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    《紅燈記》幕后的故事

    2009-07-29 07:11
    縱橫 2009年7期
    關(guān)鍵詞:李鐵抗聯(lián)京劇

    丁 木

    1962年第九期《電影文學(xué)》刊登了一個(gè)電影文學(xué)劇本《自有后來(lái)人》(又名《紅燈志》),作者沈默君、羅靜。該劇本寫的是在日軍侵占下的東北一個(gè)小鎮(zhèn)上,有一家祖孫三代人為了給東北抗日聯(lián)軍游擊隊(duì)遞送“密電碼”,演繹了一場(chǎng)生離死別的感人故事。故事中的三代人不是真正的一家人,然而革命斗爭(zhēng)卻把他們緊緊地連在一起,不是親人勝似親人。共產(chǎn)黨員李玉和、李奶奶犧牲了,“革命接班人”李鐵梅終于把“密電碼”送到了東北抗日聯(lián)軍游擊隊(duì)。

    電影文學(xué)劇本《自有后來(lái)人》發(fā)表后,在讀者當(dāng)中引起了強(qiáng)烈的反響。長(zhǎng)春電影制片廠借此良機(jī),開始拍攝這個(gè)動(dòng)人的故事,1963年,黑白故事影片《自有后來(lái)人》公映了,一時(shí)間全國(guó)爭(zhēng)相觀看。同年,哈爾濱市京劇團(tuán)根據(jù)該劇本編排了現(xiàn)代京劇《革命自有后來(lái)人》,在當(dāng)?shù)匮莩鲆院笊钍軞g迎,以致連續(xù)上演了一百多場(chǎng)。其后,上海愛華滬劇團(tuán)以這兩戲?yàn)榛A(chǔ),改編成了現(xiàn)代滬劇《紅燈記》,在上海演出獲得成功;中國(guó)京劇院一團(tuán)也編演了現(xiàn)代京劇《紅燈記》;《紅燈記》連環(huán)畫也出版了兩個(gè)版本(這是“文革”前的老版本連環(huán)畫,不是“文革”中的“樣板戲”同名連環(huán)畫)。

    “文革”當(dāng)中,《紅燈記》被搞成“樣板戲”,還拍了電影,使得這出“革命現(xiàn)代京劇樣板戲”紅遍神州大地,全國(guó)數(shù)以億計(jì)的人學(xué)唱,各種地方戲爭(zhēng)相“移植”,很多物品上也都有《紅燈記》中的人物形象……“文革”過(guò)后,《紅燈記》從人們的視線中消失了一段時(shí)間。20世紀(jì)90年代以來(lái),電影《自有后來(lái)人》復(fù)映,京劇《紅燈記》作為紅色經(jīng)典再次登上舞臺(tái),就連當(dāng)年出版的幾種《紅燈記》連環(huán)畫亦多次再版。

    從1963年紅燈第一次點(diǎn)亮,到今天跨越40余年,《紅燈記》的背后也承載著許許多多鮮為人知的故事。

    《紅燈記》所講的故事,發(fā)生在1939年,地點(diǎn)是黑龍江小鎮(zhèn)“龍?zhí)丁?,這是個(gè)虛構(gòu)的地名,是東北許許多多有地下交通員的小鎮(zhèn)的縮影。

    1931年,日本帝國(guó)主義者于9月18日悍然發(fā)動(dòng)事變,很快便占領(lǐng)了東北全境。中華民族的優(yōu)秀兒女不甘屈辱,紛紛挺身而起,與來(lái)犯者進(jìn)行殊死搏斗。為了趕走日軍,保衛(wèi)祖國(guó),社會(huì)各界全都加入了抗日大軍,他們先是拉起 “紅槍會(huì)”、“黃槍會(huì)”,繼而組建義勇軍,再后來(lái),在中國(guó)共產(chǎn)黨滿洲省委的領(lǐng)導(dǎo)下,組建了抗日游擊隊(duì),最后聯(lián)合社會(huì)各種力量,成立了東北抗日聯(lián)軍(簡(jiǎn)稱抗聯(lián))。

    抗聯(lián)一般不與日軍正面交鋒,而是打游擊戰(zhàn)。他們晝伏夜出,突襲敵人,日軍車站、鐵道線、汽車隊(duì)、糧庫(kù)、彈藥庫(kù)、兵營(yíng)乃至大橋、水電站等都是抗聯(lián)襲擊的目標(biāo)??孤?lián)游擊隊(duì)給在東北的日本關(guān)東軍以沉重打擊,使其惶惶不可終日。

    為了搞到準(zhǔn)確的情報(bào),更有效地打擊敵人,抗聯(lián)培養(yǎng)了許多地下交通員,他們活動(dòng)在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村,以不同的身份、不同的形式為抗聯(lián)秘密遞送情報(bào)。在《紅燈記》里,李玉和家就是我黨秘密交通站,李奶奶、李玉和、李鐵梅老少三代,還有跳車人、磨刀人都是交通員。一旦交通站或交通員出現(xiàn)意外,往往會(huì)給我黨造成損失,所以交通員組織關(guān)系縝密,上下級(jí)聯(lián)系明確。下面是1937年的“東北抗戰(zhàn)交通組織機(jī)構(gòu)圖”:

    中央駐共產(chǎn)國(guó)際代表—海參崴職工處—各省委—特委交通局—縣委交通部—救國(guó)會(huì)交通站—交通員

    交通員的公開身份多種多樣,商人、老板、道士、記者、豬倌……他們除了偵察與傳遞敵人活動(dòng)的情報(bào)外,還有傳遞中共中央等機(jī)構(gòu)的指示、掩護(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo)干部、運(yùn)送作戰(zhàn)物資、宣傳抗日救國(guó)道理等任務(wù)。交通員都有不怕困難、不惜犧牲的特點(diǎn),在傳遞情報(bào)時(shí),他們將密件縫在衣服里、放到耳朵里、編在女人辮子里等等,按事先約好的地點(diǎn)、暗號(hào)進(jìn)行單線聯(lián)絡(luò)。電影《自有后來(lái)人》和后來(lái)多個(gè)版本的《紅燈記》中,李玉和與交通員接頭時(shí)舉起紅燈,與磨刀人接頭時(shí)看見對(duì)方左手戴手套的典型的接頭暗號(hào)和李玉和在粥棚遭遇日本憲兵搜查,急中生智將一碗粥倒進(jìn)裝密電碼的飯盒的這一保護(hù)密件的行為都十分真實(shí),這是因?yàn)榫巹∩蚰浅A私饪孤?lián)交通員的對(duì)敵斗爭(zhēng)手段。

    在抗聯(lián)早期,指戰(zhàn)員們沒有電臺(tái),消息閉塞,對(duì)于攻防也很不利。1936年,著名抗聯(lián)將領(lǐng)趙尚志讓于保和去黑龍江通河縣帽兒山的密營(yíng)中建立抗聯(lián)電信學(xué)校,那里有一個(gè)繳獲來(lái)的日軍電臺(tái)。等到學(xué)員們來(lái)到時(shí),又有幾臺(tái)蘇聯(lián)產(chǎn)的電臺(tái)送了過(guò)來(lái)。

    學(xué)員學(xué)成后,帶著電臺(tái)分配到各個(gè)軍,抗聯(lián)各軍之間猶如有了“千里眼”、“順風(fēng)耳”,對(duì)作戰(zhàn)極為有利。為了防止敵人截獲,電臺(tái)不能明碼發(fā)報(bào),只能把電碼自制成密碼。這寫滿密碼的本子,也就是《紅燈記》中所謂的密電碼,必須送到配備電臺(tái)的抗聯(lián)部隊(duì)去,用于發(fā)碼和接收后的破譯。密電碼所承載的信息非常重要,保密性很強(qiáng),敵人一旦獲得,抗聯(lián)輕則會(huì)遭到日軍伏擊,重則山里的密營(yíng)會(huì)被發(fā)現(xiàn),以致全軍覆沒。

    密電碼如此重要,它在敵后的傳遞就要非常隱秘,通常都把它寫在一本書或字典中,用來(lái)迷惑敵人。對(duì)于密電碼,交通員、報(bào)務(wù)員等都視其為自己的生命。1942年冬天,抗聯(lián)二路軍的女報(bào)務(wù)員陳玉華隨小隊(duì)行軍,途中突然遭到日軍圍攻,小隊(duì)被打散,身背發(fā)報(bào)機(jī)的陳玉華身負(fù)重傷。她知道自己不行了,就把發(fā)報(bào)機(jī)砸碎,扔進(jìn)深雪中,犧牲前,她又吞吃了密電碼。

    電影《自有后來(lái)人》的編劇之一沈默君,曾是電影《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》和《?;辍返木巹?。1961年,剛剛摘掉“右派”帽子的沈默君在黑龍江采訪時(shí),收集到許多東北抗日聯(lián)軍地下交通員的動(dòng)人故事。第二年,沈默君正式調(diào)入長(zhǎng)春電影制片廠,剛到不久,就接到一個(gè)廠里指派的任務(wù),要他寫 “一家人都很親,都不是真親”這樣一個(gè)題材的電影劇本。

    長(zhǎng)春電影制片廠招待所是一座白色的小樓,人們都叫它小白樓,創(chuàng)作人員一有任務(wù),都住進(jìn)樓里潛心寫作,沈默君在這里回想起在黑龍江收集的抗聯(lián)交通員接頭的真實(shí)故事:抗戰(zhàn)期間,一位北滿抗聯(lián)交通員從黑河來(lái)哈爾濱遞送情報(bào),住在道外一家小旅館。接頭的時(shí)間過(guò)去了三天,就是不見人來(lái),這位交通員錢花光了可不敢走,靠喝水在床上躺了三天,等到接頭人終于來(lái)到時(shí),這位交通員都快要餓死了。

    深受感動(dòng)的沈默君決定以此為線索,寫一部抗聯(lián)交通員的電影。京劇《趙氏孤兒》啟發(fā)了他,于是李玉和一家三代的框架就形成了;他小時(shí)候看過(guò)一部叫《密電碼》的電影,密電碼也就成了電影劇本中的線索。電影劇本中的交通員接頭暗號(hào)“我是賣梳子的”、“有桃木的嗎”、“有,要現(xiàn)錢”以及片中演員講的東北口音,都是小白樓的兩個(gè)員工提供的。

    電影《自有后來(lái)人》上映后,啟發(fā)了其他藝術(shù)種類的誕生,比如前面所述的京劇《革命自有后來(lái)人》、《紅燈記》等?!拔母铩敝袠影鍛颉都t燈記》出臺(tái)后,評(píng)劇、呂劇、川劇、晉劇、維吾爾歌劇……都“移植”過(guò)《紅燈記》,這種移植劇除了唱腔變成相應(yīng)的地方戲曲調(diào)外,唱詞、念白、人物、服飾、布景等都必須與樣板戲的一模一樣。

    電影《自有后來(lái)人》講述的是東北的事,所以片中出現(xiàn)了不少東北方言,如“小趴趴房”(低矮簡(jiǎn)陋的房子)、“窮忙”(一直很忙)等。在“文革”前以此改編的其他戲劇中,也出現(xiàn)了這種情況,如豫劇《紅燈記》中,有比電影中更為濃烈的“嗯哪”(是)的東北方言。現(xiàn)代京劇《革命自有后來(lái)人》的改編比較有趣,設(shè)計(jì)出了“東北民房?jī)杉一鹂坏目欢聪嗤ā币还?jié):李鐵梅與鄰居姑娘鉆過(guò)這個(gè)互通的炕洞,實(shí)現(xiàn)了換位,成功地避開了屋外特務(wù)的監(jiān)視。

    1963年,周恩來(lái)陪同朝鮮貴賓崔庸健訪問(wèn)哈爾濱,觀看了現(xiàn)代京劇《革命自有后來(lái)人》,演出后,劇中李鐵梅的扮演者云燕銘把該劇劇本送給周恩來(lái)。返京后,周恩來(lái)將劇本給劉少奇看,劉少奇早年曾擔(dān)任中共滿洲省委書記,在哈爾濱從事過(guò)工人罷工運(yùn)動(dòng),劉少奇看過(guò)后提了個(gè)意見,讓該劇劇組的編創(chuàng)人員再推敲一下“鉆炕洞”的情節(jié)。

    《革命自有后來(lái)人》的編劇、導(dǎo)演馬上去民房調(diào)查,他們看到,兩家炕洞如果相通,那么其中一家點(diǎn)火做飯或取暖,另一家就可以坐享其成,此事基本不存在。該劇編導(dǎo)雖然生活在哈爾濱,住的卻是“蘇聯(lián)房”(當(dāng)?shù)厝藢?duì)俄式房屋的慣稱),用暖氣、睡床。東北火炕與爐灶相連,炕洞從爐灶開始經(jīng)過(guò)炕體直到煙囪整體用泥全封閉,這樣點(diǎn)火后煙能順利地從煙囪跑出,火也會(huì)越燒越旺。若像《革命自有后來(lái)人》中揭開炕面鉆入,那么燒炕時(shí)就要跑煙,不但達(dá)不到做飯取暖的目的,屋里的人也受不了。還有,東北火炕高不過(guò)五六十厘米,加上炕內(nèi)用磚砌成的數(shù)條煙道,高和寬已不可能鉆進(jìn)去人了。再者,炕洞里滿是黑灰,就算鉆得進(jìn)去,出來(lái)應(yīng)當(dāng)滿身是灰,可劇中人出洞后卻干干凈凈。

    劇組編創(chuàng)人員立即改戲,把這一情節(jié)改為李鐵梅從后屋的小窗鉆到鄰居家去了。因此在1964年出版的京劇劇本《革命自有后來(lái)人》中,雖然保留了鄰居姑娘,卻沒有了鉆炕洞這一情節(jié)。倒是其后的中國(guó)京劇院翁偶虹、阿甲改編的京劇《紅燈記》(劇本載于1965年第2期《紅旗》雜志)參照了《革命自有后來(lái)人》,其中第七場(chǎng)叫“鉆炕藏密”,設(shè)計(jì)了李鐵梅拆開兩家炕洞之間的墻。1970年,樣板戲《紅燈記》出臺(tái),其故事背景已不是東北,此處已改為拆床下的墻。

    文革前的連環(huán)畫《紅燈記》也參考了戲劇《紅燈記》的情節(jié),如在1965年上海人民美術(shù)出版社出版的這本連環(huán)畫中,就表現(xiàn)出了鉆炕洞的畫面:東北火炕的炕面出現(xiàn)一個(gè)可以揭開的木板,鐵梅已將其揭開,身子鉆進(jìn)去一半。

    1965年初,中國(guó)京劇院《紅燈記》劇組南下廣州和深圳演出。到深圳演出時(shí),不但來(lái)了許多漁民,就連香港居民都紛紛過(guò)了羅湖橋,步行數(shù)小時(shí)趕到深圳唯一的劇場(chǎng)——深圳戲院觀看。廣東人并不熟悉現(xiàn)代京劇,然而演員們精湛的表演使他們看懂了劇情的發(fā)展與全劇的主題,被帶入情景中的觀眾們情緒高昂,當(dāng)演到歌頌共產(chǎn)黨、新中國(guó)的時(shí)候,觀眾們眼含熱淚,激動(dòng)地站起來(lái)高呼口號(hào),齊聲鼓掌,使得演出被這種場(chǎng)面中斷了好幾次。演出結(jié)束后,不少觀眾涌上后臺(tái),要求與演員握手,劇組見此情形,便決定臨時(shí)召開觀眾座談會(huì),會(huì)上一些香港觀眾感慨道:“……對(duì)于大陸的紅色宣傳,我們一開始是想來(lái)看笑話的,沒想到會(huì)被融入到劇情當(dāng)中,受到了一次深刻的教育,還愛上了這出現(xiàn)代京劇……”

    1970年,北京電視臺(tái)將樣板戲《紅燈記》攝制成黑白舞臺(tái)紀(jì)錄片。1971年,八一電影制片廠把樣板戲《紅燈記》攝制成了彩色舞臺(tái)藝術(shù)片,1972年,中央新聞電影紀(jì)錄制片廠又拍攝了彩色紀(jì)錄片《紅燈記》(鋼琴伴唱,演唱:浩亮、劉長(zhǎng)瑜,鋼琴伴奏:殷承宗)。1975年,移植成維吾爾歌劇的《紅燈記》被八一電影制片廠拍攝成電影。

    從電影《自有后來(lái)人》到京劇《革命自有后來(lái)人》、《紅燈記》,再到《紅燈記》作為“紅色經(jīng)典”重演,參與其中的演員至少經(jīng)歷了兩代人。哈爾濱市京劇團(tuán)的現(xiàn)代京劇《革命自有后來(lái)人》為全國(guó)最早,劇中李鐵梅的扮演者云燕銘因此得到了“第一鐵梅”之稱。云燕銘9歲學(xué)戲,曾得到多位京劇大師的指點(diǎn),1958年,云燕銘調(diào)入哈爾濱市京劇團(tuán)。1964年,《革命自有后來(lái)人》進(jìn)京參加全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩匯演,結(jié)果中國(guó)京劇院的《紅燈記》也參加演出。其間,江青把中國(guó)京劇院和哈爾濱市京劇團(tuán)的編演人員召集到一起,說(shuō)為了不和電影《自有后來(lái)人》重名,確定《紅燈記》為統(tǒng)一劇名。江青同時(shí)下令哈爾濱市京劇團(tuán)的現(xiàn)代京劇《革命自有后來(lái)人》停演,說(shuō)只能有一個(gè)劇本,只能有一個(gè)《紅燈記》,還說(shuō)李鐵梅只能是二號(hào)人物,要給一號(hào)人物李玉和讓道,中國(guó)京劇院馬上按照江青的意圖修改劇本。云燕銘很生氣,可也沒有辦法,“文革”開始,云燕銘以“黑幫分子”的罪名被關(guān)進(jìn)牛棚。

    梁一鳴是該劇中李玉和的扮演者,這位當(dāng)年同梅蘭芳、譚富英、周信芳等名角同臺(tái)演出的老生演員,演李玉和時(shí)已是花甲之年了,仍然塑造出了令觀眾認(rèn)可的中年李玉和的形象。梁一鳴的命運(yùn)同云燕銘一樣,被關(guān)進(jìn)牛棚。

    大家熟知的樣板戲《紅燈記》里的演員浩亮(錢浩梁)、劉長(zhǎng)瑜兩位(李玉和、李鐵梅的扮演者),其實(shí)并不是中國(guó)京劇院的初演者。最初,是由中國(guó)京劇院的李少春和杜近芳扮演李玉和、李鐵梅。李少春是著名文武老生,因在戲曲片《野豬林》中飾演林沖而譽(yù)滿天下;杜近芳是京劇大師王瑤卿、梅蘭芳的親傳弟子。當(dāng)年,李少春為了自已所扮演的人物能夠神似李玉和,他把自己關(guān)在書房中,一段一段地設(shè)計(jì)李玉和的唱腔,表演動(dòng)作,然后用錄音機(jī)錄下來(lái)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次揣摩、苦練,他通過(guò)采用新的板式,把一個(gè)革命英雄人物通過(guò)京劇藝術(shù)形式,栩栩如生地展現(xiàn)在了觀眾面前。1965年,江青在“打造”樣板戲時(shí),下令李少春、杜近芳“靠邊站”,換李少春的理由是他不像鐵路工人,卻像火車站站長(zhǎng);而杜近芳也不符合李鐵梅的形象。

    “文革”后,哈爾濱京劇團(tuán)的梁一鳴以古稀之年重新登臺(tái)獻(xiàn)藝,云燕銘也以花甲之年赴滬演出。梁一鳴于1991年仙逝,享年89歲。年過(guò)八旬的云燕銘仍在不遺余力地輔導(dǎo)著新一代《紅燈記》的演員。中國(guó)京劇院的李少春沒能看到“文革”結(jié)束,于1975年抑郁而死,年僅57歲,他的弟子浩亮當(dāng)年奉江青之命頂替師傅演李玉和。90年代浩亮復(fù)出,演了幾次《紅燈記》,后因患病停演,一直在家中修養(yǎng)。杜近芳在“文革”后期出演了革命現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》中的吳清華,但李鐵梅她只演了一次,《紅燈記》復(fù)演時(shí)并沒出來(lái)。中國(guó)京劇院的《紅燈記》劇組中,只有扮演鳩山的凈角袁世海和扮演李奶奶的旦角高玉倩躲過(guò)了劫難,90年代他們都出來(lái)重演《紅燈記》。高玉倩也已年過(guò)八旬,在家隱居;袁世海在2001年冬天去沈陽(yáng)演出《紅燈記》后,本想再去哈爾濱演出,誰(shuí)料突然發(fā)病,回京后去世,享年87歲。扮演李鐵梅的劉長(zhǎng)瑜在排演《紅燈記》時(shí)遭到了江青的非難,幸而身心沒受多大傷害,今天,風(fēng)采依舊的她不時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)和熒屏上。

    電影《自有后來(lái)人》中的主要演員,都很有特色,趙聯(lián)扮演的李玉和很有平民風(fēng)格,這是黨的地下交通員所必需的。印質(zhì)明的叛徒表演得很到位,這是他第一次演反角;韓焱演的鳩山很中國(guó)化,十分老辣;車毅、齊桂榮扮演的李奶奶、李鐵梅都有東北人的性格。

    扮演李鐵梅的年輕演員齊桂榮當(dāng)年只有20歲,雖說(shuō)也是東北人,可第一次試鏡頭時(shí),卻有些緊張。齊桂榮1958年便考入了鞍山話劇團(tuán),其后又分別去錦州話劇團(tuán)和旅大話劇團(tuán),1962年冬天被長(zhǎng)春電影制片廠《自有后來(lái)人》劇組選中。試鏡時(shí),演過(guò)話劇的齊桂榮,面對(duì)攝影機(jī)緊張得雙腿發(fā)抖,可導(dǎo)演于彥夫還是看好了她。電影中的李玉和一家三代人其樂(lè)融融,銀幕外三位演員也朝夕相處,親如一家,齊桂榮不但演戲時(shí)叫他們“奶奶”“爹”,戲外也這么叫。

    新世紀(jì)以來(lái),京劇《紅燈記》作為紅色經(jīng)典,頻頻復(fù)演,如北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)推出的經(jīng)典現(xiàn)代京劇《紅燈記》,中國(guó)京劇院三團(tuán)演出的《紅燈記》等,不但進(jìn)行了全國(guó)巡演,還去寶島臺(tái)灣演出。有趣的是,有一場(chǎng)鋼琴伴唱版《紅燈記》演出,不但請(qǐng)了鋼琴家殷承宗、京劇名家劉長(zhǎng)瑜兩位當(dāng)年的原奏、原唱,還尋找了當(dāng)年觀看過(guò)《紅燈記》演出的觀眾。

    一部《紅燈記》背后承載著許許多多故事,紅燈亮了四十余年,故事也講了四十余年,而且還會(huì)講下去。

    責(zé)任編輯:于洋

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