論小說(shuō)中人物形象的刻畫

高起

【摘 要】一部小說(shuō)帶領(lǐng)我們領(lǐng)略雍正皇帝傳奇的一生。通過研究小說(shuō)中對(duì)于人物形象細(xì)致的刻畫，帶給我們一些思考和啟迪，將會(huì)為戲劇藝術(shù)中角色的塑造提供寶貴經(jīng)驗(yàn)，最終使得小說(shuō)藝術(shù)與戲劇藝術(shù)得到完美的結(jié)合，塑造出具有劃時(shí)代意義的人物形象。

【關(guān)鍵詞】人物形象；《雍正皇帝》；小說(shuō)與戲劇

中圖分類號(hào)：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0246-01

1999年1月3日在中央電視臺(tái)上映了一部歷史題材電視連續(xù)劇《雍正王朝》，該劇獲較高收視率，獲得廣泛好評(píng)。該劇改編自二月河“帝王三部曲”中的第二部——《雍正皇帝》。這部小說(shuō)生動(dòng)并且富于創(chuàng)造力地再現(xiàn)了雍正皇帝神秘而傳奇的一生。電視劇《雍正皇帝》雖較充分地展現(xiàn)出了劇中人物主要的性格特征、故事矛盾沖突和情節(jié)演變推進(jìn)過程，但在人物形象的刻畫方面未能完全達(dá)到原著小說(shuō)中人物形象的細(xì)膩程度。這并非指該部電視劇《雍正王朝》藝術(shù)水平不夠，而是由于小說(shuō)（文字）與影視劇（拍攝）之間的根本特質(zhì)決定的。在人物形象的細(xì)節(jié)刻畫方面，文字小說(shuō)可借助不受約束的環(huán)境描寫、人物心理刻畫和句式手法的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)，而這正是影視劇所缺少的“技能”。通過研究二月河原著小說(shuō)《雍正皇帝》中人物形象的刻畫藝術(shù)，我們既可以更深入地了解小說(shuō)中人物形象刻畫的手法和技巧，又可以為影視劇藝術(shù)乃至戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展、創(chuàng)新提供寶貴借鑒，以實(shí)現(xiàn)影視劇作品和舞臺(tái)劇作品中塑造更加細(xì)膩和生動(dòng)的角色，最終實(shí)現(xiàn)小說(shuō)和影視劇作品更好的融合、貫通，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)、劇作品的“雙豐收”。

一、五官身材描寫

俗話說(shuō)“面由心生”。一個(gè)人的形象特點(diǎn)最直觀的表現(xiàn)就是五官。小說(shuō)第二卷第5回中，孫嘉誠(chéng)出場(chǎng)時(shí)的外貌形象是通過雍正的視角描寫出來(lái)?！耙浑p金魚眼，冬瓜一樣的臉上長(zhǎng)著一個(gè)不討人喜歡的鷹鉤鼻子?！贝颂帉?duì)于孫嘉誠(chéng)相貌丑陋的描寫，既是對(duì)孫嘉誠(chéng)桀驁不馴性格的最直接描寫，又交代了孫嘉誠(chéng)現(xiàn)任戶部主事的緣由并且暗示了后文孫嘉誠(chéng)任實(shí)補(bǔ)三品都察院監(jiān)督御史，也為后文他敢于上諫彈劾年羹堯埋下伏筆。“一雙金魚眼”“冬瓜一樣的臉”，借用相貌丑陋暗示出他“格格不入”的性格；“不討人喜歡”的鷹鉤鼻子暗示出他“愛得罪人”的性格、直毅剛強(qiáng)的品質(zhì)乃至暗示出他的言官御史身份。正是因?yàn)橄嗝渤舐?，才有了孫嘉誠(chéng)與雍正對(duì)話中，孫嘉誠(chéng)對(duì)于自己現(xiàn)任官位的解釋。孫嘉誠(chéng)本是“康熙六十年進(jìn)士”，“帶缺分發(fā)翰林院庶吉士”，但是因?yàn)樗跋嗝渤舐?，站在清秘?duì)伍里影響觀瞻，更影響“圣祖六十年大慶”，所以他才被發(fā)往戶部。孫嘉誠(chéng)因?yàn)橄嗝渤舐l(fā)生的一系列情況使雍正皇帝“旋即一笑”，發(fā)出“以貌屈才，古有鐘馗，今有孫嘉誠(chéng)”的感嘆。這一句感慨既是雍正皇帝求賢若渴的真實(shí)寫照，又不露聲色地表現(xiàn)了作者對(duì)于“以貌取才”的諷刺和批判。用這一系列因相貌而引發(fā)的描寫，富有戲劇性色彩，緩和了前文中緊張的“奪嫡”氣氛，松緩了情節(jié)發(fā)展，一張一弛，借用這戲劇性的一幕，使小說(shuō)情節(jié)的推動(dòng)得到較好的動(dòng)力，也使得讀者的閱讀壓力和緊張感得到緩解。因相貌丑陋暗示出他桀驁不馴的性格特點(diǎn)，也為后文后文彈劾年羹堯做鋪墊，并且最終暗示出他別人殺害的命運(yùn)。

二、衣著打扮描寫

小說(shuō)第一卷第1回中，關(guān)于戴鐸衣著的描寫，就十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的形象?！鞍變裘嫫ぃ瑘F(tuán)團(tuán)一個(gè)胖臉，留著墨黑兩綹八字髭須，頭上一頂大合一統(tǒng)帽，結(jié)著紅絨頂兒，靛青夾襖外套著件套扣背心，腰間系著滾邊繡花玄帶?！庇萌绱司?xì)的衣著描寫，既表現(xiàn)出戴鐸“書香門第”“有過功名的人”，不至于“淪落成人家的奴才”，又暗示出戴鐸將要引見之人的非同凡響，為胤禛的出場(chǎng)造勢(shì)。描寫胤禛時(shí)，用樸素的裝扮表現(xiàn)出雍正“不喜奢華”的性格特征，以及他“冷面王”的冷峻性格?！案蓛衾淅w塵不染”，使一個(gè)精明干練的皇子形象躍然紙上。衣著不僅僅能夠表現(xiàn)出人物的形象特點(diǎn)，又可以表現(xiàn)出人物形象的矛盾沖突。雍正不止一次公開表示自己的節(jié)儉，并在賜給張廷玉和方苞豐盛的御宴時(shí)，對(duì)他們說(shuō)“這是專門為你們準(zhǔn)備的，朕平時(shí)可沒這么奢侈”。但是作者為使得描述符合人物身份，并且能夠突出人物形象的矛盾沖突，敘述雍正登基之后衣著顯得十分奢華。如第二卷第36回“露華樓悠然吟《風(fēng)賦》，豐臺(tái)營(yíng)灑脫議政務(wù)”中的描寫，“見雍正戴著羅面生絲纓冠，青實(shí)地紗袍外套藍(lán)實(shí)地紗褂，腰間束著一條金鑲藍(lán)寶石紅綠碧珊玹馬尾紐帶”。用一系列奢華衣著裝飾來(lái)體現(xiàn)雍正皇帝至高無(wú)上的尊貴地位，以襯托他的威嚴(yán)。至于表現(xiàn)人物形象沖突，如第二卷第42回“循成法循臣諫拗主，降甘澍午門赦詹事”中，雍正皇帝“穿著一身醬色輕紗袍，外頭只套了件石青葛紗褂，也沒有戴冠，一雙青緞涼黑皂靴已被哨裹到房檐下的雨霧打濕”。雍正登基之后一身很隨意的打扮都如此考究奢華，十分明晰地表現(xiàn)了古代皇帝的地位尊貴。不喜奢華但又不得不奢華，顯然也表現(xiàn)出雍正迫于傳統(tǒng)禮教和封建成規(guī)的無(wú)奈，正與此時(shí)雍正皇帝的內(nèi)心境地（外有年羹堯的軍事威脅，內(nèi)有“八王黨”的步步緊逼）相襯，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了人物形象的矛盾沖突，使人物形象在不同情況下更加鮮明。

取其長(zhǎng)，補(bǔ)所短。通過對(duì)小說(shuō)人物形象塑造的描寫，可以讓我們?cè)趹騽∷囆g(shù)中人物塑造方面得到啟迪。小說(shuō)中對(duì)于人物形象細(xì)致而生動(dòng)的描寫，值得我們借鑒，應(yīng)該通過人物構(gòu)型等方面，將小說(shuō)中優(yōu)秀的人物描寫運(yùn)用到戲劇藝術(shù)當(dāng)中去，為戲劇藝術(shù)的發(fā)展提供方式方法。

注：本文小說(shuō)原文皆引自長(zhǎng)江文藝出版社2016年3月第一版《雍正王朝》