紅燈記》這一首鋼琴伴唱作品在國內(nèi)有著非常特殊的魅力,這一鋼琴作品在我國的鋼琴發(fā)展史當(dāng)中有著非常重要的意義。此文就通過鋼琴伴唱《紅燈記》當(dāng)中的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)、演奏技巧、創(chuàng)作意義等來進(jìn)行探討,從而更好的去了解到這一鋼琴作品的深刻含義。關(guān)鍵詞:鋼琴伴唱;《紅燈記》;創(chuàng)作和演奏《紅燈記》這一鋼琴伴唱作品完成于60年代末期,是由殷承宗先生創(chuàng)作的,它是國內(nèi)鋼琴發(fā)展歷史當(dāng)中最具影響力的鋼琴伴唱作品。在這一個(gè)伴唱作品當(dāng)中將西方的樂器和我國的京劇進(jìn)行了很好的結(jié)

      散文百家·下旬刊 2019年3期2019-04-28

    • 紅燈記》李奶奶扮演者高玉倩去世臨終囑兒子不要驚動別人
      一戲的年代,《紅燈記》映紅了人心也照亮了舞臺,這盞至今不滅的紅燈不僅是國家京劇院的傳家寶,更成為舞臺精益求精的范本。12月23日凌晨2點(diǎn)27分,92歲高齡的“李奶奶”高玉倩在京病逝,曾經(jīng)在那個(gè)晦暗的年代照亮舞臺的群星又隕落了一顆,但“你姓陳、我姓李、你爹他姓張”,“鐵梅呀,你不要哭,莫悲傷,要挺得住,你要堅(jiān)強(qiáng)”,“那時(shí),軍閥混戰(zhàn),天下大亂。后來,中國共產(chǎn)黨出世了,領(lǐng)導(dǎo)中國人民鬧革命……”等臺詞唱段依然鏗鏘……近些年,高玉倩因身體原因絕少露面,但其跨越行當(dāng)?shù)?/div>

      北廣人物 2019年1期2019-03-21

    • 紅燈記》幕后的故事
      成了現(xiàn)代滬劇《紅燈記》,在上海演出獲得成功;中國京劇院一團(tuán)也編演了現(xiàn)代京劇 《紅燈記》;《紅燈記》 連環(huán)畫也出版了兩個(gè)版本 (這是“文革”前的老版本連環(huán)畫,不是“文革”中的“樣板戲”同名連環(huán)畫)?!拔母铩碑?dāng)中,《紅燈記》 被搞成“樣板戲”,還拍了電影,使得這出“革命現(xiàn)代京劇樣板戲”紅遍神州大地,全國數(shù)以億計(jì)的人學(xué)唱,各種地方戲爭相“移植”,很多物品上也都有 《紅燈記》 中的人物形象……“文革”過后,《紅燈記》 從人們的視線中消失了一段時(shí)間。20世紀(jì)90年代

      讀書文摘 2019年1期2019-01-15

    • 豫劇移植革命現(xiàn)代戲《紅燈記》中李鐵梅人物形象分析
      植革命現(xiàn)代戲《紅燈記》背景介紹及故事梗概豫劇是我國最大的地方戲曲劇種之一,是我國的傳統(tǒng)文化,經(jīng)久不衰。目前,豫劇列為“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”,承載著中原文化的積淀和傳承。文革期間,革命樣板戲盛行,由阿甲編導(dǎo)的《紅燈記》成功上演,在全國各地掀起了學(xué)習(xí)熱潮,各地方劇種如豫劇、維吾爾劇、藏戲紛紛學(xué)習(xí),在不改變?nèi)宋镄蜗蟆?nèi)容的前提下,改編京劇《紅燈記》,融入自己地方戲曲的特點(diǎn)。豫劇《紅燈記》講述了在抗日戰(zhàn)爭期間,鐵路工人李玉和接到上級通知,在火車站與松嶺根據(jù)地交

      絲路藝術(shù) 2018年9期2018-09-21

    • 淺析鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作與演奏
      要】鋼琴伴唱《紅燈記》是我國具有特殊魅力的一部經(jīng)典之作,它對于我國鋼琴發(fā)展史產(chǎn)生了重要的影響。本文通過對這部作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏技巧、創(chuàng)作意義進(jìn)行分析,更加深刻地認(rèn)識并演奏這部經(jīng)典之作。【關(guān)鍵詞】鋼琴伴唱;《紅燈記》;創(chuàng)作與演奏【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A鋼琴伴唱《紅燈記》完成于1967—1968年,由殷承宗創(chuàng)作,它是我國鋼琴藝術(shù)史上具有重要影響的一部經(jīng)典之作。這部作品將西洋樂器鋼琴與中國的“國粹”——京劇相融合,實(shí)現(xiàn)了中西文化合璧的

      北方音樂 2018年15期2018-05-14

    • 京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》創(chuàng)作歷程概述
      是京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》的最初胚芽,1961年9月它的劇本刊登在《電影文學(xué)》上面,劇本一發(fā)表就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響,除了劇情感動讀者之外,主要還是劇作者沈默君的“出山”,為京劇《紅燈記》的成功打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。【關(guān)鍵詞】京?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A沈默君在編寫劇本時(shí)的劇情素材是來自一位“北滿”抗日聯(lián)軍的老戰(zhàn)士親口講述的故事,之后借鑒古代戲曲故事《趙氏孤兒》的一些創(chuàng)作思路加以改編加工,再與另一位編劇羅國士共同創(chuàng)作出《革命自有后來人》的劇本。主

      北方音樂 2018年3期2018-05-14

    • 從意識形態(tài)國家機(jī)器角度看《紅燈記
      紫涵[摘要]《紅燈記》作為“文革”時(shí)期的樣板戲,擔(dān)負(fù)起意識形態(tài)國家機(jī)器的作用。本文從情節(jié)設(shè)置、人物關(guān)系設(shè)置、音樂與唱段、鏡頭與色調(diào)四方面對《紅燈記》進(jìn)行分析。[關(guān)鍵詞]《紅燈記》;意識形態(tài)國家機(jī)器一、情節(jié)設(shè)置方面“文革”期間的文藝作品,其目的是要達(dá)到宣傳階級斗爭的效果,但《紅燈記》的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,這一時(shí)期的主要矛盾是中日民族矛盾而非階級矛盾。無論是京劇版還是電影版中,《紅燈記》男主角從表面看都是抗日英雄,實(shí)質(zhì)上卻是“多年來同甘共苦的工人”,換

      戲劇之家 2017年16期2018-01-17

    • 解析大型桂劇移植革命現(xiàn)代樣板戲《紅燈記
      命現(xiàn)代樣板戲《紅燈記》薛 琦大型桂劇移植革命現(xiàn)代樣板戲《紅燈記》是根據(jù)京劇樣板戲《紅燈記》來改編,全新改編的樣板戲區(qū)別于傳統(tǒng)戲,吸收運(yùn)用了新的創(chuàng)作手法、新的唱腔及樂隊(duì)。以及戲曲外延運(yùn)用了現(xiàn)代化的舞臺布景、服裝、化妝等,展現(xiàn)了現(xiàn)代樣板戲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文將從劇情、唱腔和樂隊(duì)這三方面來進(jìn)行解析,闡釋桂劇《紅燈記》的藝術(shù)特質(zhì)。希望本文的研究能夠讓更多人能夠了解桂劇現(xiàn)代樣板戲《紅燈記》。桂劇 樣板戲 劇情 唱腔 樂隊(duì)為讓經(jīng)典重現(xiàn),桂林市文化新聞出版廣電局、桂林市

      長江叢刊 2017年32期2017-11-24

    • 淺談《紅燈記》成敗得失
      涵【摘 要】《紅燈記》是“文革”時(shí)期的“樣板戲”,是那個(gè)年代的文藝經(jīng)典。有人為它的藝術(shù)魅力著迷,也有人詬病其生硬的意識形態(tài)表達(dá)方式。本文從對京劇現(xiàn)代戲的貢獻(xiàn)和政治因素的影響兩方面入手,淺談《紅燈記》的成敗得失,對作為意識形態(tài)宣傳工具的文藝作品的影響做了評說?!娟P(guān)鍵詞】《紅燈記》;意識形態(tài);京劇現(xiàn)代戲中圖分類號:J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)17-0027-02《紅燈記》之所以能成為經(jīng)典,不僅與其背后大力宣傳的政治推手有關(guān)

      戲劇之家 2017年17期2017-10-10

    • 意識形態(tài)國家機(jī)器影響下的《紅燈記》改編
      涵【摘 要】《紅燈記》是“文革”時(shí)期的“樣板戲”之一,被改編成多種藝術(shù)形式,并被大力普及。本文從經(jīng)典版本的變遷闡述意識形態(tài)國家機(jī)器對《紅燈記》改編的影響,引發(fā)人們關(guān)于政治對文藝作品版本更迭的關(guān)注。【關(guān)鍵詞】《紅燈記》;意識形態(tài)國家機(jī)器中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)04-0165-011962年9月,長春電影制片廠出版的《電影文學(xué)》雜志刊載了沈默君、羅靜創(chuàng)作的電影劇本《自有后來人》(又名《紅燈志》)。劇本刊發(fā)以

      戲劇之家 2017年4期2017-03-28

    • 以《做人要做這樣的人》為例淺析鋼琴伴唱《紅燈記》音樂特點(diǎn)
      淺析鋼琴伴唱《紅燈記》音樂特點(diǎn)陳宇蘭(湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院,湖南 長沙 410081)本文采用主腔分析法對川劇代表曲目《七姬思凡》的旋律形態(tài)進(jìn)行分析,得出該曲目中兩個(gè)基本主腔旋律及變體,并對其核心音調(diào)、基本旋法、旋線等因素進(jìn)行描述歸納,從形態(tài)學(xué)角度證明川劇的旋律確在弋陽腔與昆曲音調(diào)基礎(chǔ)上結(jié)合四川民間音樂旋法旋線及節(jié)奏等因素,具有多地域音樂混合特征,并認(rèn)為此現(xiàn)象形成是移民文化與巴蜀地域文化合力作用下的產(chǎn)物。川劇;主腔類型;形態(tài)風(fēng)格;產(chǎn)生原因一、鋼琴伴唱《紅燈

      黃河之聲 2017年13期2017-01-28

    • 阿甲與現(xiàn)代京劇《紅燈記
      王建柱《紅燈記》飾演李鐵梅劇照阿甲,原名符鎮(zhèn)寶、符律衡,中國戲曲理論家、劇作家、導(dǎo)演。1938年到延安,1942年出席延安文藝座談會。新中國成立后,長期從事編、導(dǎo)、演的藝術(shù)實(shí)踐,是當(dāng)代戲曲導(dǎo)演的標(biāo)志性人物、探索京劇現(xiàn)代戲的突出代表,也是現(xiàn)代京劇《紅燈記》的第一改編者和導(dǎo)演,為京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活作出了重要貢獻(xiàn)一、從電影《自有后來人》到滬劇《紅燈記》《紅燈記》的故事,改編自1957年被打成右派的電影劇作家沈君默在黑龍江勞改時(shí)聽來的一個(gè)抗日小故事。1961年底,沈

      世紀(jì)風(fēng)采 2017年1期2017-01-11

    • 眾星捧月 氍毹爭輝
      )復(fù)排的婺劇《紅燈記》。在演出的過程中,臺上激情四溢,臺下掌聲不斷,老奶奶一邊流淚一邊喊好,姚瑤也被感染得激動不已。第二天,姚瑤約了好友茜茜來聊戲,對話中透露出她們對戲曲難得的關(guān)注,還帶著年輕人特有的機(jī)敏和鋒芒。姚瑤:昨天晚上,我奶奶拉我去看《紅燈記》,浙江婺劇團(tuán)演的,演出真棒,奶奶一邊流著淚一邊拍手叫好。散場回家的路上,她老人家還意猶未盡,不停地念叨這戲唱得怎么怎么好,說她是看金華戲長大的,只是到了上海后看不太到,因此每回有婺劇演出不管多遠(yuǎn)她一定得去過把

      上海戲劇 2016年1期2016-05-30

    • 從聽京戲到學(xué)京戲
      家中僅有一張《紅燈記》的京劇光碟,于是在那段時(shí)間里,聽《紅燈記》就成為我京劇生活的重要組成部分。記得有一次,母親又見我聽《紅燈記》,便順口說:“你既然這么喜歡聽《紅燈記》,何不自己學(xué)唱一段呢?我可以教你,再不行,咱們這么多親戚和鄰居,隨便哪個(gè)都可以教你?!本瓦@樣,我從聽?wèi)蜣D(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)戲。最初學(xué)《紅燈記》中《渾身是膽雄赳赳》選段時(shí),就遇到了很多困難:首先,唱詞不易記背;其次,有些地方調(diào)比較高,我的嗓音偏低,唱不上去;最后,我在一些拐彎抹角的地方總是唱不準(zhǔn),缺乏韻

      小演奏家 2016年5期2016-05-14

    • 鋼琴伴唱《紅燈記》的鋼琴伴奏創(chuàng)作與演奏技巧 ——以《窮人的孩子早當(dāng)家》和《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》為例
      0)鋼琴伴唱《紅燈記》的鋼琴伴奏創(chuàng)作與演奏技巧 ——以《窮人的孩子早當(dāng)家》和《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》為例崔夢梓(山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院,山東 濟(jì)南250100)鋼琴伴唱《紅燈記》以民族調(diào)式音階為基礎(chǔ),吸收西方古典和聲理論,運(yùn)用其和聲體系,實(shí)現(xiàn)了中國民族調(diào)式與西方大小調(diào)完美結(jié)合;在伴奏上,保留了京劇唱腔的基本特點(diǎn),配以原有的京劇打擊樂,使京劇風(fēng)味濃郁;同時(shí)突出唱腔的主旋律,強(qiáng)調(diào)音樂的和聲進(jìn)行,并能起到烘托情緒的效果,唱段的高潮部分,除了使用必備的漸快,漸慢的速度變

      山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年1期2016-04-13

    • 鋼琴伴唱曲《紅燈記》的戲劇因素分析
      )鋼琴伴唱曲《紅燈記》的戲劇因素分析潘麗娜(信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院河南·信陽464000)鋼琴伴唱曲《紅燈記》中西結(jié)合的藝術(shù)形式,運(yùn)用了織體和和聲,并且用鋼琴模仿了民族樂器的技法,反映了劇中鮮明的個(gè)性特征,面對困難時(shí)的堅(jiān)定信念,有利地襯托了時(shí)代特征,將高潮與低潮的變化巧妙融合為整體。紅燈記;鋼琴伴唱;戲劇因素鋼琴伴唱曲《紅燈記》用現(xiàn)代鋼琴手段再現(xiàn)傳統(tǒng)京劇的一種新藝術(shù)的形式,它將傳統(tǒng)京京劇與西方的鋼琴演奏成功結(jié)合起來,給傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)代化改編帶來了有益的啟迪。改編的

      宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-04-13

    • “樣板戲”回潮背景下的《智取威虎山》
      ,曾經(jīng)以扮演《紅燈記》李奶奶的角色,參與了田家店子村的莊戶劇團(tuán)“樣板戲”的演出。第三是我在山東師大工作后,在一次春節(jié)聚餐會上,學(xué)科老師當(dāng)場演唱京劇現(xiàn)代戲《海港》中的一段,全身精神抖擻,聲音洪亮有力。樣板戲?yàn)槭裁磿@樣存在于我們父輩特別是那些面朝黃土背朝天的農(nóng)民內(nèi)心的青春記憶里?他們的生命存在,他們的青春記憶,他們的情感世界都與此有關(guān)。所以說,雖然我沒有經(jīng)歷過樣板戲這種時(shí)代,但是它以很多方式向我呈現(xiàn)出來,讓我思考它和我們的生活有什么關(guān)系。對“文革”時(shí)代的樣板

      長江文藝 2016年4期2016-04-12

    • 鋼琴伴唱的鋼琴伴奏探討 ——以《紅燈記》為例
      探討 ——以《紅燈記》為例戴 菲(河南理工大學(xué)音樂學(xué)院,河南 焦作 454000)上個(gè)世紀(jì)六七十年代出現(xiàn)的八個(gè)現(xiàn)代革命京劇中,《紅燈記》似乎是大家最了解的一部,其中很多橋段都是大家所耳熟能詳?shù)?,比如“都有一顆紅亮的心”[1]。這次本文中著重論述的并不是這些著名的唱段,而是《紅燈記》曾有一個(gè)很經(jīng)典又獨(dú)特的版本——鋼琴伴唱《紅燈記》。鋼琴伴唱;鋼琴伴奏探討;《紅燈記》鋼琴伴唱的《紅燈記》始于20世紀(jì)60年代,帶著很濃重的時(shí)代氣息和烙印?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》講的是發(fā)生在中

      北方音樂 2016年24期2016-02-02

    • 鋼琴曲《紅燈記》的產(chǎn)生及音樂處理
      朱鋼琴伴唱的《紅燈記》首次出現(xiàn)于上世紀(jì)的六十年代,由于其音樂形式被歸為室內(nèi)音樂的領(lǐng)域,引起了很大一部分人的關(guān)注。它的產(chǎn)生拯救了那時(shí)在中國處于被排斥狀況的鋼琴音樂藝術(shù),并且其將京劇的配樂與鋼琴大膽地結(jié)合在一起,是一次非常有新意的嘗試,但是一直到目前為止,還未有人對其音樂和歷史進(jìn)行深刻全面的分析,本文就此大膽地進(jìn)行了一次探究。鋼琴伴唱《紅燈記》的簡述在“文革”期間,殷承宗受到“樣板戲”演員的影響,決定為鋼琴“平反”,用實(shí)際行動告訴人們鋼琴是可以在中國得到廣泛應(yīng)

      陜西教育·高教版 2015年2期2015-05-11

    • 樣板戲《紅燈記》劇本改編中階級理念的運(yùn)用
      王俊樣板戲《紅燈記》劇本改編中階級理念的運(yùn)用王俊一所謂的“革命樣板戲”京劇《紅燈記》也和其它的樣板戲一樣,不是一開始劇本就定型下來的,它最初的名字也不是后來人們所熟知的《紅燈記》?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》故事雛形來自于一個(gè)叫《革命自有后來人》的電影文學(xué)劇本,電影劇本最初發(fā)表在1962年九月號(總第四十八期)的《電影文學(xué)》上,又名《紅燈志》。《電影文學(xué)》為月刊,由長春電影制片廠“電影文學(xué)”編委會編輯出版。①之后,1963年由長春電影制片廠導(dǎo)演于彥夫執(zhí)導(dǎo)將其搬上大銀幕,拍攝

      揚(yáng)子江評論 2014年5期2014-11-20

    • 今天如何看待《紅燈記
      演中,現(xiàn)代戲《紅燈記》的演出尤其值得一提。在 3月24日的梅蘭芳大劇院《紅燈記》的演出現(xiàn)場,不僅座無虛席,而且叫好聲不斷。臺上演員的每一處到位的、出色的表演和演唱,都會贏得臺下一致的喝彩。觀眾欣喜地發(fā)現(xiàn),年輕一代的演員不僅把這部唱功很吃重的戲形神兼?zhèn)涞匮菹聛砹?,而且有的地方還有所超越,如《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》的結(jié)尾,張譯心的拖腔就比原來的演出多出了幾拍;《仇恨入心要發(fā)芽》也唱得高亢嘹亮,個(gè)性突出。可見,不僅“第三代”的李玉和(張浩洋)、李鐵梅(張譯心)、

      藝術(shù)評論 2014年5期2014-07-23

    • 第一次登臺(二)
      同學(xué)合唱京劇《紅燈記》片段,并且專門從縣群藝館請來一位老師教我們唱。對于從未接觸京劇的90后女孩來說,習(xí)慣了通俗歌曲節(jié)奏和腔調(diào),哪里唱得了那一字一板、拖腔拖調(diào)還要千回百轉(zhuǎn)的京???而且還要做那些規(guī)范化的招式,真叫人拘束死了!三分鐘的熱度已過,個(gè)個(gè)哭笑不得,汗流浹背還唱不到板眼上來。晚上回家,媽媽看我垂頭喪氣的樣子,就關(guān)切地問我怎么了。我有氣無力地述說了來由。媽媽反而笑了:“孩子,學(xué)校把弘揚(yáng)國粹這么重的擔(dān)子交給你們,這是對你們的信任。你們勇敢地接受了任務(wù),說明

      語文教學(xué)與研究(讀寫天地) 2014年2期2014-05-26

    • 阿甲與現(xiàn)代京劇《紅燈記》(續(xù))
      甲與現(xiàn)代京劇《紅燈記》(續(xù))文/王建柱1942年,阿甲出席了延安文藝座談會,他的戲劇觀從此發(fā)生了深刻的變化。阿甲去延安后即成為革命藝術(shù)家,他參加演出的早期劇目有傳統(tǒng)戲《三打祝家莊》《逼上梁山》,經(jīng)他創(chuàng)作改編的劇目有現(xiàn)代戲《錢守常》《松林恨》《夜襲飛機(jī)場》等。1949年后則成功導(dǎo)演了《宋景詩》《赤壁之戰(zhàn)》《白毛女》等劇目。作為藝術(shù)家,阿甲與周信芳、馬連良一樣,創(chuàng)作改編了大量劇目,是集編、導(dǎo)、演于一身的當(dāng)之無愧的大藝術(shù)家。但阿甲又與他們又不太一樣,阿甲是革命藝

      音樂生活 2014年7期2014-04-25

    • 阿甲與現(xiàn)代京劇《紅燈記
      甲與現(xiàn)代京劇《紅燈記》文/王建柱阿甲(1907--1994),原名符鎮(zhèn)寶、符律衡。中共黨員,中國戲曲理論家、劇作家、導(dǎo)演。1938年到延安,1942年出席延安文藝座談會。新中國成立后,長期從事編、導(dǎo)、演的藝術(shù)實(shí)踐,是當(dāng)代戲曲導(dǎo)演的標(biāo)志性人物、探索京劇現(xiàn)代戲的突出代表,也是現(xiàn)代京劇《紅燈記》的第一改編者和導(dǎo)演。為京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活作出了重要貢獻(xiàn)。一、從電影《自有后來人》到滬劇《紅燈記》《紅燈記》的故事,改編自1957年被打成右派的電影劇作家沈君默在黑龍江勞改時(shí)

      音樂生活 2014年6期2014-03-11

    • “文革”前京劇《紅燈記》對香港的影響
      革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》無論就其思想性還是藝術(shù)性來說都堪稱革命文藝史上的重要里程碑。大凡四十開外的人一定不會忘記當(dāng)年革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》演出時(shí)萬人空巷的盛況?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》不但在大陸產(chǎn)生那么大的影響,而且對香港也造成了巨大的影響?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》講述的是在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的東北敵占區(qū),我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密碼的任務(wù)。由于叛徒的出賣,李玉和遭日寇殺害,李玉和的女兒鐵梅繼承父志,將密碼送上山,游擊隊(duì)殲滅了追趕鐵梅的日寇的故事。京劇《紅燈記》在60年代初改

      紅廣角 2014年1期2014-01-23

    • 紅燈記”與“紅歌會”教育方式的比較
      30031)“紅燈記”與“紅歌會”教育方式的比較饒 勇,宋昆鴻,胡 松(南昌大學(xué) 馬克思主義學(xué)院,江西 南昌 330031)“紅燈記”與“紅歌會”是兩個(gè)不同時(shí)代的產(chǎn)物,但兩者都是以紅色資源為載體對全體公民進(jìn)行“紅色教育”。從多個(gè)角度比較“紅燈記”與“紅歌會”的異同,能夠清晰地看到思想政治教育方式是隨著時(shí)代的變化而變化。通過比較得出啟示:紅色資源是我國思想政治教育不可代替的優(yōu)質(zhì)資源,同時(shí),思想政治教育方式也必須隨著時(shí)代的變化而與時(shí)俱進(jìn)?!凹t色教育”;紅燈記;

      河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版) 2011年3期2011-04-13

    • 樣板戲?qū)а輦儭氨粚?dǎo)演”的命運(yùn)
      其改編成滬劇《紅燈記》。此后,時(shí)任文化部副部長林默涵指示中國京劇院總導(dǎo)演阿甲將滬劇《紅燈記》排演成京劇《紅燈記》。1964年,這兩部劇同時(shí)參加了全國現(xiàn)代京劇觀摩匯報(bào)演出。江青決定把兩部劇合并為《紅燈記》。此后,現(xiàn)代京劇《紅燈記》劇本改了又改,編了又編。然而,沈默君因“摘帽右派”身份,在京劇《紅燈記》公演時(shí),不僅沒有他的名字,連“根據(jù)電影《自有后來人》改編”字樣也徹底消失。不僅如此,在1966年“文化大革命”前夕,沈默君被莫須有的罪名“兩開”(開除黨籍、開除

      共產(chǎn)黨員(遼寧) 2010年8期2010-09-06

    • 紅燈記》成為樣板戲的內(nèi)幕
      國凡毛澤東看《紅燈記》1964年11月6日晚上,北京人民大會堂小劇場華燈燦爛。阿甲帶領(lǐng)《紅燈記》劇組的全體人員,早早就來到了這里,他們布置好舞臺,化好妝,靜靜地等待著演出時(shí)刻的到來。這時(shí),幾輛紅旗牌轎車開到了大會堂前,中共中央主席毛澤東、中華人民共和國主席劉少奇、中共中央書記處總書記鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人走進(jìn)了小劇場。整個(gè)劇場里響起了一陣掌聲。有人領(lǐng)頭高呼:“毛主席萬歲!”走在前面的毛澤東紅光滿面,神采奕奕,聽到歡呼聲,便舉起手來,向劇場里的人們揮手。這時(shí)

      中外書摘 2009年7期2009-11-11

    • 道高乎?魔高乎?
      命現(xiàn)代京劇”《紅燈記》有關(guān)?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">紅燈記》的第六場是“赴宴斗鳩山”,日本憲兵隊(duì)隊(duì)長鳩山和身陷囹固的共產(chǎn)黨人李玉和有一場短兵相接的戲。鳩山陰險(xiǎn)地勸降:“我是信佛教的人,佛經(jīng)上有這樣一句話:‘苦海無邊,回頭是岸?!崩钣窈蛣t大義凜然,針鋒相對:“我不信佛,可是我也聽說有這么一句話:‘放下屠刀,立地成佛?!笨赡芸紤]到這句臺詞是在勸敵人棄惡從善,斗爭的力度不足,后來,“放下屠刀,立地成佛”改成了“魔高一尺,道高一丈”。每次演到這里,演。員拍案而起,亮出一個(gè)造型,光彩照人

      語文世界(教師版) 2009年9期2009-11-05

    • 紅燈記》的一句對白怎么改
      出的現(xiàn)代京劇《紅燈記》,不斷聽到觀眾的掌聲,說明很受歡迎?!陡把缍辐F山》一場戲中鳩山和李玉和有這樣兩句對白:鳩山:佛經(jīng)上有這樣一句話,說是“苦海無邊,回頭是岸”。李玉和:我不信佛,可是我也聽說有這么一句話,叫做“魔高一尺,道高一丈”,講得好。我聽到和看到演員這樣說、字幕這樣打,感到很驚訝!這兩句對白,不是40多年前就提出修改了嗎?而且是周恩來總理提出修改的,怎么現(xiàn)在又這樣說了呢?“文革”時(shí)期,南開大學(xué)衛(wèi)東批判文藝黑線聯(lián)絡(luò)站《紅海燕》1968年2月編印的《無

      同舟共進(jìn) 2009年9期2009-10-22

    • 紅燈記》成為樣板戲的內(nèi)幕
      毛澤東看《紅燈記》1964年11月6日晚上,北京人民大會堂小劇場華燈燦爛。阿甲帶領(lǐng)《紅燈記》劇組的全體人員,早早就來到了這里,他們布置好舞臺,化好妝,靜靜地等待著演出時(shí)刻的到來。這時(shí),幾輛紅旗牌轎車開到了大會堂前,中共中央主席毛澤東、中華人民共和國主席劉少奇、中共中央書記處總書記鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人走進(jìn)了小劇場。整個(gè)劇場里響起了一陣掌聲。有人領(lǐng)頭高呼:“毛主席萬歲!”走在前面的毛澤東紅光滿面,神采奕奕,聽到歡呼聲,便舉起手來,向劇場里的人們揮手。這時(shí)江青

      讀書文摘 2009年9期2009-09-18

    • 寫給小人書的文章
      書寫了一段。《紅燈記》——“自有說法”《紅燈記》的另一個(gè)名字更讓你喜歡——《自有后來人》。盡管一聽就知道是一廂情愿?!白杂小钡氖虑椴欢?所以必須奮斗。京劇的“后來人”就不是自有的,所以得振興、拯救,盡管如此,也沒了當(dāng)年的紅火。電影的“后來人”也不會自有,子承父業(yè)往往是巧合,還經(jīng)常每況愈下。革命的后來人就更難了,歌舞升平的年代,弄得誰說革命誰不好意思。我要說的是,我們不可以在懷舊中止步不前,當(dāng)然也不可以在奔忙中迷失方向,《紅燈記》這段歷史一定要經(jīng)常拿出來翻翻

      晚報(bào)文萃·開心版 2009年7期2009-08-17

    • 紅燈記》幕后的故事
      成了現(xiàn)代滬劇《紅燈記》,在上海演出獲得成功;中國京劇院一團(tuán)也編演了現(xiàn)代京劇《紅燈記》;《紅燈記》連環(huán)畫也出版了兩個(gè)版本(這是“文革”前的老版本連環(huán)畫,不是“文革”中的“樣板戲”同名連環(huán)畫)。“文革”當(dāng)中,《紅燈記》被搞成“樣板戲”,還拍了電影,使得這出“革命現(xiàn)代京劇樣板戲”紅遍神州大地,全國數(shù)以億計(jì)的人學(xué)唱,各種地方戲爭相“移植”,很多物品上也都有《紅燈記》中的人物形象……“文革”過后,《紅燈記》從人們的視線中消失了一段時(shí)間。20世紀(jì)90年代以來,電影《自

      縱橫 2009年7期2009-07-29

    • 江青剽竊《紅燈記》的前前后后
      校回到劇院的《紅燈記》編導(dǎo)阿甲,剛走到大門前,就被熱心的門衛(wèi)師傅叫住了。門衛(wèi)師傅遞給他一封信。阿甲接過來一看,只見信封在郵信的地址上印著:中共中央組織部。阿甲不知道將會發(fā)生什么,用顫抖的手拆開了信封。一封用毛筆書寫、并蓋著中共中央組織部章的信箋展現(xiàn)在他的面前:阿甲同志:在“文化大革命”中,中央專案組審查了你,按政策,你寫的材料要退給你,我們已經(jīng)清理好,幾次打電話都沒找到你,故寫此信,接信后請回一(個(gè))電話,約一(個(gè))時(shí)間送給你。中共中央組織部中央專案材料管

      文史春秋 2009年5期2009-07-01

    • 充分利用資源 全面解讀文本
      習(xí)中要求聽講《紅燈記》故事后,再聯(lián)系劇情,領(lǐng)會李玉和唱詞的弦外之音,聽一聽,學(xué)一學(xué)這個(gè)唱段,讀一讀,抄一抄跟戲曲有關(guān)的一些諺語。看到這部分教學(xué)內(nèi)容,我首先想到我對戲曲藝術(shù)一竅不通,再有,學(xué)生對《紅燈記》也非常陌生。怎樣才能富有成效地完成這次教學(xué)任務(wù)?老辦法就是布置學(xué)生查閱相關(guān)資料,讀讀故事,了解京劇,了解書上這段唱詞的大背景,這樣在上課時(shí)也許效果會好些。任務(wù)一布置,班上就炸開了鍋:“老師,我們從不聽?wèi)颍 薄斑@些我們聽不懂!”……看樣子只能自己想辦法。教學(xué)參

      現(xiàn)代教育教學(xué)探索雜志 2009年4期2009-05-25

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