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    《讓我痛哭吧》女中音演繹探析
    ——以巴托麗的演唱為參考

    2021-11-29 12:18:45陳雨晴
    黃河之聲 2021年9期
    關(guān)鍵詞:女中音宣敘調(diào)女高音

    陳雨晴

    一、《讓我痛哭吧》背景及簡(jiǎn)介

    早期亨德爾的創(chuàng)作重心都放在歌劇上,創(chuàng)造出了許多舉世聞名的作品如《奧蘭多》、《賽爾斯》和《阿爾辛娜》等等?!蹲屛彝纯薨伞愤@首作品選自亨德爾創(chuàng)作的歌劇《里納爾多》,這部歌劇是亨德爾于巴洛克晚期在倫敦創(chuàng)作的,劇本參考了羅西改編的一部作品,是文藝復(fù)興時(shí)期的一位意大利詩(shī)人“塔索”的同名敘事詩(shī)?!独锛{爾多》主要講述了一對(duì)戀人的坎坷情路:里納爾多和阿爾米娜兩人相愛,但受到對(duì)立兩人阿米達(dá)和阿爾岡特所阻撓,里納爾多和阿爾米娜兩個(gè)戀人相互信任以及他們的不服與反抗,使兩人最終成功走到一起?!蹲屛彝纯薨伞烦鲎赃@部歌劇的第三幕,是故事女主人公阿爾米娜被囚禁時(shí)所演唱的?!蹲屛彝纯薨伞肥潜姸嗦晿穼W(xué)者會(huì)演唱的曲目之一,此曲曾被眾多著名歌唱家以及歌手演唱過,被稱作“21世紀(jì)次女高音第一人”的意大利歌唱家塞西莉婭·巴托麗也曾演唱過此曲。

    二、女中音簡(jiǎn)介及其特點(diǎn)

    女中音是現(xiàn)在比較少有的音樂資源,很多人又稱女中音為“次女高音”,從字面意思來理解就是在女高音和女低音之間的一個(gè)聲部,一般女中音的音域從小字組g到小字二組a。從人體生理結(jié)構(gòu)構(gòu)造來看,女中音的聲帶會(huì)比較長(zhǎng)和寬,擁有的腔體空間也較大,所以女中音的音色聽起來會(huì)較深厚有力。如果拿女中音和女高音作比較,會(huì)發(fā)現(xiàn)女中音的音色會(huì)更濃厚,尤其在高音部分,而在低音區(qū),女中音會(huì)讓人感覺很“踏實(shí)”、“溫暖”。拿女中音與女低音相比,女低音的低音又會(huì)更濃厚一些,但女中音的聲音會(huì)比女低音更靈巧一些。總的來說,女中音是介于女高音和女低音之間的一種極具特色的聲部,它同時(shí)擁有女高音的靈巧圓潤(rùn)和女低音的厚實(shí)有力,是難得的寶貴資源。

    三、作品詞曲分析

    詞和曲是一首作品的重要表達(dá)媒介,下文將以適合女中音演唱的A調(diào)轉(zhuǎn)D調(diào)的《讓我痛哭吧》樂譜為例進(jìn)行分析。

    (一)歌詞分析

    歌詞是體現(xiàn)故事情節(jié)和人物情緒的一個(gè)重要媒介,該曲的歌詞寫得很傳神,很符合故事人物當(dāng)時(shí)的心境和情緒。宣敘調(diào)部分是一種痛苦的乞求,如“signor!Ah per pieta lasciami pian gere(蒼天??!憐憫我吧,請(qǐng)讓我痛哭吧)”,是阿爾米娜被囚禁時(shí)內(nèi)心極度不安和痛苦的表達(dá)。詠嘆調(diào)的第一樂段是一種娓娓道來的傾訴和悲傷的痛哭,如“l(fā)ascia ch’io pianga,la dura sorte,e che sospiri,la liberta(讓我痛哭吧,殘酷的命運(yùn),多么的盼望那自由來臨)”,這兩段的阿爾米娜都還是處于一種悲傷的情緒。到第二樂段,歌詞表達(dá)有了較大的轉(zhuǎn)變,“il duol infranga queste ritor te(這樣的痛苦我難以擺脫)”、“de’miei martiri sol perpieta(對(duì)我這樣的苦難沒人同情)”,這部分歌詞體現(xiàn)阿爾米娜因?yàn)椴槐蝗送楹屠斫舛a(chǎn)生悲憤的情緒。

    這首歌的歌詞表達(dá)出了阿爾米娜內(nèi)心的痛苦的內(nèi)心世界,讓聽眾通過歌詞看到人物內(nèi)心,理解人物情緒。

    (二)曲式分析

    該作品分為兩部分,即宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。

    宣敘調(diào)部分,是歌劇情節(jié)發(fā)展的重要部分。拍號(hào)為4/4拍,弱拍進(jìn)入,呈A大調(diào),有較多變化音,這些變化音的加入使宣敘調(diào)更貼近人說話時(shí)的語(yǔ)調(diào)。節(jié)奏相對(duì)自由,運(yùn)用大量八分音符、十六分音符一類的短音符和大量的休止符。整體力度呈“階梯式”變化,推動(dòng)人物情緒變化。伴奏和聲織體比較簡(jiǎn)單,和弦較少,主要側(cè)重突出人聲旋律的部分。呈現(xiàn)了阿爾米娜此時(shí)無奈、乞求的情景,為詠嘆調(diào)做鋪墊。

    詠嘆調(diào)部分小型復(fù)三部曲式。拍號(hào)為3/4拍,速度適中為行板。整體力度變化由弱到強(qiáng)最后歸于弱,這個(gè)呈“棗核狀”的力度變化也存在于大部樂句內(nèi)部,給人一種有層次的起伏變化的感覺。第一樂段和第三樂段相同,第三樂段是第一樂段的再現(xiàn),都由三個(gè)樂句組成。樂段由D大調(diào)轉(zhuǎn)入A大調(diào),最后回歸于D大調(diào)。b句中有級(jí)進(jìn)上行音階走向的旋律,還有四度和六度大跳,強(qiáng)調(diào)了人物內(nèi)心的激動(dòng)、悲傷的情緒。第二樂段由兩個(gè)樂句組成,調(diào)性發(fā)生變化,由b小調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào),整體情緒在A段的基礎(chǔ)上更強(qiáng)一些。詠嘆調(diào)部分大量運(yùn)用了前附點(diǎn)和三連音等節(jié)奏型,以及大量的八分休止符和四分休止符,樂句中有許多“靈活音型”和休止符,演唱時(shí)要做到聲斷氣不斷,使樂句聽起來更像是人的哭泣、抽噎。伴奏部分以柱式和聲為主,會(huì)有一些補(bǔ)充聲部來填充樂曲旋律。詠嘆調(diào)部分整體呈現(xiàn)的是阿爾米娜悲傷和痛苦的情緒。

    四、作品演唱分析

    下文將以A調(diào)轉(zhuǎn)D調(diào)的《讓我痛哭吧》樂譜以及巴托麗的演唱版本為參考,來分析女中音該如何演繹該樂曲。

    (一)宣敘調(diào)

    歌曲的第一部分是宣敘調(diào),用最接近語(yǔ)言的單聲部演唱來引出下文。宣敘調(diào)節(jié)奏相對(duì)來說比較自由,不需要特別卡著節(jié)奏節(jié)拍去演唱,而是應(yīng)當(dāng)突出歌詞的語(yǔ)言內(nèi)涵。在演唱宣敘調(diào)時(shí)一定要特別注意歌詞與旋律的結(jié)合,宣敘調(diào)里的旋律是為歌詞服務(wù)的,因?yàn)檫@部分是最接近說話時(shí)的音律和音調(diào),演唱時(shí)要像說話時(shí)一樣自然。在演唱時(shí)一定要把呼吸、音色、咬字和共鳴都統(tǒng)一到一起,情緒把握要到位,強(qiáng)弱變化隨著情緒而變化。宣敘調(diào)開個(gè)好頭,接下來才能順利地引出詠嘆調(diào)的部分。

    這段宣敘調(diào)是阿爾米娜被囚禁時(shí)所演唱,她痛苦哀求、她渴望重獲自由、她希望逃離這個(gè)痛苦的地方、渴望與愛人相聚。女中音在演唱時(shí),要減少咽腔的使用,盡量用鼻腔共鳴和胸腔共鳴,使這段宣敘調(diào)更貼近人們?nèi)粘I钪姓f話時(shí)的狀態(tài),從而更好地來表現(xiàn)阿爾米娜內(nèi)心的痛苦。

    (二)詠嘆調(diào)

    歌曲第二部分是詠嘆調(diào)。這一段主要表達(dá)了阿爾米娜的無奈,有一種感傷、抒情情懷。詠嘆調(diào)開頭就以弱力度進(jìn)行演唱,以一種哭泣的語(yǔ)調(diào)開頭,曲譜當(dāng)中的空拍,要做出聲斷氣不斷的效果,這樣處理后,樂句聽起來就像人在哭泣時(shí)發(fā)出的抽噎聲一樣,這樣的演唱方式能夠更好地表現(xiàn)阿爾米娜內(nèi)心深處的無助與痛苦,營(yíng)造一種悲傷低沉的氣氛。

    1、第一樂段/第三樂段

    由于第一樂段和第三樂段相同,所以筆者將其一起分析。該樂段是小型復(fù)三部曲式,因?yàn)樽髌穭?chuàng)作于巴洛克時(shí)期,巴洛克時(shí)期的音樂都還是比較嚴(yán)格對(duì)位的,要保持音樂行進(jìn)時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)的步伐。演唱者在演唱時(shí)要注意把握速度與節(jié)拍,要嚴(yán)格按照譜面所標(biāo)寫的節(jié)奏和節(jié)拍來演唱。樂曲中力度變化成波浪起伏式,往往這種力度變化都是存在于樂段與樂段之間。女高音演唱該作品時(shí)由于其明亮的音色讓作品聽起來非?!拜p柔”,像是一種隱忍地哭泣感。對(duì)于女中音來說,以巴托麗的演唱為例,其豐富的胸腔共鳴使作品聽起來與女高音演唱效果不同,音色更深厚有力,色彩情感更濃厚了。音樂進(jìn)行到“e che sospiri,e che sospiri,la liberta(多么的盼望,多么的盼望那自由來臨)”時(shí),這一處的情感不同于之前,之前的情感都是含蓄的,低沉的,到了這處情感直接爆發(fā)到最高處,是張揚(yáng)的,演唱者演唱時(shí)要合理利用強(qiáng)弱力度對(duì)比來突出人物情緒變化。

    2、第二樂段

    詠嘆調(diào)的第二樂段也是全曲的一個(gè)矛盾沖突,這一部分強(qiáng)調(diào)了人間苦難,與主題不同的是,這一段阿爾米娜由之前的悲傷變成悲憤,情緒更激動(dòng)了,這部分到了全曲高潮點(diǎn)。

    樂段當(dāng)中重復(fù)了兩次“de miei martiri sol perpieta(對(duì)我這樣的苦難亦沒人同情)”。巴托麗在演唱這兩句時(shí),保持樂句內(nèi)部棗核狀強(qiáng)弱變化的同時(shí),第一句弱唱,第二句力度稍強(qiáng),是情感的遞進(jìn)和推動(dòng),為回到主題做鋪墊。最后樂曲回歸主題,表現(xiàn)出一種渴望自由的心理,前后情感的對(duì)比隨之變強(qiáng)。該樂段里有很多下行音階式的音樂行進(jìn),在演唱下行音階式的樂句時(shí)很容易使歌唱位置也隨著音高下行走向而掉下來,對(duì)于下行走向樂句的演唱,參考巴托麗的處理,她在演唱高音區(qū)里的下行走向的樂句時(shí),會(huì)為了讓氣流不斷在鼻腔內(nèi)向后流動(dòng)從而吧鼻腔共鳴做大,帶動(dòng)頭腔共鳴,使聲音降低。這種處理方式會(huì)使真假聲更好的結(jié)合,同時(shí)能夠掛住高位置,讓聲音在下行的時(shí)聽起來并不會(huì)變暗淡,更平穩(wěn),聲音會(huì)更明亮和寬廣。

    大家應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)許多演唱者包括巴托麗,在演唱該作品時(shí)會(huì)有許多裝飾音加花,這與該曲創(chuàng)作于17世紀(jì)有很大關(guān)系,在當(dāng)時(shí)盛行加花演唱。在演唱該作品時(shí)需要注意,加花切不可隨意亂加。許多女中音在演唱加花部分時(shí)會(huì)因?yàn)樽陨淼囊羯旧砭秃裰卦偌由霞记刹怀墒?,從而?dǎo)致一部分的裝飾加花部分有些“畫蛇添足”。參考巴托麗的演唱,巴托麗在演唱大部分裝飾音的時(shí)候通常會(huì)高位起音,加上支撐力足夠的氣息和通暢的管道,用一種特別微小的反沖去塑造出一種靈巧的、震顫的聲音效果。這不僅會(huì)讓每個(gè)音符的顆粒感變強(qiáng),還可以讓本身就比女高音深厚的音色聽起來更靈動(dòng)、活潑、明亮,同時(shí)又不會(huì)顯得虛無和單薄。

    五、作品對(duì)聲樂學(xué)習(xí)的作用

    聲樂練習(xí)可以通過演唱作品來調(diào)動(dòng)身體各種機(jī)能,在有規(guī)律地發(fā)聲練習(xí)下,鍛煉歌唱需要的身體里不好控制的“內(nèi)部肌肉”和各個(gè)歌唱器官,所謂的歌唱器官就好比嘴、鼻、肺等等,而筆者所說的“內(nèi)部肌肉”是指像咽壁和橫膈膜之類的較難控制的一些身體內(nèi)部肌肉。讓這些“內(nèi)部肌肉”和歌唱器官共同協(xié)調(diào)運(yùn)作,形成良好的歌唱狀態(tài)和肌肉記憶。在練習(xí)不同作品的同時(shí)可以知道如何去調(diào)動(dòng)這些肌肉和器官來演唱出自己想要的效果,以動(dòng)聽的聲音去表現(xiàn)歌曲中的種種情感,達(dá)到聲情并茂、動(dòng)聽感人的目的。

    《讓我痛哭吧》幾乎是所有聲樂學(xué)者要學(xué)習(xí)和掌握的聲樂作品之一,這首樂曲很考驗(yàn)演唱者對(duì)自身歌唱器官和“內(nèi)部肌肉”的控制。在《讓我痛哭吧》這首作品里有太多的并且是很細(xì)微的強(qiáng)弱力度變化,同時(shí)樂曲當(dāng)中還有很多空拍,這些空拍要做到“聲斷氣不斷”才能夠讓樂曲聽起來更連貫,這些都要求演唱者有強(qiáng)大的氣息控制力。同樣的,這首作品里也對(duì)演唱者的腔體共鳴有一定的要求,女中音的共鳴會(huì)比女高音更深厚,如何用女中音的音色來演唱這首作品,從而達(dá)到和女高音演唱時(shí)相同的效果,這就很考驗(yàn)女中音演唱者對(duì)自身肌肉和歌唱器官的使用了。

    這首樂曲情感起伏大,整體基調(diào)是悲哀的,每一段所表達(dá)的悲都不同,開始是悲憤,中間是悲痛,最后是悲嘆,演唱者要通過聲音來表達(dá)這三種近似但卻又不同的情感,一定是對(duì)樂曲有正確理解之后才能演唱出的。而在大部分聲樂作品里,尤其是歌劇,女中音因?yàn)槠渥陨淼奶攸c(diǎn),所以扮演的角色一般來說都不是正派,好比《卡門》里的放蕩潑辣的卡門,《湯豪舍》里的不知廉恥的維納斯等等,所以女中音經(jīng)常會(huì)使故事情節(jié)變得比較緊張。但在這首作品當(dāng)中,整曲基調(diào)都是較平穩(wěn)的,女中音在演唱時(shí)要把握好情緒,調(diào)動(dòng)身體機(jī)能來唱出合適的音色,思考如何調(diào)整音色來表達(dá)出不同的情感。演唱者要將自己融于角色中,要演唱出真情實(shí)感,這樣出來的作品才是成功的。

    結(jié) 語(yǔ)

    總的來說,亨德爾的這部作品之所以能夠流傳至今,其自身的價(jià)值以及對(duì)后世的影響都是巨大的,任何一個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者要把這首作品演繹好都是不容易的,演繹好了這首作品對(duì)任何一個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者來說都是受益匪淺的?!?/p>

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