《紅燈記》李奶奶扮演者高玉倩去世臨終囑兒子不要驚動(dòng)別人

十年磨一戲的年代，《紅燈記》映紅了人心也照亮了舞臺(tái)，這盞至今不滅的紅燈不僅是國家京劇院的傳家寶，更成為舞臺(tái)精益求精的范本。12月23日凌晨2點(diǎn)27分，92歲高齡的“李奶奶”高玉倩在京病逝，曾經(jīng)在那個(gè)晦暗的年代照亮舞臺(tái)的群星又隕落了一顆，但“你姓陳、我姓李、你爹他姓張”，“鐵梅呀，你不要哭，莫悲傷，要挺得住，你要堅(jiān)強(qiáng)”，“那時(shí)，軍閥混戰(zhàn)，天下大亂。后來，中國共產(chǎn)黨出世了，領(lǐng)導(dǎo)中國人民鬧革命……”等臺(tái)詞唱段依然鏗鏘……近些年，高玉倩因身體原因絕少露面，但其跨越行當(dāng)?shù)膫髌鎱s被京劇界靈魂注視。高玉倩去世后，國家京劇院發(fā)布訃告稱，根據(jù)高玉倩生前的囑托，喪事一切從簡。

自述 “《紅燈記》要演砸了往后臺(tái)上就沒飯了”

從花旦到老旦，現(xiàn)代京劇《紅燈記》改變了高玉倩的行當(dāng)，更成了她人生的轉(zhuǎn)折，后來，她又出演了《平原作戰(zhàn)》中的張大娘，在“半路出家”的老旦行當(dāng)一路走了下去。在接受中國京劇藝術(shù)基金會(huì)“談戲說藝”口述實(shí)錄采訪時(shí)，高玉倩曾這樣回憶《紅燈記》帶給自己的改變。

“如果演砸了，我往后在臺(tái)上就沒飯了”

新中國成立后，我很早就加入了中國京劇院，一直演旦角，沒想到的是，現(xiàn)代京劇《紅燈記》改變了我的藝術(shù)人生。1964年劇院導(dǎo)演阿甲打來電話，讓我到他家有事要談。他給我一個(gè)劇本讓我回去看看，這個(gè)劇本正是《紅燈記》。我從頭到尾細(xì)讀，讀著讀著眼淚就下來了，覺得這真是一出情節(jié)感人催人奮進(jìn)的好戲?。〉^沒想到這戲里有我什么角色。第二天上班，我就找阿甲交還劇本并談了讀后感，他點(diǎn)了點(diǎn)頭，隨即說，你來演這劇中的李奶奶可以嗎？聽到這話我實(shí)在是太詫異了，我是唱旦角的，而李奶奶應(yīng)該是老旦的活兒，這不跳行了嗎。阿甲說，我肴你能演，而且肯定行。我說，如果演砸了，往后在臺(tái)上就沒飯了。他讓我不要考慮這些，回去再好好讀劇本體會(huì)人物準(zhǔn)備投入排練。就這樣，我接受了扮演李奶奶的任務(wù)。

“背著團(tuán)里人下私功真是很難的啊！”

我一遍一遍地細(xì)讀劇本，一次又一次被李玉和一家三代特別是李奶奶的革命情懷感動(dòng)得唏噓不已。很快，我就真的入戲了，我開始琢磨起李奶奶這個(gè)人物該怎么演、怎樣才能演得像、演得好的具體方法及手段。

接了角色后，我先從李奶奶人物的形態(tài)與神態(tài)入手，上班下班的路上我就學(xué)著老太太走路的步態(tài)，平時(shí)的手勢、眼神也刻意模仿著老人的樣子，回到家，系上一條破圍裙在腰里，干什么部琢磨著按照老人的感覺去做—一就這樣慢慢向人物靠攏.逐漸進(jìn)入角色。然而，等待我去破解的還有更大的難題與挑戰(zhàn)，那就是嗓子。我本是唱旦角的從沒學(xué)過老旦，可李奶奶按行當(dāng)屬老旦，唱念都得用大嗓，怎么辦？既然接受了這個(gè)角色，就只有另辟蹊徑，小嗓改大嗓，用心去揣摩、去練。這我都得背著京劇團(tuán)里的人去下私功，為什么呢？你練著練著嗓子呲花了，再不就是唱半截兒沒音兒了這是常有的，讓人聽見多不好，真是很難??！那會(huì)兒我整天就跟著了魔似的，結(jié)果愣是把大嗓給練出來了。不過也有個(gè)顧慮，心想這戲演完了興許小嗓也找不回來了，那我就離開京劇院當(dāng)老師去得了。但沒想到的是，《紅燈記》一演就是那么多年，而我的藝術(shù)人生就和李奶奶緊密聯(lián)系在了一起，再也沒分開過。

“看樣片時(shí)整個(gè)樓就我一人坐那發(fā)抖”

后來《紅燈記》拍電影與原來阿甲排的演出本相比，做了很大的改動(dòng)，由原來的三個(gè)小時(shí)壓縮成兩個(gè)小時(shí)，而且為了突出李玉和，把李奶奶的戲減去不少，光唱腔就刪去了兩段。對此，我沒意見全接受。我抱定的宗旨是，不論怎么改，只要輪到我的戲，比如“痛說革命家史”那場，我就要竭盡全力把戲做足、把人物演好，這總沒錯(cuò)?。∪欢?，還是遇到些令我無所適從的為難事。

“文革”中我受到過沖擊，我特別膽小，在八一廠拍電影的時(shí)候，我是處處小心謹(jǐn)慎唯恐出什么差錯(cuò)。每天拍攝工作結(jié)束有專車接送大家回家，我不敢回家就住在廠里，為的是充分利用時(shí)問琢磨戲，也為第二天早起化裝時(shí)問充裕。后來，樣片出來—部分，大家都去看，我躲在化妝間里不敢去，怕演砸了吃罪不起，整個(gè)樓里就我一個(gè)人坐在那兒發(fā)抖。過了一會(huì)兒，他們回來了，一見到我就大聲說，老高啊，演吧！你就放開了演吧！這回行了啊！我這懸著的一顆心，吧嗒一下子就放下了。這種滋味啊，真是旁人難理會(huì)，唯有自身知！

追憶 長瑜：高老師讓我獲益最多

劉長瑜是京劇樣板戲《紅燈記》中李鐵梅的飾演者，12月23日一上午她都無法平靜，在接到記者的電話時(shí)依然哽咽，“聽到消息后，我立刻給高玉倩老師家中打去電話，但因她臨走前曾經(jīng)囑咐兒子不要驚動(dòng)別人，所以我沒能見到她最后一面。這些年，高老師一直心臟不好，血壓也高，但因?yàn)榧抑杏卸辔挥H人都是醫(yī)生或從事醫(yī)學(xué)工作，對她的照顧科學(xué)且穩(wěn)妥，所以高老師病情一直穩(wěn)定。”

作為《紅燈記》劇組的小寧輩，又恰與高玉倩本來的行當(dāng)一樣，劉長瑜無疑是從高老師身上獲益最多的人?！拔疫M(jìn)《紅燈記》劇組比他們晚，他們從1963年下半年就開始排了，而我是1964年3月才進(jìn)的組。整個(gè)排練演出期間，高老師不僅僅是教我，而是引領(lǐng)著我進(jìn)入角色，在臺(tái)上我是追隨著她的眼神捕捉人物情緒的。直到前幾年，每次見到我她都會(huì)抱抱我，那些年我也已經(jīng)退休了，她每次都會(huì)囑咐我走路要小心，別摔著，像對待孩子一樣地疼愛我?！睋?jù)中新網(wǎng)《北京青年報(bào)》郭佳等整理

口題圖，劉平攝