舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)于舞臺(tái)劇目的重要性

趙莎莎 余宇

【摘 要】通過(guò)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的深度剖析，從幻燈光學(xué)原理、幻燈景物、幻燈襯景等多個(gè)層面詳細(xì)分析了舞美的使用規(guī)律，闡述了無(wú)論是在話劇、歌劇、舞劇還是歌舞類節(jié)目，都離不開(kāi)舞臺(tái)藝術(shù)的支撐，要合理掌握不同種類舞臺(tái)劇所需要的舞美設(shè)計(jì)，一定要有科學(xué)的方法。

【關(guān)鍵詞】光學(xué)結(jié)構(gòu)；幻燈；襯景

中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0019-01

在各種舞臺(tái)演出形式中，舞臺(tái)美術(shù)總是起著一定的作用。早在18世紀(jì)，歐洲人就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于演出的重要性，不過(guò)那時(shí)的燈光布景是相當(dāng)原始的。到了19世紀(jì)，對(duì)那種原始的燈光布景已感到不足，于是產(chǎn)生了舞臺(tái)美術(shù)的革命。隨著社會(huì)和科學(xué)的不斷發(fā)展，那些陳舊的表現(xiàn)景物的方法，已滿足不了觀眾的要求，舞臺(tái)美術(shù)需要繼續(xù)革命，要把有限的舞臺(tái)空間，變成無(wú)限遼闊深遠(yuǎn)的舞臺(tái)空間，還須借助光的作用，使光與景揉合在一起，消除光與景的分界線，這就是今天我們采用幻燈投映景物的形式圓天的道損幻燈投映景物。

第一，幻燈的光學(xué)結(jié)構(gòu)及其變形規(guī)律。

舞臺(tái)演出使用的投景幻燈，在光學(xué)結(jié)構(gòu)上，經(jīng)過(guò)我國(guó)燈光工作者的不斷努力，從燈箱到每個(gè)部件的研究和設(shè)計(jì)，使原有的投景幻燈，在提高亮度、擴(kuò)大光區(qū)、縮小像差這三個(gè)方面，都有了較大的改進(jìn)，但也還存在著一些問(wèn)題。與幻燈繪景息息相關(guān)的主要是“色差”“球差”和“畸變”，尤其是“畸變”，對(duì)幻燈繪景影響甚大?；脽舸嬖谥盎儭?，使畫(huà)面變形，給繪畫(huà)幻燈景片帶來(lái)了不少困難。要解決這個(gè)問(wèn)題，一方面須從燈具的光學(xué)結(jié)構(gòu)上進(jìn)一步改善；另一方面，對(duì)于繪畫(huà)幻燈景片來(lái)說(shuō)，更重要的莫過(guò)于了解變形的原因，掌握它的變形規(guī)律。什么事物都有它的規(guī)律，幻燈繪景工作也一樣。當(dāng)你未了解幻燈繪景的規(guī)律，往往感到茫然，特別是燈前勾稿，確實(shí)是手不從心。 幻燈繪景則不然，它需要通過(guò)幻燈光源的透射，變形的處理，在天幕上還原成像，才能觀察到所畫(huà)景物的效果。

第二，幻燈景物的處理方法——以話劇為例。

話劇襯景多用硬景片或畫(huà)幕，天幕的利用，主要是天空和云彩。1965年《東方紅》大歌舞演出，采用幻燈投映襯景之后，經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，話劇采用幻燈投映襯景的才漸漸多了起來(lái)。話劇這么遲才使用幻燈襯景，主要是幻燈景物的逼真問(wèn)題，幻燈襯景與前景的銜接問(wèn)題沒(méi)有解決好的緣故話劇多數(shù)是寫(xiě)實(shí)的，話劇的布景又素以逼真見(jiàn)稱；然而繪畫(huà)幻燈襯景的透明顏料，一般都比較鮮艷，尤其是透明水色，十分奪目。用這些透明顏料畫(huà)出來(lái)的幻燈景物，往往出現(xiàn)不夠真實(shí)、與前景銜接不上等情況。要搞好話劇的幻燈繪景工作，必須從了解劇本的主題思想和導(dǎo)演意圖入手，然后在與前景的畫(huà)法相統(tǒng)一、相銜接上下一番功夫，這樣，話劇幻燈襯景存在的問(wèn)題才能得到解決。

第三，襯景的風(fēng)格和畫(huà)法——以歌舞節(jié)目為例。

歌舞幻燈襯景大致可分為寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、裝飾性三種。歌舞幻燈襯景，往往就是一個(gè)節(jié)目的全景。天幕上的景物，畫(huà)得好壞，對(duì)于節(jié)目效果的影響甚大。歌舞節(jié)目主要是靠天幕的幻燈襯景襯托，因此幻燈襯景是襯托歌舞節(jié)目的主要景物。歌舞幻燈襯景的用色，最好有鮮明的主調(diào)，色彩的搭配，應(yīng)有主有從。就是說(shuō)在多種色彩的配合上，要以一色為主，其余色彩是從屬的，被支配的色彩。

第四，幻燈襯景——以歌劇、舞劇為例。

（一）歌劇表演形式多種多樣，導(dǎo)演手法也各不相同。有的非常寫(xiě)實(shí)，布景設(shè)計(jì)與話劇的差不多；有的非常夸張，布景設(shè)計(jì)趨于風(fēng)格化和裝飾性?；脽粢r景是整個(gè)布景設(shè)計(jì)的一個(gè)組成部分，不像歌舞的幻燈襯景，可以獨(dú)立存在，它必須依附于前景，統(tǒng)一在前景的氣氛之中。因此畫(huà)法必須與前景的實(shí)片畫(huà)法一致，構(gòu)成有機(jī)的整體。寫(xiě)實(shí)的歌劇布景，幻燈襯景的繪畫(huà)方法，與話劇幻燈繪景相同，它要求景物逼真。但作為一種歌唱的表演形式，盡管是寫(xiě)實(shí)的布景，也容許寫(xiě)實(shí)的景物在畫(huà)法上和用色上作適當(dāng)夸張，這點(diǎn)同話劇的幻燈襯景是有所區(qū)別寫(xiě)實(shí)的幻燈襯景，盡管作了適當(dāng)?shù)目鋸垼钱?huà)法上與歌舞的幻燈襯景又完全不同。有些歌?。ㄌ貏e是小歌?。?，要求布景不要過(guò)實(shí)，有的采用了風(fēng)格化的景物和繪景的裝飾性。

（二）舞劇從表演形式到每個(gè)動(dòng)作，都是經(jīng)過(guò)提煉加工，非常概括和帶有夸張性的，它給觀眾總的印象是美的享受。因此，布景設(shè)計(jì)必須符合這種表演形式。舞劇的布景不宜過(guò)多，需要十分簡(jiǎn)練，偏重于意境的表達(dá)?；脽粢r景是整場(chǎng)景物的一個(gè)組成部分，在畫(huà)法上也需要統(tǒng)一在意境之中。幻燈繪景也是這樣，抓大效果十分重要，可以事半功倍。

在當(dāng)今舞臺(tái)劇的舞美設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者們不斷引用高新舞美技術(shù)，以大量的多媒體影像與燈光特效博人眼球，雖獲得了技術(shù)性的突破，但也出現(xiàn)了大量形式雷同、喧賓奪主的舞美設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)在炫麗的背后留下的只是人們對(duì)科學(xué)技術(shù)的感嘆，而并非對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的回味。越來(lái)越多的舞美設(shè)計(jì)師大膽的運(yùn)用和創(chuàng)新，讓我們的舞臺(tái)“活起來(lái)”“動(dòng)起來(lái)”，使這個(gè)舞臺(tái)更像是一個(gè)有生命和靈魂的舞臺(tái)！

參考文獻(xiàn)：

[1] 胡佐.舞臺(tái)設(shè)計(jì)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2018.

[2]徐明.舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2016.