鋼琴伴唱曲《紅燈記》的戲劇因素分析

潘麗娜

（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院　河南·信陽　464000）

鋼琴伴唱曲《紅燈記》的戲劇因素分析

潘麗娜

（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院河南·信陽464000）

鋼琴伴唱曲《紅燈記》中西結(jié)合的藝術(shù)形式，運(yùn)用了織體和和聲，并且用鋼琴模仿了民族樂器的技法，反映了劇中鮮明的個性特征，面對困難時的堅定信念，有利地襯托了時代特征，將高潮與低潮的變化巧妙融合為整體。

紅燈記；鋼琴伴唱；戲劇因素

鋼琴伴唱曲《紅燈記》用現(xiàn)代鋼琴手段再現(xiàn)傳統(tǒng)京劇的一種新藝術(shù)的形式，它將傳統(tǒng)京京劇與西方的鋼琴演奏成功結(jié)合起來，給傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)代化改編帶來了有益的啟迪。改編的作品保留了京劇原汁原味，尤其是傳統(tǒng)的唱腔，體現(xiàn)了包容性，把《紅燈記》中所有伴奏樂器演奏特色充分表現(xiàn)，同時也將鋼琴音域拓寬變廣，擅于表現(xiàn)宏偉氣勢的優(yōu)點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合起來，不愧是現(xiàn)代鋼琴伴唱曲中的精品之作。

一、帶有韻味的戲劇特色

鋼琴伴唱《紅燈記》構(gòu)思非常巧妙，創(chuàng)作者深諳兩者的特點(diǎn)，用心巧妙，并沒有深到排斥思想的影響。其成功的原則正如如下所寫。改編者對于《紅燈記》這個傳統(tǒng)京劇作了大膽的具有創(chuàng)新性改革，從音樂表演的思想做了大量的變革和有益的拓展，極大的豐富了傳統(tǒng)京劇的演出版本，為這一國粹加了新的活化。

多樣化運(yùn)用聲腔體系中的句式與結(jié)構(gòu)，充分各部門《紅燈記》中性格鮮明的人物，時代感覺的音效和性格特征[1]。在伴奏中鋼琴伴奏并沒有出現(xiàn)喧賓奪主的情況，只是襯托了原有的戲劇特點(diǎn)，結(jié)合了京劇中固有的傳統(tǒng)文化，韻味十足，特色明顯。在鋼琴的伴唱中，還結(jié)合了念白和念唱，各部門出《紅燈記》的聲調(diào)。更為巧妙的是，鋼琴的伴奏應(yīng)用可以降低了其他伴奏樂器的使用量，避免了傳統(tǒng)樂器先天存在的音色問題，結(jié)果是得到了群眾的贊美，更加符合現(xiàn)代人的收聽喜好[2]。

二、同時具有民族性和時代性

《紅燈記》的，鋼琴通過大量模仿原有演奏樂隊中的傳統(tǒng)樂器的音色，保留了原汁原味的京劇韻味。[3]。例如，使用了小的倚音來模仿胡琴揉弦的聲音，大量使用上波音和下波音來模仿揉弦的聲音。這些模仿的技法在保留原作京劇特征的同時，又產(chǎn)生了新的韻味，讓聽眾從新的角度來欣賞這一傳統(tǒng)戲劇。全部時代性最為明顯的是是帶有主動色彩的演奏”的技法而且整劇的樂曲都大量使用，再現(xiàn)了原劇中特定的歷史人物形象和性格。例如，鐵梅登場的時候，鋼琴的伴奏會有意變化旋律，與此同加入入新的短跳音，給予鐵梅天真活潑的性格特征時，也讓人物具有一些現(xiàn)代女性的色彩經(jīng)[4]。

作為具有悠久歷史的傳統(tǒng)戲劇品種，京劇具有鮮明的唱腔和表現(xiàn)形式，因此，為了更好的表現(xiàn)戲劇性，鋼琴的伴奏格外關(guān)注這些個問題。例如，“聽罷奶奶說紅燈”句中，主要以西皮散板，敘述和念唱的形式，而且采用了自由式的拍子，演員唱詞時能夠有感受特意發(fā)出的拖音。當(dāng)出現(xiàn)彈撥樂器的章節(jié)時，用散板化的處理方式，在彈奏的節(jié)奏上力既有由慢到快，也有從快到慢，而力度，也在強(qiáng)弱之間自由變化。。例如，在“血債還要血來償”這句中，模仿了原片的二貨，演奏的旋律低調(diào)、暗淡，讓聽眾清楚到感受到在故事的悲涼氣氛。幕間音樂現(xiàn)代對于改編京劇連接唱腔與唱腔之間必要的過度和連接。而鋼琴在京劇，唱腔結(jié)束后，也同時停止了鋼琴彈奏。而實(shí)際上，每一段與唱腔有關(guān)的鋼琴伴唱都是具有很強(qiáng)的獨(dú)立性，目標(biāo)的控制好戲劇的情緒，順應(yīng)故事的發(fā)展需要，最并在結(jié)束尾增加了尾樂。例如，"在“都有一顆紅亮的心”這句尾奏中，就是前奏音樂的重復(fù)再見，從而將將李鐵梅原來天真活潑的性格生活動展現(xiàn)給觀眾，而其中的因素就是連續(xù)的跳音。

雖然鋼琴在《紅燈記》這部京劇所扮演的角色是伴奏，但是卻很好的推動了推動故事中情節(jié)情緒變化，很好地起到了反映和表現(xiàn)人物復(fù)雜性格的作用。憑借著鋼琴音樂織體多樣性化變化，將傳統(tǒng)的京劇人物增添了尤為細(xì)膩情感的刻畫，通過和觸鍵力度變化，鋼的將拉弦樂器連貫悠長成功模仿出來，連管樂器的音色也能模仿兼具細(xì)膩和豐富兩種特色。例如“雄心壯志沖云天”這句中運(yùn)用雙手齊奏以強(qiáng)有力的和弦、八度以展現(xiàn)出李玉和知道叛徒出賣后的痛恨。"接下來的伴奏時，卻又突然減弱觸健的力度，音色也變得輕柔且具有親切感。當(dāng)唱到“我母親我女兒和我一樣肝”時，用弦琶音在旋律和織體上造成明顯的對比，把李玉和的恨和對親人深沉的愛和想念同時展現(xiàn)給聽眾。

此外，劇中還使用了柱式和弦，實(shí)現(xiàn)以下三種表現(xiàn)目的。第一次出現(xiàn)表現(xiàn)出人物激昂的神情，并豕與唱腔旋律有機(jī)的結(jié)合。例如甩腔的手法運(yùn)用“都有一顆紅亮的心”這句中，，并使用了整首作品最高的音調(diào)和表現(xiàn)力度。此時鋼琴高低聲部同時演奏，第二次出現(xiàn)是繼續(xù)渲染《紅燈記》的情緒，形成又一個感情上的高潮，于是在這段分別在高音部和低音部采用了大三和弦及八度。此段前奏采用功能性和聲，并且音調(diào)由弱逐漸變強(qiáng)，，在高音上運(yùn)用變化的大三和弦連接來從而生動的反映出男主人公李玉和視死如歸，勇于為革命獻(xiàn)身的大無畏精神。第三次出現(xiàn)同樣是為了提高旋律的氣勢體從數(shù)量和音響厚度上復(fù)合使用了同一和弦。

在“5雄心壯志沖云天”中，為了表現(xiàn)當(dāng)時緊張的情節(jié)，使用了不和諧的和弦，并且連續(xù)地重復(fù)彈奏，讓感覺到發(fā)自內(nèi)心的刺激，不由自主的產(chǎn)生了心理的。在伴奏中，采用了分解樣式的和弦琶音其目的主要有兩個方面：一種是加快鋼琴演奏的速度，目的是讓故事表現(xiàn)力更強(qiáng)，情節(jié)更加的平穩(wěn)，從而很好的講述故事的內(nèi)容，避免出現(xiàn)過大的力度。同時，還用琵琶音加了來加大唱腔的力度。例如“我家的表叔數(shù)不清，沒有大事不登門”。而在“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場中”，左手伴奏聲部幾乎全部采用分解和弦琶音。聲部的使用則非常靈活，有時一個，有時兩個，而且運(yùn)用的位置也十分的靈活，把整個故事推向了新的高潮，襯托經(jīng)過殘酷的經(jīng)歷和奶奶與爸爸的親自教育后，鐵梅對于革命開始有了新的認(rèn)識，學(xué)習(xí)像爸爸和奶奶一樣，知難而上，接過他們手中的責(zé)任投入到解放人民的革命當(dāng)中去。

伴奏中，還少量的使用了和弦震音。而和弦震音的作用主要表現(xiàn)在兩個方面。第一種表現(xiàn)戲劇中的人物正處于思考，背景環(huán)境安靜的場面，這時候需要弱化的伴奏力度，并結(jié)合著較低的震音，形成具有似有似無、不穩(wěn)定的朦朧感，讓人感覺到昏然不定，從而映襯中角色內(nèi)心面對昔日人物突然角色發(fā)生巨變時的復(fù)雜心情。例如：“聽罷奶奶說紅燈”這句中具有兩個不同的唱腔和聲部，借用震音的技法，反映出當(dāng)李鐵梅從奶奶口中得知了真相，內(nèi)心的活動雖然十分劇烈，讓她難以在一時之間理清頭緒，但是外表卻仍然表現(xiàn)出過人的冷靜，實(shí)際上她整個人此時完全陷入深深的思考當(dāng)中，內(nèi)心的翻滾，腦海中分析聽到的每一句話，奶奶的囑托，尤其是對他來講還很深奧的革命道理。為了增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)的效果，還運(yùn)用了具有不穩(wěn)定因素的震音，更加深入的揭示了當(dāng)時鐵梅心中的復(fù)雜的情緒，讓鐵梅那外顯的超過年齡的冷靜，不禁讓人佩服。而當(dāng)為了展現(xiàn)出高漲的情緒時，則使用了，具有快速上行的音階，引入了傳統(tǒng)的琵琶，而力度也隨之加強(qiáng)。例如：“仇恨入心要發(fā)芽”這句中，為了有力的表現(xiàn)鐵梅對于敵人恨骨的仇恨，形成恨不得沖前將敵人撕成碎片的虛幻場景，使用了帶有運(yùn)動色彩的琵琶音和連續(xù)的震音。

整體上看，鋼琴伴唱《紅燈記》作品的織體的成功運(yùn)用是非常明顯的。也許從在現(xiàn)在的角度來看，看作品似乎過多的使用了八度的，和弦，產(chǎn)生了看起來過量的，音響效果。但是從作品的年代和出發(fā)點(diǎn)來看，這正是樣板戲所想要反映出的考高大形象，具有時代的英雄主義的思想。而且作品為了能夠得到上級文藝主管部門的審核通過，就必須在音響表現(xiàn)效果上表現(xiàn)出這類特色。

出于藝術(shù)審美的更高要求，還采用了三和七兩種和聲形式來豐富京劇音樂，不但增強(qiáng)了音樂的旋律，氣勢磅礴，創(chuàng)造了與傳統(tǒng)京劇伴奏不一樣的音響效果，同時又有效了在自由節(jié)奏時提示京劇唱腔與伴奏聲部的矛盾，有效地描繪了敵后斗爭中人們復(fù)雜、掙扎和堅定的內(nèi)心世界。

三、采用了鋼琴模仿民族樂器的技法

作為伴奏的樂器，為了更好渲染戲劇因素，采取了用鋼琴模仿民族樂器的技法。例如在“做人要做這樣的人”這段唱詞的前奏音樂演奏中，為了更好的銜接下句“紅燈是咱們的傳家寶”的深層含義。

為了體現(xiàn)出琵琶這種傳統(tǒng)樂器的演奏效果，對同音反復(fù)的使用，形成持續(xù)的音響效果。的為了能夠?qū)崿F(xiàn)民族樂隊里的弦樂效果，則采用了單音或八度的輕柔技法。作為整首曲子最具有活力的因素—節(jié)奏，鋼琴伴奏音樂的節(jié)奏的出發(fā)點(diǎn)是為了提高京劇唱腔音樂的藝術(shù)表現(xiàn)。與在唱腔板式保持整齊度，而且大部分的伴奏時間都與京劇的演唱保持著同樣的節(jié)奏。然后鋼琴伴奏也擁有著特有的音樂魅力，例如當(dāng)當(dāng)京劇的唱腔的板式是散拍子時，這時，鋼琴音樂便不再保持同步的節(jié)奏，而是以比較自由地節(jié)拍形式來伴唱，通常采用的是震音和顫音兩種形式。而當(dāng)京劇的，當(dāng)唱腔的節(jié)奏為簡單的節(jié)拍時，鋼琴音樂的節(jié)奏又隨之變化，出現(xiàn)了與簡單相反的相對復(fù)雜的節(jié)拍。與之相對，采用了復(fù)雜節(jié)拍時，為了形成對比的效果，節(jié)奏變成了簡單的節(jié)拍。而且為了進(jìn)一步更好的體現(xiàn)音響效果，在鋼琴伴唱的部分中，甚至還采用了疊置的節(jié)奏，其目標(biāo)是形成具有，動蕩節(jié)奏的樂感，從而進(jìn)一步促進(jìn)了整首作品的情緒的高潮。

四、結(jié)語

通過分析能夠看出傳統(tǒng)京劇在改編成鋼琴伴奏曲中，戲劇性因素是不可以忽視，必須將其放在重要位置。從鋼琴的演奏特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合二者的優(yōu)點(diǎn)，改編前對作品作深入的了解，從而提高藝術(shù)感染力和對觀眾感觀的吸引力。

[1]戴嘉枋.鋼琴伴唱《紅燈記》及其音樂分析[J].音樂研究，2007, (1):33-37.

[2]戴嘉枋.殷承宗:《紅燈記》讓鋼琴重生[J].北方音樂，2007,(1): 31-34.

[3]方冰,梁筱妹.中西合璧經(jīng)典永傳——鋼琴組曲《紅燈記》的音樂分析[J].黃河之聲，2009,(20):71-73.

[4]宋小朱.鋼琴曲《紅燈記》的產(chǎn)生及音樂處理[J].陜西教育：（高教），2015,(2):21-23.

J643

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1009-8534（2016）05-0051-02

潘麗娜（1982-），女，河南信陽人，河南信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：音樂教育教學(xué)