“文革”前京劇《紅燈記》對香港的影響

詹延欽

作為中國二十世紀(jì)的紅色經(jīng)典劇目，革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》無論就其思想性還是藝術(shù)性來說都堪稱革命文藝史上的重要里程碑。大凡四十開外的人一定不會忘記當(dāng)年革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》演出時萬人空巷的盛況?！都t燈記》不但在大陸產(chǎn)生那么大的影響，而且對香港也造成了巨大的影響。

《紅燈記》講述的是在抗日戰(zhàn)爭時期的東北敵占區(qū)，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊轉(zhuǎn)送密碼的任務(wù)。由于叛徒的出賣，李玉和遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密碼送上山，游擊隊殲滅了追趕鐵梅的日寇的故事。京劇《紅燈記》在60年代初改編后不久立即脫穎而出。1964年11月6日晚，毛澤東主席在劉少奇、鄧小平等人陪同下在人大小禮堂再次觀看了《紅燈記》，對這個戲十分贊賞。不久江青又來到中國京劇院說：“《紅燈記》主席通過了，你們到南方去一下吧，擴大影響。”1965年2月，中國京劇院副院長張東川和阿甲一起帶劇組南下公演。所到之處，觀眾對這出戲反應(yīng)之強烈大大出乎劇組的預(yù)料。在廣州東風(fēng)劇場和擁有5000個座位的中山紀(jì)念堂演出時，不僅場內(nèi)觀眾爆滿，場外也是人頭攢動。在深圳演出時，許多香港居民也紛紛跑過羅浮橋來先睹為快?！拔壹业谋硎鍞?shù)不盡，沒有大事不登門……”，“臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄糾糾……”，劇中的唱詞唱腔一時響遍大街小巷，為南國早春注入了一股股革命豪情。同年3月初，劇組揮師北上，在能容納三四千人座位的上海人民大舞臺連演42場，觀眾達(dá)11萬5千人次，打破了該劇場建立以來單個劇目上演最高紀(jì)錄?！都t燈記》以感人肺腑的愛國精神和演員精湛的表演在觀眾中留下了深刻印象。不僅觀眾熱看《紅燈記》，各類媒體也爭相報道關(guān)于《紅燈記》的演出情況。文藝評論界也掀起了一股《紅燈記》熱。據(jù)當(dāng)時統(tǒng)計資料顯示：從1964年初到1965年6月，文藝評論界發(fā)表評論文章達(dá)200余篇，稱京劇《紅燈記》是“政治與藝術(shù)完美結(jié)合的好戲” 。

《紅燈記》能夠這么快就來到邊陲小鎮(zhèn)深圳演出并對香港形成一股強大的沖擊波是完全出乎人們意料的。從1960年3月至1966年“文化大革命”爆發(fā)前夕的整整7年間，為了消除國民黨敵特活動和港英當(dāng)局對立行為所造成的海外惡劣影響，中共中央和廣東省委作出決定，通過深圳對外演出活動吸引港澳同胞來深觀戲，增強他們對新中國的信心和凝聚力，使他們更好地團結(jié)在新中國的周圍。這段時間內(nèi)幾乎全國所有省份的文藝團體紛至沓來，使深圳的文化生活達(dá)到了空前的繁榮。劇種既有表現(xiàn)我國優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的，又有反映建國后藝術(shù)上的進(jìn)步和成就，以及黨的“推陳出新”、“百花齊放”文藝方針的。他們的劇目突出傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，內(nèi)容豐富多彩，受到熱烈歡迎。上演過的劇種有芭蕾舞、話劇、歌劇、京劇、越劇、評劇、豫劇、漢劇、錫劇、潮劇、黃梅戲等。特別是上述的1965年2月春節(jié)期間在深圳演出的《紅燈記》，大大轟動了港澳，是繼1964年冬中央芭蕾舞劇團的《紅色娘子軍》在深演出后的又一個熱烈高潮。隨后每一次的演出，也非常熱烈。港澳觀眾不單場場滿額滿座，而且還要求增加演出場次。根據(jù)香港中國旅行社在代售《紅燈記》等的戲票時統(tǒng)計，許多香港觀眾買不到票。當(dāng)他們獲得一張戲票時，便感到非常幸福和光榮，很多學(xué)生把到深圳看演出的票稱為“幸福票”，不少工人買不到票時，便跑到深圳來，苦苦要求買票，得到一張“站票”進(jìn)場，也感到十分滿足。

在演出中，劇場的熱烈氣氛是少見的，每場或精彩的片段都報以雷鳴般的掌聲。觀眾由于劇情的感染而熱淚盈眶是普遍的。《大公報》攝影記者陳跡看了《紅燈記》第一場演出時，沒有拍到幾張照片，事后他說，原因是忙于“抹鏡頭”（拭眼淚）。每次演出結(jié)束，演員謝幕少的三、四次，多的七、八次，有些觀眾，激動地跑到臺前高呼“毛主席萬歲”、“共產(chǎn)黨萬歲”?！都t燈記》的演出，大大地震動了香港同胞。當(dāng)《紅燈記》演出時，香港的中間、進(jìn)步報紙大力評述推薦，許多著名人士如費彝民、李子誦、金堯如等還親自執(zhí)筆，專題評贊；也有一般的社會人士撰寫了贊頌的文章，熱烈異常。

香港較有地位的文化界、藝術(shù)界、電影界、戲劇界人士大部分都來看了《紅燈記》，看后都一致稱贊演出的成功。香港老牌電影演員吳楚帆連看數(shù)場，完全被緊湊動人的劇情和精湛的演技所吸引，看得如癡如醉，連聲叫妙。他說：“這個戲已經(jīng)創(chuàng)造了一套新的藝術(shù)體系，有些人尚懷疑現(xiàn)代京劇是否看得順眼，他們應(yīng)該來看看了……”香港須生名票友陳中和，過去認(rèn)為絕對不能把京劇的基本東西運用到現(xiàn)代生活中去，認(rèn)為京劇是不能改的，可是，他看了《紅燈記》之后說：“我看了這個戲，才知道京劇現(xiàn)代戲是高度的藝術(shù)結(jié)晶。京劇傳下來的東西太多了，演現(xiàn)代戲是適合不過的?！毕愀垭娪皩?dǎo)演盧敦也說：“中國人創(chuàng)造了現(xiàn)代京劇的藝術(shù)，我們值得驕傲?！睂?dǎo)演費魯伊看了后，認(rèn)為這戲體現(xiàn)了現(xiàn)代京劇的新內(nèi)容、新表現(xiàn)，有傳統(tǒng)、有革新，并且說：“豈止是服了，簡直是五體投地?！边@些都表明了京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》在觀眾的思想境界里產(chǎn)生了巨大的革命感染力。

革命現(xiàn)代戲的演出，給廣大的香港群眾以現(xiàn)實的革命教育和精神鼓舞，也推動了香港文藝工作的前進(jìn)，增強文藝活動的革命內(nèi)容和戰(zhàn)斗力。由于受到深圳大演革命現(xiàn)代戲的影響，革命現(xiàn)代戲已為廣大香港觀眾所喜愛，推動了香港文藝、戲劇界加速走向演革命現(xiàn)代戲的道路。香港話劇團（香港電影界組織的）在1965年曾把《紅燈記》改編為話劇，在香港、澳門演出，而且一再重演，博得很多港澳觀眾的贊揚；香港南國粵劇團亦曾把《紅燈記》局部改編為粵劇，向工人演出，亦獲得好評。香港的一些團體和學(xué)校，1965年就組織七、八十位青年來深圳向陜西歌舞團和四川歌舞團學(xué)習(xí)革命歌舞，大大豐富了他們的文娛活動。1965年國慶節(jié)紀(jì)念活動中，很多團體、學(xué)校的表演節(jié)目，都是從陜西、四川歌舞團學(xué)來的，有好幾位香港的音樂家和歌唱家，看過陜西歌舞團、上海音樂學(xué)院演出組和四川歌舞團演出之后，要求給他們一些革命的樂譜和歌曲，準(zhǔn)備在香港公開表演。每次演出期間，香港長城、鳳凰電影公司、香港話劇團、南國粵劇團的導(dǎo)演、演員、藝術(shù)工作者和舞臺工作者，都熱烈要求與演出劇團的領(lǐng)導(dǎo)和演員舉行座談，要求他們介紹演革命現(xiàn)代戲的經(jīng)驗、心得、體會，希望從中獲得一些演現(xiàn)代劇的新知識。

可見，《紅燈記》對香港的沖擊和影響主要是通過深圳這個文化的橋頭堡輻射的，深圳日益成為溝通香港和大陸之間的一座重要文化橋梁。