試析現(xiàn)代京劇的燈光設(shè)計(jì)
——以《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》為例

朱 丹

（國(guó)家京劇院，北京 100035）

2020年，山東省京劇院成功復(fù)排了現(xiàn)代京劇樣板戲《奇襲白虎團(tuán)》，為“紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年”獻(xiàn)上一份厚禮。這部有著紅色傳承基因、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義的戲獲得諸多好評(píng)，是京劇傳承與發(fā)展的樣板劇目。本文嘗試以近年來(lái)復(fù)排的《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》為例，從燈光設(shè)計(jì)角度出發(fā)，闡述國(guó)粹京劇在藝術(shù)與技術(shù)傳承過(guò)程中的得與失。

1 現(xiàn)代京劇樣板戲《紅燈記》

1.1 《紅燈記》概述

《紅燈記》居八大樣板戲之首，也是國(guó)家京劇院一出優(yōu)秀保留劇目，達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。該劇講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭(zhēng)的英雄故事。該劇由戲劇家阿甲編導(dǎo)，中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系李暢教授和中國(guó)京劇院的舞美設(shè)計(jì)趙金聲先生聯(lián)合設(shè)計(jì)，燈光設(shè)計(jì)由燈光團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作完成（圖1）。該劇在創(chuàng)作過(guò)程中，投入了大量的人力物力，同時(shí)也點(diǎn)燃了各創(chuàng)作部門(mén)的熱情。經(jīng)過(guò)緊張反復(fù)地精雕細(xì)刻，于1964年10月10日在人民劇場(chǎng)成功首演。1964年11月6日晚，黨和國(guó)家主要領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出，并給予高度肯定和重視。之后歷經(jīng)數(shù)次修改，達(dá)到政治和藝術(shù)的完美結(jié)合。《紅燈記》成為戲劇中的“樣板”，劇組組建了“樣板團(tuán)”全國(guó)推廣。1970年，根據(jù)中國(guó)京劇團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演出拍攝成電影。之后很長(zhǎng)一段時(shí)期，京劇《紅燈記》巡演以及各地方劇種移植的《紅燈記》遍地開(kāi)花，李玉和的英雄形象從此深入人心。

圖1 《紅燈記》劇照

1.2 《紅燈記》燈光設(shè)計(jì)

《紅燈記》排演過(guò)程中，非常重視燈光設(shè)計(jì)。燈光設(shè)計(jì)、系統(tǒng)操作、燈光效果器研發(fā)人員等多達(dá)數(shù)十人，無(wú)論是設(shè)計(jì)人數(shù)，還是投入的精力，都達(dá)到空前規(guī)模。燈光設(shè)計(jì)的成果之一，體現(xiàn)在嫻熟的全套燈光圖紙上。1972年，人民出版社出版的革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》中，詳盡匯集了1970年5月的演出定稿中全套燈光資料，包括燈位總圖、分場(chǎng)布光圖、追光管理表、燈光管理程序表等（圖2）。全套燈光資料首次圖文并茂、非常詳盡地記錄了當(dāng)時(shí)演出所使用的設(shè)備情況、燈具裝臺(tái)、對(duì)光、演出過(guò)程等一系列詳盡操作過(guò)程，無(wú)論對(duì)當(dāng)時(shí)還是當(dāng)今的復(fù)排，都具有很好的指導(dǎo)意義，足以窺見(jiàn)20世紀(jì)60年代燈光人對(duì)待藝術(shù)工作的認(rèn)真態(tài)度。

圖2 《紅燈記》燈位總圖（1970年5月演出版本）

在燈具選用方面，《紅燈記》運(yùn)用常規(guī)燈加色紙的方式，共使用追光、條燈、腳光、平凸聚光、螺紋聚光、回光、碘鎢、幻燈等16種燈型、147只燈具，其中以平凸聚光燈為主（77只），螺紋燈為輔（4只），回光燈17只，碘鎢燈23只，投景幻燈13只，追光3只。還使用了20世紀(jì)50年代興起的幻燈，幻燈投景在這部戲中發(fā)揮出耀眼的光芒。這與當(dāng)時(shí)京劇傳統(tǒng)戲?qū)艟叩倪x用有很大的區(qū)別，當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)戲只用聚光燈和碘鎢燈，較少使用幻燈、追光燈具等。

《紅燈記》燈光設(shè)計(jì)的重要任務(wù)之一，就是塑造好英雄人物李玉和。為了突出主題和英雄人物，當(dāng)時(shí)使用新研制的高亮度的回光燈和不同亮度的追光燈。當(dāng)李玉和高舉信號(hào)燈時(shí)，面光正中心的特寫(xiě)紅色回光急速升到滿亮度，以突出英雄人物李玉和的光輝形象。其中一場(chǎng)的結(jié)尾“天下事難不倒共產(chǎn)黨員一句”的鑼鼓聲中，2 kW的追光追李玉和，1 kW的追光追李奶奶，先壓環(huán)境光，最后一起壓追光，凸顯出英雄人物的光輝形象。

2 現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》

2.1 《奇襲白虎團(tuán)》概述

《奇襲白虎團(tuán)》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，是以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)斗英雄楊育才帶領(lǐng)尖刀班深入敵后，出奇制勝，殲滅韓李偽軍白虎團(tuán)的事跡為素材創(chuàng)作而成的現(xiàn)代京劇。之后歷經(jīng)多次加工、修改、提高。1972年，還被制成電影搬上熒幕。2020年山東省京劇院再次集合精干力量復(fù)排，保留了原版的表演部分，在原有舞臺(tái)風(fēng)格之上，配備全新設(shè)計(jì)制作的舞美、服裝以及現(xiàn)代化的燈具和投影設(shè)備等，藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了較為成功的突破，舞美設(shè)計(jì)及燈光設(shè)計(jì)更好地體現(xiàn)了現(xiàn)代京劇的傳承和發(fā)展，視覺(jué)效果也有了大幅度提升（圖3）。

圖3 復(fù)排京劇《奇襲白虎團(tuán)》劇照

2.2 《奇襲白虎團(tuán)》燈光設(shè)計(jì)

20世紀(jì)70年代樣板戲《奇襲白虎團(tuán)》（以下簡(jiǎn)稱：舊版）的燈光設(shè)計(jì)采用了170多只燈具，包括聚光燈、幻燈、追光燈等。出于塑造英雄人物的需要，為這部戲特制了4只3 kW回光燈（加紅色色紙）放到耳光光位，在《東方紅》音樂(lè)響起時(shí)，加強(qiáng)氣氛照明。

復(fù)排的京劇《奇襲白虎團(tuán)》舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，由知名燈光設(shè)計(jì)師胡耀輝和國(guó)家京劇院舞美總監(jiān)于躍剛親自參與設(shè)計(jì)和監(jiān)制。筆者作為國(guó)家京劇院的一員，有幸參與其中，見(jiàn)證守正創(chuàng)新、傳幫帶的全過(guò)程（圖4）。

圖4 復(fù)排京劇《奇襲白虎團(tuán)》首演燈位總圖

2020版的燈光設(shè)計(jì)，與舞美緊密結(jié)合，虛實(shí)相生。大面積平鋪與局部特寫(xiě)相結(jié)合，演區(qū)光與燈光特技相結(jié)合，使用投影來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)背景的形象展示。劇中運(yùn)用常規(guī)舞臺(tái)燈具來(lái)照明、渲染環(huán)境、烘托氣氛、塑造人物，用遠(yuǎn)山、松樹(shù)林、戰(zhàn)火、紅旗飄飄、跑云、溪水、下雨、探照燈、照明燈掃射、信號(hào)彈劃過(guò)等投影和燈光特技效果作為背景，配合前景的光色變化，渲染外景環(huán)境，完成時(shí)空轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士奮不顧身戰(zhàn)斗在炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)，光隨人變，光隨情變，伴隨國(guó)際歌聲，燈光、投影共同配合，轉(zhuǎn)到紅旗招展、霞光滿天的勝利場(chǎng)面。燈光與投影調(diào)整到協(xié)調(diào)的光比，保證天幕部分不受野光的干擾。

隨著時(shí)代發(fā)展和科技進(jìn)步，帕尼燈（PANI）和電腦燈孕育而生。新燈具的亮度和色溫都有了突破，更節(jié)能、環(huán)保，舞臺(tái)效果也更好。傳統(tǒng)的對(duì)光模式被智能對(duì)光方式代替，大閘板已經(jīng)被小巧的MA2燈光控制臺(tái)代替。高科技的燈光技術(shù)手段節(jié)省了人力、物力和時(shí)間，讓工作更高效。

2.2.1 電腦燈的運(yùn)用

電腦燈使光強(qiáng)、光質(zhì)、光區(qū)、光影、光色都有了更多的選擇和效果的提升，舞臺(tái)畫(huà)面擁有電影油畫(huà)般的質(zhì)感。在舊版燈光設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，2020年版新增了較高亮度的逆光，靈活自如的編程方式，對(duì)志愿軍英勇形象的塑造和劇情的烘托更加靈活細(xì)膩。燈具的選擇更加嚴(yán)格和謹(jǐn)慎，保留原有特效燈具的同時(shí)，基礎(chǔ)燈光部分選用1400切割電腦燈、1400染色電腦燈、470三合一電腦燈、SS819天排燈等。演出前后，該劇采用燈光模擬軟件depence2進(jìn)行舞臺(tái)燈光動(dòng)態(tài)模擬的預(yù)演，提高了排演效率。

2.2.2 帕尼燈的運(yùn)用

舊版中使用了多達(dá)4組30多只幻燈，而在新版中，則被2臺(tái)大角度、大功率3.2萬(wàn)流明的帕尼燈代替，在投射方式上，采用正投與背投相結(jié)合，完成整個(gè)畫(huà)面的前后銜接。臺(tái)口的紗幕采用正投方式，完成諸如序幕部分“戰(zhàn)火紛飛”“紅旗飄揚(yáng)”等場(chǎng)景。天幕的畫(huà)面則采用背投方式，手繪幻燈片的內(nèi)容被計(jì)算機(jī)掃描制作并投到天幕的動(dòng)態(tài)畫(huà)面所代替，背投的內(nèi)容為山景、溪水、霞光萬(wàn)丈等場(chǎng)景。該劇在視覺(jué)方面，首次運(yùn)用水墨動(dòng)畫(huà)的方式表現(xiàn)天幕的火光、跑云等特效，畫(huà)面感更強(qiáng)、更真實(shí)、更具有中國(guó)特色。

2.2.3 燈光與舞臺(tái)制景融合

舞美制景方面，如今的布景沒(méi)有停留在全軟景的呈現(xiàn)方式上，而是采用軟景為主、硬景為輔的方式，并很好地實(shí)現(xiàn)“軟硬銜接”。為了增加立體感以及視覺(jué)層次，舞美制作運(yùn)用現(xiàn)代科技手段的EVA雕刻，替代傳統(tǒng)的苯板手工雕刻，實(shí)現(xiàn)高密度、不怕磕碰的效果。如在山洞的場(chǎng)景里，演員經(jīng)過(guò)山洞旁邊，運(yùn)用硬景制作方式制作的布景較好地解決了軟景山洞隨風(fēng)晃動(dòng)的尷尬。此外，立體感和舞臺(tái)空間感均實(shí)現(xiàn)較好的表達(dá)。

當(dāng)然，在追求藝術(shù)品質(zhì)的同時(shí)，也要考慮巡演的便捷與成本。該劇中，舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)為不同規(guī)格的演出制作出兩個(gè)版本，即畫(huà)幕版本和投影版本。投影版本出于舞臺(tái)整體一致性的需要，帕尼燈的高色溫需要電腦燈的高色溫相互配合協(xié)調(diào)，背投幻燈對(duì)劇場(chǎng)縱深又有硬性要求，天幕距離幻燈5 m，因此，投影版本對(duì)燈具和劇場(chǎng)都有較高的要求。但帕尼燈和電腦燈的購(gòu)買(mǎi)和租賃成本都較高，畫(huà)幕版本則較好地解決了這一問(wèn)題。畫(huà)幕版本是將背景的投影部分等量手繪成背景畫(huà)幕，這個(gè)方法成本低，舞臺(tái)效果立竿見(jiàn)影，裝拆臺(tái)也方便，方便一般巡演。

根據(jù)不同需求應(yīng)對(duì)不同方案，同一個(gè)效果可以用燈光、投影、繪景等不同手段來(lái)表達(dá)，實(shí)現(xiàn)戲劇演出表達(dá)方式、舞臺(tái)美術(shù)燈效之間的靈活轉(zhuǎn)換。

3 創(chuàng)作感悟與思考

3.1 藝術(shù)創(chuàng)作精神的傳承

樣板戲給人的印象是嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，前輩留下嫻熟詳盡的全套燈光圖紙，為樣板戲的全國(guó)巡演以及廣泛傳播提供了良好的資料基礎(chǔ)，對(duì)當(dāng)今的復(fù)排具有重大的指導(dǎo)意義。當(dāng)今的燈光設(shè)計(jì)師也要懷著一顆虔誠(chéng)的心，認(rèn)真總結(jié)，留下傳承給下一代燈光設(shè)計(jì)師的燈光資料。

樣板戲《紅燈記》排演中，裝臺(tái)程序嚴(yán)謹(jǐn)，每個(gè)人對(duì)待工作滿腔熱情，團(tuán)隊(duì)合作異常默契、對(duì)待細(xì)節(jié)精益求精，不容出半點(diǎn)差錯(cuò)。比如，每場(chǎng)演出的開(kāi)合大幕仍然沿襲手動(dòng)模式，分秒不差。高度軍事化的訓(xùn)練方式，讓演職人員對(duì)舞臺(tái)產(chǎn)生嚴(yán)謹(jǐn)敬畏的態(tài)度，影響了一代又一代京劇人。

3.2 創(chuàng)作技法的傳承

在大型演出中，燈光加投影的視覺(jué)呈現(xiàn)方式被廣泛應(yīng)用，燈具、投影設(shè)備發(fā)生了翻天覆地的變化。樣板戲與現(xiàn)代京劇中，幻燈投景技術(shù)的不斷提升煥發(fā)出新的光彩。曾經(jīng)的《紅燈記》，如今復(fù)排的《奇襲白虎團(tuán)》；曾經(jīng)的《東方紅》，如今的《偉大征程——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩(shī)》，在舞美總體設(shè)計(jì)中，仍然延續(xù)著這種方式，創(chuàng)作理念仍被傳承、借鑒，發(fā)展、創(chuàng)新。

3.3 技術(shù)須服務(wù)于藝術(shù)

戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)與技術(shù)是一對(duì)孿生姐妹，相互依存，相互促進(jìn)，攜手共生。技術(shù)可以引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作，但是必須服務(wù)于藝術(shù)。作為一名以京劇演出創(chuàng)作為主的戲曲燈光設(shè)計(jì)師，不僅要懂京劇等戲曲及其發(fā)展規(guī)律、運(yùn)用燈光手段駕馭戲曲舞臺(tái)空間，還要熟知燈光設(shè)備的發(fā)展?fàn)顩r，對(duì)與時(shí)俱進(jìn)的燈光設(shè)備能夠駕輕就熟。和其他戲劇形式相比，京劇是角兒的藝術(shù)，更講究表演的本體，燈光設(shè)計(jì)是輔助戲劇表演的，因此，突出主題、塑造人物和景物永遠(yuǎn)是燈光設(shè)計(jì)的中心任務(wù)。

3.4 技術(shù)與藝術(shù)融合發(fā)展

20世紀(jì)60年代，由于聚光燈達(dá)不到理想的亮度，為了劇情和塑造人物的需要，樣板團(tuán)的燈光設(shè)計(jì)師和科研團(tuán)隊(duì)一起，研制新的追光燈和回光燈。研發(fā)出1 kW和2 kW高效追光燈、3 kW回光燈、2 kW追光燈，用來(lái)塑造李玉和的英雄形象；3 kW回光燈是為《奇襲白虎團(tuán)》單獨(dú)研制的特效燈。藝術(shù)品質(zhì)的需求帶動(dòng)了燈具的研發(fā)革新。

京劇藝術(shù)創(chuàng)作以及技法的傳承十分重要，而藝術(shù)創(chuàng)作永無(wú)止境，由此促進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新、材料創(chuàng)新、工藝改良創(chuàng)新。燈光藝術(shù)促進(jìn)燈光技術(shù)的研發(fā)，兩者不斷融合，相輔相成，密不可分，你中有我，我中有你。科技的進(jìn)步，又為燈光藝術(shù)插上實(shí)現(xiàn)理想的翅膀，讓藝術(shù)呈現(xiàn)更加艷麗多彩、精美紛呈。