女中音
- 瓦格納女中音歌唱家沃爾特羅·邁耶告別歌劇舞臺
月20 日，女中音歌唱家沃爾特羅· 邁耶在柏林國家歌劇院的舞臺上，與自己的歌劇舞臺生涯告別。女中音說：“我已表達了一切——再見了，歌劇舞臺！”當(dāng)晚，邁耶在理查·施特勞斯歌劇《埃萊克特拉》中飾演了母親克莉特姆奈絲特拉這個角色。柏林國家歌劇院表示：“幾十年來，沃爾特羅· 邁耶通過她的聲音的豐富表達和情緒飽滿的表演、對角色深刻的理解和充滿戲劇性的動作，以自己的人格魅力吸引了眾多的觀眾。感謝她為我們的舞臺提供了眾多難忘的夜晚?！边~耶1976 年首次登臺演出歌劇，
歌劇 2023年11期2023-12-25
- 女高音和瓦格納專家加布里埃爾·施瑙特逝世
特國家歌劇院以女中音身份首次登臺。1977 年，施瑙特在拜羅伊特以女高音角色首演，在帕特里斯·夏侯（PatriceChéreau）執(zhí)導(dǎo)的“百年指環(huán)”（Jahrhundertring）中飾演瓦爾特勞特和第二諾恩女神。在電影版《尼伯龍根的指環(huán)》中，她也出演了這兩個角色。之后她與瓦格納歌劇緊密聯(lián)系起來，1980 年在拜羅伊特演出《眾神的黃昏》，1985 年在《湯豪舍》中飾演維納斯，1986 年在《女武神》中飾演齊格琳德，1987年在《羅恩格林》中飾演奧特魯?shù)拢?
歌劇 2023年7期2023-08-20
- 當(dāng)代中國民族歌劇女中音唱段的藝術(shù)表現(xiàn)
——以《沂蒙的女兒》為例
體音色的特征。女中音是人們在長期的聲樂藝術(shù)實踐中根據(jù)音色表現(xiàn)和舞臺表演需要而產(chǎn)生的一個聲部，它的特點是有著近似男性化的胸聲，音色圓潤、醇厚，有著較強的個性化表現(xiàn)。隨著歌劇體裁的發(fā)展和興盛，女中音在其中所承擔(dān)的角色分量也越來越重，甚至一度超越高音聲部而成為歌劇主要角色聲部。從我國民族歌劇發(fā)展的歷程看，歌劇中主要人物的角色主要由女高音、男高音擔(dān)任，這種情況主要是由于長期以來注重追求高、大、全的英雄性人物刻畫所決定的，加之中國民族歌劇在演唱上突出對民間唱法和戲曲
藝術(shù)研究 2023年6期2023-02-07
- 女中音詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》作品研究
游吟詩人》中的女中音詠嘆調(diào)。威爾第筆下的《游吟詩人》中女主角阿祖切娜因為母親被活活燒死而產(chǎn)生痛苦憤怒報復(fù)的情緒因而唱出了這首詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》，歌劇題材強烈的戲劇性表現(xiàn)力和音樂中的抒情性緊密結(jié)合給人以震撼的視聽體驗，不僅深受眾多女中音演唱者的喜愛，也使得威爾第成為歌劇史上最受歡迎的作曲家之一。筆者結(jié)合自身演唱經(jīng)驗在多個方面上對詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱上進行分析，進而更加深入了解和把握作品的內(nèi)涵和藝術(shù)價值為女中音演唱者提供一些借鑒。關(guān)鍵詞：女中音;演唱;
江蘇廣播電視報·新教育 2022年15期2022-07-16
- 傳奇女中音特蕾莎?貝爾甘扎去世
怡倩西班牙傳奇女中音歌唱家特雷莎·貝爾甘扎（Teresa Berganza）于2022年5月13日在西班牙小城圣洛倫索-德埃爾埃斯科里亞爾去世，享年89歲。特雷莎·貝爾甘扎1933年3月16日出生在馬德里，曾在馬德里皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和聲樂，并在1954年獲得了唱歌的一等獎。1955年，她在馬德里舉行了首次獨唱音樂會。1957年，在普羅旺斯地區(qū)艾克斯音樂節(jié)上，貝爾甘扎首次在歌劇中出演《女人心》中的多拉貝拉。同年，她在斯卡拉首演，次年在格林德伯恩完成首秀。
歌劇 2022年4期2022-07-11
- 淺談女中音的演唱特點
摘要：女中音聲部是一個特殊并具有研究價值與獨特魅力的聲部，在演唱特點和風(fēng)格特征上與其他聲部都有所不同，女中音能制造出一種感傷的氛圍，這與其渾厚的音色是相呼應(yīng)的。女中音是一種較為稀少的音色，那種低沉、渾厚、委婉、嫵媚且動人心弦的女中音宛若稀世珍寶，能夠直擊人們的內(nèi)心深處，使人們著迷和向往。和諧動聽的女中音會讓人上癮，讓人深陷其中難以自拔。并且因為生理條件、聲帶及嗓音的差異對女中音作品的演唱特點與風(fēng)格特征也形成了一定的影響。如今許多杰出的女中音歌唱家、藝術(shù)家通
安家（校外教育） 2021年52期2021-12-11
- 關(guān)牧村的聲樂演唱藝術(shù)及其影響
村，我國著名的女中音歌唱家，她獨特的嗓音及個人魅力給觀眾留下了深刻印象。對于關(guān)牧村的研究，大多集中在她的藝術(shù)經(jīng)歷，對于她本人聲樂演唱風(fēng)格的形成特點和影響并未進行深入和系統(tǒng)的研究。研究關(guān)牧村聲樂藝術(shù)的特點，對后生們和起初學(xué)習(xí)音樂藝術(shù)的人有很大的幫助和借鑒。同時，她的聲樂藝術(shù)也帶給了人們極大的影響。鑒于此，本文在簡單介紹關(guān)牧村及她代表作品的基礎(chǔ)上，對其聲樂演唱藝術(shù)的特點及影響進行深入分析，旨在幫助人們更全面的了解關(guān)牧村，對后人學(xué)習(xí)聲樂藝術(shù)和人才培養(yǎng)提供值得借鑒
藝術(shù)評鑒 2021年21期2021-12-09
- 《讓我痛哭吧》女中音演繹探析
——以巴托麗的演唱為參考
唱過此曲。二、女中音簡介及其特點女中音是現(xiàn)在比較少有的音樂資源，很多人又稱女中音為“次女高音”，從字面意思來理解就是在女高音和女低音之間的一個聲部，一般女中音的音域從小字組g到小字二組a。從人體生理結(jié)構(gòu)構(gòu)造來看，女中音的聲帶會比較長和寬，擁有的腔體空間也較大，所以女中音的音色聽起來會較深厚有力。如果拿女中音和女高音作比較，會發(fā)現(xiàn)女中音的音色會更濃厚，尤其在高音部分，而在低音區(qū)，女中音會讓人感覺很“踏實”、“溫暖”。拿女中音與女低音相比，女低音的低音又會更濃
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 高校聲樂教育演唱探究
——以女中音為例
于 潛一、女中音音域定位聲樂是一種歌唱的藝術(shù)，在這門藝術(shù)中包括美聲唱法、民族唱法和通俗唱法三種，在這三種唱法中，美聲唱法和通俗唱法起源于古代西方，而我中華兒女各民族雞民族文化和地域文化與一身的就是充滿特色文化底蘊的民族唱法。我們就以源于西方的美聲唱法里的女中音為重點討論對象進行研究論述，而女中音是一種特殊的音色。在非專業(yè)人士的眼中，無法對其具體的音域、音色、音調(diào)有明確的認(rèn)識和辨別，然而，從真正專業(yè)的角度可以看到，女中音的音調(diào)有較高較低之分，音域也有g(shù)-g2
黃河之聲 2021年4期2021-11-27
- 羅西尼與羅西尼女中音
羅尼西歌劇中的女中音19世紀(jì)初，最令人矚目的作曲家非羅西尼莫屬，他用短短十五年時間創(chuàng)作了近四十部歌劇，成為整個歐洲的明星。羅西尼的創(chuàng)作一改舊日歐洲歌劇緩慢單一的節(jié)奏、沉悶的劇情，而使用短小的節(jié)奏、富有動感的旋律，不斷推進、連續(xù)上行的音樂手法，創(chuàng)作出了一部又一部旋律優(yōu)美而富有戲劇性的歌劇。他的作品一經(jīng)推出，便風(fēng)靡歐洲，收獲大量追隨者。觀眾無比癡迷于羅西尼歌劇中的角色，也癡迷于羅西尼歌劇中唱功精湛、英俊美貌的歌劇明星們。羅西尼的音樂除了旋律優(yōu)美以外，更重要的是
歌唱藝術(shù) 2021年4期2021-09-03
- 女中音聲部的認(rèn)識誤區(qū)研究
甘肅省歌劇院）女中音在聲樂藝術(shù)的分類當(dāng)中是一個獨立的聲部，聲音色彩獨特，不僅在合唱和歌劇領(lǐng)域有著重要作用，在獨唱時也是一種獨具魅力的音色。但是對于女中音聲部的認(rèn)識，雖然有一個統(tǒng)一概念，但是卻也有很多人存在認(rèn)識誤區(qū)。為此下文將主要針對認(rèn)識誤區(qū)展開討論，為教師的教學(xué)提供依據(jù)。一、聲樂理念上的誤區(qū)作為音樂領(lǐng)域的一個基本概念，女中音的出現(xiàn)，是在和聲這一概念產(chǎn)生并且應(yīng)用于合唱當(dāng)中之后。合唱是一種借助人聲的配合產(chǎn)生混響效果進而表達音樂美感的演繹形式。在合唱形式下，為追
黃河之聲 2020年4期2020-12-07
- 女中音形象特征和演唱風(fēng)格管見
內(nèi)蒙古師范大學(xué)女中音在歌唱藝術(shù)中是一個十分重要的聲部，其經(jīng)過了極其漫長的發(fā)展過程，才形成了一種獨特的演唱形式和風(fēng)格。一、女中音歌唱藝術(shù)的發(fā)展概述18 世紀(jì)末，舊制度的衰退促進了歌劇的改革，女性歌手開始出現(xiàn)在歌劇的舞臺上。進入19 世紀(jì)，正歌劇完成了向大歌劇的過渡。杜普雷繼承和發(fā)展了關(guān)閉唱法，推動了聲樂藝術(shù)的迅猛發(fā)展，為女中音的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。為了襯托出女中音的音色和她們出色的演繹，作曲家創(chuàng)作了大量女中音曲目，如羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》、古諾的《薩福》等，
藝術(shù)家 2020年10期2020-12-06
- 關(guān)于女中音歌唱發(fā)展現(xiàn)狀探究
摘 要：女中音這一概念是在十九世紀(jì)開始普及，但是至今為止，在我國音樂領(lǐng)域卻一直很少有廣受關(guān)注的女中音歌手。除去大眾審美以外，對于女中音的概念認(rèn)識錯誤以及指導(dǎo)方法等各方面的問題，都影響著女中音的歌唱發(fā)展現(xiàn)狀。因此我們需要在明確現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上思考女中音教學(xué)未來發(fā)展的戰(zhàn)略，為實際教學(xué)給出一定啟發(fā)。關(guān)鍵詞：女中音;歌唱發(fā)展現(xiàn)狀;研究分析女中音這一概念的產(chǎn)生主要基于合唱這一概念產(chǎn)生。但是實際發(fā)展過程中，已經(jīng)脫離了合唱這一范圍，運用到獨唱以及歌舞劇等多種演繹形式當(dāng)中。但
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- “女中音民族化”進程中的多元演唱風(fēng)格研究
要】本文通過對女中音聲部“民族化”進程中多種演唱風(fēng)格研究，論證女中音聲部在我國走多元演唱風(fēng)格與形式道路的科學(xué)性，應(yīng)當(dāng)立足于我國民族文化，以中國傳統(tǒng)歌曲為基礎(chǔ)，汲取西方音樂精華并加以融合，走多元化發(fā)展道路，為符合具有我國民族審美理念的女中音聲部進行一些探索。【關(guān)鍵詞】女中音;民族化;多元;演唱風(fēng)格中圖分類號：J6文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0050-02一、我國女中音發(fā)展概況“女中音”（Mezzo-
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 試論女中音聲部的特點及聲區(qū)訓(xùn)練
【摘要】女中音是合唱的一個關(guān)鍵聲部，為了做好女中音的教學(xué)，需要首先分析這一聲部的特點，分析聲區(qū)訓(xùn)練的要點，這樣才能明確學(xué)生是否適合中音部，讓學(xué)生更快掌握中音演唱的技巧。本文將以女中音聲部特點以及聲區(qū)訓(xùn)練的要點為主題展開討論，望為教師教學(xué)提供一定助力。【關(guān)鍵詞】女中音;聲部特點;聲區(qū)訓(xùn)練【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0
北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 論十九世紀(jì)美聲唱法“新時期”的演唱風(fēng)格
高音;男中音;女中音掌握演唱風(fēng)格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。歐美音樂評論家及國際聲樂比賽的評委一般都從聲樂學(xué)派和演唱風(fēng)格兩方面來評論、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得響、唱得下一些難度較高的詠嘆調(diào)就是好，還要看歌手的方法、音質(zhì)、咬字、技巧的運用等是否合乎美聲學(xué)派的標(biāo)準(zhǔn)和要求，要看歌手對各類作品的時代背景、思潮、流派、作品內(nèi)容及其創(chuàng)作風(fēng)格和特征等等是否深刻的理解。一、歐洲聲樂“新時期”歷史背景從17 世紀(jì)后半葉起，包括整個 18世紀(jì)，閹人歌手盛行那波
當(dāng)代旅游 2019年5期2019-12-09
- 淺析民族聲樂中女中音的演唱風(fēng)格和演唱方法
關(guān)鍵性的作用。女中音在演唱風(fēng)格和演唱方法上有著一定的特點，女中音演唱者的聲音有著明亮圓潤的特點，在民族聲樂作品中女中音有著一定程度的藝術(shù)形象，從而將民族聲樂作品的內(nèi)涵進行從充分的表達。關(guān)鍵詞：民族聲樂;女中音;演唱風(fēng)格;演唱方法一、引言在民族聲樂中，女中音有著獨特的演唱風(fēng)格，可以將聲樂作品的內(nèi)涵進行充分的展示。女中音在聲樂演唱中要對聲樂演唱風(fēng)格和演唱方法進行重視，加強日常的練習(xí)，對演唱方法進行全面掌握，這樣才能提升自身的演唱水平，從而很好地表達出聲樂作品中
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 女中音聲部的聲樂教學(xué)初探
劉乙岑摘要：女中音聲部在歌劇之中作為一個比較稀缺且重要的聲部，從女中音聲部產(chǎn)生至今，它以其特有的魅力和影響力活躍在各個舞臺上。但在我國，由于中國傳統(tǒng)審美意識的影響，女中音聲部發(fā)展較為緩慢，女中音聲部的理論研究仍存在許多不足之處，其聲樂教學(xué)體系也在不斷健全之中。筆者從自身是一名女中音的角度出發(fā)，通過學(xué)習(xí)、演唱，對于女中音的聲部教學(xué)和審美進行了分析。關(guān)鍵詞：女中音;聲樂教學(xué);審美一、女中音的起源與發(fā)展女中音（Mezzo-soprano）擁有著醇厚的音色，是介于
教育周報·教育論壇 2019年29期2019-09-10
- 聲樂藝術(shù)道路上的“新”
步劃為女高音、女中音、女低音男高音、男中音、男低音6個聲部。同時在一個聲部中又劃分出不同聲音類型。對于歌唱者正確認(rèn)識并且全面了解聲部的鑒定方法及自身聲部的歸屬是非常重要的。對于中音這個“新”的聲部，中國對其認(rèn)識就不太全面，中國和歐洲在音色審美上有這很大的差異，我發(fā)現(xiàn)在歐洲女中音和中國的女中音不同之處不僅僅是音色方面的處理不同，中國的女中音音色比較偏暗偏厚，一般不具有明亮、靈活等特點，二歐洲的女中音音域?qū)拸V，音色明亮，相當(dāng)多的女中音是花腔型的選手，這使我認(rèn)識
E動時尚·科學(xué)工程技術(shù) 2019年3期2019-09-10
- 馬克斯·雷格爾《五首二重唱》創(chuàng)作技法與風(fēng)格探析
姆斯為女高音和女中音所做的《三首二重唱》（Drei DuetteOp. 20）等。與清唱劇、康塔塔、歌劇、交響樂等大型作品不同，室內(nèi)樂重唱作品編制較小，音量較弱。這種特點決定了，壯麗恢弘的史詩和戲劇性表達不是其主要風(fēng)格；精致縝密的結(jié)構(gòu)設(shè)計，細(xì)膩典雅的風(fēng)格表達是其關(guān)注的焦點。[1]（P119）也是在這層意義上，聲樂室內(nèi)樂與單聲部藝術(shù)歌曲具有某些相似之處，但多聲部帶來的和聲及線條配合以及由此所產(chǎn)生的聲部組合，則對創(chuàng)作和表演者的協(xié)調(diào)及配合能力提出了更高的要求。作
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報 2019年2期2019-09-10
- 女中音聲樂教學(xué)中常見演唱技術(shù)問題與訓(xùn)練方法
? 鍵? 詞]女中音;聲樂教學(xué);訓(xùn)練方法要想獲得一個美好的演唱效果，就應(yīng)該將歌唱的藝術(shù)性涵蓋在內(nèi)，需要學(xué)生具備天賦性的聲音條件、選擇合適的演唱方法。如何將這些演唱技巧融入歌唱中？這是聲樂教師在教學(xué)中應(yīng)該思考的問題。作為一名聲樂教育工作者，應(yīng)該結(jié)合學(xué)生的實際情況，在具體實踐中尋找出相應(yīng)的解決方案，從而讓學(xué)生正確地掌握相應(yīng)的演奏技巧，將女中音學(xué)生的特點展現(xiàn)出來。一、女中音的特點女中音是在和聲以后逐漸出現(xiàn)的，中音部是合唱中的內(nèi)聲部，它的音響功能比較多樣化，同女低
名家名作 2019年8期2019-07-10
- 淺論女中音的聲音特征及其稀有性
的女高音來說，女中音聲音特征與之有著很大的差異，它具有著鮮明的稀有性。基于此，本文針對女中音在音域、音響效果、音色等三個方面的聲音特征進行分析，進而從女中音的判定、我國女中音發(fā)展?fàn)顩r以及世界聲樂要求等三個方面歸納證明女中音在歌唱表演藝術(shù)中的稀有性，希望可以加深人們對女中音的認(rèn)識及其聲音特征的理解。關(guān)鍵詞：女中音;聲音特征;稀有性;音響效果中圖分類號.J616.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5812（2019）02-0100-01一、女中音的聲音特
文藝生活·中旬刊 2019年1期2019-04-23
- 中西方女中音歌唱家演唱特點及方法的對比
的差距。再加上女中音是一個極具研究價值與魅力的聲部，那么本文重點研究中西方女中音歌唱家演唱特點及方法的對比，以期望進一步的對西方女中音歌唱家的演唱風(fēng)格、特征進行借鑒，進而促進我國女中音領(lǐng)域更好的發(fā)展。關(guān)鍵詞：中西方? ?女中音? ?演唱特點中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）23-0004-03一、女中音的含義與類型女中音是美聲唱法中介于女低
藝術(shù)評鑒 2019年23期2019-01-09
- 淺談女中音聲部的鑒定和訓(xùn)練
；二是介紹評定女中音聲部的形成的外在影響因素和內(nèi)在影響因素。其次，介紹女中音聲部培訓(xùn)和加強的方法，希望本文的研究能給予各大高校聲樂學(xué)習(xí)提供一些幫助?！娟P(guān)鍵詞】女中音；聲部；評定【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A前言音樂能夠治愈人類心靈的創(chuàng)傷，到目前為止，音樂歌壇已經(jīng)誕生出很多著名的歌唱家。由于人類個體自身聲音的不同、音色的差異、情感的差異以及性別不同的影響，將人的聲帶分為六類：女高音、男高音、女中音、男中音、女低音、男低音。本文主要探討女中音的相關(guān)知
北方音樂 2018年20期2018-05-14
- 歌劇《費加羅的婚禮》中“凱魯比諾”的人物角色塑造
關(guān)鍵詞】歌??；女中音；凱魯比諾；人物角色【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作于18世紀(jì)后期，取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇，是莫扎特創(chuàng)作的歌劇代表作品之一。里面的人物各有特點，其中的男仆凱魯比諾的角色尤為特別。17、18世紀(jì)，由于當(dāng)時的社會是禁止婦女在教堂或者舞臺演出，為了保留女性聲部的音色和音域特點，歐洲樂壇開始盛行“閹人歌手”。他們的音色優(yōu)美純凈，音域?qū)拸V，但凡歌劇中女性的角色，幾乎都由閹人歌手擔(dān)當(dāng)。到了18世紀(jì)末
北方音樂 2018年6期2018-05-14
- 莫扎特與威爾第歌劇女中音角色塑造比較分析
長悠久的歷史。女中音藝術(shù)是歌唱藝術(shù)的的重要構(gòu)成部分。本文根據(jù)莫扎特與威爾第歌劇的女中音角色塑造進行對比和分析，總結(jié)出它們的時代特征和發(fā)展特點。【關(guān)鍵詞】莫扎特歌??；威爾第歌??；女中音；角色塑造【中圖分類號】J617.2 【文獻標(biāo)識碼】A一、女中音的概況美聲歌唱和歌劇的誕生是真正形成女中音聲部的原因。十九世紀(jì)，女聲聲部得到了進步，隨著歌唱技巧的變革，女中音真正作為一個獨立的聲部發(fā)展。g一92是女中音（Mezzo soprano）的音域，發(fā)音強度可達到a的音域
北方音樂 2018年5期2018-05-14
- 合唱中四聲部的協(xié)調(diào)與融合
團分為女高音、女中音、男高音、男低音四個聲部，合唱時，務(wù)必要把合唱與獨唱分別對待。學(xué)聲樂的同學(xué)無論是美聲唱法還是民族唱法，都講究音樂表達，突出優(yōu)點，展現(xiàn)自己的風(fēng)格。而合唱便是把自己的風(fēng)格隱藏起來，將自己的聲音與幾十個合唱團員融合在一起，產(chǎn)生共鳴。女高音是合唱團的核心聲部，她們大都是在唱歌曲的主旋律，音準(zhǔn)便成為了重中之重，優(yōu)秀的合唱團不允許犯音準(zhǔn)上的錯誤。女高音演唱音域偏高，這就使得一些唱功不穩(wěn)定的同學(xué)一遇到高音就用嗓子解決，唱者費力，聽者揪心，結(jié)果是音準(zhǔn)依
小品文選刊 2017年18期2017-11-24
- 我的女中音歌唱體會
籃志娟摘 要：女中音歌唱技藝是聲樂藝術(shù)中的重要組成部分。作者結(jié)合日常學(xué)習(xí)中對女中音歌唱的發(fā)聲、呼吸、演唱風(fēng)格的一些體會，闡述了女中音的氣息、發(fā)聲的特點以及歌唱時的情感表現(xiàn)，探討了學(xué)習(xí)與練習(xí)時應(yīng)注意的一些問題，目的是在老師與專家的指導(dǎo)幫助下，不斷提高自身的理論水平和女中音的歌唱能力。關(guān)鍵詞：女中音；氣息；發(fā)聲；情感表現(xiàn)近幾年來，由于聲樂藝術(shù)的發(fā)展，女中音歌唱藝術(shù)受到越來越多的歡迎，在國內(nèi)外掀起了一股學(xué)習(xí)女中音歌唱的潮流。我在師范學(xué)習(xí)階段開始接觸美聲唱法，后經(jīng)
速讀·中旬 2017年10期2017-10-23
- 樂滿世界
可多得的優(yōu)秀的女中音歌手。降央卓瑪是一位藏族歌手，從小熱愛藝術(shù)，對聲樂更加酷愛。她性格活潑開朗，從小耳濡目染康巴兒女能歌善舞的精髓，一個偶然的機會，考入了四川省甘孜藏族自治州歌舞團，那年她剛滿20歲。2003年她到四川音樂學(xué)院深造，2005年畢業(yè)，回團后擔(dān)任女中音獨唱演員，曾多次參加國內(nèi)外的各種演出。這首《走天涯》帶著濃濃的草原風(fēng)情，但這草原不是風(fēng)吹草低見牛羊的內(nèi)蒙古草原，而是海拔四五千米的青藏高原，除了空曠、開闊之感外，還帶著一些冷冽。
初中生世界·八年級 2017年6期2017-07-03
- 樂滿世界
可多得的優(yōu)秀的女中音歌手。降央卓瑪是一位藏族歌手，從小熱愛藝術(shù)，對聲樂更加酷愛。她性格活潑開朗，從小耳濡目染康巴兒女能歌善舞的精髓，一個偶然的機會，考入了四川省甘孜藏族自治州歌舞團，那年她剛滿20歲。2003年她到四川音樂學(xué)院深造，2005年畢業(yè)，回團后擔(dān)任女中音獨唱演員，曾多次參加國內(nèi)外的各種演出。這首《走天涯》帶著濃濃的草原風(fēng)情，但這草原不是風(fēng)吹草低見牛羊的內(nèi)蒙古草原，而是海拔四五千米的青藏高原，除了空曠、開闊之感外，還帶著一些冷冽。
初中生世界 2017年22期2017-06-15
- 聲樂教學(xué)中女中音的訓(xùn)練要點探討
9世紀(jì)的歐洲，女中音歌唱藝術(shù)到達巔峰，在聲樂中，女中音成為不可或缺的一部分，很多聲樂專家、學(xué)者對其產(chǎn)生濃厚興趣，并進行鉆研。但是它學(xué)起來比較困難，且訓(xùn)練有難度，女中音應(yīng)如何發(fā)音，如何訓(xùn)練氣息以及怎樣的演唱風(fēng)格等都是聲樂教師應(yīng)研究的課題，因此在聲樂教學(xué)中把握住它的訓(xùn)練要點極為重要[1]?！娟P(guān)鍵詞】聲樂教學(xué)；女中音；訓(xùn)練要點中圖分類號：J616.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0078-02隨著我國教育體制的創(chuàng)新改革，聲樂課程
戲劇之家 2017年3期2017-03-06
- 淺談女中音和次女高音的區(qū)別
4000）淺談女中音和次女高音的區(qū)別劉 瓊（平?jīng)鲂畔⒐こ虒W(xué)校，甘肅 平?jīng)?744000）美聲唱法是17世紀(jì)產(chǎn)于意大利的演唱風(fēng)格。它以優(yōu)美的音色，聲音變化力強為人們所知，在美聲中有兩個聲部劃分不是那么的明顯，那就是女中音和次女高音，這兩個聲部常常會被混淆。美聲；女中音；次女高音；歌劇談到女中音和次女高音這兩個聲部，也許有很多人會把他們混為一談，起初我也是。其實這兩個聲部在很多方面有著跟本上的不同。一、女中音和次女高音聲音及音域的區(qū)別女中音和次女高音的區(qū)別大致
北方音樂 2017年12期2017-01-29
- 長相依
拍張合影吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">女中音清脆悅耳，婉轉(zhuǎn)明麗。他無奈搖頭，寬大的墨鏡遮住滿臉失意。“真掃興，是瞎子?？熳甙桑酪?。”另一個女聲響起。唉，我也不愿瞎！他暗自嘆息。轉(zhuǎn)身去摸盲杖，卻碰到一只柔荑?！拔?guī)湍??！薄澳憬幸酪?？”“是，我們一起吧。我給你描繪這滿園旖旎?！彼抢蠋?，在一次見義勇為中弄瞎雙眼，剛剛被愛情遺棄。她卻敬慕英雄，心海為他泛起漣漪。人間四月，流淌甜蜜。又一年桃花微雨，他來到幸福的約地。她說，要與他共譜一曲長相依?！八賮磲t(yī)院，依依為了救學(xué)生，滾落崖底！”一
星星·散文詩 2016年36期2016-12-29
- 談對施光南女中音聲樂作品的演唱風(fēng)格的把握
北?談對施光南女中音聲樂作品的演唱風(fēng)格的把握張北北一、施光南及其聲樂作品施光南(1940-1990)，四川重慶人，是我國80年代新中國成立后一位成就卓然的作曲家，被稱為“人民音樂家”“時代的歌手”。先后在我國藝術(shù)最高學(xué)府中央音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后分配到天津歌舞劇院任創(chuàng)作員?！洞蚱鹗止某鸶琛愤@首歌曲是施光南最早創(chuàng)作的女中音聲樂作品，其作品旋律流暢上口，具有濃郁的民族風(fēng)味。通過歌唱家們的演唱后，深受民眾喜愛。1976年10月，“四人幫”被粉碎，在
藝術(shù)評論 2016年4期2016-12-13
- 從門外漢到歌劇通：新歌劇誕生記（三）
，寶釵會是一個女中音。小瓊：作曲家盛宗亮為寶釵安排了一個輕型女中音，王夫人的角色是豐富的抒情女中音，而寶釵的生母薛姨媽是女中音。由此也可以看出，每一位角色都有著明顯的區(qū)分，這對我們分辨角色有著直接的幫助。小薇：我注意到這部戲里有為數(shù)眾多的女歌唱家，她們都環(huán)繞在賈寶玉這個角色周圍。小瓊：在這個故事的提煉過程中，聯(lián)合編劇盛宗亮和黃哲倫決定將劇情集中在寶、黛、釵的三角愛情故事上：寶玉是如何被迫在黛玉和寶釵之間做出選擇。但是他們用了另一種戲劇性的手法帶領(lǐng)觀眾們進入
歌劇 2016年3期2016-05-31
- 女中音聲部的特點及聲區(qū)訓(xùn)練
歐苒【摘 要】女中音聲部具有獨特的優(yōu)勢，其音色相對溫柔，音域比較寬泛，恰當(dāng)?shù)墓缠Q音量可以有更好的發(fā)展前景。但是要熟練地掌握女中音聲部并不是一件容易的事，它必須要得到合理的方法進行訓(xùn)練才能完成。本文首先介紹了女中音聲部的聲音特征，然后簡要說明了怎么樣對女中音聲部的聲區(qū)進行訓(xùn)練達到想要的結(jié)果?！娟P(guān)鍵詞】女中音聲部；聲區(qū)訓(xùn)練中圖分類號：J616.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0102-01一、女中音聲部的聲音特征女中音是在和聲
戲劇之家 2016年4期2016-03-25
- 女中音聲部的特點及聲區(qū)訓(xùn)練
10021）?女中音聲部的特點及聲區(qū)訓(xùn)練歐 苒（四川音樂學(xué)院 四川 成都 610021）【摘 要】女中音聲部具有獨特的優(yōu)勢，其音色相對溫柔，音域比較寬泛，恰當(dāng)?shù)墓缠Q音量可以有更好的發(fā)展前景。但是要熟練地掌握女中音聲部并不是一件容易的事，它必須要得到合理的方法進行訓(xùn)練才能完成。本文首先介紹了女中音聲部的聲音特征，然后簡要說明了怎么樣對女中音聲部的聲區(qū)進行訓(xùn)練達到想要的結(jié)果?！娟P(guān)鍵詞】女中音聲部；聲區(qū)訓(xùn)練一、女中音聲部的聲音特征女中音是在和聲出現(xiàn)之后才逐漸開始
戲劇之家 2016年4期2016-03-25
- 女中音在戲劇藝術(shù)中的作用
330000）女中音在戲劇藝術(shù)中的作用易留芳（江西省歌舞劇院，江西 南昌 330000）女中音的角色在戲劇發(fā)展過程中有著非常重要的作用，其演唱的好壞直接影響了整個戲劇的表演效果，此篇文章首先對女中音在戲劇發(fā)展過程中的舞臺表現(xiàn)形式進行了介紹，其次對女中音的基本特征和聲部的藝術(shù)價值進行了闡述，再次對女中音在戲劇中的作用進行了分析和研究，最后提出了一些準(zhǔn)確掌握戲劇中女中音角色的措施，希望對我國戲劇的發(fā)展有所幫助。女中音；戲?。蛔饔迷谠缙诘膽騽”硌葸^程中女中音的角
北方音樂 2016年19期2016-02-04
- 以《參孫達麗拉》為例分析女中音角色在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)
發(fā)展的歷史看，女中音角色一直占據(jù)著重要的位置。本文以歌劇《參孫達麗拉》為例，首先介紹了女中音角色在歌劇發(fā)展歷史中的舞臺表現(xiàn)形式，然后分析了該歌劇的內(nèi)容及其女主角達麗拉的形象特點，據(jù)此闡述了該角色在歌劇中起到的作用，最后提出了演繹好歌劇女中音角色的方法?！娟P(guān)鍵詞】《參孫達麗拉》；歌劇；女中音；表現(xiàn)形態(tài)中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0077-01歌劇中共有六種聲部，在早期的歌劇歷史上，女聲部角色其實并非是由
戲劇之家 2015年24期2016-01-12
- 以《參孫達麗拉》為例分析女中音角色在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)
麗拉》為例分析女中音角色在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)孫國強（赤峰學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024001）從歌劇發(fā)展的歷史看，女中音角色一直占據(jù)著重要的位置。本文以歌劇《參孫達麗拉》為例，首先介紹了女中音角色在歌劇發(fā)展歷史中的舞臺表現(xiàn)形式，然后分析了該歌劇的內(nèi)容及其女主角達麗拉的形象特點，據(jù)此闡述了該角色在歌劇中起到的作用，最后提出了演繹好歌劇女中音角色的方法?！秴O達麗拉》；歌??；女中音；表現(xiàn)形態(tài)歌劇中共有六種聲部，在早期的歌劇歷史上，女聲部角色其實并非是由
戲劇之家 2015年24期2016-01-12
- 劉子琪 聲音鼓舞時代
的性格，渾厚的女中音，使人不知道是主旋律音樂改變了她，還是她生來就是為主旋律作品存在的。劉子琪將不同民族風(fēng)格的歌曲、樂器和原生態(tài)女中音融為一體，歌聲直達醇美之境。主旋律在她的演繹下，有了更為震撼人心的力量。“爺爺走過的地方，有一個古樸的祠堂。當(dāng)年的一點星火，把咱中國點得透亮。爺爺常常說起這個地方，一個叫做古田的村莊。他常常說起這個地方，一把紅土讓他熱淚盈眶。我站在這個地方，握緊了那桿鋼槍，閃現(xiàn)的那串腳印，延伸到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方……”《爺爺走過的地方》是劉子琪
時代人物 2015年11期2015-12-25
- 情感的升華
人物形象塑造 女中音歌劇是訴諸于形象的藝術(shù)，通過形象的塑造來完成情節(jié)的展開，作為一種綜合性的戲劇藝術(shù)，歌劇通過詩、歌、舞等表現(xiàn)形式來塑造人物的形象。人物作為完成戲劇沖突的基礎(chǔ)在歌劇中占有十分重要的地位。而演員作為劇中人物的塑造者，他需要將文本中的抽象形象進行再創(chuàng)作從而形成舞臺形象，使觀眾通過對舞臺人物的欣賞從而理解劇情并引起情感上的共鳴。中國歌劇誕生于20世紀(jì)上半期，從其誕生之日起就一直試圖通過用這種“舶來”的藝術(shù)形式來反映我國的社會生活，人民的思想感情。
藝術(shù)評鑒 2015年13期2015-07-24
- 我與《阿依達》
is）——劇中女中音角色的名字，也就是說這原本是一個有關(guān)埃及公主的故事。結(jié)果當(dāng)首演結(jié)束后，劇中女高音阿依達贏得了最多掌聲，尤其是她在第三幕中所唱的那段“祖國蔚藍(lán)的天空”，連向來主張音樂和戲劇的連貫性不應(yīng)該被詠嘆調(diào)所打斷的作曲家本人，也無法阻止觀眾們用長時間熱烈的掌聲來表達他們對這段詠嘆調(diào)的鐘愛。于是，威爾第很無奈地“順應(yīng)”了“市場”要求，將他這部不朽的力作更名為《阿依達）》——劇中女高音角色的名字。以后的一些演出中，我也聽其他藝術(shù)指導(dǎo)，甚至導(dǎo)演們有過類似說
歌劇 2015年3期2015-07-06
- 淺析女中音在音樂作品中的音樂形象
0000）淺析女中音在音樂作品中的音樂形象陳泓竹 （哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）作為一個自然人的女中音的聲音與歌唱藝術(shù)中的聲音同樣能夠表達人的內(nèi)心情感體驗以及折射社會生活等。本文力圖從音樂美學(xué)與社會學(xué)相互交叉、同構(gòu)中去審視女中音的藝術(shù)魅力以及聲音魅力。將女中音根植于聲樂作品以及歌劇中，分析其在不同體裁的音樂作品中的音樂形象。女中音；形象定位；美學(xué)思考根植于社會基礎(chǔ)的聲樂藝術(shù)，其精神、情感的表達是非常清楚和明確的。作為自然人的女中
戲劇之家 2015年9期2015-06-11
- 女中音歌唱家巴托莉的演唱分析
為數(shù)不多的優(yōu)秀女中音代表人物之一。本文首先分析了巴托莉的演唱生涯，以幫助我們初步了解這位演唱家的藝術(shù)風(fēng)格形成背景。其后，筆者對巴托莉的演唱風(fēng)格特點等進行具體分析，通過分析來引導(dǎo)我們進一步認(rèn)識和了解這位著名的女中音歌唱家，以便作為我國聲樂領(lǐng)域?qū)W習(xí)和借鑒的重要依據(jù)?！娟P(guān)鍵詞】女中音；歌唱家；巴托莉；演唱相對于女高音來說，女中音受到的關(guān)注較少，世界上優(yōu)秀的女中音歌唱家也屈指可數(shù)。意大利女中音歌唱家切奇莉亞·巴托莉可以說是目前聲樂藝術(shù)領(lǐng)域屈指可數(shù)的女中音，更進一步
北方音樂 2015年7期2015-05-30
- 淺談莫扎特《蒂托的仁慈》中《我走我走》的音樂風(fēng)格與演唱特點
，闡釋作品當(dāng)中女中音的演唱風(fēng)格，對演唱莫扎特作品中的女中音唱段有一定的指導(dǎo)作用?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特；女中音；創(chuàng)作特點；演唱分析在莫扎特的歌劇音樂創(chuàng)作中，女高音以它絢麗多彩的特征，一直成為舞臺上最耀眼的明星，然而最容易被忽視的女中音角色，在莫扎特晚期成熟作品中也展現(xiàn)得淋漓盡致。研究莫扎特晚期作品中女中音詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格和演唱特點，能夠讓聲樂愛好者更好地把握莫扎特歌劇作品中的人物形象以及人物特征，有助于深層次理解莫扎特歌劇作品的創(chuàng)作風(fēng)格及演唱技巧。一、莫扎特歌劇
北方音樂 2015年17期2015-05-30
- 女中音演唱形式與風(fēng)格的多樣性發(fā)展分析
摘要：女中音作為聲樂的一種，在音樂時代的發(fā)展下，不斷的進行原有唱法的突破，并通過其他唱法的有序融合，將民族唱法、美聲唱法、通俗唱法得以有效的利用結(jié)合，從而拓寬了女中音的唱法領(lǐng)域。本文就以女中音演唱形式與風(fēng)格的多樣性發(fā)展為課題，對課題進行系統(tǒng)的研究和分析。關(guān)鍵詞：女中音 演唱形式 風(fēng)格多樣性隨著現(xiàn)代化音樂的發(fā)展，音樂的表現(xiàn)形式上也逐漸的豐富起來。女中音作為聲樂的一種表現(xiàn)形式，在對其他唱法進行了借鑒后，逐步的形成了戲曲、民風(fēng)、曲藝等多種演唱方式的融合。在現(xiàn)代的
藝術(shù)評鑒 2015年19期2015-05-30
- 論女中音教學(xué)中的幾點模糊問題
練上的模糊認(rèn)識女中音，尤其音色寬厚的女中音，演唱高音相對較女高音困難，這無疑增加了訓(xùn)練的艱巨和復(fù)雜性。聽說一些女中音常常不自覺地片面追求音量的宏大，音色的濃厚，從而產(chǎn)生擠壓喉頭，“撐大”喉頭，“做”共鳴的現(xiàn)象。嚴(yán)重的時候，歌者上下呼吸不通暢，造成發(fā)聲重濁，換聲點偏高，聲音“兩截”的現(xiàn)象。在沈湘老師《論聲樂教學(xué)藝術(shù)》一書中闡述到:女中音的低聲區(qū)應(yīng)當(dāng)用立起來的真聲唱，有的人不肯用真聲，有假聲又出不來聲音，沒有聲音就躲下邊的聲音，用立起來的真聲唱就可以解決‘坎兒
亞太教育 2015年36期2015-03-01
- 鳳凰涅磐，浴火重生——解析坎切利的室內(nèi)樂《晚禱》
晚禱——為八位女中音與室內(nèi)樂隊》［1］（P74），是其“禱告”系列作品中的第3部［2］（P57），［3］（P30），于1992年1月31日在斯圖加特首演，作品題獻給阿爾弗雷德·施尼特凱（Alfred Schnittke）。室內(nèi)樂隊的編制為：中音長笛（兼短笛）、雙簧管、圓號、小號（2支）、長號（2支）、大號、打擊樂（鈸、吊鈸、鈴鼓、小鼓、大鼓、鑼、鐘琴、管鐘）、鋼琴、8位女中音、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、低音吉他?！锻矶\》是坎切利在1
皖西學(xué)院學(xué)報 2015年4期2015-01-01
- 二十世紀(jì)女中音聲部的發(fā)展與特點
00）二十世紀(jì)女中音聲部的發(fā)展與特點李永玉（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）女中音歌唱藝術(shù)，是聲樂演唱藝術(shù)中的一個重要組成部分。二十世紀(jì)女中音聲部的演唱與學(xué)研究是聲樂教學(xué)研究中重要的內(nèi)容，它有助于聲樂藝術(shù)與教學(xué)體系的豐富與完善。本人認(rèn)為針對一個演唱聲部藝術(shù)的研究，將是未來歌唱藝術(shù)發(fā)展科學(xué)的、深入研究的一個趨勢。女中音；發(fā)展；聲部女中音的歌唱藝術(shù)及風(fēng)格特點的形成、發(fā)展，經(jīng)歷了漫長、曲折的過程。而且每個時代的藝術(shù)特點與風(fēng)格也不盡相同。由
文藝生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 對我國女中音聲部發(fā)展的認(rèn)識及思考
美聲唱法中女中音聲部的定位自“美聲唱法”（Belcanto）產(chǎn)生以來，歷經(jīng)幾代人的探索、發(fā)展、完善、總結(jié)，不論在理論上和實踐上都形成了完整系統(tǒng)的科學(xué)發(fā)聲方法和演唱風(fēng)格，女中音（mezzosoprano）又稱次女高音是美聲唱法的一個聲部。由于人聲的生理結(jié)構(gòu)和自然音色的千差萬別，聲帶的長短、寬窄、厚薄的不同及腭拱深度、寬度的差異就有著不同的聲音屬性。一般來說，女中音的聲音屬性是寬厚、深沉、溫婉、柔美，其獨特的音色魅力給人以天鵝絨般的溫暖。她們的音域?qū)拸V，聲音富
人民音樂 2014年5期2014-07-26
- 淺談施光南女中音聲樂作品的演唱風(fēng)格
施光南所創(chuàng)作的女中音聲樂作品在我國聲樂藝術(shù)上具有有重要地位。他的歌曲內(nèi)容積極向上，大都表達了我國人民對祖國的熱愛，以及人民對愛情、友誼、幸福的美好追求的真情寫照。他音樂體現(xiàn)得是社會與人民關(guān)系，藝術(shù)服務(wù)于政治。本文通過對施光南的幾首典型女中音聲樂作品的分析，加強作品演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。對施光南女中音聲樂代表性作品和相關(guān)聲樂教學(xué)性質(zhì)的分析，突出表現(xiàn)施光南女中音聲樂作品對中國聲樂發(fā)展產(chǎn)生影響的意義。關(guān)鍵詞：施光南 聲樂 女中音一、施光南的創(chuàng)作特征施光南（1940—
藝術(shù)研究 2014年2期2014-06-10
- 鐘麗燕 為愛而唱桃花妝
聯(lián)想到：美聲、女中音、時尚、氣質(zhì)。的確，鐘麗燕擁有美麗高貴的氣質(zhì)，也有著華麗外表下堅強而敢于挑戰(zhàn)自己的勇氣，她腳踏實地的走到今天，并沒有靠某個選秀節(jié)目一夜爆紅，靠的是對音樂的執(zhí)著與真誠。從青歌賽的稚嫩，到《再別康橋》中，讓人記憶深刻的陸小曼，再到如今的《桃花妝》里，極具穿透力的純熟歌者，鐘麗燕變化之大，讓人慨嘆，可以說她是一個內(nèi)外兼修的歌手。2012年對鐘麗燕來說是極其特別的一年，這一年她向“流行音樂”發(fā)出“挑戰(zhàn)書”，她顛覆了自己在過去留給人們“傳統(tǒng)美聲歌
數(shù)位時尚·環(huán)球生活 2013年1期2013-03-27
- 三面王維倩
在中國,優(yōu)秀的女中音比女高音難覓得多。女中音是一種特殊的音色,它的音域為g—g2,甚至可達到b2。在美聲唱法中,女中音更注重的是寬和厚。王維倩是如今上海歌劇院的首席女中音,1994年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院聲樂系。1997年進入上海歌劇院,在《卡門》、《阿依達》、《茶花女》、《浮士德》、《蝴蝶夫人》、《雷雨》、《江姐》等多部中外歌劇中擔(dān)任重要角色,并曾多次獲獎,是國內(nèi)近年來出現(xiàn)的為數(shù)不多的優(yōu)秀女中音歌唱家之一。但讓更多觀眾了解她的,是她與著名音樂家陳鋼合作,精心
上海采風(fēng)月刊 2009年12期2009-12-21
- 研究施光南女中音聲樂作品的現(xiàn)實意義
鍵詞】施光南;女中音;聲樂藝術(shù)一、施光南對中國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻施光南是新中國樂壇上一位成就卓然的作曲家。其創(chuàng)作涉及多個領(lǐng)域,且達到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn);而最能體現(xiàn)其藝術(shù)成就的當(dāng)首推其歌曲創(chuàng)作。他的歌曲旋律既有濃郁的民族風(fēng)味,又有著鮮明的時代特征;既有較高的藝術(shù)性,又具有通俗性,可謂“雅俗共賞”,深受廣大人民群眾的喜愛;其“立足于民族傳統(tǒng),融匯各民族、各地方民族民間音樂之神韻,化為自己的音樂語言,創(chuàng)造性地運用于創(chuàng)作實踐”的創(chuàng)作思想,對當(dāng)代及今后的歌曲創(chuàng)
文學(xué)與藝術(shù) 2009年8期2009-09-22
- 花腔女中音詠嘆調(diào)《我充滿激情》演唱風(fēng)格的研究
格。文章以花腔女中音詠嘆調(diào)《我充滿激情》的音樂風(fēng)格、演唱特點、花腔部分的旋律表達等研究為中心，詮釋名家之作并為歌唱實踐提供理論依據(jù)。關(guān) 鍵 詞：花腔 女中音 演唱風(fēng)格一 、花腔女中音（一）花腔女中音的形成花腔女中音，是以演唱花腔風(fēng)格作品為主要風(fēng)格的女中音?；ㄇ患记?，產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時代——十七八世紀(jì)閹人歌手（Castrati）的極盛時期，是在“裝飾性歌唱與華麗風(fēng)格”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！盎ㄇ弧币辉~最初來自于德文——“Koloratur”,意大利文為“Co
藝術(shù)教育 2009年4期2009-04-15
- 廣告車
上傳來悅耳的“女中音”：“乘客朋友，車開了，請大家站穩(wěn)扶好，××牌嬰兒紙尿褲提醒您，如果您身邊站著抱小孩的婦女，請您給她讓個座?！蔽疑磉呎谜局鴤€抱小孩的婦女，既然人家都提醒咱了，我也不好意思裝聾作啞，于是就給她讓了座。車?yán)^續(xù)向前開，等遇到紅燈停下來時，我點著一支煙，剛抽了一口，車上的喇叭里又傳來“女中音”的聲音：“乘客朋友，××牌戒煙含片提醒您，為了您和他人的身體健康，請您不要在車廂內(nèi)吸煙?！蔽疫@人很自覺，趕緊把煙扔掉。車又開了一會兒，我覺得很無聊，就拿
故事林 2009年5期2009-03-27