鋼琴伴唱《紅燈記》的鋼琴伴奏創(chuàng)作與演奏技巧研究

王冠慈

摘 要：《紅燈記》這一首鋼琴伴唱作品在國內(nèi)有著非常特殊的魅力，這一鋼琴作品在我國的鋼琴發(fā)展史當(dāng)中有著非常重要的意義。此文就通過鋼琴伴唱《紅燈記》當(dāng)中的創(chuàng)作背景、特點、演奏技巧、創(chuàng)作意義等來進行探討，從而更好的去了解到這一鋼琴作品的深刻含義。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴唱；《紅燈記》；創(chuàng)作和演奏

《紅燈記》這一鋼琴伴唱作品完成于60年代末期，是由殷承宗先生創(chuàng)作的，它是國內(nèi)鋼琴發(fā)展歷史當(dāng)中最具影響力的鋼琴伴唱作品。在這一個伴唱作品當(dāng)中將西方的樂器和我國的京劇進行了很好的結(jié)合，從而在這當(dāng)中實現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)新，這部作品一問世，就得到了一致的好評，同時也取得了非常好的成就。這一鋼琴伴唱作品的誕生簡直就是藝術(shù)界的一次創(chuàng)舉。

一、鋼琴伴唱《紅燈記》創(chuàng)作背景

在國內(nèi)鋼琴這一種藝術(shù)形式60年代才得到了很好的關(guān)注，熱愛鋼琴、音樂的殷承宗先生就下定決心一定要挽救國內(nèi)的鋼琴藝術(shù)，從而讓國人都正確的去看待鋼琴這一種藝術(shù)，他在這一基礎(chǔ)上就想到了使用鋼琴來為革命歌曲進行伴奏，在當(dāng)時因為京劇當(dāng)中的《紅燈記》非常的受歡迎，殷承宗就產(chǎn)生了使用鋼琴來為《紅燈記》伴奏的想法。因此，這個中西合璧的藝術(shù)作品就誕生了。

二、鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作特點

1.中西合璧的創(chuàng)新。

在《紅燈記》這一鋼琴伴唱作品當(dāng)中，使用鋼琴來為京劇伴奏的方式在以往的舞臺上是從來都沒有出現(xiàn)過的。這兩種藝術(shù)的融合，在保留京劇原有的韻味上，還將西方的藝術(shù)進行了很好的體現(xiàn)，這兩類不同的律制和思維，讓我國的國粹京劇和西方的音樂產(chǎn)生了非常好的共鳴。

在這當(dāng)中京劇的曲調(diào)被給予了全新的韻味；鋼琴也體現(xiàn)出了戲曲藝術(shù)當(dāng)中獨具特點的旋律。在進行伴奏期間并沒有對京劇當(dāng)中獨有的唱腔進行改變，這樣才可以讓觀看的人有著更加親切的感覺；在這一種旋律當(dāng)中對中國語言文化獨有的特點進行了很好的展示；將這兩種藝術(shù)進行結(jié)合，使用鋼琴來進行伴奏可以取代以往數(shù)量龐大的伴奏樂隊，也更加方便民眾們進行藝術(shù)的欣賞。

2.作曲的技法創(chuàng)新。

（1）在鋼琴伴奏曲《紅燈記》當(dāng)中，使用了西方的作曲技法，并且還有著民族特色，同時也可以很好的進行氣氛的烘托。比如使用鋼琴當(dāng)中的小倚音和波音來模仿中胡琴揉弦的聲音；使用單音的自由重復(fù)來進行彈撥樂器輪指音色的模仿。

（2）在鋼琴伴奏曲《紅燈記》當(dāng)中，使用了很多西方浪漫主義的音樂元素。比如李斯特和拉赫瑪尼諾夫曲目當(dāng)中的柱式和弦之間的連接，并且在同一對雙音上重復(fù)了很多次，此外，雙手在不同八度演奏相同音名、相同節(jié)奏的連續(xù)八分音符和十六分音符等旋律。這兩個作曲家的作品當(dāng)中一般都會使用到震音，根據(jù)這樣的特點殷承宗先生在進行《紅燈記》作曲時將這一種特點發(fā)揮到了極致，在當(dāng)中間奏和尾聲的地方使用了這種音樂語言。

（3）在鋼琴伴奏曲《紅燈記》當(dāng)中，使用前奏、間奏、尾聲來對京劇當(dāng)中動作表演和念白進行替代，這些成分的加入，不僅使作品有著濃厚的西方浪漫主義色彩，也使得伴奏結(jié)構(gòu)更加的完整，還可以對鋼琴獨有的音樂特點進行展示。

三、鋼琴伴唱《紅燈記》的演奏技巧和特點

在鋼琴伴唱曲《紅燈記》當(dāng)中，使用的演奏技巧繁多，當(dāng)中包含了十六分音符的跑動、八度音程的彈奏、震音、波音、倚音等等。所以，使用適合的鋼琴演奏技巧才是完整表現(xiàn)作品含義的關(guān)鍵所在。由此可見，在進行鋼琴彈奏時也必須要有著較強的功底。如果是沒有很好的音樂內(nèi)涵和技巧那么就無法對音樂作品當(dāng)中的含義和內(nèi)涵進行體現(xiàn)，沒有很好的技巧就無法彈奏出生動形象的音樂作品。

四、鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作意義

在藝術(shù)的世界里必須要不斷的創(chuàng)新，只有不斷的創(chuàng)新才有活力。鋼琴伴唱曲《紅燈記》是國內(nèi)第一部和唯一一部以鋼琴來對京劇進行伴奏的作品。這首作品的創(chuàng)作使鋼琴在國內(nèi)的發(fā)展邁出了巨大的一步，讓國內(nèi)很多的人都了解到了鋼琴，認(rèn)識到了鋼琴，同時也開創(chuàng)出了一種全新的藝術(shù)形式。這一種中西合璧的藝術(shù)形式，對鋼琴藝術(shù)的發(fā)展和民族化都有著非常重要的意義。

鋼琴伴唱《紅燈記》的走紅，在當(dāng)時的中國簡直就是鋼琴改編曲當(dāng)中的巔峰，殷承宗先生通過鋼琴改編的藝術(shù)手法來讓我國鋼琴藝術(shù)進入到了一個全新的階段，為后來的黃河大合唱打下了良好的基礎(chǔ)。鋼琴伴唱《紅燈記》這一部鋼琴伴唱作品是非常具有中國特色的鋼琴伴唱曲，它對后來學(xué)生們進行鋼琴學(xué)習(xí)有著非常好的幫助，能讓他們的各項能力都能得到提升，因此可以看出這一部作品在鋼琴的教學(xué)當(dāng)中有著非常重要的價值，在提升學(xué)生們學(xué)習(xí)能力的同時還對當(dāng)前教學(xué)的革新和教學(xué)內(nèi)容的創(chuàng)新有著特殊的意義。

五、結(jié)束語

此文使用《紅燈記》這一部鋼琴伴唱作品作為探討的對象，對這一部作品當(dāng)中創(chuàng)作的背景、創(chuàng)作的特點、演奏的技巧、創(chuàng)作的意義進行了較為完善的分析，尤其是對當(dāng)中三種非常重要的演奏技巧進行了詳細(xì)的探討和分析。本人希望能通過這一次的對鋼琴伴唱《紅燈記》這一部作品的探討，讓更多的人了解這一部鋼琴伴唱作品的重要意義。

參考文獻：

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