以《參孫達(dá)麗拉》為例分析女中音角色在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)

孫國(guó)強(qiáng)

（赤峰學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024001）

以《參孫達(dá)麗拉》為例分析女中音角色在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)

孫國(guó)強(qiáng)

（赤峰學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024001）

從歌劇發(fā)展的歷史看，女中音角色一直占據(jù)著重要的位置。本文以歌劇《參孫達(dá)麗拉》為例，首先介紹了女中音角色在歌劇發(fā)展歷史中的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，然后分析了該歌劇的內(nèi)容及其女主角達(dá)麗拉的形象特點(diǎn)，據(jù)此闡述了該角色在歌劇中起到的作用，最后提出了演繹好歌劇女中音角色的方法。

《參孫達(dá)麗拉》；歌劇；女中音；表現(xiàn)形態(tài)

歌劇中共有六種聲部，在早期的歌劇歷史上，女聲部角色其實(shí)并非是由女性扮演。后來(lái)，許多優(yōu)秀的作曲家對(duì)歌劇進(jìn)行革新，十九世紀(jì)末期，歌劇中才出現(xiàn)了真正的女性角色。其中女中音的音色尤為特別，獨(dú)具魅力，為廣大群眾所喜愛。歌劇《參孫達(dá)麗拉》則是成功將女中音角色演繹到極致的經(jīng)典作品。

一、女中音角色在歌劇發(fā)展過(guò)程中的舞臺(tái)表現(xiàn)形式

（一）女中音角色在巴洛克時(shí)期（17-18世紀(jì)）的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。歌劇發(fā)展初期女中音角色并不是單獨(dú)產(chǎn)生的，而是隨著歌劇歷史的發(fā)展逐漸誕生、成長(zhǎng)并強(qiáng)大起來(lái)。歌劇是基于十七世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂而生的，最初出現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，然而由于當(dāng)時(shí)政治宗教因素的影響，女性并未能出演歌劇女中音的角色，其是由西班牙的閹人歌者取而代之。

（二）女中音角色在古典浪漫主義時(shí)期（18-19世紀(jì)）的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。古典浪漫主義時(shí)期是歌劇發(fā)展變化的主要階段。這個(gè)階段中，女中音角色在舞臺(tái)的扮相通常以英俊男子或是妙齡少女的形態(tài)出現(xiàn)。歌劇作家格魯克認(rèn)為閹人歌者的表演脫離了原本的人物和劇情走向，經(jīng)過(guò)改革，女性開始參與到歌劇演出中。到十九世紀(jì)初，舞臺(tái)上出現(xiàn)了令人耳目一新的女中音表現(xiàn)形式。

二、《參孫達(dá)麗拉》歌劇的內(nèi)容和女主角形象的解析

（一）歌劇內(nèi)容?！秴O達(dá)麗拉》創(chuàng)作始于1870年，歷經(jīng)7年才完成。該歌劇敘述了公元前1150年間，菲利斯族人崇拜邪神而背叛了耶和華，對(duì)希伯來(lái)人民實(shí)行暴政。參孫也是希伯來(lái)的子民之一，耶和華賜予他巨大的力量，他帶領(lǐng)希伯來(lái)人民打退了菲利斯族人，菲利斯族人對(duì)其稱臣并進(jìn)貢給他許多土地和美女。達(dá)麗拉就是其中之一，她用美貌和動(dòng)人的歌聲了吸引參孫，但達(dá)麗拉卻是一名奸細(xì)，她發(fā)現(xiàn)了參孫頭發(fā)的秘密并將其剪掉，使菲利斯族人奪回政權(quán)。最后參孫后悔異常，向耶和華祈求恢復(fù)力量后推倒柱子，所有人全被壓死。

（二）女主角“達(dá)麗拉”的形象解析。要將歌劇角色完美演繹出來(lái)，除了聲音和技巧等要素，還必須要了解人物的內(nèi)心活動(dòng)。達(dá)麗拉這個(gè)人物具有極為復(fù)雜的內(nèi)心世界，在表現(xiàn)這一角色時(shí)，一定要調(diào)控好人物內(nèi)心愛、恨、激動(dòng)、沉著、內(nèi)斂、嫵媚等多種情感及特征關(guān)系。

三、歌劇《參孫達(dá)麗拉》女中音角色的作用

（一）體現(xiàn)作品風(fēng)格?！秴O達(dá)麗拉》是抒情歌劇，風(fēng)格貼近人民生活，情感流露真實(shí)自然。最讓人稱奇的是達(dá)麗拉的三曲詠嘆調(diào)，為歌劇增添浪漫主義色彩。其旋律溫婉柔美，極富詩(shī)意，女中音聲線獨(dú)特，使舞臺(tái)變得夢(mèng)幻而又真實(shí)。

（二）表達(dá)角色復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。該歌劇中，達(dá)麗拉的人物形象具有兩面性，在參孫面前美麗溫柔，內(nèi)心卻摻雜著民族利益的矛盾。女中音優(yōu)美而富有磁性，在塑造其內(nèi)斂柔美的形象時(shí)，又能體現(xiàn)出她成熟理智的一面，為劇情的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）保證歌劇音樂的整體和諧。參孫的角色是以男高音為演唱形式，充分展示參孫的英雄氣概。而女主角選用柔和的女中音演繹，碰撞出豪邁與溫柔的火花，體現(xiàn)了音域和音色的完美和諧。

四、準(zhǔn)確把握歌劇中女中音角色的方法

（一）全面了解作品內(nèi)容。要把握好女中音的角色，必須要先對(duì)歌劇的背景、內(nèi)容和創(chuàng)作意圖有較為深刻的理解和全局的掌握，要提煉出作者想要表達(dá)的情感和中心思想。

（二）根據(jù)旋律和節(jié)奏控制氣息。女中音角色表現(xiàn)的大多是長(zhǎng)線條旋律，這就要求歌者具有持久力和氣息控制的能力。演唱者要掌握一些呼吸技巧，在舞臺(tái)上，氣息要跟隨旋律而變換，除了呼氣和吸氣外，換氣也尤為重要。

（三）掌握表演技巧和肢體語(yǔ)言。在舞臺(tái)上，聲音、技巧和動(dòng)作都不可或缺，要想達(dá)到聲情并茂的效果，必須把三者結(jié)合起來(lái)。動(dòng)作即肢體語(yǔ)言，可通過(guò)站姿、步伐和四肢的活動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)，再加上適當(dāng)?shù)穆曇襞c技巧，可以把人物的情感、性格和心理活動(dòng)表達(dá)得淋漓盡致。

五、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)分析《參孫達(dá)麗拉》的內(nèi)容和角色，發(fā)現(xiàn)女中音可以完美演繹出達(dá)麗拉復(fù)雜的角色形象和心理狀態(tài)，這是由于女中音音色柔美平緩，在舞臺(tái)上的表現(xiàn)十分均衡，能很好地體現(xiàn)出該人物的雙面性。

［1］劉芬芳.從《參孫達(dá)麗拉》看女歌劇中女中音的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)［J］.北方音樂，2014，（11）：40-41.

［2］齊擴(kuò).淺談以女中音為主角的歌劇《參孫與達(dá)麗拉》［J］.通俗歌曲，2014，（07）：147-148.

［3］透視歌劇世界中女中音角色表現(xiàn)形態(tài)的多樣性——以《參孫與達(dá)麗拉》為例［J］.浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（04）：52-56.

J605

A

1007-0125（2015）12-0077-01

孫國(guó)強(qiáng)（1982-），男，甘肅蘭州人，赤峰學(xué)院講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。